郭 進(jìn) 李欣雨

（廣西藝術(shù)學(xué)院 音樂學(xué)院，廣西 南寧 530022）

引言

民族歌劇《江姐》是呈現(xiàn)在我國眾多舞臺(tái)藝術(shù)作品中最為成功的歌劇作品之一，也是我國紅色題材民族歌劇中具有代表性的經(jīng)典之作。經(jīng)典的藝術(shù)作品總會(huì)讓人流連忘返，同時(shí)也讓文藝工作者們在飾演英雄人物的同時(shí)，得到心靈上的凈化、藝術(shù)上的提高、才華上的展示、思想上的升華。筆者也有幸曾于1997年和2011年兩度在舞臺(tái)上飾演過歌劇《江姐》中的“江姐”，這部戲就如同一個(gè)寶藏，帶給我們精神力量，也帶給了筆者藝術(shù)上的成長。筆者也由此開始格外鐘愛中國民族歌劇，這股熾熱的民族歌劇情結(jié)也感染了每一個(gè)學(xué)生。2021年在建黨100周年之際，筆者指導(dǎo)學(xué)生排演了音樂會(huì)版的歌劇《江姐》，極大地提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，有效地促進(jìn)了聲樂演唱技藝的提高。真正地實(shí)現(xiàn)了通過演歌劇《江姐》，聽英雄贊歌，賞經(jīng)典旋律，最終達(dá)到傳紅梅精神，賡續(xù)紅色血脈的重要學(xué)習(xí)目的。也希望通過排演系列的經(jīng)典民族歌劇，讓學(xué)生學(xué)習(xí)到更多的經(jīng)典藝術(shù)作品，使自身的藝術(shù)修養(yǎng)與舞臺(tái)表演素質(zhì)得到提高的同時(shí)不斷增強(qiáng)文化自信。繼承發(fā)展和積極弘揚(yáng)我們中華民族歷史悠久的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化，為中國聲樂歌唱與表演的學(xué)術(shù)理論話語體系建構(gòu)貢獻(xiàn)力量。

一、觀·《英雄故事》

（一）歌劇《江姐》第二幕劇情概述

歌劇《江姐》主要描述了在1948—1949年全國解放前期的背景下，以江姐為核心的地下黨員與其他革命者在敵軍的壓迫下開展武裝斗爭，不畏生死，為國犧牲的革命精神。第二幕是推動(dòng)整部歌劇情節(jié)轉(zhuǎn)折的重要章節(jié)，主要講述了江姐在奔向華鎣山向戰(zhàn)友相互交接任務(wù)時(shí)，得知自己的丈夫華鎣山縱隊(duì)政委彭松濤已經(jīng)犧牲的噩耗，心中萬分悲慟，她抑制住失去丈夫的巨大悲痛，心情復(fù)雜，但為了大局必須隱忍立即投入了對敵斗爭。之后江姐和游擊隊(duì)隊(duì)員們廣泛發(fā)動(dòng)群眾，抗丁抗糧，阻截?cái)橙塑娀?，開展武裝斗爭，她的人物性格也在短短的時(shí)間內(nèi)不斷發(fā)生改變，從而更突出江姐的堅(jiān)毅與樂觀，為后續(xù)劇情的發(fā)展起到了推動(dòng)和促進(jìn)作用。

（二）第二幕中“江姐”的人物形象分析

在第二幕中，只有兩首唱段，少而精。一首是江姐和華為的對唱《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》，另外一首就是江姐的詠嘆調(diào)《革命到底志如鋼》。然而江姐的人物性格就在這兩個(gè)唱段之間發(fā)生了巨大改變。從剛出場時(shí)懷著滿懷喜悅的心情奔赴華鎣山革命根據(jù)地——卻在上山途中意外得知丈夫被敵人殘忍殺害并親眼所見的悲痛欲絕——再從悲痛中走出并化悲憤為力量到堅(jiān)定革命信念的堅(jiān)強(qiáng)樂觀、英勇果敢的女性革命者的人物形象。

