范嘉偉 新疆藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院

一、影視行業(yè)的發(fā)展

（一）影視行業(yè)經(jīng)歷了歷史性變革

影視藝術(shù)自誕生之日起，就不斷的進(jìn)行自身的技術(shù)更新，從最初單一長(zhǎng)鏡頭的無(wú)奈使用，到有聲電影在熒幕上將創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖的生活化表現(xiàn)，繼而到后來(lái)將色彩涂抹在膠片之上，宣告熒幕色彩時(shí)代的到來(lái)，電影已經(jīng)在短短百多年的時(shí)間中，不斷與科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合，借助科學(xué)技術(shù)的發(fā)展不斷完善著自身的表現(xiàn)形式，終而在近現(xiàn)代人類文明中不斷呈現(xiàn)出一幕幕繪聲繪色的動(dòng)人畫卷。其中隨著聲音進(jìn)入到視聽(tīng)系統(tǒng)，電影的聲畫系統(tǒng)逐步建立，聲音也成為影視表達(dá)的基本手段。各種新興技術(shù)的應(yīng)用使影視制作邁向更加專業(yè)化、系統(tǒng)化的發(fā)展道路。其中影視配音藝術(shù)更是塑造了一大批只聞其聲的優(yōu)秀影視形象，有許多經(jīng)典的聲音形象也已經(jīng)深入人心。人聲、音樂(lè)、音響的配音譯制在影視制作中的全新應(yīng)用，不僅彌補(bǔ)了前期拍攝的局限性，同時(shí)也打破了各民族文化的阻隔，使得外國(guó)觀眾觀看本國(guó)語(yǔ)言的非本土電影電視作品成為可能。這也促進(jìn)了影視行業(yè)走向更加專業(yè)化、規(guī)范化、高效化和系統(tǒng)化的發(fā)展道路。但是在發(fā)展的過(guò)程中，配音模式同樣顯現(xiàn)出其不可避免的先天性缺陷，多部影視作品都是同一個(gè)人的口吻，情感起伏不大，對(duì)原有人物形象的情感態(tài)度表達(dá)有明顯的欠缺，尤其是在跨越文化差異的過(guò)程中經(jīng)常造成理解性偏差。因此在對(duì)劇中人物的個(gè)性表達(dá)與角色塑造方面大打折扣。專業(yè)的影視演員往往不能表現(xiàn)地域化的語(yǔ)言，帶有鮮明地域特色的本色派演員對(duì)人物形象的塑造往往具有局限性。一系列問(wèn)題的挑戰(zhàn)亟待中國(guó)影視作品的本土化表達(dá)，非本土影片的本土化配音作品成為人民群眾的新需求。

