林鳳秒

[濰坊工商職業(yè)學院（濰坊市經(jīng)濟學校），山東 濰坊 262200]

平面構(gòu)成通常是指在二維平面內(nèi)根據(jù)一定規(guī)律分解和組合點、線、面要素，從而得到理想形態(tài)下的平面組合形式，因此，平面構(gòu)成藝術是理性化的。在服裝設計中理性化地分解、組合、轉(zhuǎn)化三大平面構(gòu)成視覺要素時，應注重要素之間的節(jié)奏感、律動感以及平衡感等感性特征，以秩序和法則引導美學價值的實現(xiàn)。因此，點、線、面是服裝設計中最具靈活性的基本表現(xiàn)形式，點、線、面之間的各種組合、轉(zhuǎn)化給予了服裝設計無窮的變化和美感，將點、線、面三者創(chuàng)新運用于服裝設計，有利于最大化地體現(xiàn)平面構(gòu)成的藝術性，創(chuàng)作出具有藝術感和創(chuàng)新性的服裝設計作品。

1 平面構(gòu)成藝術對服裝設計的作用

1.1 激發(fā)學生的服裝設計聯(lián)想力

“聯(lián)想”是一種心理活動，是創(chuàng)造力的前提。“構(gòu)成”是一種視覺藝術，是由角色鏈接反應和感知的視覺語言。在構(gòu)成教學中，教師可利用構(gòu)成的最基本要素—點、線、面、體之間的關系，引導學生展開豐富的聯(lián)想。教師可以引導學生根據(jù)看見的紋案、圖形進行聯(lián)想，比如花樣布料的紋樣、服飾的紐扣或一種裝飾造型等，可以把一排扣子聯(lián)想成一條虛線，或粗或細，給人別具一格的視覺感受。在服飾設計中，點狀紋樣可以達到豐富的、具有節(jié)奏感的視覺效果。另外，設計者經(jīng)常選用協(xié)調(diào)的服飾配件作為點的要素加入服裝設計中，這些設計要素通常是線的點睛之筆，起到帶動視線和對焦點的運動作用。在設計時，運動服飾線的整體視覺設計表現(xiàn)頻繁而生動，有粗有細、有曲有直、有長有短等，每條線都具有多樣的整體視覺設計情感與抽象視覺性格。在設計過程中，自然環(huán)境中的一切抽象事物元素從可視轉(zhuǎn)化為形象設計元素。例如各種野生植物、野生動物以及多種人物形象等，將這些元素應用于現(xiàn)代服裝設計中，通過點、線、面的多樣化視覺創(chuàng)新應用構(gòu)成時尚服飾。此外，設計用抽象的幾何表現(xiàn)方式來展現(xiàn)形體的優(yōu)美和時裝設計的整體效果，展現(xiàn)出秩序、對稱、協(xié)調(diào)、韻律等美感。

1.2 培養(yǎng)學生對服裝設計的色彩塑造力

色彩最能體現(xiàn)一個人的審美能力、個性以及情感傾向，也是能充分激發(fā)人的視覺想象力和視覺創(chuàng)造力的重要動力。人們對服裝作品色彩的各種視覺感知往往會受到社會閱歷、文化背景、社會政治經(jīng)濟發(fā)展環(huán)境、傳統(tǒng)習俗等因素的重大影響，形成不同的層次結(jié)構(gòu)，色彩的主體知覺構(gòu)成過程也正是人們的視覺心理與視覺生理對服裝色彩的主體感知結(jié)合過程。主體審美感受是一種設計師從形象記憶到視覺想象的創(chuàng)造性過程，是主觀視覺審美感受與客觀視覺審美感受互相作用的一種心理過程。色彩是服裝設計視覺形式美的重要組成因素，只有了解服裝設計色彩美的基本構(gòu)成規(guī)律，在服裝設計中充分運用各種色彩，才能真正為服裝設計錦上添花，獲得更好的服裝設計視覺效果。

