張子珺 青島農(nóng)業(yè)大學(xué)

隨著我國經(jīng)濟(jì)社會的不斷發(fā)展，女性的自我意識進(jìn)一步覺醒，更多女性自覺自發(fā)地投入社會建設(shè)的浪潮當(dāng)中，我國女性的社會地位和經(jīng)濟(jì)實力取得顯著提升。加之媒介技術(shù)的快速革新與“她經(jīng)濟(jì)”的崛起，在多種因素的合力推動下，女性群體日漸成為影響我國文化消費(fèi)的重要力量，也成為我國電視劇市場的主要受眾。電視劇制作方與投資方察覺到女性題材電視劇的巨大市場潛力，于是越來越多以女性角色為敘事核心，關(guān)注女性心理、情感、工作、生活和社交的電視劇出現(xiàn)，并在近年來愈加激烈的電視劇市場競爭中脫穎而出。一些優(yōu)秀的女性題材電視劇在人物塑造、情節(jié)設(shè)置、類型構(gòu)建、市場營銷等方面較以往都有了明顯的進(jìn)步。隨著女性題材電視劇的熱播與走紅，也隨之出現(xiàn)了一些有待商榷和改進(jìn)的問題，值得從業(yè)者進(jìn)一步思考。

一、新媒體環(huán)境下國產(chǎn)女性題材電視劇的發(fā)展流變

（一）新媒體對國產(chǎn)女性題材電視劇的影響

近些年，新媒體藝術(shù)與技術(shù)發(fā)展迅速，大眾媒介功能和特性日益強(qiáng)大，為女性主義和女權(quán)主義的發(fā)展創(chuàng)造了空前有利的傳播環(huán)境，性別平等的觀念日漸深入人心。同時，新媒體的不斷革新與代表女性消費(fèi)能力的“她經(jīng)濟(jì)”的崛起，都促使女性逐漸成為我國文化消費(fèi)的重要力量。[1]以女性為主要受眾群體的文學(xué)或影視作品往往能引發(fā)社交網(wǎng)絡(luò)平臺較多的話題討論和較高的關(guān)注度，從而為平臺和制作方帶來豐厚的商業(yè)利潤。傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)派的鼻祖達(dá)拉斯·斯密塞（Dallas.W.Smythe）認(rèn)為，文化產(chǎn)品或者文化產(chǎn)業(yè)的目的在于實現(xiàn)商業(yè)價值。因此，在這樣的社會環(huán)境與媒介環(huán)境之下，電視劇產(chǎn)業(yè)的制作方自然能夠察覺到女性群體巨大的消費(fèi)能力，為更好地迎合女性受眾的喜好，獲得更多的商業(yè)利潤，以探討女性獨(dú)立與成長、強(qiáng)調(diào)女性話語權(quán)、體現(xiàn)女性精神與力量為內(nèi)核的女性題材電視劇層出不窮，女性題材已成為電視劇市場的熱門內(nèi)容趨向。

新媒體的發(fā)展，還擴(kuò)大了國產(chǎn)女性題材電視劇的受眾面。國產(chǎn)女性題材電視劇大多有知名演員或流量明星的加盟，具有一定的收視保障。拉扎斯菲爾德在《人民的選擇》中寫道，大眾傳播傳遞的信息并非直接作用于受眾，而是經(jīng)由意見領(lǐng)袖（opinion leader）作為中間環(huán)節(jié)的串聯(lián)，即信息由“大眾傳播一意見領(lǐng)袖一一般受眾”。國產(chǎn)女性題材電視劇中的演員或明星就相當(dāng)于“意見領(lǐng)袖”的角色，隨著微博等社交網(wǎng)絡(luò)平臺的普及，明星與粉絲群體有了互動的媒介，明星發(fā)布動態(tài)為自己主演的劇集做宣傳，具有很強(qiáng)的號召力。粉絲則通過轉(zhuǎn)發(fā)、評論為明星本人及劇集增加熱度，將其推上微博熱搜，實現(xiàn)更廣泛的宣傳效果。可以說，女性電視劇的熱播，離不開廣大追星族的功勞。

