郭鐵蓉

(重慶市規(guī)劃展覽館<重慶市規(guī)劃研究中心>，重慶 400061)

0 引言

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和人民群眾對(duì)美好生活的熱切向往，在提高物質(zhì)文化生活質(zhì)量的同時(shí)，精神文化建設(shè)成為各級(jí)政府關(guān)注的重點(diǎn)。全國范圍內(nèi)博物館、展覽館、文化館等公益設(shè)施建設(shè)逐年提升，其中大部分投資來源為政府投資。如何在投資建設(shè)的過程中，最大化發(fā)揮財(cái)政資金保障民生和實(shí)現(xiàn)公共服務(wù)的作用，應(yīng)成為研究的重點(diǎn)。本文基于公眾參與理念，闡釋公益性場(chǎng)館在建設(shè)和布展實(shí)施層面，如何營造公眾參與空間和突出公眾參與體驗(yàn)感，最終服務(wù)于場(chǎng)館公眾參與的運(yùn)營、公眾文化影響力提升和區(qū)域經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益的帶動(dòng)。

1 研究背景

“公眾參與”的概念最早由美國女博物館學(xué)家妮娜·西蒙（Nina Simon）在其撰寫的《參與式博物館》中提出，主要觀點(diǎn)是主張?jiān)诠娦蕾p博物展覽內(nèi)容時(shí)，可以參與到文化的創(chuàng)造、分享和傳播中，而非做被動(dòng)的文化消費(fèi)者[1]。目前國內(nèi)針對(duì)展覽中的公眾參與研究主要集中在兩個(gè)方向：一是場(chǎng)館運(yùn)營期間的公眾參與模式研究，例如我國的學(xué)者劉哲、賈清提出“交流型參與模式”“貢獻(xiàn)型參與模式”“合作型參與模式”“創(chuàng)造型參與模式”四種公眾參與類型，其依次存在遞進(jìn)關(guān)系，并指出我國公益場(chǎng)館的公眾參與模式應(yīng)更多向創(chuàng)造性公眾參與模式轉(zhuǎn)變[2]；二是主要對(duì)展覽展示中公眾參與技術(shù)手段進(jìn)行研究，如李珂珂研究了人工智能時(shí)代美國展覽場(chǎng)館常見的公眾參與技術(shù)與參與模式，包括布展應(yīng)用程序、互動(dòng)設(shè)施設(shè)備、姿勢(shì)匹配、虛擬參觀等技術(shù)端口，同時(shí)對(duì)我國展覽和教育在公眾參與的技術(shù)執(zhí)行層面的內(nèi)容進(jìn)行了探討[3]。

縱觀現(xiàn)有研究，主要方向更多偏向運(yùn)營和布展技術(shù)層面，較少從場(chǎng)館建設(shè)角度對(duì)公益場(chǎng)館公眾參與進(jìn)行探討，本文認(rèn)為公眾參與的理念應(yīng)該在場(chǎng)館策劃和建設(shè)的初期就進(jìn)行充分考慮，才能為后期場(chǎng)館公眾參與運(yùn)營、發(fā)揮財(cái)政資金的效益打下更加牢固的基礎(chǔ)。例如：從選址考慮公眾聚集性和輻射能力，在場(chǎng)館總體氛圍中沉浸式體驗(yàn)，到展項(xiàng)帶來公眾參與互動(dòng)感受，對(duì)展覽展示成果的即時(shí)反饋溝通，最后基于公眾對(duì)場(chǎng)館感受的傳播、媒體反饋，達(dá)到真正的創(chuàng)造、分享和傳播的目的。本文以重慶市規(guī)劃展覽館的建設(shè)為例，探究公眾參與的理念在場(chǎng)館建設(shè)初期的途徑與方法。