（二）本土配音市場(chǎng)的崛起

影視配音藝術(shù)自誕生起走過(guò)了近百年的歷程，曾幾何時(shí)好萊塢電影憑借配音譯制輸出本土電影，帶有美國(guó)文化價(jià)值符號(hào)的影片風(fēng)靡世界，在國(guó)內(nèi)也掀起了一陣觀劇狂潮，中文配音的譯制美劇，也逐漸進(jìn)入觀眾的視野。在中國(guó)影視配音藝術(shù)的發(fā)展初期，配音技術(shù)的發(fā)生和應(yīng)用并不是隨著電影的出現(xiàn)而同時(shí)產(chǎn)生的，它具有較強(qiáng)的滯后性特征。20 世紀(jì)30 年代，蘇聯(lián)、東歐電影開(kāi)始輸入中國(guó)，但是由于語(yǔ)言與文化的差異，國(guó)內(nèi)的大部分觀眾似乎不能有一個(gè)較為完整的觀影體驗(yàn)，特點(diǎn)表現(xiàn)為可以看懂畫面，但是對(duì)于演員的臺(tái)詞卻無(wú)法把握。中國(guó)的電影市場(chǎng)無(wú)疑是具有強(qiáng)大潛力和消費(fèi)力的，也正因此許多國(guó)家和地區(qū)的影視制作團(tuán)隊(duì)也將自己的目光緊緊盯在中國(guó)市場(chǎng)，大量的外國(guó)影片涌入國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，這也促使中國(guó)的影視制作團(tuán)隊(duì)開(kāi)啟了自己的配音探索。長(zhǎng)春電影制片場(chǎng)與上海電影制片廠在那個(gè)時(shí)期便承擔(dān)了大量的外文電影的配音工作，配音制開(kāi)始在中國(guó)生根發(fā)芽。與此同時(shí)中國(guó)本土的影視行業(yè)也在毫不懈怠地奮發(fā)前行，來(lái)自中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)的影視劇作品一部接一部的走進(jìn)大眾視野，也培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的影視專業(yè)人才。影視配音藝術(shù)也在國(guó)內(nèi)開(kāi)啟了自己的發(fā)展之路，新中國(guó)也培植了一大批影視配音人才，這種情況也一直持續(xù)至今，使我國(guó)影視行業(yè)發(fā)展到了空前繁盛的階段。年輕一代的配音演員們也將這門獨(dú)特的藝術(shù)進(jìn)行了自己的時(shí)代傳承，在未來(lái)也將在注入自身創(chuàng)新的前提下繼續(xù)不斷發(fā)展。

新時(shí)期，配音技術(shù)已然成為影視制作流程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)院校和電影學(xué)院也開(kāi)設(shè)了相關(guān)的專業(yè)和系統(tǒng)課程來(lái)補(bǔ)充配音隊(duì)伍，造就了一大批新鮮的血液。影視制作本就是一個(gè)復(fù)雜的生產(chǎn)過(guò)程，其中的各個(gè)環(huán)節(jié)緊密相連，這對(duì)制作團(tuán)隊(duì)也提出了很高的要求。也正因此由于后期錄音不需要嚴(yán)苛的拍攝環(huán)境，只需注意拍攝的藝術(shù)手法，專注于演員的人物形象的塑造，因此配音制成為導(dǎo)演的新寵，一切聲音在錄音棚中完成不再成為夢(mèng)想。隨著國(guó)內(nèi)電影環(huán)境的發(fā)展，眾多外國(guó)電影和本土影片進(jìn)入到觀眾的視野，中國(guó)電影觀眾的欣賞水平日益提高，觀眾對(duì)影片質(zhì)量的接納寬容度變低。但是在中國(guó)影視配音發(fā)展的過(guò)程中，一些“聲畫兩張皮”的作品不斷出現(xiàn)，配音與畫面表現(xiàn)內(nèi)容嚴(yán)重脫節(jié)，反而對(duì)影片的主題表達(dá)產(chǎn)生阻礙。配音制并不是影視制作人員縮短影視制作周期的工具，反而對(duì)影視制作人員提出了更高的要求。

二、現(xiàn)階段影視配音創(chuàng)作所面臨的問(wèn)題及挑戰(zhàn)

隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，我國(guó)影視市場(chǎng)的作品產(chǎn)出數(shù)量正處于急速的發(fā)展階段。而影視配音藝術(shù)作為影視作品的重要組成要素之一，也隨之呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)。但同時(shí)在新的環(huán)境和節(jié)點(diǎn)之下，影視配音也存在著諸多問(wèn)題和挑戰(zhàn)。

