楊澍真

一、海頓生平及創(chuàng)作的主要特征

弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732—1809），奧地利作曲家，是維也納古典樂派的重要代表人之一，被世人稱為“弦樂四重奏之父”、“管弦樂之父”、“交響樂之父”。他的音樂創(chuàng)作涉及多個(gè)領(lǐng)域：歌劇、宗教音樂、管弦樂、交響樂、鍵盤音樂等等。他的鋼琴作品在吸收巴洛克時(shí)期作曲家創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)之上，對(duì)鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)方面作了進(jìn)一步的創(chuàng)新，寫出了大量的鋼琴奏鳴曲，對(duì)后來莫扎特、貝多芬的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（一）海頓生平簡(jiǎn)介

海頓于1732年出生在奧地利的布魯克城，他的家庭并不富裕，但他的父母都非常熱愛音樂。在海頓5、6歲時(shí)就展示出了他的歌唱天賦，從1740年開始，他就在圣斯蒂芬大教堂的童聲合唱團(tuán)演唱女高音聲部，后來又到皇家宮廷表演，一直到他18歲，由于到了變聲期被迫離開合唱團(tuán)。之后的他窮困潦倒，但憑借在合唱團(tuán)獲得的大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，他開始通過授課、演奏、創(chuàng)作音樂作品來謀生。

1760年，海頓進(jìn)入埃斯特哈齊宮中，擔(dān)任了宮廷樂長(zhǎng)的職位，在這其間他創(chuàng)作了大量的音樂作品。1781年，海頓在創(chuàng)作方面已經(jīng)達(dá)到了成熟。1790年，因埃斯特哈齊親王的去世，他辭掉了宮廷樂長(zhǎng)這一職務(wù)，離開了埃斯特哈齊宮廷，抵達(dá)維也納，旅居英國(guó)倫敦進(jìn)行謀生，同時(shí)也創(chuàng)作出他最有名的交響曲：《倫敦交響曲》，以及清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》、《四季》等，于1809年在維也納病逝。

（二）音樂創(chuàng)作的主要特征

海頓的創(chuàng)作遍及音樂體裁的各種形式，但最有名的還是他的交響曲和弦樂四重奏。他還確立了奏鳴曲式，創(chuàng)作了52首鋼琴奏鳴曲。

在和聲方面，大量運(yùn)用和弦外音進(jìn)行裝飾、加花，重視和聲的功能進(jìn)行，T-S-D-T非常常見。使用更為精致、輕巧的織體，富于變幻，以達(dá)到優(yōu)美、典雅的效果，更適用于器樂的演奏。聲部進(jìn)行更為流暢，低音聲部更加靈活，多運(yùn)用轉(zhuǎn)位和弦，主題之間還進(jìn)行適度的對(duì)比，出現(xiàn)頻繁離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的情況。

在曲式方面，海頓確立了奏鳴曲分段式結(jié)構(gòu)原則，確立了三個(gè)樂章的奏鳴曲形式，旋律上區(qū)別于巴洛克時(shí)期綿延不斷的音型，大多采用方整性結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出古典時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)、精巧的風(fēng)格。

在節(jié)奏上，大量使用十六分音符、三十二分音符進(jìn)行寫作，常作為炫技性的經(jīng)過音。三連音、四連音、十連音等連音常出現(xiàn)，還使用連續(xù)切分音，進(jìn)行旋律的色彩性加花，來豐富作品的音響效果。

二、《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》概述

《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》與《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》共同稱為《倫敦交響曲》。其中《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是海頓的最后一首奏鳴曲，也是他規(guī)模最大的一首奏鳴曲，被稱為海頓最偉大的奏鳴曲。Hob.XVI是荷蘭音樂目錄學(xué)家安東尼?范?霍博肯所作的編號(hào)，收錄了海頓全部的奏鳴曲。

（一）作品的創(chuàng)作背景

《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1794年，是海頓在英國(guó)倫敦為特蕾絲·詹森·巴托洛茲所作，是他的晚期作品。當(dāng)時(shí)英國(guó)是較為發(fā)達(dá)的城市，脫離了宮廷的束縛后，海頓在新的環(huán)境中淋漓盡致地表達(dá)了自己的音樂思想，所以在這首奏鳴曲的創(chuàng)作上，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的音樂風(fēng)格，表達(dá)出他喜悅的心情。

