摘要：近兩年，關(guān)于抗美援朝題材的電影比較多，形成了一個(gè)小的創(chuàng)作高潮，這些影片分別從不同的角度再現(xiàn)了抗美援朝時(shí)期的歷史?！毒褤羰帧放c近兩年上映的關(guān)于抗美援朝題材的其他幾部影片在美學(xué)風(fēng)格上有很大的差異，影片摒棄了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的全景式視角、盛大場面和宏大敘事風(fēng)格，采用微觀視角敘事，在整體上呈現(xiàn)出極簡主義的美學(xué)風(fēng)格，在敘事上更新了傳統(tǒng)主旋律電影的敘事模式，將電影的商業(yè)性、藝術(shù)性及主旋律等特征巧妙地融合，體現(xiàn)出當(dāng)下新主流電影的敘事技巧。同時(shí)，影片取材于真實(shí)事件，采用實(shí)景拍攝，運(yùn)用自然光線，大量使用方言，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格。文章采用文本分析和對(duì)比分析的研究方法，分析影片《狙擊手》的美學(xué)風(fēng)格，旨在探討當(dāng)下新主流電影在美學(xué)風(fēng)格上的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：極簡主義風(fēng)格；新主流電影；群像敘事；紀(jì)實(shí)風(fēng)格；《狙擊手》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）20-0242-03

抗美援朝戰(zhàn)爭結(jié)束后至20世紀(jì)80年代前，是抗美援朝題材作品的創(chuàng)作高峰期，隨后，這類題材受關(guān)注的程度逐漸下降。近兩年，關(guān)于抗美援朝題材的電影又形成了一個(gè)小的創(chuàng)作高潮，《金剛川》《英雄連》《長津湖》《水門橋》《狙擊手》等影片分別從不同的角度真實(shí)再現(xiàn)了抗美援朝時(shí)期的歷史，塑造了無數(shù)個(gè)真實(shí)、生動(dòng)、可親又可敬的志愿軍形象，歌頌了偉大的抗美援朝精神。這些電影帶領(lǐng)觀眾重新認(rèn)識(shí)抗美援朝戰(zhàn)爭和那段歷史，激發(fā)中國人濃厚的愛國主義情懷，特別是對(duì)作為消費(fèi)主體的年輕觀眾的價(jià)值觀影響非常大，因?yàn)?000—2020年，國內(nèi)關(guān)于抗美援朝題材的影視作品只有一部。同時(shí)，上述幾部影片制作精良，集商業(yè)性、藝術(shù)性及主旋律等特征于一體，在視聽風(fēng)格與敘事技巧等方面讓觀眾感到煥然一新，影片上映后備受好評(píng)，取得了很高的票房，同時(shí)也完成了主旋律電影宣傳社會(huì)主流價(jià)值觀的重要使命。

上述幾部影片都別具一格，相得益彰?！堕L津湖》和《水門橋》運(yùn)用宏大敘事，場面壯觀，氣勢磅礴，更像一部悲壯的長篇英雄史詩；《金剛川》也運(yùn)用宏大敘事，使用了多視點(diǎn)的單元?jiǎng)∈綌⑹率址?，從不同的視角講述了美軍炸橋、志愿軍建橋和護(hù)橋的故事；《狙擊手》與前幾部影片在美學(xué)風(fēng)格上有很大的差異，在劇情、人物關(guān)系、時(shí)空、色調(diào)等方面呈現(xiàn)出極簡主義的美學(xué)風(fēng)格，在敘事上體現(xiàn)出當(dāng)下新主流電影的敘事技巧，同時(shí)，影片弱化了戲劇性，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格。