（一）配音演員的創(chuàng)作制約性

后期配音是在有聲電影問(wèn)世之后隨之衍生的一種錄音工藝。制造流程一般是對(duì)已經(jīng)完成拍攝的畫面，結(jié)合畫面中的內(nèi)容和情境去進(jìn)行與之對(duì)應(yīng)的錄音工作。后期配音包含的部分有很多，嚴(yán)格來(lái)講有演員的臺(tái)詞、對(duì)話、動(dòng)作產(chǎn)生的聲音及效果聲、解說(shuō)者的旁白和解說(shuō)詞以及背景音樂(lè)等等。后期錄音模式相較于同期收音有諸多優(yōu)點(diǎn)，它可以在錄制時(shí)避免現(xiàn)場(chǎng)不穩(wěn)定的環(huán)境因素影響，剔除外界的噪聲及干擾，保證收音效果從而得到音質(zhì)更加清晰的錄音，但與此同時(shí)對(duì)于配音演員的專業(yè)素養(yǎng)就提出了更高的要求。影視配音藝術(shù)的藝術(shù)特性決定了其在創(chuàng)作過(guò)程中配音演員需要受到劇作家文本和演員熒幕形象的雙重制約，在聲音塑造上不僅要盡力還原劇作家所創(chuàng)造的文本形象，還要貼合演員所塑造的人物形象?？梢哉f(shuō)配音演員的藝術(shù)創(chuàng)作是建立在劇作家一度創(chuàng)作和演員二度創(chuàng)作基礎(chǔ)上的三度創(chuàng)作。尤其是配音演員不像熒幕演員一樣經(jīng)歷前期的拍攝，無(wú)法借用服裝、化妝、道具及造景等輔助性工具幫助自己更好地進(jìn)入角色。在一定程度上來(lái)講受制于創(chuàng)作模式，部分配音演員對(duì)于規(guī)定情境的把握還不夠深刻，以至于無(wú)法產(chǎn)生相應(yīng)的情緒體驗(yàn)，這極大地影響了作品的最終呈現(xiàn)效果，削弱了觀眾的鑒賞體驗(yàn)。

（二）作品的整體性和聲畫統(tǒng)一性被破壞

影視作品看似更加偏向于給予觀眾視覺(jué)上的沖擊，但其實(shí)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)二者這是一個(gè)相互融通的有機(jī)整體，都是構(gòu)建故事和營(yíng)造氛圍的必要手段?，F(xiàn)在很多制片團(tuán)隊(duì)往往會(huì)因?yàn)橘Y金不足、技術(shù)水平不達(dá)標(biāo)或觀念意識(shí)有偏差等原因，在進(jìn)行后期配音錄制時(shí)只錄制占據(jù)主導(dǎo)地位的人聲，忽略了對(duì)當(dāng)下情景的總體聲音把控。缺失演員與演員之間臺(tái)詞的交流銜接性、人聲與環(huán)境音的同步相融性，使得構(gòu)建的聲音情境空洞扁平，缺乏層次和質(zhì)感，無(wú)法讓觀眾感受到各種聲音之間真實(shí)的相互碰撞和起伏變化，這也必然導(dǎo)致觀眾的觀看體驗(yàn)大打折扣。影視作品本就是一個(gè)聲畫相通互融的有機(jī)綜合藝術(shù)形態(tài)，聲音和畫面二者相輔相成共同服務(wù)于影視作品的藝術(shù)表達(dá)。當(dāng)前許多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和配音演員缺乏聲音空間意識(shí)，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到聲音是一種立體的多維表達(dá)。配音演員的聲音不論是在山谷或是平原聲音狀態(tài)都如出一轍，導(dǎo)致觀眾無(wú)法聽(tīng)到與畫面完全匹配的聲音，難免在體驗(yàn)上會(huì)有斷層和跳脫之感。

（三）商業(yè)片產(chǎn)能過(guò)剩，制作求量不求質(zhì)

