■陳慶斌

（作者單位：貴州師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

最早的密室逃脫類節(jié)目是日本NTV 在2011 年開播的《DERO密室游戲大逃脫》，節(jié)目內(nèi)容是邀請偶像藝人參與密室逃脫。每個密室皆有不同的玩法和淘汰方式，節(jié)目總體玩法較重。國內(nèi)金鷹卡通衛(wèi)士的《瘋狂的麥咭》，以及浙江衛(wèi)視《星星的密室》，都屬于這種偏向娛樂性質(zhì)的節(jié)目。除此以外還有將密室設(shè)置在現(xiàn)實場景的由美國TNT出品的《絕地大逃亡》，他的節(jié)目內(nèi)容是三個兩人小組被關(guān)在不同的牢房里，最先越獄的一組可以獲得獎金。它的特點在于突破了密室的場地限制，不再局限于房間內(nèi)，將場景設(shè)置在美國可怕的惡魔島監(jiān)獄進(jìn)行實地拍攝。但是節(jié)目的解謎元素被弱化，因此也被吐槽為一個體力游戲。近些年國內(nèi)也出品過密室逃脫類型的綜藝節(jié)目，例如2018年在芒果TV上線的古風(fēng)版的《密室逃脫·暗夜古宅》，但并未引起太大反響。以及2019年的《密室大逃脫》，是引進(jìn)的韓國綜藝《大逃脫》，但口碑和觀感遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及原版。

由韓國TVN出品的劇情式密室類真人秀《大逃脫》，是密室逃脫類綜藝節(jié)目的翹楚。憑借著精美的場景制作，燒腦的解密元素以及不時出現(xiàn)的笑料，一經(jīng)播出便好評如潮。該節(jié)目自2018 年首播至今，已經(jīng)播出三季，收視率不斷攀高。真人秀作為一種真人出演的無固定劇本的敘事形式存在，所以電視真人秀的本質(zhì)上是帶著敘事體的特征的而其特征可以說是綜合了劇本和游戲等敘事形式強烈的特點?！洞筇用摗返囊淮筇厣闶莿∏槭降牧鞒?，故事和密室結(jié)合的敘事方式，使情節(jié)層層推進(jìn)，讓能夠讓觀眾沉迷其中。

一、《大逃脫》的敘事內(nèi)容分析

真人秀所表現(xiàn)出的節(jié)目內(nèi)容即它的敘事內(nèi)容。敘述內(nèi)容是指所敘述的東西,即故事本身,它涉及的首先是故事,再進(jìn)一步講,就是構(gòu)成故事的幾個主要成分——人物、結(jié)構(gòu)和行動。因此，對于《大逃脫》的敘事內(nèi)容，將從敘述故事、人物、敘事結(jié)構(gòu)、敘事行動四方面來進(jìn)行剖析。

（一）敘述故事：虛實結(jié)合

真人秀節(jié)目從策劃到具體完成，都伴隨著強烈的故事性和戲劇化色彩。這種強烈的故事性正是游戲者基于游戲設(shè)定的同時在鏡頭前最真實的表現(xiàn)。這種被剪輯放大后的真實表演，會引起受眾的強烈興趣，滿足其一種窺視的欲望。

真人秀節(jié)目具有紀(jì)實性和原生態(tài)的基本特征。紀(jì)實性指的是在節(jié)目中選手的一切活動都將被記錄下來，一覽無余?！洞筇用摗分校斯?jié)目開頭慣例的游戲環(huán)節(jié)，在沒有工作人員干預(yù)的情況發(fā)生。攝影機會持續(xù)的監(jiān)控他們的活動，在第一期節(jié)目中，由于6位嘉賓都沒有經(jīng)驗，節(jié)目組也沒有給提示，在第一個密室中困了兩個小時，最后還是誤打誤撞才出去。而原生態(tài)指的是基本不加修剪地反映事物的原貌，所以節(jié)目中的人物也是真實的，他們不需要去扮演其他角色，他們演的就是自己。面對節(jié)目中出現(xiàn)的突發(fā)事件或者線索，他們只需表現(xiàn)出自己最真實的反應(yīng)就好。節(jié)目中6位嘉賓找到線索時的集體歡呼和遇到危險時的驚慌失措，所表現(xiàn)出的反應(yīng)都是最真實的，是可信的。