在新媒體環(huán)境下，電視劇作為人們最為熟悉的大眾傳播媒介之一，已經(jīng)成為女性內(nèi)容文化價值的重要承載形式。電視劇通過塑造多元化的女性形象和姿態(tài)，傳播女性獨(dú)立的思想與觀念，在一定程度上打破了傳統(tǒng)社會對于女性的種種刻板印象，也促使女性的自我意識進(jìn)一步覺醒。女性題材電視劇從女性的情感體驗、生活經(jīng)歷、心理訴求等角度出發(fā)，為女性受眾構(gòu)建了一個充滿鮮活女性形象的影像空間，刻畫出女性尋找自我、突破自我的成長歷程，激發(fā)女性受眾對劇中的人物的期待感和認(rèn)同感，使之產(chǎn)生情感共鳴。[2]

（二）國產(chǎn)女性題材電視劇的發(fā)展歷程

1.雛形期：20世紀(jì)90年代至20世紀(jì)末

總體來看，20世紀(jì)的電視劇大多以男性為主要敘事視角，而女性則是“被動者”，往往受到男權(quán)社會壓迫和封建思想殘害。直到1990年大型電視連續(xù)劇《渴望》的出現(xiàn)，開啟了國產(chǎn)女性敘事的新篇章。女主角劉慧芳體現(xiàn)出了中國女性的優(yōu)良品質(zhì)，即溫良恭儉、舍己為人。在社會轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，《渴望》這樣的主流意識作品，歌頌了中華民族傳統(tǒng)美德，傳播了道德風(fēng)尚，極大地滿足了當(dāng)時的大眾的心理期待和精神訴求，成為國產(chǎn)女性電視劇的開端，也為后來國產(chǎn)女性題材電視劇的創(chuàng)作提供了范本。1995年，電視劇《武則天》問世，該劇講述中國第一位女帝武則天的傳奇一生，這是國產(chǎn)古裝題材電視劇新的嘗試。一直延續(xù)到20年代末，為國產(chǎn)女性電視劇的初創(chuàng)時期。

2.成長期：21世紀(jì)初至2011年

21世紀(jì)初，越來越多的電視劇轉(zhuǎn)向以女性為主要敘事視角，女強(qiáng)男弱的總體局面雖然沒有質(zhì)的突破，但也出現(xiàn)了一批表現(xiàn)女性努力掙脫束縛，追求精神獨(dú)立的電視劇，如古裝劇《孝莊秘史》《楊貴妃秘史》等等。都市劇方面，一些反映社會現(xiàn)實的電視劇出現(xiàn)，如趙寶剛導(dǎo)演的“青春三部曲”：《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》，關(guān)注年輕一輩的生活態(tài)度和理想信念。以及探討“剩女”話題的《大女當(dāng)嫁》《美女也愁嫁》等。這一時期，國產(chǎn)女性題材電視劇的類型不斷拓展，創(chuàng)作內(nèi)容更加注重對社會現(xiàn)實問題的投射，制作逐步走向成熟。

3.繁榮期：2012年至今

這一時期，國產(chǎn)女性題材電視劇無論從數(shù)量還是質(zhì)量來看，都取得了空前的進(jìn)步。2012年，大型古裝電視劇《甄嬛傳》的熱播，掀起了古裝電視劇的熱潮，并助推“大女主劇”這一電視劇類型成為這一時期國產(chǎn)電視劇市場的主流?！按笈鲃　笔且耘缘某砷L和奮斗史為主要敘事內(nèi)容的電視劇，它反映了女性的理想愿望，將女性在權(quán)謀中的理智、果斷、獨(dú)立作為亮點，贏得廣大女性觀眾的認(rèn)同和青睞。2017年，國產(chǎn)電視劇市場正式迎來“大女主劇”的井噴式爆發(fā)，如《如懿傳》《延禧攻略》《那年花開月正圓》《楚喬傳》等均是收視率與口碑雙豐收的熱門劇集。