2 案例分析

2.1 建設(shè)背景

重慶市規(guī)劃展覽館原位于渝中區(qū)朝天門廣場(chǎng)核心地帶，是展示重慶城市規(guī)劃和公眾教育的窗口。2019 年按照重慶市打造“兩江四岸”統(tǒng)一部署，展覽館整體搬遷至南濱路彈子石廣場(chǎng)，建設(shè)成為重慶市重大城市公共功能設(shè)施。從策劃初期，場(chǎng)館就考慮在建筑改造與布展中更多融入公眾參與與城市會(huì)客廳的理念[4]，并使其逐步從觀念走向?qū)嵺`。

2.2 建筑改造中的“公眾參與空間”營造

展覽館場(chǎng)館是對(duì)原商業(yè)車庫進(jìn)行的改造。原建筑公眾參與空間少，功能單一，無法吸引人流參與駐留，展館從其外觀和內(nèi)構(gòu)兩方面入手改造，營造“公眾參與空間”。首先，建筑外觀需要以第一印象吸引公眾駐留，外立面創(chuàng)意采用大屋檐不規(guī)則曲面鋁板構(gòu)筑，通過現(xiàn)代科技和裝配式建筑手法，液晶顯示屏幕與鈦鋅板相互結(jié)合，使得整體外觀如草書中的“起”字，夜間輔以高山流水的燈光效果，融入重慶山水的絕美印象，烘托地標(biāo)建筑景觀，吸引公眾的駐留。其次，從內(nèi)構(gòu)來說，原有車庫的開敞空間不足，通過改造，在基本保持建筑面積不變的前提下，新增架空平臺(tái)面積約3531m2，新增地面廣場(chǎng)面積2149m2，新增山、墻面觀景平臺(tái)面積1760 m2，極大地豐富了公眾參與的活動(dòng)空間，在場(chǎng)館地面廣場(chǎng)或架空景觀平臺(tái)各個(gè)角度都可全方位飽覽“兩江四岸”壯麗風(fēng)景，讓公眾直接融入山水相依的環(huán)境中，“望得見山，看得見水，賞得了風(fēng)景”，實(shí)現(xiàn)公眾的感官體驗(yàn)在視覺、聽覺、觸覺等多方融合。

2.3 布展建設(shè)中“公眾參與”功能發(fā)揮

展覽展示的主要社會(huì)價(jià)值，在于引導(dǎo)公眾感官體驗(yàn)到認(rèn)知升華。傳統(tǒng)的模型和展板文字靜態(tài)化表達(dá)，公眾沉浸體驗(yàn)感與參與性不高，在重慶市規(guī)劃展覽館的布展中，結(jié)合“創(chuàng)造型參與模式”的理念，重點(diǎn)將建設(shè)資金投用于場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)品打造、多媒體技術(shù)展示、交互公眾體驗(yàn)和城市規(guī)劃數(shù)據(jù)展示應(yīng)用當(dāng)中，深度展示重慶的山川河岳、歷史過往、風(fēng)土人情、發(fā)展成就、未來規(guī)劃等。

從公眾參與的視覺與聽覺的感官體驗(yàn)方面，展項(xiàng)“重慶城的前世今生”，基于多通道視景同步技術(shù)和裸眼3D 技術(shù)，為觀者營造一個(gè)六面覆蓋LED 屏的立方體投影展示空間，讓觀眾在包裹式沉浸中觀展。再如展項(xiàng)“飛越重慶”影院，采用180°整艙旋轉(zhuǎn)、飛行姿態(tài)高仿真模擬、沉浸式巨型膠囊屏幕影像等創(chuàng)新手法，在幾分鐘時(shí)間內(nèi)，讓公眾體驗(yàn)到飛躍38 個(gè)區(qū)縣的山川風(fēng)物和特色人文景觀。

從幫助公眾對(duì)重慶文化與歷史符號(hào)理解方面，展項(xiàng)“最重慶”注重重慶性格解讀，場(chǎng)館中庭場(chǎng)景以具備重慶煙火氣息的穿斗結(jié)構(gòu)吊腳樓為建筑形式，模擬“依山而建，陡壁懸挑”的建筑外觀；“窗戶”內(nèi)用智能化手段演繹市民日常生活的風(fēng)貌，觀眾可以進(jìn)入到不同的生活場(chǎng)景中，感受鮮活的本土文化融入感。