第二幕的這首詠嘆調(diào)《革命到底志如鋼》足有9分鐘之時(shí)長，這也是江姐以情帶聲來完成的一首高難度的聲樂作品。從得知噩耗的崩潰到親眼所見的難以置信——從曾幾何時(shí)的回憶到想起革命誓言——再到化心中悲憤為革命力量到堅(jiān)定理想信念并鼓起勇氣投入革命戰(zhàn)斗的層層內(nèi)心轉(zhuǎn)折，把一個(gè)內(nèi)心細(xì)膩、果斷勇敢、堅(jiān)強(qiáng)樂觀、大義凜然的女革命者形象真實(shí)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

二、品·《英雄贊歌》

（一）唱段《革命到底志如鋼》音樂作品分析

作為歌劇演員，要想塑造好你所飾演的角色，首先就要能演唱好你所飾演的那個(gè)角色的重要唱段，而要想唱得有深度，那首先就要對作品進(jìn)行音樂上的仔細(xì)分析。這首詠嘆調(diào)是歌劇《江姐》中最為重要的抒發(fā)主人公江姐內(nèi)心情感的唱段之一。作曲家在創(chuàng)作這個(gè)唱段時(shí)既汲取了西方歌劇的形式，又借鑒了川劇、四川清音、四川民歌，中國戲曲的板腔體等元素，使該唱段具有濃郁的中國民族民間音樂風(fēng)格。這首詠嘆調(diào)是一首情緒起伏大，節(jié)奏變化多，頗有演唱難度的成功作品。此唱段出現(xiàn)在該劇的第二幕，這場戲是一出從大喜到大悲的戲。江姐離開朝天門碼頭之后興沖沖地和地下黨員華為一同奔赴華鎣山根據(jù)地，在前往川北上山的途中她滿心期待能盡快見到久別的丈夫彭松濤，沒想到等待她的卻是丈夫犧牲的消息。當(dāng)親眼看見丈夫的人頭被敵人懸掛于城墻，她悲痛萬分時(shí)唱起了這首詠嘆調(diào)。整首曲目很長，足有9分鐘，所以蘊(yùn)含在歌曲里向觀眾傳遞出的音樂感覺與音樂故事也分為很多層次。

1.曲式分析

這是一個(gè)多段體的唱段。作品共分為7個(gè)樂段，調(diào)性采用了民族調(diào)式，每個(gè)段落調(diào)式都相應(yīng)發(fā)生了調(diào)整，主要變換的調(diào)式有F徵、C商、D角、降B宮、F商等。但主題旋律在每一個(gè)部分都交替變換出現(xiàn)，給聽眾增強(qiáng)旋律主題記憶感。節(jié)奏上主要以板腔體作為音樂發(fā)展的主要來源，中國傳統(tǒng)民間音樂里板式變奏尤為重要，與此同時(shí)該樂曲更多融入戲曲元素。A段開頭第一句“寒風(fēng)撲面卷冰霜……”就是一個(gè)典型的散板開頭，散板的節(jié)奏是相對自由的但速度較為緩慢，演唱者在尾音旋律中可結(jié)合自身的演唱技巧與情感相對延長。A段整個(gè)部分都為散板結(jié)構(gòu)，用散板的韻律與節(jié)奏形態(tài)來充分表達(dá)出江姐得知丈夫犧牲這一噩耗時(shí)的驚慌與悲痛。曲中自由延長記號(hào)與重音記號(hào)的標(biāo)出也體現(xiàn)了歌曲前段中濃厚的戲劇效果，作曲家把節(jié)奏、情感、力度、旋律融為一體，把女主角江姐悲憤的情緒拉至最高點(diǎn)，形成一個(gè)小高潮，同時(shí)暗示與后方旋律情緒的改變形成一個(gè)層次對比。