但從本質(zhì)上看，《延禧攻略》這類“大女主劇”依舊表現(xiàn)得是女性身處男權(quán)社會下被迫的反抗，劇中的女性大多是通過討好男權(quán)和權(quán)謀爭斗來實現(xiàn)身份地位的提升，實質(zhì)上其所傳達(dá)的價值觀是負(fù)向的。“大女主劇”的固定化套路很快讓觀眾感到審美疲勞，古裝女性電視劇市場趨于飽和，加之廣電總局“限古令”的相關(guān)規(guī)定，更多關(guān)注現(xiàn)實困境、聚焦社會矛盾的國產(chǎn)女性電視劇涌現(xiàn)，如《歡樂頌》《都挺好》《三十而已》等，獲得了較高的收視率和關(guān)注度。直到今天，女性電視劇類型愈加垂直細(xì)分，塑造出多樣化的女性形象，實現(xiàn)了我國傳統(tǒng)女性形象的華麗轉(zhuǎn)身。[3]

二、當(dāng)下國產(chǎn)女性題材電視劇的特征

（一）人物：擺脫被“建構(gòu)”，呈現(xiàn)多樣化的女性形象

近年來，國產(chǎn)女性題材電視劇多采用塑造女性群像的多線敘事形式，如《歡樂頌》中五個女性角色身份不同、性格各異，各有各的性格缺陷，但正因有缺憾，才更顯得真實。她們愛憎分明、注重自我、獨(dú)立自強(qiáng)的品格，展示了當(dāng)代新女性的美好形象。擺脫了以往電視劇中程式化、片面化的女性形象塑造，轉(zhuǎn)向女性“成長”的話題，引發(fā)現(xiàn)代女性深深的共鳴。以及2020年熱播劇《三十而已》，其在播映指數(shù)、媒體熱度、用戶熱度、觀看度榜均居第一位，獲得極大的關(guān)注度，該劇同樣聚焦都市女性群像，但著重刻畫三十歲這一年齡階段的女性群體，通過對現(xiàn)代女性的生活境遇進(jìn)行描摹，引導(dǎo)觀眾以積極樂觀的心態(tài)去面對和化解人生中遇到的挫折和困難。[4]

（二）情節(jié)：聚焦社會矛盾，表達(dá)深層次的現(xiàn)實困境

一些電視劇生動準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出當(dāng)下女性的心理狀態(tài)和生存困境，如《都挺好》探討了原生家庭關(guān)系的問題，刻畫出蘇明玉這一當(dāng)代獨(dú)立女性的形象。該劇直面原生家庭缺陷這一社會痛點，呈現(xiàn)出“一地雞毛”式的現(xiàn)實家庭生活，讓許多觀眾感同身受，也給人們以解決現(xiàn)實家庭問題的思考和啟示。首部國產(chǎn)女性獨(dú)白劇《聽見她說》則以個體性視角呈現(xiàn)出廣泛性的女性生存痛點：年齡焦慮、重男輕女、容貌焦慮、家庭暴力、物化女性、原生家庭等，這些敏感而又現(xiàn)實的社會話題以劇中人物獨(dú)白的形式呈現(xiàn)出來，仿佛演員在面對面與觀者交流，深刻而直接地給予觀眾心靈的震撼，也引發(fā)了廣大女性群體深深的共鳴和廣泛社會大眾的重視與反思。這些劇集聚焦社會矛盾，精準(zhǔn)貼合了女性群體的心理，一定程度上也強(qiáng)化了社會對于女性群體的關(guān)注。