商業(yè)電影主要以是以營(yíng)利為目的，為迎合市場(chǎng)需求和大眾接受度而制作的，當(dāng)前市場(chǎng)的商業(yè)電影所包含的元素有很多，其中不乏有涉及暴力、懸疑等元素，以滿足大多數(shù)人的欣賞需求和博人眼球的宣傳效果。消費(fèi)時(shí)代的全面到來(lái)也確立了商業(yè)片在電影產(chǎn)業(yè)中的主導(dǎo)地位。2021 年第一季度，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的生產(chǎn)力再創(chuàng)新高，幾乎為全球貢獻(xiàn)了近3/4 的票房，在全球電影市場(chǎng)占據(jù)絕對(duì)的領(lǐng)跑地位。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2021 年賀歲檔的最終的成績(jī)?yōu)?8.22 億，創(chuàng)下了中國(guó)影史的新紀(jì)錄。不難發(fā)現(xiàn)，2021 年中國(guó)電影市場(chǎng)，用戶觀影需求愈加旺盛，影視產(chǎn)業(yè)利潤(rùn)可觀，影片創(chuàng)作和觀影形式則在滿足觀眾多元化需求的前提下，變得日益豐富。但是，由于部分制片團(tuán)隊(duì)求量不求質(zhì)的辦事準(zhǔn)則和創(chuàng)作模式。在這種繁榮的大環(huán)境之下不乏有大量“粗制濫造”的影片流入市場(chǎng)，影片制作流程、生產(chǎn)周期和制片經(jīng)費(fèi)都大幅度縮水。隨之在后期配音的制作水準(zhǔn)上更是良莠不齊，從配音設(shè)備的選用到配音演員的創(chuàng)作周期等一系列重要環(huán)節(jié)都備受影響。讓本就存有難度的配音創(chuàng)作更具挑戰(zhàn)。

（四）“配音熱潮”下風(fēng)險(xiǎn)并發(fā)

根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的《中華人民共和國(guó)2021年國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展統(tǒng)計(jì)公報(bào)》顯示，2021 年我國(guó)生產(chǎn)電視劇總數(shù)為194 部，6736 集，故事影片565部。數(shù)據(jù)表明中國(guó)影視劇市場(chǎng)的產(chǎn)出數(shù)量仍是非?？捎^的，而在這些影視作品運(yùn)用后期配音制作的仍然占據(jù)主流，這也意味著當(dāng)前我國(guó)對(duì)于配音從業(yè)人員的需求量是巨大的。隨著網(wǎng)絡(luò)傳播速率的增快，我國(guó)近年來(lái)也涌現(xiàn)了一批以“配音”為主題的綜藝和應(yīng)用。2018 年湖南衛(wèi)視自制綜藝《聲臨其境》第一季開(kāi)播，這檔節(jié)目定位為原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演秀，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)為經(jīng)典影視作品配音為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴，也將聲音這一要素以相對(duì)獨(dú)立的形態(tài)讓觀眾進(jìn)行鑒賞，這也掀起了一陣國(guó)民的“配音熱潮”。像《配音秀》等App 的下載使用量出現(xiàn)了不小的增幅，也有越來(lái)越多的有聲讀物走進(jìn)人們的生活，同時(shí)吸引了愈來(lái)愈多的普通民眾加入到配音體驗(yàn)者的行列當(dāng)中，用自己的聲音為經(jīng)典的影視作品配音，用不同的表達(dá)來(lái)進(jìn)行人物的聲音塑造，在一定程度上增添了人們的生活趣味性。與此同時(shí)也產(chǎn)生了一大批由興趣牽引而走進(jìn)專業(yè)配音制作的配音新生力量，也生發(fā)出了一大批網(wǎng)絡(luò)配音團(tuán)隊(duì)。這對(duì)于配音行業(yè)來(lái)說(shuō)不僅增添了新鮮的血液又使得配音市場(chǎng)更具生機(jī)。但是生機(jī)之下同樣也蘊(yùn)藏著一定的“隱疾”和風(fēng)險(xiǎn)，大多的配音愛(ài)好者進(jìn)入配音行業(yè)是出于自身興趣，興趣固然是很好的老師，但是相較于專業(yè)配音從業(yè)者，他們往往欠缺系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，對(duì)于聲音的把控、配音的理解和專業(yè)技術(shù)的運(yùn)用等方面還略顯生澀。而這些本就缺失專業(yè)度的配音團(tuán)隊(duì)為了盈利則大多是以低價(jià)補(bǔ)質(zhì)量，在人員選擇、錄音設(shè)備、創(chuàng)作周期和出品把控等各個(gè)重要環(huán)節(jié)都進(jìn)行了大幅壓縮，這也直接導(dǎo)致了多部配音水平相對(duì)低下的作品流入市場(chǎng)，拉低了整個(gè)配音行業(yè)的出品水準(zhǔn)。總體來(lái)說(shuō)在國(guó)內(nèi)配音需求如此龐大的情況之下，依然是缺乏高級(jí)配音人才和專業(yè)團(tuán)隊(duì)。