一、極簡主義美學(xué)風(fēng)格

（一）《狙擊手》的劇情和人物非常簡單

《長津湖》《水門橋》《金剛川》采用宏大敘事，陣容強(qiáng)大、場面壯觀不同，《狙擊手》的制作規(guī)模很小，以抗美援朝戰(zhàn)爭中的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”為切入點(diǎn)，講述了志愿軍狙擊五班的十名戰(zhàn)士在一個(gè)鮮為人知的無名小戰(zhàn)場上與敵軍英勇作戰(zhàn)的故事，戰(zhàn)士們在武器裝備極其落后的條件下憑借智慧、勇氣、堅(jiān)強(qiáng)的意志取得了勝利，最后找到了亮亮傳送的情報(bào)。影片的人物及人物關(guān)系都很簡單，人物數(shù)量少，影片主體部分的主要人物是五班班長劉文武和戰(zhàn)士大永，其他人物主要有亮亮、五班其他戰(zhàn)士以及美軍和一個(gè)朝鮮小男孩。與《十面埋伏》《英雄》等影片對(duì)形式的追求超過其內(nèi)容不同，張藝謀導(dǎo)演在本片中更注重?cái)⑹碌膹埩秃啙崱！毒褤羰帧菲L只有96分鐘，故事短小精悍，畫面干凈利落。影片只有一條線索，即五班戰(zhàn)士執(zhí)行救回亮亮的任務(wù)，故事的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得非常合理，情節(jié)發(fā)展層層遞進(jìn)、步步驚心。影片進(jìn)行到一半時(shí)，才解開為什么要不計(jì)一切代價(jià)救回亮亮的懸念，快結(jié)尾時(shí)，才和盤托出關(guān)于朝鮮孩子與情報(bào)的謎題。

（二）《狙擊手》的時(shí)空非常簡單

影片中的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，主要的空間是在室外一個(gè)冰天雪地的小戰(zhàn)場上，故事只有一條線索，敘事時(shí)間和故事時(shí)間在時(shí)長上非常接近，這種敘事結(jié)構(gòu)非常像戲劇中的“三一律”，即“要用一地、一天內(nèi)完成的一個(gè)故事從開頭直到末尾維持著舞臺(tái)充實(shí)”[1]。“三一律”使敘事更緊湊，矛盾沖突更集中、劇烈，讓觀眾聚焦于主要人物和故事情節(jié)，進(jìn)而增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。

但是和戲劇的“三一律”不同的是，《狙擊手》的時(shí)空是電影化的時(shí)空。例如，影片中胖墩犧牲后出現(xiàn)了大永的畫外音：“胖墩的兒子后來問我，他為什么叫這個(gè)名字……”這個(gè)段落的聲畫組合跳出了現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，豐富了影片的時(shí)空層次，同時(shí)交代了故事的走向和結(jié)局。再如，在亮亮如何通過朝鮮小男孩傳遞情報(bào)這段情節(jié)中，影片使用了閃回這一時(shí)空技巧，在剪輯上采用了減法原則，減掉了故事的細(xì)節(jié)，同時(shí)也采用了加法原則，進(jìn)而使敘事更精煉。

（三）《狙擊手》的色調(diào)非常簡約

色彩和影調(diào)是電影中最引人注目的元素，張藝謀的電影素來以色彩見長，例如，《紅高粱》中象征著欲望的濃郁飽滿的紅色，《大紅燈籠高高掛》中陰郁、壓抑的冷紅色，《我的父親母親》中象征美好愛情的艷麗的紅棉襖，《黃土地》中深沉的土黃色，《滿城盡帶黃金甲》中象征著權(quán)力的耀眼的金色。而張藝謀在《狙擊手》中改變了以往畫面濃墨重彩的風(fēng)格，色彩以黑、白、灰三種顏色為主，跟《影》很像，但和《影》水墨山水畫般的風(fēng)格又大相徑庭。

《狙擊手》主體部分的顏色非常特別，第一眼看上去很像黑白色調(diào)。黑白色調(diào)往往會(huì)帶給觀眾一種強(qiáng)烈的歷史感，例如，斯皮爾伯格導(dǎo)演的《辛德勒的名單》、陸川導(dǎo)演的《南京！南京！》等影片，為了還原和再現(xiàn)歷史，導(dǎo)演采用了黑白色調(diào)拍攝影片。《狙擊手》的色調(diào)營造了肅穆、莊重的氛圍，和影片厚重的歷史主題非常契合。