作為古典時(shí)期的作曲家，海頓一直在探尋發(fā)現(xiàn)新的音樂風(fēng)格。18世紀(jì)末，新興的市民階級(jí)排斥巴洛克時(shí)期那種古板、嚴(yán)肅的復(fù)調(diào)音樂，崇尚精致的、高雅的主調(diào)音樂，因此，海頓受到這種思潮的影響，創(chuàng)作出了符合大眾心理的作品。

（二）作品的風(fēng)格特征

在《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中，存在著調(diào)性和曲式上的框架結(jié)構(gòu)，第一樂章與第三樂章的曲式均為奏鳴曲式，調(diào)性為bE大調(diào)，而中間的第二樂章為復(fù)三部曲式，調(diào)性為E大調(diào)，這種往返的調(diào)性與曲式結(jié)構(gòu)，成為海頓第52首奏鳴曲的獨(dú)特之處。

在旋律方面，海頓在保留復(fù)調(diào)技巧的基礎(chǔ)上，發(fā)展了華麗風(fēng)格的旋律；在節(jié)拍方面，三個(gè)樂章的節(jié)拍各不相同，分別是4/4、3/4、2/4拍；在節(jié)奏方面，大量使用附點(diǎn)音符，使用十六分音符、三十二分音符等，三連音、十連音、十五連音常出現(xiàn)；在和聲方面，海頓繼承了巴洛克晚期以及洛可可風(fēng)格的和聲語匯，T-S-D-T、T-S-T、T-D-T非常常見；裝飾音在這首曲子中也大量使用，倚音、顫音、回音等都有存在；在調(diào)性布局方面，更鮮明地體現(xiàn)了古典風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶厣辉谡{(diào)性發(fā)展上，通過副屬和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)的手法也大有體現(xiàn)。

在強(qiáng)弱記號(hào)的寫作上，就要從他的《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》開始研究，《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的樂譜中有含有大量pp至ff的力度層次來表現(xiàn)戲劇性沖突的因素，但在之前，他的奏鳴曲作品中幾乎沒有出現(xiàn)任何的力度標(biāo)記，這是由于1771年后樂器性能的改善，海頓開始大量運(yùn)用強(qiáng)弱記號(hào)，從而對(duì)以后創(chuàng)作的作品中融入了對(duì)比的因素，使得作品更加完善。

三、《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》作品分析

通過研究其和聲、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面對(duì)該曲進(jìn)行研究。

（一）第一樂章

第一樂章為奏鳴曲式，bE大調(diào)。

“奏鳴曲式是以在調(diào)性上的材料上矛盾對(duì)比、同時(shí)又統(tǒng)一的兩個(gè)主題之間的特殊關(guān)系以及它們?cè)谡麄€(gè)樂曲發(fā)展中所表現(xiàn)的積極展開為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式?！逼渲校佻F(xiàn)部中副部主題在再現(xiàn)時(shí)的調(diào)性回歸是奏鳴曲式的一大原則。

呈示部（1-43小節(jié)）分為主部（1-10小節(jié)）、連接部（11-16小節(jié)）、副部（17-27小節(jié)）、結(jié)束部（27-43小節(jié)）。

主部的結(jié)構(gòu)不太平均，不像古典時(shí)期風(fēng)格勻稱，與舞曲等結(jié)構(gòu)截然不同，為bE大調(diào)。第二小節(jié)是不完滿全終止，第三、四、五小節(jié)是前兩小節(jié)的補(bǔ)充，從第六小節(jié)開始出現(xiàn)了新材料，是通過對(duì)前面小節(jié)的截取與模進(jìn)來形成的。在第六小節(jié)的伴奏部分，上方音配合了低音的下行級(jí)進(jìn)，不停延留，出現(xiàn)了S-D-S的情況，看起來為功能倒置，但這種情況用模進(jìn)來解釋，是連續(xù)的級(jí)進(jìn)下行。第9小節(jié)開始為主持續(xù)，這才真正起到了補(bǔ)充的作用，為收攏性結(jié)構(gòu)。

第10小節(jié)的最后一拍開始為連接部，是連接部的鞏固階段，右手部分運(yùn)用了第六小節(jié)左手的材料，11小節(jié)采用了IV/II—V/II—II擴(kuò)大式的離調(diào)，采用了截取模進(jìn)的手法，14小節(jié)開始為過渡階段，調(diào)性從bE大調(diào)轉(zhuǎn)到了其屬調(diào)bB大調(diào)，脫離了主部，為副部做了準(zhǔn)備。15小節(jié)開始，和聲一直停留在屬和弦上，直到第16小節(jié)，連接部結(jié)束。