B段的樂段材料是A段材料的發(fā)展，依舊保留部分節(jié)奏與旋律音，延續(xù)了散板的節(jié)奏狀態(tài)，整段旋律依舊在“緊拉慢唱”中進(jìn)行。B段主要表達(dá)出了江姐對丈夫彭松濤離世的難以置信以及深度懷念之情，這部分在散板的基礎(chǔ)上還逐漸引入了慢板以及中板的節(jié)奏形態(tài)，來為后方做鋪墊。B段的最后一句“多少年患難相依甘苦共嘗”伴奏織體上突然進(jìn)行了向上推進(jìn)，演唱時(shí)用最飽滿的情緒進(jìn)行收攏，空拍的運(yùn)用使其整段旋律更加完整，層層遞進(jìn)為下方旋律音進(jìn)行引入步入C段。C 段在歌詞中使用過四次，在旋律上也非常相似。這一小段旋律呈現(xiàn)出的音樂感覺是溫馨的、音符走向平穩(wěn)用來訴說回憶，速度較上一段稍有加速，增強(qiáng)樂曲的敘述性與連續(xù)性，通過音樂旋律把曾經(jīng)的畫面勾勒到觀眾眼前，增強(qiáng)真實(shí)性。D段的樂曲結(jié)構(gòu)速度加快，成為快板，整體采用了緊打慢唱的形式，使整首曲目的故事線條更加流暢。最后一句“誰知你壯志未籌身先亡”的音樂情緒是本段的爆發(fā)點(diǎn)，宣泄出主人公心中的遺憾和憂憤。F段是本曲的重中之重，是江姐情緒的轉(zhuǎn)折最高點(diǎn)，展示出了江姐革命信念的堅(jiān)定，從唱詞、節(jié)奏、音符走向來看，節(jié)奏分明、音符級(jí)進(jìn)上行、唱詞所用語氣堅(jiān)定、激烈。整段采用敘述性進(jìn)行描寫，不僅表現(xiàn)出了江姐的堅(jiān)強(qiáng)樂觀也表現(xiàn)出了她在革命利益面前的大無畏精神。

2.唱腔運(yùn)用

該唱段共分7個(gè)段落，不同段落的唱段中都分別融入具有中國民族民間音樂和戲曲風(fēng)格的因素，其中出現(xiàn)最多的就是帶有板腔體節(jié)奏的戲曲結(jié)構(gòu)。

“板腔體”又稱為“板式變化體”，在中國戲曲和曲藝中被廣泛運(yùn)用。板腔體又分為原板、慢板、中板、二六板、流水板、快板、搖板、散板等。作曲家運(yùn)用戲曲板式腔體的結(jié)構(gòu)體系來刻畫出江姐內(nèi)心的情感變化，拉長戲劇效果，使人物性格更加飽滿。戲曲中多用散板進(jìn)行結(jié)尾形成一個(gè)開放性樂段，本曲作曲家稍做出調(diào)整把散板調(diào)整為原板，讓樂曲的結(jié)束性更強(qiáng)，給聽者一個(gè)強(qiáng)烈的收攏感告知其結(jié)束，為下方劇情做鋪墊。開頭為散板“寒風(fēng)撲面卷冰霜，心如刀絞痛斷腸”演唱時(shí)節(jié)拍自由，自由延長記號(hào)的使用是提醒演唱者可根據(jù)自身的演唱技巧、表達(dá)情感進(jìn)行相應(yīng)的拖拍來進(jìn)行演唱處理，表達(dá)內(nèi)心的憂傷的情緒。后句“實(shí)指望滿懷欣喜來相見，誰知你一腔熱血灑疆場……”伴奏逐漸緊促，演唱時(shí)一定是演唱技巧與情感之間的配合，不能只顧情感表達(dá)而忽略歌曲本身的節(jié)奏。中段為慢板，在“江姐”回憶過往中進(jìn)行體現(xiàn)：“曾記得長江岸邊、曾記得罷工怒潮、曾說華鎣山下、曾說握緊手中搶”這4個(gè)“曾經(jīng)”在慢板的節(jié)奏中依次進(jìn)行表達(dá)，作曲家把曲調(diào)與戲曲中的慢板加以融合使其更加耐人尋味。

