文/圖：陳永成

20世紀的廣州西關(guān)，有一位詩書畫印竹刻高手楊鶴樓先生，尤以竹刻扇骨和手刻玉印馳名，堪稱竹刻嶺南第一。時至今日，知道他的人已很少了，目前只見《羊城晚報》在文藝版和梁基永在《天下至艷》中有介紹，但內(nèi)容亦有些差異。

年輕時因愛好書法，又與其孫汝康為同學兼同事，有這一層關(guān)系，故認識鶴老先生，他曾贈筆者書畫多件，書法亦得到指點，獲益良多。匆匆40年過去了，但此情此景仍時時浮現(xiàn)眼前，現(xiàn)將與鶴老的交往，僅寫此小文作紀念。

少年刻苦練功，家藏豐富開眼界

楊鶴樓（1900—1989年），原名銘升，廣東順德人，長居廣州西關(guān)愛育西街。書畫收藏頗豐，據(jù)了解，書畫等文物來源，主要得益其先祖在大良鑒海北路經(jīng)營典當行。當年南、番、順屬于富裕之地，收藏人士甚多，常有人以書畫古董典當來應(yīng)付急需，而每年終總有些典當物品未贖回，股東們就將其出售或分掉，故他家每年末也分得一定數(shù)量字畫古董。這些藏品成為他后來學習書畫的范本和教材。

鶴老從六歲起練習書法，筆桿上綁上硬弓，蘸水在酸枝桌面上寫，寫完擦干了再寫，從小就練就超強臂力，到晚年80 多歲仍懸腕提筆不顫。繪畫則從摹仿小童玩的木刻印制公仔紙開始，再后臨摹四王、惲壽平、吳歷等虞山派為主，所以他的山水畫有濃濃古意，有松竹、花鳥、人物等作品。由于學養(yǎng)深厚，筆者所見到他的畫，極少是窮款的，要么自題詩詞，要么錄前人佳句，畫面呈現(xiàn)豐富內(nèi)容。

楊鶴樓 自畫像

閑云野鶴，有兩項“絕活”

鶴老最為世人稱道的是他的竹刻，尤其是扇骨刻，在這小小的竹片上，既有浮雕留青陽刻，又有深深淺陰刻；既有繁復高古山水，又有瀟灑飄逸的翠竹。他最引以為豪的，是落款下面刻有像綠豆般大小的印章“松隱”，能在竹這種方向性強的纖維組織上刻好，需要高超基本功和技巧。難怪中央美術(shù)學院王同仁教授認為：“此水平在國內(nèi)無人能及?！惫P者曾在拍賣中見到一件歐初先生上款的成扇，由啟功畫朱墨竹，李曲齋書法，鶴老刻扇骨的作品，可謂相得益彰。

鶴老的另一個強項，就是手刻玉印。玉的硬度較高，極少人可用手來刻，湖南著名的篆刻家謝梅奴先生，看了他刻出的玉印，贊嘆不已。著名的古文字專家商承祚教授說：“在北京時曾見過有一人，手刻玉印外，只有鶴老能刻了。”能做到這些，除了有強的臂力和腕力外，還必須有特別優(yōu)秀的工具，他的刻刀是自己特別設(shè)計，并選用優(yōu)質(zhì)合金鋼銼刀，再進行鍛造和熱處理的，使其硬度高、韌性好、鋒利，操作順手方便，這些與其孫汝康，從事機械金屬材料加工方面工作，為其提供方便密不可分。

書香滿屋，往來皆鴻儒

鶴老技藝高超，但他淡泊名利，不好浮名，非行內(nèi)人不識。早年與容庚、商承祚、羅叔重、鄧芬等書畫朋友交往甚深。在西關(guān)家中，每月都與李曲齋、朱庸齋、張大經(jīng)等人定期暢聚，談文論畫，然后由鶴老的兒子在家里掌勺，打打牙祭后盡興而散。

其家附近環(huán)境頗為一般，但一進入客廳則是另一番景象，正面掛著他廿一歲時，用金文書寫并木刻的對聯(lián)“金石壽，琴書香”，四壁墻上，都掛滿明清名家書畫，比如伊秉綬隸書橫幅，鄭板橋的墨竹中堂，阮元的篆書對聯(lián)等，每隔一段時間就更換，筆者每次到訪都如觀看一次高水平的展覽。

鶴老為人處事，正如他常寫的對聯(lián)“處世應(yīng)無冷暖氣，居家常有喜歡聲”，對人一視同仁。當時有些領(lǐng)導比較欣賞他的書畫竹刻，專程登門拜訪，見面時他只招呼清茶一杯，然后合則同坐閑聊，不合即不管人家，回到書桌自顧自寫字作畫，這場面令許多人感到尷尬。甚至有領(lǐng)導推薦他到文史館工作，以便有穩(wěn)定收入和房屋分配，無奈他一口拒絕，直至離世時還是居住在房管局公租房。偶有海外朋友求得他的書畫竹刻，回贈一些奶粉、海味之類，亦會讓他高興一番。

但鶴老對青年書畫家到訪求教，都是熱情接待，悉心教誨。對于好的習作直接指出哪里好，哪里需要改善；對畫得不好的，直講這是垃圾，甚至揉成團擲入垃圾桶，讓人下不來臺。他對我常說：“青年人要練好基本功選好帖”，他推薦我多臨王羲之《十七帖》，和孫過庭《唐孫過庭書譜》，并親臨書譜贈我以資鼓勵。每每想起這些，總想寫點文字，記下這段緣和事。

楊鶴樓扇骨刻風竹（王翔拓）