（三）類型：愈加垂直細(xì)分，類型融合漸趨成熟

目前國產(chǎn)女性題材電視劇愈來愈呈現(xiàn)出垂直細(xì)分的趨勢，和多種類型的故事進(jìn)行融合，比如女性+懸疑。講述妻子面對丈夫出軌危機(jī)的《白色月光》和以“羅生門”手法追溯鐘美寶謀殺案真相的《摩天大樓》，是兩部較為出色國產(chǎn)女性懸疑劇。其中，《白色月光》對女性心理和情緒的微妙而細(xì)膩的變化刻畫得極為生動，探討女性面對丈夫出軌危機(jī)的問題，喚起女性群體的共情。該劇擺脫了以往懸疑劇中慣有的兇殺命案等內(nèi)容，用女性細(xì)膩的情感來制造懸念、推動敘事，給觀眾帶來不一樣的懸疑劇觀劇體驗。《摩天大樓》則是一個刻畫女性互助群像的故事，主角鐘美寶在開場便死去，通過鐘美寶身邊人對她的回憶，逐漸勾勒出了她悲劇性的成長歷程，也道出了眾多有關(guān)女性的現(xiàn)實困境：如李茉莉?qū)W習(xí)成績優(yōu)秀，卻被教育道“女孩子還是要以家庭為主”；工作努力卻被責(zé)道“你工作起來像個男人”；鐘敬國的女兒穿露臍裝被父親說“穿得引人犯罪”……這些性別歧視的問題被自然地融入劇情，讓觀眾能在劇中看到現(xiàn)實社會的影子，引起人們的深思。

小體量短劇《愛很美味》和《我在他鄉(xiāng)挺好的》一經(jīng)播出便受到歡迎，在有一眾明星陣容、有IP基礎(chǔ)的大制作當(dāng)中脫穎而出?！稅酆苊牢丁芬砸环N輕松幽默的方式揭示了三個女性遭遇的情感和生活困境：方欣因美貌而常受到男性的騷擾和其他女性的排擠，自家丈夫卻出軌；劉凈因三十歲還未婚被公司辭退；夏夢因工作能力強(qiáng)而要在戀愛關(guān)系中刻意“收斂鋒芒”、委曲求全……三位女性境遇不同，性格各異，各有各的煩惱和缺點，而正是這些無傷大雅的缺點，讓她們成為鮮活生動的個體，也讓觀眾得以在劇中看到自己的影子。此外，還有首度聚焦老年女性群體的《老閨蜜》，表現(xiàn)女性職場生活的《女士的法則》等。

三、國產(chǎn)女性題材電視劇的未來發(fā)展

（一）對國產(chǎn)女性題材電視劇的反思

當(dāng)今有些國產(chǎn)女性題材電視劇的內(nèi)涵表達(dá)失之偏頗，比如對女性主義的曲解?！段业那鞍肷分辛_子君意圖從家庭主婦轉(zhuǎn)變?yōu)槁殘鼍ⅲ珓≈袇s沒有表現(xiàn)出她自我獨(dú)立意識的覺醒，其成功依靠的是賀涵這樣一位隨叫隨到且總能拯救女主角于危難的精英男性，這與該劇想表達(dá)的主題思想背道而馳，也是眾多國產(chǎn)女性電視劇的弊端所在，即想表達(dá)的是女性主義的本質(zhì)，但呈現(xiàn)出的卻是虛幻而“瑪麗蘇”式的內(nèi)核，思想深度有待深挖。[5]

隨著女性題材電視劇的火熱，也出現(xiàn)了嚴(yán)重的內(nèi)容同質(zhì)化和人物定型化的問題，劇中女性角色的塑造也呈現(xiàn)出臉譜化和單一化的傾向。比如古裝劇，自《甄嬛傳》熱播之后，出現(xiàn)《皓鑭傳》《羋月傳》《如懿傳》《楚喬傳》等眾多“換湯不換藥”的劇集。女主角大多是集美貌與聰慧于一身的完美之人，且總能得到許多長相英俊、能力突出或身份高的男性的愛慕。都市女性劇則大多表現(xiàn)原生家庭重男輕女、婚姻中丈夫出軌等情節(jié)，同質(zhì)化嚴(yán)重、個性化不足，容易引起觀眾的審美疲勞，不利于國產(chǎn)女性題材電視劇的長足發(fā)展。