真人秀節(jié)目的出現(xiàn)使得日常生活和電視節(jié)目之間的關(guān)系變得模糊不清，拉近了傳受雙方之間彼此的心理距離，越來越追求真實化的電視節(jié)目與現(xiàn)實生活越來越統(tǒng)一。真人秀節(jié)目所敘述的故事內(nèi)容正是界于“虛構(gòu)”節(jié)目（電視劇、電影）和“非虛構(gòu)”節(jié)目（新聞、紀(jì)錄片）之間。真人秀節(jié)目的另一大特征便是擬態(tài)性，即嘉賓要在一個和日常生活有所區(qū)別的世界里，被規(guī)則束縛的情況下去扮演屬于一個自我的角色，因而給受眾提供一種規(guī)定情境下的擬態(tài)感。《大逃脫》中便是在一種已搭建好的虛擬的框架中進(jìn)行，在密室內(nèi)他們沒有手機不能同外界聯(lián)系，也沒有食物，要想吃東西需要去尋找食材甚至自己烹飪，遇到線索不能靠武力破壞要用智慧去解密。一系列虛擬的條條框框組成了整個節(jié)目。

《大逃脫》通過真實和虛擬相結(jié)合的方式完成了敘述故事。其中虛擬的部分是節(jié)目中的規(guī)則和框架，而真實的則是客觀存在的事件和人物。而很多綜藝節(jié)目則經(jīng)常模糊了虛擬和真實之間的界限，造成表演痕跡過重或者節(jié)目規(guī)則成兒戲的現(xiàn)象，自然影響了整體的觀感和口碑。

（二）敘事主體：主次人物

人物是真人秀節(jié)目中一切事件的動因，真人秀敘事的主要目的便是對人物的著意表現(xiàn)和強調(diào)。一個完整的敘事文本中至少會包含兩個及以上的人物，而人物之間所耗費的分量必然是不同的，因此便有了主要人物和次要人物之分。

《大逃脫》中，主要人物是姜虎東、金東炫、金鐘民、申東熙、柳炳宰、表志勛6位固定嘉賓，次要人物是節(jié)目組制定的虛擬背景故事中的劇情npc（非玩家角色）。6 位固定嘉賓有主持人，歌手，演員還有職業(yè)格斗選手。幾人的外表性格也各不相同，姜虎東是老大哥，但常常冒冒失失；金東炫外表強悍卻是6人中最慫的；金鐘民看著傻乎乎卻時常能發(fā)現(xiàn)隱藏的線索；申東熙擅長推理也很膽??；柳炳宰個子小學(xué)對數(shù)字十分敏感；表志勛外表帥氣性格有些楞。當(dāng)幾人共處一室時，本身就存在著戲劇性的矛盾和喜感。他們6人是節(jié)目的主角，是故事的敘述者亦是參與者。

次要人物的塑造要足夠出彩，能夠讓人眼前一亮，但也不能劍走偏鋒使其性格單一化、臉譜化。次要人物要為主要人物服務(wù)，切不可喧賓奪主?！洞筇用摗分械拇我宋锸潜尘肮适轮械膎pc，主要起著推動故事發(fā)展的作用，但是塑造的也十分豐滿，讓人印象深刻。例如為了不讓喪尸病毒泄露而將自己鎖在實驗室的大義凜然的李院長，以及第二季中被惡靈附身的王喜悅，演員將惡靈的猖狂自大，以及被驅(qū)魔時的痛苦都演繹的十分精彩。這些次要角色是故事中的關(guān)鍵人物，有的甚至串起很多期節(jié)目，例如占卜師千海明，他的故事橫跨三期，這樣的前后呼應(yīng)，更加深了故事的真實感和代入感。