三、影視配音行業(yè)的發(fā)展路徑探尋

（一）建立相應(yīng)得激勵(lì)制度，讓配音工作者們走進(jìn)大眾視野

當(dāng)前，作為幕后創(chuàng)作人員的配音工作者們?cè)谏鐣?huì)地位和大眾認(rèn)知度層面，相較于鏡前演員來(lái)說(shuō)還是普遍較低，觀眾往往將影視作品中那些優(yōu)秀的人物形象塑造完全歸功于鏡前演員，而忽視了配音演員在人物塑造中起到的重要作用。就拿薪酬體系來(lái)說(shuō)，配音演員的酬勞與鏡前演員相比可以說(shuō)是九牛一毛，這個(gè)現(xiàn)象背后的深層原因還是因?yàn)槭袌?chǎng)的導(dǎo)向作用，觀眾可能會(huì)因?yàn)檠輪T的明星光環(huán)和公眾影響力而選擇觀看某部作品，而鮮少有人將聲音形象或是某個(gè)配音演員的加盟作為自己的選劇標(biāo)準(zhǔn)。而對(duì)于制片團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)票房號(hào)召力也變成了酬勞劃分的重要參照指標(biāo)，配音演員在人物塑造上付出的大量心血卻不能換回與之相應(yīng)得回報(bào)，創(chuàng)作熱情也被逐漸消磨，這對(duì)于配音行業(yè)的良性發(fā)展也起著相反的作用力。配音演員缺少物質(zhì)激勵(lì)與精神鼓舞，中國(guó)影視行業(yè)擁有“金雞”“金馬”“金像”等多個(gè)大型電影節(jié)，也有眾多相應(yīng)的獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)鼓舞和表彰在影視作品中塑造出優(yōu)秀人物形象的演員和對(duì)影視行業(yè)做出突出貢獻(xiàn)的創(chuàng)作者們，但是目前為止還沒(méi)有像日本 “聲優(yōu)獎(jiǎng)” 一樣以聲音為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)而專門開(kāi)設(shè)的頒發(fā)給配音演員的大型獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)于配音演員來(lái)說(shuō)也缺少了精神上的鼓舞和專業(yè)的認(rèn)可，此外也沒(méi)能給他們一個(gè)走進(jìn)大眾視野的機(jī)會(huì)和途徑。未來(lái)，我們應(yīng)該設(shè)立專門為配音演員所舉辦的獎(jiǎng)項(xiàng)和大型展演活動(dòng)，一方面能使配音從業(yè)者們不斷精進(jìn)自己的業(yè)務(wù)水平，追求專業(yè)上的突破，又能讓優(yōu)秀的配音演員得到專業(yè)上的認(rèn)可和精神上的鼓舞，激發(fā)出更大的創(chuàng)作熱情塑造出更多聲入人心的藝術(shù)形象。另一個(gè)方面可以讓這些配音演員拉近和觀眾的距離，真正走進(jìn)大眾視野，提高公眾認(rèn)可度的同時(shí)為配音行業(yè)凝聚內(nèi)在吸引力。