副部調(diào)性一直在bB大調(diào)上，開頭和結(jié)尾的材料均來源于主部，中間部分插入了新的材料，在副部的前三小節(jié)，持續(xù)音B一直在持續(xù)，但和弦一直在變，最后結(jié)束在bB大調(diào)的第一個(gè)完滿全終止上。

結(jié)束部也是從bB大調(diào)開始，鞏固了副部調(diào)性，中間有往bb小調(diào)和bD大調(diào)的短暫離調(diào)，材料來源于主部和連接部，開頭部分老是回到主音和主和弦，中間部分為展開性，結(jié)尾有結(jié)束性特征。

展開部（44-78小節(jié)）：

前兩小節(jié)為引入部分，從音響上講，意大利增六和弦增強(qiáng)了旋律的色彩性。46小節(jié)開始為展開中心，材料來源于結(jié)束部材料，為C大調(diào)的屬主進(jìn)行，47小節(jié)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，低聲部的最低音和高聲部最高音始終為F大調(diào)的屬音C，剩下的音被認(rèn)為是旋律的進(jìn)行，被視為經(jīng)過音。49小節(jié)轉(zhuǎn)到g小調(diào)，通過旋律的模進(jìn)，調(diào)性轉(zhuǎn)換到了c小調(diào)，中間出現(xiàn)了很多外音，58小節(jié)開始轉(zhuǎn)到f小調(diào)，60小節(jié)出現(xiàn)了bA大調(diào)屬主的交替進(jìn)行，于64小節(jié)轉(zhuǎn)回g小調(diào)。68小節(jié)沿用結(jié)束部材料進(jìn)行連續(xù)模進(jìn)，通過半音級(jí)進(jìn)下行形成了調(diào)性變換，最后結(jié)束在bB大調(diào)的全終止上。

再現(xiàn)部（79-116小節(jié)）：

調(diào)性為bE大調(diào)，主部為完整再現(xiàn)，從87小節(jié)開始，旋律轉(zhuǎn)移到低聲部，91-97小節(jié)旋律回歸到高聲部，98小節(jié)之后都是對(duì)前面材料的模進(jìn)、移調(diào)在進(jìn)行變換，一直持續(xù)到結(jié)束。

（二）第二樂章

第二樂章為再現(xiàn)復(fù)三部曲式，分為呈示部（1-18小節(jié)）、插部（19-32小節(jié)）以及再現(xiàn)部（33-54小節(jié)）三部分，E大調(diào)。

呈示部為3/4拍，E大調(diào)，這與第一樂章調(diào)性相差小二度，這種調(diào)性安排形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，為帶再現(xiàn)的單三部曲式。開始為帶有重復(fù)的8小節(jié)的平行樂段，最后一小節(jié)為變尾重復(fù)，第九小節(jié)開始材料進(jìn)行變化，從13小節(jié)開始變化再現(xiàn)第一部分，16小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)bVII的導(dǎo)七和弦，這是由于聲部進(jìn)行而產(chǎn)生的旋律色彩性的變化。

插部的開始為連接部分，從呈示部的E大調(diào)轉(zhuǎn)到e小調(diào)，調(diào)性色彩進(jìn)行了對(duì)置，對(duì)比鮮明，力度較強(qiáng)，19小節(jié)將動(dòng)機(jī)二度模進(jìn)，附點(diǎn)十六分音符作為節(jié)奏型，23小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到G大調(diào)，使用了三十二音符的三連音作為織體，其中穿插類似于走句的裝飾音，25小節(jié)出現(xiàn)了呈式性的材料，26、27小節(jié)的高聲部出現(xiàn)模進(jìn)，28小節(jié)第二拍上出現(xiàn)了休止，后面的織體也發(fā)生了變化。

再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)的呈示部，E大調(diào)。33小節(jié)在呈示部的基礎(chǔ)上加入了裝飾音，使材料進(jìn)一步復(fù)雜化，37小節(jié)部分節(jié)奏型變?yōu)槭忠舴娜B音，38小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)，結(jié)束在完滿終止上。41小節(jié)開始轉(zhuǎn)為C大調(diào)，在之前的基礎(chǔ)上加入了倚音，接著又轉(zhuǎn)回E大調(diào)，45小節(jié)的最后一個(gè)樂句在呈示部的基礎(chǔ)上加入了四小節(jié)的擴(kuò)充，短暫離調(diào)至A大調(diào)的屬主功能，隨后回到主調(diào)進(jìn)行最后的解決。

（三）第三樂章

第三樂章為奏鳴曲式，bE大調(diào)。

呈示部（1-102小節(jié)）分為主部（1-28小節(jié)）、連接部（29-44小節(jié)）、副部（45-64小節(jié)）、結(jié)束部（65-102小節(jié)）。