從“你的話依然在我耳邊響……”開始走進(jìn)快板，快板又稱為“有板無眼”在戲曲的唱腔中屬于最緊湊的板式，表現(xiàn)出江姐內(nèi)心的堅(jiān)定。直到“誰知你壯志未籌身先亡”又是一個(gè)情感迸發(fā)的最高點(diǎn)，與前方形成反差，把快板又拉回到一板三眼的慢三板，演唱時(shí)延長音的加入也大大地表現(xiàn)出了“江姐”此時(shí)的無奈與絕望。更為下方全曲的高潮“革命到底志如鋼”做鋪墊。最后段落板腔體運(yùn)用了流水板，節(jié)拍緊湊，情緒激動(dòng)，富有節(jié)奏感的同時(shí)又具有極強(qiáng)的敘述性，把一個(gè)堅(jiān)毅勇敢、善良樂觀、臨危不亂的女性革命者的形象刻畫在觀眾眼前。

（二）唱段《革命到底志如鋼》演唱技術(shù)分析

演員在舞臺(tái)上獨(dú)自一人表演這段詠嘆調(diào)時(shí)，為了要把江姐從得知噩耗的悲痛欲絕——再到回憶與丈夫彭松濤一起共同戰(zhàn)斗生活——再到化心中悲憤為力量鼓起勇氣投入前線繼續(xù)革命戰(zhàn)斗的這種內(nèi)心轉(zhuǎn)折的豐富層次感準(zhǔn)確地表達(dá)出來，一定是演唱技巧與情感之間的有機(jī)配合。

1.咬字

“依字行腔”“以情帶聲”這是我們演唱中國作品都需要遵循的科學(xué)規(guī)律。我們常說演唱時(shí)要“字正腔圓”，其實(shí)要把“字”咬得準(zhǔn)確了，行腔才能達(dá)到圓潤。但是，我們在演唱聲樂作品時(shí)，有時(shí)會(huì)碰到一些特殊的地方需要采用一些演唱上特別的處理，才能更好地去表達(dá)你的內(nèi)心、你的情緒，看似并不規(guī)范，實(shí)則會(huì)很有演出的效果。

在這個(gè)唱段中，咬字吐詞要根據(jù)情緒和情感的需要進(jìn)行一些特殊的演繹和處理，這樣才可以更好地去傳情達(dá)意，準(zhǔn)確地傳遞江姐內(nèi)心的豐富情感，以及情緒上的涌動(dòng)和變化。唱第一句：“寒風(fēng)撲面卷冰霜”時(shí)要哽咽著用顫抖的聲音去咬字發(fā)聲。唱第二句“心如刀絞痛斷腸”的“痛”字時(shí)，要加重字頭的咬字，舌尖抵住下牙再發(fā)聲，采用憋一下氣再把“痛”字從口中噴出來唱，就會(huì)令人產(chǎn)生悲痛欲絕的感覺。但并非所有的字都要用力咬出，在江姐回憶過往的中段慢板部分，作曲家采用了敘述的手法來進(jìn)行勾勒：“曾記得長江岸邊、曾記得罷工怒潮、曾說華鎣山下、曾說握緊手中搶”這4個(gè)“曾經(jīng)”是在慢板的節(jié)奏中采用“輕咬字”依次來進(jìn)行表達(dá)。咬字的輕重與曲調(diào)的走向有著密切聯(lián)系，所以此段只需用說話的感覺進(jìn)行清晰地咬字，再加入自身情緒進(jìn)行演唱即可。唱到“你的話依然在我耳邊響……”開始走進(jìn)快板，快板又稱為“有板無眼”在戲曲的唱腔中屬于最緊湊的板式，此時(shí)咬字要清晰且有力量，表現(xiàn)出江姐內(nèi)心的堅(jiān)定。直到“誰知你壯志未籌身先亡”又是一個(gè)情感迸發(fā)的最高點(diǎn)，此時(shí)要帶著哭腔唱這一句，與前方形成反差，把快板又拉回到一板三眼的慢三板，演唱時(shí)延長音的加入也大大地表現(xiàn)出了江姐此時(shí)的無奈與絕望。最后的唱詞“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸重返戰(zhàn)場”要用硬起音的方法來咬字，剛勁有力，充分顯現(xiàn)出“江姐”不畏犧牲，化悲痛為力量，前赴后繼英勇殺敵的決心。

