楊曉琴

（運(yùn)城師范高等?？茖W(xué)校，山西運(yùn)城 044000）

《傲慢與偏見》是英國女小說家簡·奧斯汀所著的長篇小說，小說以上世紀(jì)的英國為背景，描寫了一名傲慢的黃金單身漢，與一名自尊心很強(qiáng)的女子彼此產(chǎn)生嫌隙，又通過不斷接觸和了解愛上彼此、接受彼此的故事。全書不但運(yùn)用靈動的文字生動地繪制了充滿英國色彩的故事環(huán)境，更靈活地運(yùn)用英式語言，塑造了一個又一個鮮活的角色，描繪了滿載英式風(fēng)土人情的社會環(huán)境。許多評論家都表示，《傲慢與偏見》之所以能夠取得成功，并擁有不俗的口碑，一方面是因為該書在人物設(shè)定和結(jié)局上具有獨(dú)特魅力，另一方面也是因為該書表現(xiàn)了特殊的英式語言風(fēng)格。這種獨(dú)特的風(fēng)格，令這本小說在情節(jié)塑造、人物描寫上都具有鮮明的文學(xué)特色。對其語言風(fēng)格和特色類型進(jìn)行研究，可以幫助人們更深入地理解《傲慢與偏見》，掌握英式描寫小說情節(jié)和人物塑造的策略技巧。

一、英式文學(xué)語言的基本風(fēng)格

（一）智慧的幽默

幽默可以說是英式文學(xué)語言最基礎(chǔ)的風(fēng)格。英式幽默的風(fēng)格并不屬于冷幽默，或者是刻意要引人思考的幽默。英式幽默的文學(xué)目的就是要令作品更加貼近生活，為的是讓每個階級、不同身份的人都能夠與作品產(chǎn)生共鳴。換言之，英式幽默起到的是一種調(diào)節(jié)作用，以調(diào)節(jié)讀者之間認(rèn)知差異為己任。也因此，英式幽默不帶有言語上的“攻擊性”，整體的敘事狀態(tài)比較平靜，經(jīng)常在簡單問題復(fù)雜化，和復(fù)雜問題簡單化的邏輯上徘徊，善于用言語的矛盾、隱喻的推陳，先抑后揚(yáng)地塑造更加強(qiáng)烈的情感表達(dá)，從而令讀者在云山霧繞中感受迷茫，又在給定解釋后消散一切云霧，屬于一種智慧的幽默。例如，角色通常會在嚴(yán)肅的語境下開始自我批判，再使用一些巧妙可愛的比喻去批判他人，自我批判和批判他人構(gòu)成了一種玩笑，令文字的批判意味（攻擊性）不那么明顯，人物的立場也變得模糊。這就屬于典型的將簡單問題復(fù)雜化。讀者在觀察這個自嘲又批評他人的人物時，便也能帶著嘲諷的色彩去看問題，不至于對這個人物產(chǎn)生過于強(qiáng)烈的厭煩情緒，令繼續(xù)閱讀變得難以接受。

（二）暗涌的反諷

反諷是英式文學(xué)的另一個代表性風(fēng)格。反諷指的是在寫作時，以一種諷刺意味的語氣去表達(dá)事物。人們單純從詞語的字面上無法了解作者真正想要表達(dá)的事物，而事物的表面意義又與深層真實含義相反。反諷是一種語言上的錯位表現(xiàn)，通過錯位去引發(fā)讀者的思考，令讀者更加專注地分析某個人物的形態(tài)，從而有效提升讀者閱讀的興趣和積極性。著名英國劇作家莎士比亞，就十分喜歡使用反諷的形式去塑造人物。他筆下的反派角色通常都是在反諷的語句中出現(xiàn)，作者本人不需要多加筆墨去形容，讀者就可以通過各類“心口不一”詞語來明確反面人物的形象。也因此，莎士比亞的作品極具可讀性。而英式文學(xué)的其他作品也比較熱衷于使用反諷手法，確切地說，英式文學(xué)作品中的反諷，屬于一種暗涌狀態(tài)的反諷。并不是十分強(qiáng)烈的諷刺，而是在日常生活的日常語句中流露出諷刺意味。例如在角色們高談闊論之時，某個角色會就正在討論的主題，提出一個新的思路，乍一看這個思路與主題相關(guān)，但細(xì)致思考就可以發(fā)現(xiàn)主角話語中存在的諷刺意味。其高明之處在于，反諷的出現(xiàn)并不影響原本的對話，但卻可以令讀者們迅速“警覺”，并提升整本書的可讀性。