《大逃脫》中主次人物，都有著鮮明的性格和明確的行動。嘉賓6人靠著彼此性格外貌的差別制造矛盾和喜劇效果，而npc 們依靠精湛的演技詮釋戲劇沖突。

（三）敘事結(jié)構(gòu)：段落和線性相結(jié)合

羅伯特·麥基更進(jìn)一步說:“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列,以激發(fā)特定而具體的情感,并表達(dá)一種特定而具體的人生觀?！?/p>

《大逃脫》的總體敘事結(jié)構(gòu)屬于戲劇式段落結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的特征是每個小故事都獨立成段，可以彼此聯(lián)系也可以彼此獨立沒有任何牽連?！洞筇用摗芬黄诠?jié)目可以看成由三個故事組成，分別是成員車上集合、蒙眼做任務(wù)、密室解密。這三個故事彼此獨立，都具有戲劇性。前兩個故事時間短，主要目的是總結(jié)和鋪墊。密室解密這一單獨故事的敘事結(jié)構(gòu)是戲劇式線性結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的特征是注重故事的戲劇性，展現(xiàn)人物之間的沖突矛盾，按照因果關(guān)系的線性方式來推動敘事。在進(jìn)入密室后，嘉賓們需要在密室內(nèi)尋找線索，依靠解密一點一點的將整個劇情拼湊起來，最終成功逃脫。

法國敘事學(xué)家巴爾特把重要的事件稱為“核心”事件(Kernel)，把意義小一些的稱為“衛(wèi)星”事件(Satellites)?！靶l(wèi)星”事件的存在是錦上添花，是一種人物的偶然行動，不影響“核心”事件的發(fā)展?！洞筇用摗分械摹昂诵摹笔录菫榱颂映雒苁?，成員們所做的一切努力，包括對密室進(jìn)行解密或者解決npc 的需求，目的都是為了最終的逃脫。而“衛(wèi)星”事件則是在這個過程中出現(xiàn)的突發(fā)事件或者偶然性的事件。例如“太陽女高”那期中，眾人合力拼出了“絕對不要讀”的碎紙片，將這五個字念出之后房間就被面粉炸彈炸了，制造出強烈的喜劇效果?！洞筇用摗分械摹靶l(wèi)星”事件能夠豐富節(jié)目內(nèi)容，調(diào)解緊張的解謎氛圍。

《大逃脫》采用段落結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式，使整體的敘事結(jié)構(gòu)松散有度。同時“衛(wèi)星”事件的調(diào)配得當(dāng)緩解了節(jié)目的緊張氣氛，最大程度上提高了受眾的觀賞體驗。

（四）敘事行動：“英雄”的設(shè)置

敘事行動指的是人物有明確目的性的行為，是推動故事發(fā)展的動因。敘述功能是根據(jù)人物故事情節(jié)中的作用而設(shè)定的人物行為模式。因此可以從敘事功能出發(fā)來分析敘事行動，俄國民俗學(xué)家普羅普首次提出“敘事功能”概念，即從其對于行動過程意義角度來定義的角色行為，普羅普通過童話故事概括出來三十一項敘事功能，把故事中的人物概括為7 種“行動范圍”，這7 個范圍分別為加害者、贈予者、幫助者、公主、派遣者、英雄、假英雄七個行動圈。

占卜師千海明作為故事中的npc，屬于加害者，是故事中的反派人物，是他造成了一家三口的死亡，也是他的符咒將嘉賓困在房子里。贈與者是節(jié)目中出現(xiàn)的解密元素。故事中的幫助者則是為嘉賓們提供線索的已經(jīng)死去的一家三口。公主則是6 位嘉賓，他們是被拯救者。派遣者是節(jié)目的主創(chuàng)人員們，是他們設(shè)置了各個環(huán)節(jié)和場景，制定了游戲規(guī)則，為嘉賓們的行動指示了方向。英雄和假英雄一樣出自于6 位嘉賓，英雄指的是面對棘手難題時站出來的關(guān)鍵人物，例如解決了最后拼字謎題的申東熙。而假英雄則是指觸碰了捉弄機關(guān)的人物，例如被冰箱吸引勇敢打開卻被炸了一身面粉的表志勛。

