余是乎

速食追劇的爆火過程，是版權(quán)和二次創(chuàng)作的博弈過程，也是藝術(shù)和效率的博弈過程。

五六年前，短視頻剛剛興起，UGC（用戶生成內(nèi)容）視頻正式以短平快的節(jié)奏進入大眾視野，卡點直拍、搞笑瞬間、奇人絕活、音樂卡斷成為主力軍。那時無人料到，連電影、電視也會成為短視頻的“俎上魚肉”。

2020年，電視劇《三十而已》率先進行短視頻營銷，抖音粉絲數(shù)迅速突破300萬；隨后，《以家人之名》熱播，短視頻平臺上同名話題播放量達到100億；到了2022年，《獵罪圖鑒》《脫口秀大會》等影劇綜片段泛濫各平臺，短視頻追劇成了當代人的收看新常態(tài)。

除了片段，人們更常見到的是“五分鐘看完一部電影”“十分鐘看完一部劇”的話題。男主人公叫小帥，女主人公叫小美，上傳者通過精華剪輯和故事講述，把影劇像壓縮餅干一樣投喂給受眾，堪稱碎片化時代的最佳演繹。

然而，隨著速食追劇的野蠻生長，背后的隱患也逐漸顯現(xiàn)，首當其沖的便是版權(quán)問題。一些二次創(chuàng)作者不再滿足于短短的精彩片段，轉(zhuǎn)而成系列地更新影視劇，以片段之名行搬運之實，對付費平臺和影視創(chuàng)作公司造成巨大沖擊。2021年4月，數(shù)十家影視公司、視頻網(wǎng)站和眾多行業(yè)協(xié)會發(fā)布聯(lián)合聲明，要求短視頻平臺和自媒體運營者自檢以免侵權(quán)，并呼吁社會各界共同抵制侵權(quán)剪輯行為，打響了傳統(tǒng)影視行業(yè)的“反擊之戰(zhàn)”。

而行業(yè)對速食追劇更深度的擔憂，來自影視作品藝術(shù)性的折戟。一方面，速食追劇滿足了大眾的效率追求，以最短的時間了解最復雜的劇情，既能充實個人見聞，也為社交提供談資。另一方面，藝術(shù)和效率大部分時候不能兼容，當一部作品以5分鐘的形式被呈現(xiàn)，就無人再去關(guān)注細節(jié)、關(guān)注審美，更別談藝術(shù)體驗和享受了。

事實上，這樣的創(chuàng)作習慣也已悄然改變了市場。一首歌，不需要講究起承轉(zhuǎn)合，只要擁有15秒洗腦片段即可，于是越來越多的“拼接曲”應運而生；一部片，不一定要有深度、有社會價值才能爆，狗血劇情和無限反轉(zhuǎn)才是王道；平實的表演不會有點擊量，夸張的臺詞才會在網(wǎng)絡走紅，普通的推薦無人感冒，一路開罵反而迎來黑紅關(guān)注。

可以說，速食追劇的爆火過程，是版權(quán)和二次創(chuàng)作的博弈過程，也是藝術(shù)和效率的博弈過程。

2022年，《網(wǎng)絡短視頻內(nèi)容審核標準細則》成為各平臺處理內(nèi)容創(chuàng)作的風向標?！都殑t》中明確：未經(jīng)授權(quán)不得自行剪切改編影視內(nèi)容。這給速食創(chuàng)作者們敲響了警鐘，但也給他們指引了新方向：與其冒著侵權(quán)風險讓大眾“短視頻追劇”，不如自創(chuàng)內(nèi)容開發(fā)“追視頻短劇”；與其壓縮劇情做個復述者，不如輸出觀點做個劇評家。

在影劇基礎(chǔ)上實現(xiàn)個人創(chuàng)新，才是二創(chuàng)的真正價值；讓觀眾看完5分鐘后愿意花100分鐘感受藝術(shù)魅力，才是“短視頻追劇”的終極目標。