2.音色

這首唱段由于歌詞中所包含的內(nèi)容較多，所呈現(xiàn)的畫面也豐富多樣，節(jié)奏上有快有慢，音樂上有強(qiáng)有弱，情緒上有起有落，所以音色的運(yùn)用也要求是多變的。

為了能準(zhǔn)確地完成好江姐在這段唱段的演唱，演員需要運(yùn)用美聲與戲曲唱法相結(jié)合的演唱方法，以及細(xì)膩的藝術(shù)處理，并且需要根據(jù)每一個(gè)段落的內(nèi)容和情緒來進(jìn)行音色的設(shè)計(jì)和演繹，只有這樣才能達(dá)到通過聲音技巧、演唱情感和二度創(chuàng)造來較好地塑造出江姐的藝術(shù)形象。開始的前兩句“寒風(fēng)撲面卷冰霜，心如刀絞痛斷腸”要使用哭腔來演唱，音色是略帶暗啞的；唱到“曾記得長江岸邊……”這里是陷入回憶之中，眼睛里仿佛看到了當(dāng)時(shí)與彭松濤共同生活戰(zhàn)斗的場景，音色要恢復(fù)正常，從容地娓娓道來；唱到“你的話依然在我耳邊響……”這里要讓音色唱的圓潤厚實(shí)一些；唱到“怒火燒干眼中淚，革命到底志如鋼”這時(shí)候演唱的語氣要更為堅(jiān)定，音色也要變得大氣成熟一些；最后一句“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸奔向戰(zhàn)場”要用高亢的充滿共鳴的全通道的聲音來演唱，突顯出江姐的堅(jiān)強(qiáng)剛毅。

3.情感

要想成功地在舞臺(tái)上演繹好歌劇中的角色，演員一定要能做到“人戲合一”，這樣才能真正做到自身與舞臺(tái)人物的有機(jī)融合，才能感動(dòng)觀眾，吸引觀眾。

在給學(xué)生排演時(shí)，筆者多次為學(xué)生講解表演江姐這一幕時(shí)應(yīng)具有的情感狀態(tài)和表演形態(tài)，詳細(xì)地幫助學(xué)生去感受江姐從震驚——顫抖——悲痛——回憶——重新振作——堅(jiān)定信念的情緒轉(zhuǎn)化、精神狀態(tài)和具體表演！ 如江姐突然看到彭松濤掛在城墻上的頭顱時(shí)，那一聲：“老彭！”是痛徹心扉的嘶喊。此時(shí)江姐的眼淚要噴涌而出，步態(tài)凌亂，渾身顫抖，癱坐在地上，在音樂響起后再緩緩地帶著哭腔唱起：“寒風(fēng)撲面卷冰霜……”唱道“老彭的聲音響耳旁，渾身添力量?！贝藭r(shí)江姐的眼神已變得清澈明亮，恢復(fù)理性。唱道“你的話毅然在我耳邊響”此時(shí)演唱就要帶著江姐在宣泄過悲痛情緒后，拭去淚水，重新恢復(fù)了革命的斗志去繼承彭松濤同志遺志，化悲痛為力量的堅(jiān)定信念，眼神和動(dòng)作都要鏗鏘有力。演唱到最后兩句“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸重返戰(zhàn)場”時(shí)，身姿要格外挺拔，眼神要堅(jiān)定，步態(tài)要有力穩(wěn)健，連走路也是在鋼琴的節(jié)奏里，猶如革命者堅(jiān)定不移的心，一步一步走向勝利。

（三）唱段《革命到底志如鋼》舞臺(tái)表演分析

這個(gè)唱段，是一個(gè)特別適合培養(yǎng)聲樂學(xué)習(xí)者錘煉唱功和演技的一個(gè)片段。

江姐是一個(gè)具有堅(jiān)強(qiáng)革命意志的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，但她也是一個(gè)有著豐富內(nèi)心情感的年輕女性，當(dāng)她看到深深相愛的丈夫彭松濤慘遭敵人殺害頭顱被掛在城墻上時(shí)，如萬箭穿心般痛不欲生，但是很快就調(diào)整好自己的情緒，恢復(fù)理性，奔赴戰(zhàn)場。因此，在表演塑造江姐這個(gè)角色時(shí)，一定要?jiǎng)側(cè)岵?jì)，要努力展現(xiàn)出一個(gè)立體的、有人情味兒的“江姐”。