從發(fā)揮公眾參與規(guī)劃的主觀能動(dòng)性方面，通過集成基于測(cè)繪地理信息技術(shù)的智能化展示方案，以互動(dòng)大屏和建筑群建模為手段，集成城市規(guī)劃的地理信息相關(guān)數(shù)據(jù)，公眾可掌握主城區(qū)主要分區(qū)建設(shè)現(xiàn)狀及規(guī)劃成果；重點(diǎn)建筑群具有可觸摸的信息化模型，對(duì)不同時(shí)間段的建筑風(fēng)貌、交通信息動(dòng)態(tài)反饋，公眾可以在場(chǎng)館中對(duì)規(guī)劃編制提出意見并實(shí)時(shí)上傳。

在激發(fā)公眾自媒體傳播等創(chuàng)意參與方面，如解鎖不同的取景，打卡重慶“兩江四岸”的夜景拍照、視覺互動(dòng)點(diǎn)亮重慶主要建筑地標(biāo)、吃火鍋時(shí)互動(dòng)智能答題，山水沉浸室隔空揮手和腳踏，讓茶花綻放和江水蕩漾，使公眾可探索、分享、構(gòu)筑自己獨(dú)特的參觀故事、打卡路線和關(guān)于美的體驗(yàn)，同時(shí)通過微信、抖音、小紅書等互聯(lián)網(wǎng)媒體傳播渠道等進(jìn)行自發(fā)傳播，擴(kuò)大展館文化宣傳和輻射影響力。

2.4 公眾參與的實(shí)施效果

得益于建設(shè)初期的統(tǒng)籌策劃和布展謀劃，建成后的場(chǎng)館真正成為了集市民參觀、學(xué)術(shù)交流、城市宣傳、愛國教育、時(shí)尚活動(dòng)等功能為一體的公眾參與主陣地。場(chǎng)館于2022 年4 月正式對(duì)市民開放，運(yùn)行近3 個(gè)月以來，社會(huì)反響熱烈，在疫情防控背景下持續(xù)迎來客流高峰。同時(shí)展館在川渝兩地舉辦的“智慧城市新地標(biāo)”等系列活動(dòng)中，連續(xù)多天登上新地標(biāo)人氣榜前三名。隨著公眾對(duì)展館的認(rèn)可度和參觀熱度的持續(xù)提升，南岸區(qū)長(zhǎng)嘉匯地帶人流量的匯集直接拉動(dòng)了周邊商業(yè)、景區(qū)和文旅設(shè)施的乘數(shù)效應(yīng)發(fā)展，形成區(qū)域聯(lián)動(dòng)文化名片，推動(dòng)完善基礎(chǔ)設(shè)施和服務(wù)水平，促進(jìn)了更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益發(fā)展。

3 結(jié)語

在新時(shí)代背景下的公益場(chǎng)館建設(shè)中，特別是政府投資建設(shè)的場(chǎng)館中，應(yīng)該在策劃和建設(shè)階段不斷強(qiáng)化公眾參與理念的融入和評(píng)估，將建設(shè)與投資重點(diǎn)放在使公眾參與感強(qiáng)、創(chuàng)造性參與程度高、教育意義深刻的項(xiàng)目上，最大化發(fā)揮財(cái)政資金在發(fā)揮保障公共服務(wù)和社會(huì)效益方面的功能。同時(shí)，通過場(chǎng)館“公眾參與空間”營造和“公眾參與創(chuàng)新技術(shù)”引導(dǎo)[5]，從便民性、互動(dòng)性、趣味性、豐富性、反饋性等方面多管齊下[6]，為后期場(chǎng)館的公眾參與運(yùn)營打下牢固的基礎(chǔ)，從而更好地發(fā)揮公益性場(chǎng)館的紐帶效應(yīng)，在拉動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展和提升社會(huì)效益方面發(fā)揮更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的作用。