個人認(rèn)為，美劇《致命女人》為我國女性題材電視劇的未來發(fā)展提供了一個較好的范本。該劇真實而全面地展現(xiàn)出女性在時代發(fā)展變化中角色的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)出女性主義的精神內(nèi)核。隨著歷史進(jìn)程的推進(jìn)，劇中女性自身的獨(dú)立意識不斷增強(qiáng)，其家庭和社會地位逐漸提高，從以家庭為重心的家庭婦女，到思想上的獨(dú)立女性，再到事業(yè)上的成功女性。其角色塑造既極具戲劇性，又富有創(chuàng)新性，傳達(dá)出女性群體追求獨(dú)立思想和個體價值的重要性。因此，優(yōu)秀的女性題材電視劇應(yīng)該深入挖掘女性主義的本質(zhì)內(nèi)涵，表現(xiàn)女性自身的精神和思想的成長，而非依靠外界因素獲得成功。

（二）國產(chǎn)女性題材電視劇的發(fā)展趨勢

1.劇集精品化發(fā)展

一方面，移動傳播技術(shù)的發(fā)展改變了觀眾對電視劇的觀看方式，觀看電視劇不再受到時間和空間的限制，任意碎片時間都可成為觀看情境。觀眾可以根據(jù)個人需求對劇集播放的內(nèi)容、節(jié)奏進(jìn)行控制，劇情平淡拖沓時，觀眾可以選擇倍速或跳播，這在一定程度上會影響電視劇的商業(yè)營收。在這種情況下，電視劇的內(nèi)容成為能否留住觀眾的重點，只有以緊湊、精彩的敘事吸引觀眾，以真摯、濃烈的感情感染受眾，才更有可能使受眾完整、投入地觀看劇集。另一方面，國家廣電總局明確表示反對劇集人為“注水”、拉長集數(shù)等行為，鼓勵 30 集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。2021年劇集數(shù)量較往年同比下降16.6%，與此同時，2021年劇集播映指數(shù)明顯上升，代表劇集質(zhì)量有所提高，可見“內(nèi)容為王”仍是重要的電視劇創(chuàng)作思路。在技術(shù)因素與政策因素等推動下，國產(chǎn)女性題材電視劇的開發(fā)和上線將越來越謹(jǐn)慎，未來劇集精品化以及短劇制作將成為電視劇制作新趨勢。

2.垂直細(xì)分與類型融合進(jìn)一步發(fā)展

目前國產(chǎn)女性題材電視劇已呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢，如“女性+懸疑”“女性+職場”“女性+家庭”等，出現(xiàn)較多熱度與口碑雙收的佳作，不斷拓展著女性題材劇的內(nèi)容維度。未來電視劇制作方將探索更加精細(xì)化的內(nèi)容，并將女性題材和多種類型的故事進(jìn)行融合，實現(xiàn)進(jìn)一步的類型融合與范式突破，以滿足觀眾的多樣化觀劇需求。

四、結(jié)語

國產(chǎn)女性題材電視劇較以往已經(jīng)取得了突破性的發(fā)展，根植于現(xiàn)實主義、寫實風(fēng)格與多切面表達(dá)的女性形象被不斷地挖掘呈現(xiàn)。當(dāng)下，國產(chǎn)女性題材電視劇仍是電視劇市場最受歡迎的劇種類型之一，對于這一題材的把握，創(chuàng)作者應(yīng)該準(zhǔn)確把握女性主義實質(zhì)、刻畫兩性關(guān)系，不能從一個極端走向另一個極端。期望未來國產(chǎn)女性題材電視劇能夠更加注重樹立正確的女性價值觀，從多角度去審視新時代下的女性境遇與生存空間，塑造出更多獨(dú)立、勇敢、自由、真實的新時代女性。