正是由于“英雄”這一行動圈的設(shè)置，方才調(diào)動了大家的積極性。這讓大家都會為了解密而去拼盡全力，引發(fā)觀眾強烈的共情。而假英雄的設(shè)置也讓本就嚴(yán)肅認(rèn)真的氛圍增添不少笑點。

二、《大逃脫》的敘事話語分析

敘事話語指的是敘事主體介于敘事之中。熱奈特認(rèn)為，必須從下列三個方面來著手:敘述時間、敘述層和“人稱”(敘述者)。敘述者即敘事角度，而敘述層不屬于本次研究層面，故將從敘事時間和敘事角度進(jìn)行剖析。

（一）敘事時間：事件的插敘及時間的壓縮

一部作品的敘事涉及到兩種分類，也就是故事時間和敘事時間。所謂故事時間，是指故事在發(fā)生時所表現(xiàn)出的自然狀態(tài)，也就是故事發(fā)展的完整過程。而所謂敘事時間，則是故事在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)。故事時間與敘事時間的關(guān)系分為順序，時距，頻率三個部分。

1、順序

研究敘事的時間順序，就是對照事件或時間段在敘述話語中的排列順序和這些事件或時間段在故事中的接續(xù)順序。時序分為兩種，一是敘事時序，一是故事時序。敘事時序指的是文本所呈現(xiàn)出的前后次序；而故事時序指的故事從發(fā)生到結(jié)束所經(jīng)歷的自然順序。故事時序是固定不變的，但敘事時序可以根據(jù)作品的節(jié)奏進(jìn)行改變。

在《大逃脫》的三大段落中，幾乎都是按照事件發(fā)生的順序進(jìn)行敘事，但在密室解密這一板塊中采用了插敘的手法，在節(jié)目外的第二現(xiàn)場對嘉賓進(jìn)行采訪，補充嘉賓在當(dāng)時的心理活動，起到豐富人物形象的作用?！皢适t(yī)院”中，在金東炫打開被尸體頂住的門之前，插入了對金東炫的采訪，內(nèi)容主要是他講述自己膽子很大，不知道恐懼為何物，隨記便是金東炫看見尸體嚇的屁滾尿流的場面。強烈的反差制造了完美的喜劇效果，這一幕也成了第一季的名場面。

2、時距

所謂時距，指的是故事時間和敘事時間長短的比較。同時熱奈特提出時間尺度和空間尺度作為衡量時距變化的基準(zhǔn)。時距方面通常又分為四種情形，分別為省略、概要、場景、停頓。在真人秀節(jié)目中，“場景”尤為重要。場景是對故事發(fā)生的實時狀況進(jìn)行描寫，它的故事時間和敘事時間大致相等。真人秀的重點在于“真”，過于頻繁的場面調(diào)度會使受眾感到不夠真實?！洞筇用摗分写蟛糠侄紝儆凇皥鼍啊?，因此，節(jié)目真實性才能夠得以保證。

省略是指與故事相比較，敘事時間為0，故事實際時間無限長于敘事時間。當(dāng)鏡頭切換時，兩個鏡頭之間的時間就被省略了。在第二季付巖洞別墅中，金鐘民和表志勛被困，但二人沒有找到正確的逃出方法被困了8個小時，瑣碎的時間過長，因此只在節(jié)目中表現(xiàn)了較為精彩的部分，其他時間全部省略。

概要是指在文本中把一段不必要的時間壓縮成一段文字，表現(xiàn)在影視中便是類似字幕一樣的形式，故事的實際時間長于敘事時間。在第一季的第一集中，眾人面對密室采取了諸多辦法都毫無作用，在里面困了2個小時。為了不讓觀眾產(chǎn)生觀賞疲勞，在剪輯時便使用了概要，用一個數(shù)字時間的鏡頭來告知觀眾時間已經(jīng)過了多久，最終兩個小時被概要成了15分鐘。

