鄧佳荷

（重慶大學(xué)新聞學(xué)院，重慶 401331）

一、引 言

如今，新媒體用戶的學(xué)習(xí)和閱讀習(xí)慣普遍存在碎片化的特點(diǎn)。隨著智能手機(jī)、智能語音盒及其他音頻終端的逐步普及，收聽有聲書作品成為許多新媒體用戶共同的選擇。《泰晤士報(bào)》曾報(bào)道，全球有聲書市場在2020年預(yù)計(jì)增長25%，銷售額可達(dá)到近40億英鎊，銷量有望超過電子書。近年來，國內(nèi)的聽書軟件如喜馬拉雅、蜻蜓FM、荔枝等APP都有著廣闊市場，音頻節(jié)目逐漸發(fā)展出形式多樣的有聲形式，如點(diǎn)擊量極高的歷史、文化旅游等讀物。

目前，許多平臺的有聲書質(zhì)量良莠不齊，有的用戶甚至直接上傳他人已經(jīng)錄制完成的音頻。究其原因，相較傳統(tǒng)的音頻錄制過程，網(wǎng)絡(luò)音頻平臺對設(shè)備的要求及錄制者的專業(yè)能力沒有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，只有具備一定影響力的專業(yè)網(wǎng)絡(luò)音頻平臺會要求錄制者到錄音棚中完成作品。不僅如此，許多有聲書平臺還缺乏合理的審查機(jī)制，對違規(guī)音頻的處理沒有規(guī)則可言，亟需規(guī)范。

如何保護(hù)著作權(quán)人和平臺的合法權(quán)益是大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，首要任務(wù)是要從我國現(xiàn)行的知識產(chǎn)權(quán)法律法規(guī)入手，尤其是要加強(qiáng)大眾對著作權(quán)法的了解與使用，形成知法守法的良好氛圍。

二、有聲書侵權(quán)問題

（一）主要侵權(quán)類型與界定方法

目前，新媒體平臺上的有聲書一般分為朗讀類、解讀評論類、廣播劇類。其中，朗讀類是將紙質(zhì)書內(nèi)容直接轉(zhuǎn)換為音頻形式，沒有進(jìn)行二次創(chuàng)作；而解讀評論類與廣播劇類則是在紙質(zhì)書的基礎(chǔ)上對作品內(nèi)容、展現(xiàn)形式進(jìn)行加工，加入了新的理解與思考，具有二次創(chuàng)作的性質(zhì)；廣播劇類的形式則更豐富，為了后期的呈現(xiàn)效果還會加入大量環(huán)境音和對白等元素。解讀類和廣播劇類涉及到對作品內(nèi)容和形式的改編，按照我國現(xiàn)行的《中華人民共和國著作權(quán)法》第十條內(nèi)容的要求，改編權(quán)即改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利?？偟膩碚f，作品改編分為不改變作品原本的形式，只是壓縮或擴(kuò)充內(nèi)容，以及改變具體的表現(xiàn)形式，而不是改變原有內(nèi)容兩種類型。如果只是少了幾個字或添加幾個字，都不是改編。

在我國，有聲書的侵權(quán)類型一般分為兩種，一是把文字成果直接進(jìn)行朗讀，同時自行錄制有聲讀物并上傳至平臺；二是不對有聲書作品做任何調(diào)整，把錄制好的有聲書作品原封不動上傳至平臺。

國際上對于改編的界定方法普遍認(rèn)可《伯爾尼公約》中的“三步檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)”和《1976年版權(quán)法》中的“四要素檢測法”。其中，“三步檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)”指在一定情況下使用作品不能超越正常使用的范疇，不得以任何形式侵害著作權(quán)人的權(quán)益；“四要素檢測法”則主要是從四個層面對合理使用做出認(rèn)定，分別是使用的目的、受版權(quán)保護(hù)的性質(zhì)、使用數(shù)量與作品整體的對比、具體的使用對著作權(quán)作品價值的影響。

（二）有聲書侵權(quán)案例

不論是錄制哪種類型的有聲書，獲得書籍原作者的許可并支付其相應(yīng)報(bào)酬都是必不可少的工作流程。但目前，不少有聲書錄制者在未取得原作者同意的情況下，私自錄制有聲書作品并發(fā)布在聽書平臺上，導(dǎo)致版權(quán)問題成為有聲書行業(yè)亟需解決的新問題。