歌劇表演是聽覺形象和視覺形象的雙重交融，但如何通過自己的形體、神情把人物演活，這也是表演者需要努力攻克的一個(gè)難關(guān)。在舞臺(tái)上表演時(shí)，筆者認(rèn)為首先就是要善于運(yùn)用眼神。如在突聞愛人彭松濤犧牲時(shí)，江姐唱起：“寒風(fēng)撲面卷冰霜”，此時(shí)是痛不欲生、淚眼朦朧的。唱道：“曾記得長江岸邊高山上，紅旗下是你介紹我入黨……”眼神是放射出光彩的。唱道：“怒火燒干眼中淚，革命到底志如鋼”，眼神是剛毅地。唱道：“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸奔向戰(zhàn)場”此時(shí)眼神是堅(jiān)定的。這種眼神的表現(xiàn)力，必須在實(shí)踐中不斷揣摩，一方面要通過自己努力的訓(xùn)練；另一方面也需要調(diào)動(dòng)自身地情感和情緒去表演。其次就是肢體和步態(tài)上的有機(jī)配合。在歌劇表演中的肢體動(dòng)作和手勢表情與音樂會(huì)上的獨(dú)唱表演是有區(qū)別的，它的肢體動(dòng)作要更夸張，還要隨著劇情的需要進(jìn)行舞臺(tái)上的合理調(diào)度。最后就是演員對情緒上的掌控也很重要，如江姐得知丈夫去世，頭顱掛在前方山上，如果只是完全地投入悲痛其中，情緒就會(huì)非常得激動(dòng)，此時(shí)假如沒有理性的控制，會(huì)使感情過于外放，走動(dòng)也夸張，表現(xiàn)得悲傷過度，聲音就會(huì)失去控制力而影響唱段的演唱。

三、傳·《紅梅精神》

在指導(dǎo)研究生小表演這場戲時(shí)，筆者告訴她不能只把“江姐”當(dāng)英雄來演，她是一個(gè)有血有肉的女性，她有著堅(jiān)定的革命意志，更有著超人的格局和情懷。通過認(rèn)真地鉆研和練習(xí)，小李在正式匯報(bào)演出的當(dāng)晚，較好地完成了這場戲的表演，令筆者感到很驚喜。小李說：“表演歌劇《江姐》第二幕的這場戲是非常具有挑戰(zhàn)性的，在導(dǎo)師的幫助下，我逐步建立起了人物感覺，尤其是演出前的彩排，導(dǎo)師的親身示范讓我對人物有了更近一步的理解。我深切地感受演員在臺(tái)上表演時(shí)不能想太多，一定是要把自己百分百地與人物個(gè)人合二為一，才能有忘我的表演狀態(tài)。我作為一名共產(chǎn)黨員，在親身演繹江姐這一榜樣之后，心中的愛國情懷也更加高漲?！?/p>

四、結(jié)語

“巾幗肝膽紅梅魂，革命到底志如鋼”。百年黨史，滄桑巨變，風(fēng)云涌起，英雄輩出，在這些為國捐軀的英雄名單中，“江姐”便赫然在列。我們作為高等藝術(shù)院校的師生，雖然無力展演建黨百年的曲折歷史，但我們可以通過音符在舞臺(tái)上去再現(xiàn)我黨成長壯大過程中的英雄江姐，演英雄學(xué)英雄。通過指導(dǎo)學(xué)生排演紅色經(jīng)典民族歌劇，這不僅能讓學(xué)生深切地感受歌劇藝術(shù)的魅力，以一種特殊的方式來了解歷史，受到愛國主義教育，并且在演唱、表演、臺(tái)詞等方面也得到了提高和進(jìn)步。