1.3 訓練學生對三維服裝設計的創(chuàng)造力

立體造型構(gòu)成技術是我國現(xiàn)代設計美學專業(yè)的基礎技術構(gòu)成，一個基礎的立體造型包含點、線、面等元素。對服裝設計專業(yè)學生進行各種造型的多樣化訓練，以自然的立體形式進行服裝設計可以給人更多的視覺感受。在三維立體材料構(gòu)成的卡紙造型設計訓練中，可以自由選擇常見的卡紙材料，比如白色塑料卡紙、黑色牛皮紙、皺紋紙、羊毛絨、亞麻織物、棉布、紗等，充分利用黏合劑建立模型。在實踐過程中，引導服裝設計師以及專業(yè)學生設計服裝造型，粘合人體模型后，結(jié)合設計軟件進行服裝模特的立體造型變化等，展現(xiàn)服裝設計的豐富造型，進行造型粘接，達到最佳服裝設計造型效果。在較短的學習時間內(nèi)，讓服裝設計人員能在真實的三維空間直觀地了解服裝設計中的創(chuàng)意立體制作效果，同時減少設計材料的消耗，是一種簡單靈活的服裝造型建模學習方法。

2 點在服裝設計中的具體運用

2.1 鈕扣點

鈕扣點在服裝設計中兼具裝飾性作用和功能性作用，針對不同服裝款式選擇不同材質(zhì)、色彩、造型的鈕扣點，有利于增強服裝本身的美感，達到錦上添花的效果。鈕扣點一般位于前襟、袖口、肩部、口袋等位置，紐扣的大小、數(shù)量、位置和色彩的強弱變化能使服裝整體節(jié)奏產(chǎn)生均勻感和協(xié)調(diào)感的變化。若采用單一鈕扣點，應選擇面積較大的紐扣點并置于衣服前襟偏下的位置，起到引導視線的作用，修飾著裝者的上半身形體。女裝的紐扣點可以采用曲線路徑有序排列，能起到柔和的作用，可淡化輪廓，給人行云流水般的質(zhì)感。連續(xù)對稱排列的鈕扣點具有修飾體型的效果，能分割較寬的平面，使人的視覺產(chǎn)生偏差。此外，一排同向等距的鈕扣點具有穩(wěn)定和平衡的效果，能給服裝整體款式帶來規(guī)整和簡潔大方的美學效果[1]。

2.2 裝飾點

裝飾點在服裝設計中能起到引導視線、塑造美感的作用，往往是人的視線集中和凝固的點。因此，在服裝設計中運用裝飾點時，應注意人的視線方向。裝飾點在服裝設計中的運用法則會根據(jù)點的大小、組合排列方式有所變化，組合裝飾點通常采用規(guī)律排列法則，即利用多個裝飾點引導人的視線根據(jù)點的排列方向移動，給服裝整體帶來富有節(jié)奏感的變化。面積較大的裝飾點更具有表現(xiàn)性，以圓為造型的裝飾點往往能給服裝設計帶來圓潤、充實和豐滿的視覺感受，而以矩形、三角形為造型的裝飾點輪廓更突出，給服裝整體帶來規(guī)整、嚴謹和沉穩(wěn)的氣質(zhì)。在服裝設計中，裝飾點的排列無規(guī)律、間距不等會給人肆意散漫、隨心隨意的藝術感，而有序排列、等間距的裝飾點會帶來秩序美、凹凸美、方向美和規(guī)律美，給人帶來一種獨特的視覺享受。

2.3 面料自身的點

面料自身的點通常是指面料上的點狀圖案，主要通過刺繡、印染、蠟染、鑲嵌、扎染等工藝手法形成，在少數(shù)民族風格面料以及中國傳統(tǒng)面料中更為常見。

點狀圖案面料的服裝設計變化比較豐富。面料自身的點對服裝設計而言是天然的裝飾點，點的大小、分布都會對服裝的設計整體產(chǎn)生不同的影響。一般情況下，面料自身的點按照大小主要分為大點、小點，按照分布情況主要分為有序點和無序點。面料上的大點會給人活潑和熱情的感受，比如波西米亞風格面料上的大點通常采用無序排列，隨機分布在整片面料上；小點通常采用有序分布，也可以呈花瓣狀、圓形以及其他圖案形式有序排列，給人雅致大方的視覺感受。在印染布料上的點時，可以采用大點和小點組合排列，制作富有運動韻律和節(jié)奏感的服裝布料，影響服裝的整體氣質(zhì)[2]。