影片中給觀眾印象最深刻的顏色是白色，其次是紅色。白色主要通過冰天雪地的自然環(huán)境的顏色以及戰(zhàn)士們作為保護(hù)色的偽裝服來呈現(xiàn)，影片中大面積的白色讓觀眾隔著屏幕都能感受到刺骨的寒冷以及志愿軍戰(zhàn)士極其強(qiáng)大的意志力。但是和《懸崖之上》中象征著黎明前最后的黑暗的暗白色不同，本片的白色非常明亮，也預(yù)示著故事的結(jié)局是光明的。紅色是鮮血的顏色，鮮血的背后是一個(gè)個(gè)年輕、鮮活的生命，亮亮在生命的最后一刻用鮮血將情報(bào)傳送出去，還有其他犧牲的戰(zhàn)士，用血肉之軀完成了使命。紅色在影片中出現(xiàn)的次數(shù)不多，但是產(chǎn)生了震撼人心的力量，深化了影片的主題，讓觀眾深刻地理解了紅色文化和抗美援朝精神的內(nèi)涵。

二、《狙擊手》的敘事風(fēng)格

（一）“一葉知秋”式的敘事方法

《狙擊手》采用微觀視角敘事，沒有采用《長津湖》《水門橋》《金剛川》中的全景式視角和戰(zhàn)火紛飛的盛大場面，而是以抗美援朝戰(zhàn)爭中一個(gè)無名的小角落發(fā)生的一場很普通甚至沒有載入史冊的小戰(zhàn)爭和一個(gè)非常普通的五班群體為切入點(diǎn)，以小見大，從另一個(gè)視角來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭。張藝謀認(rèn)為，“我們從一種很小的切口，用狙擊手狙擊這樣一種有傳奇色彩的戰(zhàn)斗方式，從一個(gè)獨(dú)特的角度講一組人物，講一個(gè)普通戰(zhàn)場上的一個(gè)角落，以小見大，‘一葉知秋，表現(xiàn)偉大戰(zhàn)爭的全貌”[2]。張藝謀最近幾年執(zhí)導(dǎo)的電影在敘事上趨向于簡潔、刪繁就簡，《一秒鐘》和《懸崖之上》在敘事上也有很多留白，通過簡單的人物關(guān)系與故事來反映一個(gè)大時(shí)代的冰山一角。

（二）新主流電影的敘事策略

《狙擊手》的編劇陳宇認(rèn)為我國的新主流電影經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段，“第一個(gè)階段是主旋律電影的商業(yè)化階段，以《建國大業(yè)》為代表；第二個(gè)階段是主旋律電影的類型大片化，以《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》為代表；現(xiàn)在是第三個(gè)階段，也就是在主旋律意識(shí)形態(tài)下拍一部類型片”[3]。

新主流電影的崛起成為我國電影市場的一個(gè)重要文化現(xiàn)象，新主流電影改變了以往主旋律電影大而空的宣教模式，例如《烈火英雄》《中國機(jī)長》《奇跡·笨小孩》《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片取材于現(xiàn)實(shí)生活，注重對(duì)細(xì)節(jié)的描寫，通過刻畫一個(gè)個(gè)愛崗敬業(yè)、忠于職守的人物形象，體現(xiàn)出普通人的職業(yè)精神、家國情懷和集體主義價(jià)值觀。新主流電影開始深入挖掘市場，了解觀眾的觀影需求，用商業(yè)電影的創(chuàng)作技巧，借鑒商業(yè)電影的包裝和營銷策略，注重主旋律主題和電影的藝術(shù)性、商業(yè)性的有機(jī)融合，更符合當(dāng)下觀眾的心理需求和審美取向。