主部為bE大調(diào)，4/4拍，由三個(gè)樂句構(gòu)成，8+8+12的非方整性結(jié)構(gòu)。第8小節(jié)最后的A音使得調(diào)性從bE大調(diào)轉(zhuǎn)為f小調(diào)，通過樂句之間的模進(jìn)完成了調(diào)性對(duì)置。17小節(jié)又轉(zhuǎn)回了bE大調(diào)，屬音作為持續(xù)音，從第18小節(jié)開始，使用連續(xù)的八分音符的分解和弦作為織體。主部結(jié)束在了bE大調(diào)的完滿全終止上。

連接部以八分音符的半音階作為動(dòng)機(jī)，出現(xiàn)了往bE大調(diào)的離調(diào)，低音級(jí)進(jìn)下行，隨后調(diào)性模糊，但也可以認(rèn)為轉(zhuǎn)入到bB大調(diào)，隨后旋律聲部使用切分音節(jié)奏，低音級(jí)進(jìn)下行進(jìn)入副部。

副部剛開始離調(diào)為F大調(diào)，開始的樂句為主部材料的復(fù)雜化，隨之轉(zhuǎn)為bB大調(diào)，屬主和聲交替使用，結(jié)束在了bB大調(diào)的第一個(gè)完滿全終止上。

結(jié)束部的開始使用連續(xù)的十六分音符的分解和弦進(jìn)行發(fā)展，bB音作為持續(xù)音貫穿旋律之中，78小節(jié)開始仍然使用主部材料的同音反復(fù)動(dòng)機(jī)，調(diào)性為bb小調(diào)，之后使用連續(xù)的八分音符作為織體進(jìn)行發(fā)展。91小節(jié)開始使用十六分音符的分解和弦作為動(dòng)機(jī)，之后出現(xiàn)了柱式和弦，最后的十六分音符與左手使用的三度音程雙音交替結(jié)束在了主和弦上。

展開部（103-203小節(jié)）分為三部分：引入部分（103-122小節(jié)）、展開中心（123-170小節(jié)）、準(zhǔn)備部分（171-203小節(jié)）。

引入部分材料來源于結(jié)束部，由c小調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)，第二部分為展開中心，展開中心又分為兩部分：展開中心1（123-145小節(jié)）的材料大多來源于主部材料，調(diào)性由bA大調(diào)轉(zhuǎn)到了bE大調(diào)上；展開中心2（146-170小節(jié)）的材料大多是副部材料，調(diào)性在bE大調(diào)上，最后結(jié)束在g小調(diào)。準(zhǔn)備部分從bA大調(diào)開始，通過半音模進(jìn)調(diào)性不斷在變化，最后進(jìn)入到bE大調(diào)的屬準(zhǔn)備上。

再現(xiàn)部（204-307小節(jié)）：

調(diào)性從bE大調(diào)開始，主部（204-231小節(jié)）為完整再現(xiàn)，調(diào)性短暫離調(diào)到f小調(diào)，幾小節(jié)之后又轉(zhuǎn)回bE大調(diào)。連接部（232-246小節(jié)）除了幾小節(jié)右手旋律出現(xiàn)變化之外，其他旋律及織體為完全再現(xiàn)，調(diào)性游離后回歸至bE大調(diào)。副部（247-268小節(jié)）調(diào)性回歸至bE大調(diào)。結(jié)束部（269-307小節(jié)）調(diào)性有往F大調(diào)、B大調(diào)、bb小調(diào)的離調(diào)，最后轉(zhuǎn)回bE大調(diào)，結(jié)束部后還有兩小節(jié)的補(bǔ)充，主功能柱式和弦作為織體，以強(qiáng)力度結(jié)束了全曲。

結(jié) 語

海頓一生在鋼琴創(chuàng)作方面不斷開拓，所創(chuàng)作的奏鳴曲式對(duì)后世產(chǎn)生了深厚的影響，《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是他鍵盤創(chuàng)作最重要的結(jié)晶之一。他成熟的創(chuàng)作技法，華麗的旋律風(fēng)格，精致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐曔M(jìn)行，無不展現(xiàn)出海頓在作品創(chuàng)作中的才華。通過對(duì)海頓《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性等方面進(jìn)行研究，探究其創(chuàng)作特點(diǎn)，能夠幫助讀者更好地理解音樂內(nèi)容，對(duì)研究海頓的創(chuàng)作技法與音樂風(fēng)格上提供了相關(guān)借鑒和經(jīng)驗(yàn)。■