（三）嚴(yán)肅的浪漫主義

英式文學(xué)的常見風(fēng)格中，也包含浪漫主義。浪漫主義幾乎成為了19 世紀(jì)文學(xué)作品創(chuàng)作的主要方向。哪怕是在比較嚴(yán)肅的英式文學(xué)作品中，也都會有浪漫主義的色彩。但與通俗理解中的浪漫主義不同，英式文學(xué)中的浪漫主義也有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，那就是嚴(yán)肅的浪漫主義。這指的是一種比較嚴(yán)肅的、認(rèn)真的浪漫色彩，與常見的花前月下情濃意濃有很大區(qū)別。書中的男女主人公在互相傾訴愛意時，往往會帶著對人性、對社會、對自我的深度剖析，來表達(dá)自己感情的矛盾之處和強(qiáng)烈之處。這種在理性中綻放的玫瑰花朵，相較于傳統(tǒng)的浪漫主義，要更具有反差性，看似與浪漫不相關(guān)，但實際上塑造了最真實的浪漫景象。因此，作為喜歡將簡單問題復(fù)雜化的英式文學(xué)，嚴(yán)肅的浪漫主義也是比較常見的寫作技巧。

二、《傲慢與偏見》中英式文學(xué)語言風(fēng)格的體現(xiàn)及特色

（一）精準(zhǔn)的幽默塑造

在《傲慢與偏見》中，英式幽默語言風(fēng)格體現(xiàn)在人物行為的塑造上。書中對于反派角色的塑造，經(jīng)常會偏離人們對于反派的慣有印象。也就是當(dāng)人們認(rèn)為作為反派，這個人物應(yīng)該做些什么的時候，反派反而會做出出人意料的舉動，在引人發(fā)笑的同時也完成了語言表達(dá)風(fēng)格的升華?！栋谅c偏見》中經(jīng)典反派角色柯林斯的塑造，就采用了精準(zhǔn)的智慧幽默方法?？铝炙故且粋€好吃懶做、耍小聰明的人物。他游手好閑、對大人物阿諛奉承，對小人物橫眉冷對，為了得到錢財，他決定向女主人公伊麗莎白求婚，由此來獲得伊麗莎白父親的遺產(chǎn)。但是聰明的伊麗莎白看破了柯林斯的目的，也因為對柯林斯沒有感情而嚴(yán)肅地拒絕了他。在傳統(tǒng)的反派塑造模式中，讀者會判斷柯林斯可能會沉寂一段時間，想到一些復(fù)仇的方法，再在伊麗莎白疲于應(yīng)對現(xiàn)實時，給予她沉重的打擊，從而達(dá)成一個反派“應(yīng)盡的職責(zé)”。但實際上，作者使用了幽默的方法與讀者“開了玩笑”。柯林斯被伊麗莎白拒絕后，直接選擇與伊麗莎白的閨蜜結(jié)婚。既貫徹了他“小人”的態(tài)度，也擺了讀者一道。在讀者已經(jīng)做好準(zhǔn)備怒罵柯林斯使用不軌手段時，柯林斯反而像小丑一樣無作為，使得讀者們只能改怒罵為嘲諷，更會為柯林斯一貫的無恥而發(fā)笑，從而更加輕松地繼續(xù)閱讀。這就是《傲慢與偏見》的第一個語言特色，那就是能夠利用英式幽默的手法做到“出其不意”。