2019年5月，作家唐達(dá)天向法院起訴，稱他的暢銷小說《二把手》在未經(jīng)本人同意的情況下，被非法上傳到網(wǎng)樂互聯(lián)科技有限公司旗下的“聽伴”網(wǎng)站上，侵犯了唐達(dá)天先生的合法權(quán)益。在該案中，有聲書錄制者未經(jīng)作者唐達(dá)天先生許可便將作品《二把手》的有聲書內(nèi)容發(fā)布在“聽伴”網(wǎng)站上，屬于個人錄制并違法上傳的侵權(quán)類型。在《二把手》的侵權(quán)案中，有聲書錄制者直接將作品轉(zhuǎn)換為音頻形式，盡管錄制者在一開始將該有聲書上傳至平臺時沒有直接獲得經(jīng)濟(jì)利益，但平臺的點(diǎn)擊率與廣告、打賞等附加內(nèi)容使錄制者間接獲得利益及分成。有聲書錄制者通過將文字轉(zhuǎn)換成音頻的形式完成有聲書的制作，音頻內(nèi)容均來自于原作品，雖然其中不乏對原文字的改變，但從數(shù)量上看，音頻與原書籍中的內(nèi)容重復(fù)率極高，難以逃脫侵權(quán)的事實(shí)。由于被告方擅自將唐達(dá)天先生的文學(xué)作品進(jìn)行音頻錄制，導(dǎo)致其作品的后續(xù)售賣受到極大的負(fù)面影響，從而使唐達(dá)天先生蒙受了一定的經(jīng)濟(jì)損失。最終，北京市海淀區(qū)人民法院對網(wǎng)樂互聯(lián)科技有限公司侵犯唐達(dá)天作品《二把手》著作權(quán)的案件作出判決，判令網(wǎng)樂互聯(lián)公司賠償唐達(dá)天先生經(jīng)濟(jì)損失及合理開支共計(jì)4.7萬余元。

作家唐達(dá)天曾獲冰心文學(xué)獎，所著作品的閱讀量名列中華網(wǎng)讀書頻道閱讀總排行榜第三位，在互聯(lián)網(wǎng)平臺上具有較大影響力。即便如此，違法者依然在肆無忌憚地侵害其合法權(quán)益。不少在互聯(lián)網(wǎng)平臺影響力較弱的年輕作家在面臨侵權(quán)問題時，沒有時間、精力和經(jīng)濟(jì)實(shí)力進(jìn)行維權(quán)，只能任由他人掠奪自己的智慧結(jié)晶。對于作家唐達(dá)天維權(quán)后的判決結(jié)果，不少網(wǎng)友感嘆賠償金額過低，很難對違法者產(chǎn)生震懾作用。同時，受眾對于平臺后續(xù)是否會就相關(guān)問題進(jìn)行整改、是否會設(shè)置侵權(quán)防范機(jī)制等難以進(jìn)行監(jiān)督，無法保證不再出現(xiàn)同類問題。

三、著作權(quán)法修正案對有聲書行業(yè)的影響

著作權(quán)作為知識產(chǎn)權(quán)的重要分支，在我國知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域發(fā)揮著“指揮棒”作用。著作權(quán)法從1991年施行至今，經(jīng)歷2001年、2010年兩次修改。第十三屆全國人大常委會第十七次會議審議了著作權(quán)法第三次修正案草案，在十三屆全國人大常委會第二十三次會議上表決通過關(guān)于修改著作權(quán)法的決定，自2021年6月1日起施行，全文六章共67條。著作權(quán)法第三次修正案主要是根據(jù)該行業(yè)實(shí)際發(fā)展的要求，修改相關(guān)概念，完善具體制度和措施，加強(qiáng)著作權(quán)法的執(zhí)法力度和侵權(quán)行為的處罰力度。

（一）豐富作品定義，不斷適應(yīng)技術(shù)發(fā)展

著作權(quán)法第三次修正案根據(jù)實(shí)踐發(fā)展需要修改了部分基本概念的表述方式以及新增了相關(guān)制度措施，如作品的定義及類型從單一列舉式轉(zhuǎn)變?yōu)榱信e式與概括式相結(jié)合，即“作品是指在文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)等領(lǐng)域具有獨(dú)創(chuàng)性，能夠以一定形態(tài)表現(xiàn)出來的知識性成果，與作品特征相符合的其他成果也是作品?！睂τ谧髌奉愋停镜摹半娪白髌?、以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”在新法中均被修改為“視聽作品”。對作品定義的修改是《著作權(quán)法》中最為基本和源頭的問題，反映出新媒體時代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展對著作權(quán)立法的影響。例如近年來風(fēng)靡的網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)直播等新媒體形式存在難以確定其作品類型的問題。修改后的定義囊括類型更加廣泛，有聲書也明確被納入其中。

（二）提高違法成本，維權(quán)不再紙上談兵

我國有聲書維權(quán)案件中一直存在賠償金額較低的情況，使得著作權(quán)法未能在有聲書版權(quán)保護(hù)問題上發(fā)揮法律的最大效能，反而間接促使侵權(quán)問題頻發(fā)。受經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平較低及民眾版權(quán)保護(hù)意識淡薄的限制，現(xiàn)有法定賠償標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)制和定位仍停留在采取侵權(quán)責(zé)任法上，恢復(fù)原狀的保底救濟(jì)方式以及進(jìn)行應(yīng)然判賠顯然存在不合理之處。對違法行為的賠償標(biāo)準(zhǔn)不夠明晰，實(shí)施過程缺乏制約和監(jiān)督，與民法典所體現(xiàn)出的公平公正原則有所背離，使有聲書版權(quán)環(huán)境的健康發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)。