（二）團(tuán)隊(duì)專業(yè)化，影視配音產(chǎn)業(yè)化

上文提到近年來(lái)在“配音熱潮”之下生發(fā)出許多網(wǎng)絡(luò)配音團(tuán)隊(duì)，但目前普遍還停留在非專業(yè)化的階段?；蛟S我們可以借鑒一些其他國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)來(lái)讓這些網(wǎng)絡(luò)配音團(tuán)隊(duì)真正專業(yè)化、系統(tǒng)化。就拿日本來(lái)說(shuō)，在日本依托于本土動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的繁榮，他們逐漸建立起了一套在配音行業(yè)實(shí)用的運(yùn)行法則，在這里就要提到兩個(gè)名詞，“聲優(yōu)事務(wù)所”和“聲優(yōu)學(xué)?！?，聲優(yōu)事務(wù)所相當(dāng)于是一個(gè)大型的配音公司，主要職能便是配音作品的制作和出品，而“聲優(yōu)學(xué)?！鳖櫭剂x則是專門針對(duì)于非專業(yè)配音人員而設(shè)立的聲音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。一般來(lái)說(shuō)，在進(jìn)入事務(wù)所從事配音工作之前都要先經(jīng)過(guò)聲優(yōu)學(xué)校的專業(yè)訓(xùn)練，其中訓(xùn)練的科目眾多，從語(yǔ)音發(fā)聲到配音技巧再到人物塑造，課程體系基本涵蓋了配音創(chuàng)作的全部流程，呈現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)化、技能化和系統(tǒng)化的特點(diǎn)。而事務(wù)所與聲優(yōu)學(xué)校之間也存在著緊密的合作關(guān)系，也為學(xué)員提供了經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)之后的職業(yè)發(fā)展路徑。大型的事物所可能還擁有自己的聲優(yōu)學(xué)校，形成了一個(gè)相對(duì)完整的鏈條。目前對(duì)于我們而言，可以進(jìn)行類似的嘗試和探索，比如整合現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)配音團(tuán)隊(duì)資源，成立相應(yīng)的專業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。為非專業(yè)院校畢業(yè)的配音從業(yè)者和想進(jìn)入配音行業(yè)的配音愛(ài)好者們提供一條專業(yè)化的成長(zhǎng)路徑。還可以按照學(xué)員在機(jī)構(gòu)的學(xué)習(xí)情況和專業(yè)成績(jī)?cè)囆?“推薦制”和“分配制”，將優(yōu)秀的配音人才輸送到專業(yè)的配音制作團(tuán)隊(duì)，健全人才培養(yǎng)和輸送體系，為我國(guó)配音行業(yè)吸納專業(yè)素養(yǎng)較高的新生力量，促進(jìn)配音行業(yè)高質(zhì)量專業(yè)化發(fā)展，加快我國(guó)影視配音產(chǎn)業(yè)化的建設(shè)進(jìn)程。

（三）構(gòu)建平臺(tái)，促進(jìn)交流發(fā)展

目前我們依然欠缺針對(duì)影視配音行業(yè)的專業(yè)交流平臺(tái)，整體環(huán)境相對(duì)閉塞，對(duì)于行業(yè)現(xiàn)狀的把握和專業(yè)敏感度還略顯不足。我們應(yīng)當(dāng)為專業(yè)的配音從業(yè)者和配音愛(ài)好者們提供更多的學(xué)習(xí)交流互鑒平臺(tái)，形式應(yīng)當(dāng)靈活多樣。例如可以定期舉辦大型的專業(yè)座談會(huì)或研討活動(dòng)、設(shè)立更多專業(yè)的配音比賽、成立配音行業(yè)協(xié)會(huì)和各類型的專業(yè)組織，一則可以使大家分享自己的專業(yè)經(jīng)驗(yàn),相互交流以提高自身專業(yè)素養(yǎng)；二則可以通過(guò)競(jìng)賽等形式相互切磋專業(yè)技能，激發(fā)創(chuàng)作熱情以提升自己的業(yè)務(wù)水平；同時(shí)可以依托例如配音協(xié)會(huì)等專業(yè)組織，聯(lián)動(dòng)發(fā)展提升整個(gè)影視配音行業(yè)的內(nèi)在凝聚力。為配音行業(yè)積蓄新力量、提供新動(dòng)能。以交流促發(fā)展，以產(chǎn)業(yè)謀生存，構(gòu)建全面的影視配音生產(chǎn)鏈條、打造完整的影視配音產(chǎn)業(yè)版圖。