3 線在服裝設計中的具體運用

3.1 結(jié)構(gòu)線

點在一定平面上根據(jù)一定法則和路徑移動所得軌跡被稱為線。在服裝設計中，結(jié)構(gòu)線的功能性大于裝飾性，運用結(jié)構(gòu)線能改變服裝的輪廓。因此，結(jié)構(gòu)線也可以稱為輪廓線。結(jié)構(gòu)線在服裝設計中的運用包括水平結(jié)構(gòu)線、曲線結(jié)構(gòu)線等形式。其中，水平線經(jīng)常被用來修飾服裝局部版型，多用水平線進行服裝設計能帶來穩(wěn)定、規(guī)整的感受。曲線結(jié)構(gòu)線往往被用在服裝板塊的拼接上，比如袖窿、腰節(jié)弧等部位，形成旋轉(zhuǎn)的動態(tài)美。服裝設計中的基礎結(jié)構(gòu)線包括腰線、胸線、領圍線和公主線等，大多起到連接作用，如公主線多用于女性高級成衣和禮服設計，嚴格遵循女性生理特征，使服裝更貼合著裝者的身材，展現(xiàn)女性的優(yōu)雅身姿。從平面構(gòu)成藝術層面來看，結(jié)構(gòu)線在服裝設計中能塑造細致、莊重、干練的款式特征，因此，在修身類服裝中尤為常見[3]。

3.2 裝飾線

在服裝設計中，裝飾線分為平面型和立體型。平面型裝飾線通常運用在服裝的鑲邊、刺繡上，能豐富服裝的基本款式，甚至可以影響觀者和著裝者對服裝的情感理解。例如以直線為主要裝飾線的服裝，能給人簡潔明了和活潑歡快的視覺感受；以曲線為主要裝飾線的服裝，能給人優(yōu)雅性感、柔和豐滿的視覺感受；以鋸齒狀為裝飾線的服裝能給人跳躍感和節(jié)奏感等。立體型裝飾線往往被運用在褶皺處理和外掛裝飾上，如流蘇等，能使服裝隨著著裝者的走動產(chǎn)生運動軌跡，在光影作用下產(chǎn)生韻律美。裝飾線能為簡單的服裝帶來創(chuàng)造力和美感，如在簡潔風的服裝作品中加入精美的中華民族傳統(tǒng)刺繡工藝，能賦予服裝濃郁的民族風情。同時，裝飾線雖然不以功能性為目標，但是仍然受限于服裝的整體結(jié)構(gòu)、款式以及著裝者的身材，多采用曲腰式裝飾線突出女性苗條婀娜的身姿，使用豎型自由線條彰顯男性豪邁剛健的氣質(zhì)[4]。

3.3 分割線

分割線作為服裝板塊分割的主要形式，在服裝設計中具有重要的意義，能突出服裝造型的完整性和版型布局的精確性。分割線在服裝設計中是最為常見的造型形式，通過對服裝板塊的合理分割，能利用視覺錯覺原理實現(xiàn)立體感，還可以改變著裝者形體的視覺效果，使身材比例理想化和完美化。不同形態(tài)、位置和數(shù)量的分割線在服裝設計中產(chǎn)生的作用不同，通過組合，能設計出不同的服裝造型，展現(xiàn)豐富多樣的視覺審美特點和平面藝術色彩。分割線在現(xiàn)代服裝設計中往往要遵循以下原則：（1）分割線要通過著裝者身形上的凹凸點，達到修身塑形的效果；（2）要考慮款式特征，在兼具裝飾性和功能性的前提下進行綜合性分割[5]。