在以往的維權(quán)官司中，賠償金額太低，甚至無法填補(bǔ)維權(quán)的基本費(fèi)用，是很多作家不想通過訴訟方式解決糾紛的主要原因。在著作權(quán)法第三次修正案中，首次大幅提升賠償金額，上限定為500萬元，下限為500元，與原本的賠償金額形成較大反差，對著作權(quán)違法行為產(chǎn)生有一定威懾力。新修訂的著作權(quán)法主要通過引入懲罰性賠償制度來維護(hù)作家合法權(quán)益。其實(shí)，這樣的規(guī)定并非僅源自著作權(quán)法體系，新頒布的《民法典》侵權(quán)責(zé)任編中，特別對知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)類別增加了“懲罰性賠償”的規(guī)定，具體賠償標(biāo)準(zhǔn)和情形，則由著作權(quán)法律來落實(shí)。同時，修正案還新增加了對“濫用著作權(quán)”的處罰規(guī)定，其中非法經(jīng)營額是優(yōu)先參考因素。違法成本的提高將會在很大程度上規(guī)范行業(yè)發(fā)展，將非法經(jīng)營額作為處罰的優(yōu)先參考因素也讓處罰金額的劃定有依據(jù)可循，為被侵權(quán)人的維權(quán)之路清除主要障礙。

雖然新的著作權(quán)法草案在對作品的定義、作品類型的確定上做出了調(diào)整，也在不斷突破對違法案件的執(zhí)法和處罰力度，但侵權(quán)行為的具體界定依然不夠明確，存在一定的討論空間。如對改編的比例和形式?jīng)]有作詳細(xì)說明，使得一些侵權(quán)機(jī)構(gòu)以此為由打著作權(quán)法的“擦邊球”，導(dǎo)致著作權(quán)人處于被動之中，無法順利維護(hù)自身合法權(quán)益。

四、有聲書版權(quán)保護(hù)的再思考

在線音頻平臺將傳統(tǒng)的廣播電臺節(jié)目，以及個人脫口秀、相聲評書、有聲小說等各式各樣的音頻內(nèi)容聚合起來，吸引了大量的新媒體用戶。廣泛的受眾使有聲書行業(yè)發(fā)展迅猛，但涌現(xiàn)出的問題也不容忽視，如何優(yōu)化有聲書平臺的商業(yè)模式逐漸成為社會各界關(guān)注的重要內(nèi)容。除了法律法規(guī)層面的規(guī)范，筆者認(rèn)為更應(yīng)該從生產(chǎn)平臺和內(nèi)容生產(chǎn)者的角度出發(fā)。

（一）明確責(zé)任歸屬，保障平臺高質(zhì)量發(fā)展

首先，平臺應(yīng)要求作品上傳者發(fā)表聲明，以確保其作品沒有對他人著作權(quán)造成侵犯，這一聲明不僅使上傳者從心理上形成責(zé)任意識，也使后續(xù)追責(zé)有跡可循。此外，當(dāng)明確自身知識產(chǎn)權(quán)受到了侵犯，維權(quán)時也應(yīng)區(qū)分問題主要來源于平臺還是上傳者個人。了解發(fā)現(xiàn)，侵犯著作權(quán)的事件中多為上傳者設(shè)法逃避平臺監(jiān)督而造成的，平臺可以嘗試合理設(shè)置侵權(quán)舉報(bào)機(jī)制，并積極配合專業(yè)的版權(quán)審查，盡力規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，而不是盲目承擔(dān)責(zé)任，導(dǎo)致平臺承受巨額賠償甚至被迫下線。受害者的維權(quán)行為在一定程度上能夠推動平臺不斷完善自身責(zé)任，但平臺如果不面對和解決實(shí)際問題，而是一味承擔(dān)所有責(zé)任，將會影響整個行業(yè)發(fā)展。

（二）集中管理版權(quán)，善用技術(shù)為行業(yè)賦能

有聲書侵權(quán)問題突出是行業(yè)要面對的共同難題，版權(quán)集中管理的模式在很大程度上對有聲書是否侵權(quán)難以甄別、維權(quán)困難的問題有促進(jìn)作用，有利于縮短維權(quán)周期、提升維權(quán)效率。我們應(yīng)在尊重既有集中管理模式的基礎(chǔ)上，利用數(shù)字技術(shù)，順應(yīng)市場變化、商業(yè)規(guī)則和個體需求，不斷完善有聲書管理制度，借助集中管理打破現(xiàn)有管理組織的壟斷和相互間的隔閡，為加快有聲書權(quán)利人和使用者之間的交易提供順暢通道，推動有聲書產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

音頻行業(yè)的蓬勃發(fā)展需要制度的規(guī)范和約束，不應(yīng)讓版權(quán)問題成為行業(yè)發(fā)展的阻力，只有在法律法規(guī)與專業(yè)平臺的共同保障下，有聲書行業(yè)才能迎來良性發(fā)展。