（二）無處不在的反諷

《傲慢與偏見》講述的是一個傲慢的男人，和一個帶有偏見的女人，通過不斷沖突、彼此了解來逐漸放下傲慢、不再有偏見的故事。故事的開始和故事的結(jié)尾，從設(shè)定上看完全相反。也就是說，《傲慢與偏見》這一主題本身就是一種反諷。而在故事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定中，作者簡·奧斯汀將反諷運(yùn)用到了極致，在《傲慢與偏見》中反諷可謂無處不在?！栋谅c偏見》的開篇第一句話就是“這是一個世人公認(rèn)的事實，一個富有的單身漢必然要迎娶一位太太”。這句話看似闡述了上世紀(jì)對于黃金單身漢價值的肯定，但實際上也是一句廢話，諷刺的是世人對于所謂“真理”的盲目追求。在《傲慢與偏見》的故事中，女主人公伊麗莎白的母親，為人偏執(zhí)跋扈，一言一行都十分瘋狂，但唯獨(dú)在挑選女婿上特別有分寸，一定要把女兒嫁給有錢人。這種人物設(shè)定上的矛盾，實際上也是作者刻意的反諷。一個宣稱自己非常有原則的人，恰恰是在利用原則達(dá)到不軌目的。一個看上去瘋瘋癲癲囂張跋扈，要求所有人順從自己的人，十分明白自己并不瘋狂。伊麗莎白的母親可能真的沒有過高的智商，但她也絕對不像她所表現(xiàn)出的那樣愚蠢?！栋谅c偏見》中充滿了反諷，而當(dāng)讀者們能夠適應(yīng)作者的反諷技巧，就能夠在接下來的情節(jié)中，領(lǐng)悟作者想要表達(dá)的含義。這便形成了《傲慢與偏見》獨(dú)特的情感共鳴特色，也是提升讀者閱讀愉悅感的特色。

（三）嚴(yán)肅的浪漫情節(jié)描寫

在《傲慢與偏見》中，達(dá)西與伊麗莎白都是彼此環(huán)境中最特別的一類人。達(dá)西先生不像其他單身漢一樣，對于投懷送抱欣然接受，而是對愛情、對妻子有著堅定的追求。伊麗莎白也并不像其他千金一樣，為了嫁給有錢人而放棄思考。正是他們這種對于理想、理性和感性的辯證性堅持，才令他們二人的愛情顯得如此與眾不同。達(dá)西第一次向伊麗莎白求婚被拒后，第一次意識到傲慢的惡果。于是他開始深刻地反思自己，但這種反思并不是妥協(xié)，而是真正地想要變得更好。伊麗莎白在看到達(dá)西留給自己的辯解信后，也第一時間反思了自己的偏見。當(dāng)不再傲慢的達(dá)西與不再有偏見的伊麗莎白再次相見后，二人并沒有立刻陷入到情濃意濃的狀態(tài)中。作者通過描寫彼此對對方無條件的信任，塑造了獨(dú)一無二的浪漫氛圍，沒有刻意的甜言蜜語，但彼此的真誠就要比鮮花和蜜語更富有感染力。這種語言風(fēng)格的運(yùn)用，也令《傲慢與偏見》呈現(xiàn)出了具有高貴情操的浪漫價值。

《傲慢與偏見》中對于英式語言風(fēng)格的運(yùn)用，充分貫徹了英式語言風(fēng)格中智慧的幽默、暗涌的反諷、嚴(yán)肅的浪漫主義這三個特點。作者以這三個語言特點為前提，令不同階層的讀者在閱讀時都能感到輕松愉快，也令故事背景中社會壓力的釋放更加合理，男女主人公情緒和價值觀上的轉(zhuǎn)變也比較容易理解。當(dāng)觀眾熟悉這種獨(dú)特的語言方式時，在接下來的閱讀中就能夠帶著自己的慣性思考，去看待情節(jié)和人物，對故事情節(jié)的走向及人物發(fā)展進(jìn)行一定程度的預(yù)判，這可以有效提升讀者的沉浸感和參與感。也因此，《傲慢與偏見》才憑借創(chuàng)新的情節(jié)和人物，以及英式語言風(fēng)格特色的支持，成為了口碑和商業(yè)價值雙贏的英國文學(xué)著作。