類型片起源于好萊塢電影，是好萊塢的一種創(chuàng)作方法，也是電影向商業(yè)化轉(zhuǎn)型的必經(jīng)之路。好萊塢電影的類型非常豐富，例如西部片、歌舞片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭片、恐怖片等。類型片注重于滿足不同層次的觀眾多樣化的觀影需求，也就是導(dǎo)演和編劇在創(chuàng)作時(shí)要從當(dāng)下觀眾的需求出發(fā)。近年來，我國的新主流電影不斷拓寬類型，如傳記片《守島人》、災(zāi)難片《烈火英雄》、科幻片《流浪地球》、扶貧片《一點(diǎn)就到家》、勵(lì)志片《奇跡·笨小孩》、諜戰(zhàn)片《懸崖之上》等。狙擊手題材的影片是戰(zhàn)爭片的一個(gè)類型，《狙擊手》是我國抗美援朝主題電影中唯一一部狙擊手題材的影片，同時(shí)，該片糅合了懸疑、槍戰(zhàn)、青春、成長、愛國等多種類型元素。

（三）平民英雄與群像敘事

當(dāng)下的新主流電影，特別是近幾年上映的幾部優(yōu)秀的抗美援朝題材的影片，吸納了世界經(jīng)典戰(zhàn)爭影片關(guān)注普通人、堅(jiān)持“以人為本”的價(jià)值理念，開始聚焦小人物，關(guān)注個(gè)體生命，塑造平民英雄。例如，《長津湖》和《水門橋》中的雷爹、談子為、余從戎、梅生、平河，《金剛川》中的高福來、張飛、關(guān)磊、通訊員、劉浩等?！毒褤羰帧窙]有神化英雄形象，而是通過大量真實(shí)又富有感染力的細(xì)節(jié)來塑造有血有肉的偉大又平凡的英雄形象。例如，接受任務(wù)前，胖墩讓大永給他未出生的孩子取名字，在戰(zhàn)場上犧牲前胖墩終于想好了兒子的名字——鋼板；胖墩在背鋼板時(shí)鏗鏘有力地唱著四川船工號(hào)子；綠娃子隨身攜帶凝聚著妻子濃濃的愛的綠手套……影片將戰(zhàn)士們平常、樸素的情感和大無畏的犧牲精神巧妙地結(jié)合，刻畫了生動(dòng)感人的英雄形象，闡釋了偉大抗美援朝精神，讓觀眾接受了一次精神上的洗禮。

此外，近幾年的新主流電影弱化了個(gè)體英雄形象，敬重每一個(gè)普通的生命，塑造群像式英雄?！堕L津湖》《水門橋》《金剛川》中的人物非常多，但是幾乎每一個(gè)出場的角色都有名字和身份。張藝謀在《懸崖》中第一次采用群像的方式進(jìn)行敘事，《狙擊手》刻畫的也是五班全體戰(zhàn)士的群像，每一位志愿軍戰(zhàn)士都是最可愛的人，如有智慧、有領(lǐng)導(dǎo)能力、有大局意識(shí)的神槍手劉文武，在戰(zhàn)爭中成長起來的多愁善感的大永，竭盡全力將情報(bào)成功傳送出來的亮亮，時(shí)刻牽掛著遠(yuǎn)方的妻子的綠娃子，為營救亮亮而義無反顧英勇犧牲的胖墩，夢想得到班長的望遠(yuǎn)鏡的小徐，為了拿急救包去救受重傷的孫喜而中槍犧牲的王忠義，以及米老二、高軍、牛貴等。這樣一個(gè)個(gè)普通的志愿軍戰(zhàn)士，并肩作戰(zhàn)，英勇無畏，將熱血和青春留在了戰(zhàn)場上，他們中的每一個(gè)人都是可歌可泣的英雄。

《狙擊手》傳達(dá)了基于尊重個(gè)體生命價(jià)值的集體主義價(jià)值觀，影片將中美軍人的兩種價(jià)值觀進(jìn)行了對(duì)比，即美軍追求個(gè)人戰(zhàn)績、個(gè)人利益至上的價(jià)值觀和志愿軍戰(zhàn)士無私無畏、集體利益至上的價(jià)值觀。影片中出現(xiàn)了三次點(diǎn)名的場景，第一次點(diǎn)名是在五班即將執(zhí)行任務(wù)時(shí)；第二次是劉文武即將奔赴敵軍的陣營，路過戰(zhàn)士們的尸體，與戰(zhàn)士們訣別；第三次是在影片結(jié)尾，這次點(diǎn)名和《水門橋》的結(jié)尾很像，非常有儀式感和象征含義，七連只剩下伍萬里，五班只剩下大永，但是七連和五班的精神永在，偉大的中華民族精神永存。