（二）敘述視角：敘述者>人物

法國結(jié)構(gòu)主義學(xué)者熱拉爾·熱奈特在《敘事話語·新敘事話語》一書中的“語式”這一章節(jié)中詳細(xì)論述了“聚焦”這一問題。他把聚焦分為三類：外聚焦型、內(nèi)聚焦型、非聚焦型。外聚焦型視角描述的是表面上的人物形態(tài)或動作，對人物的內(nèi)心活動沒有描述，用公式表示就是：敘述者<人物。內(nèi)聚焦型視角則指的是故事是通過一個或幾個人的視角和感覺來看，在敘述也只是轉(zhuǎn)述這些人物所接收到的信息，用公式表示為：敘述者=人物。非聚焦型視角可以像上帝一樣對人物的內(nèi)心進(jìn)行描述，可以全方位的對角色進(jìn)行描寫，用公式表示為：敘述者>人物。

《大逃脫》采用非聚焦型敘述視角，密室中成千上百個攝像頭無死角的記錄著嘉賓的一舉一動。同時節(jié)目組又通過插敘的形式補充人物的內(nèi)心活動，因此觀眾即可以得知嘉賓的外部動作，又可以得知他們的心理變化。也就是說觀眾是全知的，即“敘述者大于人物”。對于觀眾來說，這種敘事視角最大的好處便是能夠讓觀眾以一種“看熱鬧”的心理狀態(tài)沉迷其中，讓節(jié)目的娛樂性質(zhì)最大化。

三、《大逃脫》的敘事動因分析

沖突和懸念是節(jié)目持續(xù)保持新鮮感和吸引力的重要動力和促進(jìn)節(jié)目流程敘事的關(guān)鍵。不管是人與環(huán)境的沖突,人際間的沖突還是人的內(nèi)心沖突在真人的“秀”中是客觀存在的。真人秀中沖突的類型可分為三種，分別是：人與環(huán)境的沖突、人的內(nèi)心沖突、人與人之間的沖突。

《大逃脫》中人與環(huán)境之間的沖突表現(xiàn)為嘉賓在面對未知的場景所表現(xiàn)出真實反應(yīng)，嘉賓們永遠(yuǎn)不知道自己解開一個密室后所面對的是什么。同理與內(nèi)心的沖突也是，嘉賓在于環(huán)境產(chǎn)生沖突的同時也在對自我作斗爭，具體表現(xiàn)在不敢打開面前的機關(guān)或者對npc 的畏懼導(dǎo)致不敢向前。人與人之間的沖突在《大逃脫》中只存在于嘉賓與npc 之間，為了安全逃出有時需要和npc 斗智斗勇，6 位成員之間更多的是彼此之間的鼓勵與合作。

作為一檔以推理為主的綜藝節(jié)目，懸念的設(shè)置是必不可少的，有懸念的故事才能引起觀眾的觀看欲望?！洞筇用摗分袘夷畹男纬蓹C制主要是“突出反常情境，延緩道破原因”，因為節(jié)目中不存在主持人，所以懸念的設(shè)置要依靠線索和npc 的舉止。在“太陽女高”中，嘉賓們到達(dá)新的場景后，發(fā)現(xiàn)一群披著黑袍的黑衣人，這里就是由npc引發(fā)的懸念。

如今，真人秀節(jié)目的形式和內(nèi)容已趨向飽和。因此，國內(nèi)市場上的真人秀節(jié)目大都同質(zhì)化嚴(yán)重，容易造成觀眾的審美疲勞。《大逃脫》依靠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹聝?nèi)容，節(jié)奏明快的敘事話語以及充滿沖突和懸念的敘事動因，在敘事上牢牢抓住觀眾，使觀眾沉迷其中的解密內(nèi)容和故事情節(jié)。希望國內(nèi)的真人秀節(jié)目能夠?qū)W習(xí)其中的敘事技巧，但要拒絕生搬硬套，根據(jù)自身的特點進(jìn)行創(chuàng)新。