（四）人工智能語(yǔ)音技術(shù)與影視配音的創(chuàng)新融合探索

進(jìn)入人工智能技術(shù)普及時(shí)代以后，作為第七藝術(shù)的電影業(yè)疲倦于自身只在視覺(jué)呈現(xiàn)效果的不斷革新，開(kāi)始打破影視作品中聲音技術(shù)的桎梏，以尋求人工智能技術(shù)在影視配音中的新奇效果，進(jìn)而完善影視藝術(shù)自身內(nèi)容與形式的革新與發(fā)展。經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的迭代更新，人工智能語(yǔ)音技術(shù)在影視制作過(guò)程已然成為不可或缺的一項(xiàng)影視創(chuàng)作元素。影視藝術(shù)創(chuàng)作者們也開(kāi)始尋求人工智能配音技術(shù)在新視野下的形式表達(dá)，甚至已經(jīng)著手開(kāi)始進(jìn)行完全人工智能的嘗試，比如湖南衛(wèi)視在將使用了17 年的口號(hào)“快樂(lè)中國(guó)”改為“青春中國(guó)”以后，也對(duì)節(jié)目形式以及內(nèi)容進(jìn)行了大幅度的改版，其中數(shù)字主持人小漾的加入，便是對(duì)人工智能技術(shù)在新時(shí)代視野下的科學(xué)性的、新穎化的思考與打破傳統(tǒng)的、面向未來(lái)影視發(fā)展的一次大膽嘗試，一個(gè)完美的數(shù)字主持人，是視聽(tīng)的完美結(jié)合、是動(dòng)靜的有機(jī)交融、是新時(shí)代人工智能技術(shù)在影視藝術(shù)中的運(yùn)用與舊時(shí)代固有影視形式的一次時(shí)空對(duì)話與歷史使命的延續(xù)。同樣，這一形式的呈現(xiàn)，也宣告了在人工智能動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展到千人千面之后，人工智能配音技術(shù)已經(jīng)打破固有思維的窠臼，達(dá)到了一個(gè)千人千聲的局面。2021 年10 月2 日湖南衛(wèi)視數(shù)字主持人小漾與廣大觀眾首次見(jiàn)面，這項(xiàng)成熟技術(shù)的運(yùn)用，已然向大家宣告一個(gè)影視技術(shù)新時(shí)代的來(lái)臨，人工智能語(yǔ)音技術(shù)在人工智能配音中的營(yíng)運(yùn)已經(jīng)趨于完善。還有早在2018 年1 月22 日開(kāi)播的大型紀(jì)錄片《創(chuàng)新中國(guó)》，該片在制作中創(chuàng)新性地使用了語(yǔ)音合成技術(shù)，是世界首部采用人工智能配音的大型紀(jì)錄片?？傮w來(lái)說(shuō)人工智能技術(shù)目前已經(jīng)發(fā)展到相對(duì)成熟的階段，但我們也不得不去思考與面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題就是，人工智能配音技術(shù)仍然不能擺脫人工的歷史性固有前提，盡管無(wú)數(shù)的影視創(chuàng)作者在進(jìn)行影視藝術(shù)創(chuàng)作中，已經(jīng)將人工智能配音技術(shù)運(yùn)用的游刃有余。但是，對(duì)于影視劇作品而言人工智能配音想要走向智能化配音的道路，要走的路不只有對(duì)音色與擬人化表達(dá)的跨越，更是對(duì)影視觀眾接受程度的一次新的歷史性挑戰(zhàn)，人工智能語(yǔ)音技術(shù)能否在新時(shí)代、新技術(shù)、新形勢(shì)、新視野下被廣大觀眾們像接受人工智能動(dòng)畫那樣習(xí)已為然，這其中還有很多的問(wèn)題需要克服，但是我們有理由相信，人工智能配音技術(shù)在影視藝術(shù)中的運(yùn)用在新時(shí)代會(huì)不斷地革新和發(fā)展。