三、紀(jì)實(shí)風(fēng)格

同樣是冰天雪地的背景環(huán)境，《懸崖之上》營造的氛圍非常詩意、浪漫，而導(dǎo)演在《狙擊手》中更側(cè)重于突出其紀(jì)實(shí)性?！毒褤羰帧啡〔挠诳姑涝瘧?zhàn)爭中的真實(shí)事件，志愿軍狙擊手鄒習(xí)祥、張?zhí)曳嫉染褪莿⑽奈?、大永等人物的原型。為了最大程度地還原歷史，導(dǎo)演選擇了和當(dāng)時(shí)的志愿軍戰(zhàn)士年齡相當(dāng)?shù)哪贻p演員，基于抗美援朝戰(zhàn)爭中川軍所占的比例非常高這一背景，導(dǎo)演挑選了幾個(gè)四川籍演員。在拍攝上，影片采用實(shí)景拍攝，運(yùn)用自然光線，大量使用原生態(tài)方言，在戰(zhàn)斗場景中采用了手持?jǐn)z影，注重細(xì)節(jié)的刻畫。影片呈現(xiàn)出極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，而紀(jì)實(shí)風(fēng)格也進(jìn)一步增強(qiáng)了影片的真實(shí)性。

《狙擊手》通過對(duì)很多細(xì)節(jié)的刻畫反映了戰(zhàn)爭中殘酷又真實(shí)的一面，例如，在極寒的惡劣天氣下，戰(zhàn)士們沒有美軍的先進(jìn)武器和裝備，甚至沒有保暖手套和鋼盔，戰(zhàn)士們的臉、耳朵、雙手被凍得皸裂、紅腫，渾身沾滿了雪，連睫毛、胡子上都是冰霜；戰(zhàn)士們有的被炸斷腿，有的被炸得血肉模糊，有的中槍后鮮血噴涌。畫面真實(shí)、生動(dòng)，震撼人心。

《狙擊手》中的五班戰(zhàn)士都說四川話，方言具有很強(qiáng)的地域性特征，《金剛川》中也運(yùn)用了四川、陜西、江西等地的方言來交代志愿軍戰(zhàn)士的籍貫。同時(shí)，方言產(chǎn)生的效果是普通話無法比擬的?！胺窖跃哂衅胀ㄔ挓o法表現(xiàn)的真實(shí)性、自然性、親和力，使得電影中的底層人物更加親切、自然、樸實(shí)，貼近生活?！盵4]方言的使用讓志愿軍戰(zhàn)士的形象更真實(shí)、飽滿，拉近了與觀眾的距離。

四、結(jié)語

張藝謀拍攝電影近40年，拍攝的題材范圍非常廣泛，在創(chuàng)作風(fēng)格上一直在不斷地探索和改變，從藝術(shù)電影到商業(yè)電影再到回歸藝術(shù)電影和創(chuàng)作新主流電影，從紀(jì)實(shí)、鄉(xiāng)土風(fēng)格到浪漫、華美、濃墨重彩的風(fēng)格再到紀(jì)實(shí)、簡約風(fēng)格，張藝謀實(shí)現(xiàn)了一次又一次的突破，同時(shí)也引領(lǐng)著中國電影的發(fā)展和變革。在《狙擊手》中，張藝謀采用了冷靜、克制、極簡的風(fēng)格敘事，更新了傳統(tǒng)主旋律電影的敘事方式，對(duì)當(dāng)下新主流電影的創(chuàng)作起到了積極的推動(dòng)和引領(lǐng)作用。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介 王莉莉，碩士，講師，研究方向：影視語言、紀(jì)錄片。