4 面在服裝設計中的具體運用

4.1 方形面

在服裝設計中，方形面的產(chǎn)生主要有兩種情況：（1）由直線分割線或裝飾線等分割出的對稱方形面；（2）由面料拼接縫合所得。方形面常用于男性服裝設計，比如西服正裝、夾克等，常見于肩部、口袋、領部以及外輪廓等部位。在男性服裝肩部運用方形面，能使肩部輪廓平整，著裝后兩肩更為踏實舒坦，給人平穩(wěn)的視覺感受。將方形面運用到領部，一方面有利于領帶、領結(jié)的搭配使用，另一方面能使領部更為堅挺，給人自信、沉穩(wěn)、大方的視覺感受。在口袋部位運用方形面，有利于使口袋貼合布料，塑造廓形，同時實現(xiàn)口袋的裝飾作用和功能性作用。在外輪廓上使用方形面，能使服裝款式設計展現(xiàn)男性的陽剛之氣，給人嚴謹、莊重的感覺[6]。

4.2 曲形面

曲形面在服裝設計中通常表現(xiàn)為弧形面和圓形面兩種形式。其中，弧形面通常被用于女性服裝設計，如泡泡袖、插肩袖、蝙蝠袖等比較圓潤的袖口設計?；⌒蚊婺芙档兔媪系挠捕取⑷岷头b廓形的曲線，展現(xiàn)女性嬌柔性感的身體特征。圓形面通常被用于服裝的領部、圓角衣擺、貼身的圓形口袋等部位；被用于服裝領部時，圓形面能打造服帖效果較好的甜美系領口，在女性休閑襯衫和雪紡衫中經(jīng)常使用，在二十世紀二三十年代深受女性歡迎；被運用于圓角衣擺時，圓形面能塑造休閑日常風，摒棄正裝的板正，以圓角淡化服裝的正式化，增添一抹俏皮和青春，在學生團體中非常受歡迎。圓形面在口袋部位的使用同圓角衣擺一樣，常見于學生裝，可增添活潑氣質(zhì)。在服裝設計中使用圓形面時，需要注意圓形面的面積不能過大，若面積大于服裝的2/3，會將著裝者的身材修飾得過于豐滿，起不到塑形的作用。因此，在使用時應盡量以簡潔大方為主[7]。

4.3 三角面

在服裝設計中運用三角形塊面能引導觀者視線，同時使著裝者的身形得到理想化的修飾，通常被運用于領部和裙擺等部位。在領部運用三角形塊面時，往往會設計出三角面領子和三角面領口兩種服裝形式。三角面領子設計常見于正裝襯衫，能使襯衫領部筆挺，使著裝者的精神氣更足、更有自信。三角面領口的運用較前者更為廣泛，常見于襯衫、休閑衫、運動衫等服裝款式。三角面領口與圓面領口相比更能修飾頸部和鎖骨形態(tài)，拉長頸部線條，使著裝者擁有修長的頸部線條和性感纖細的鎖骨線條。在服裝設計中，采用三角面時要注意材質(zhì)的搭配，如正裝三角面領子應選擇硬度稍大的材質(zhì)，更能凸顯板正和莊重的氣質(zhì)。三角面領口可以根據(jù)服裝款式選擇不同的材質(zhì)，比如雪紡衫、休閑襯衫的三角面領口既可以采用細薄的面料，也可以用網(wǎng)紗狀面料進行拼接，彰顯纖瘦體型[8]。

5 結(jié)語

從平面構(gòu)成藝術角度來看，眾多服裝款式都是由點、線、面等形式分解、重組、轉(zhuǎn)化而來。隨著服裝設計領域的發(fā)展，消費者已經(jīng)不再滿足于保障基本生理需求的服裝產(chǎn)品，而是青睞能滿足心理需求和審美需求的服裝產(chǎn)品。因此，單純以保護性、保暖性等為出發(fā)點的服裝作品逐漸被人們忽略。在此背景下，將平面構(gòu)成的三大視覺要素靈活運用于服裝設計，通過點、線、面的組合、轉(zhuǎn)化、分解等過程，有利于迎合消費者在不同場合、不同時間以及不同心理情境下的著裝需求。