何學(xué)梅

（舊金山藝術(shù)大學(xué),美國(guó)舊金山 94105）

隨著社會(huì)的發(fā)展和潮流的轉(zhuǎn)變，人的審美意識(shí)及對(duì)美的需求有了巨大變化，審美觀隨著精神文化的豐富而發(fā)生了進(jìn)步和改變，社會(huì)大眾對(duì)影視藝術(shù)的審美情趣也呈現(xiàn)出多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)，影視文化逐漸成了當(dāng)代中國(guó)主流審美文化。但在當(dāng)今這個(gè)日益市場(chǎng)化和商品化的變動(dòng)時(shí)代里，審美文化正向著大眾化轉(zhuǎn)型，呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢(shì)，影視文化出現(xiàn)了一波新的類型化趨勢(shì)，市場(chǎng)化、商業(yè)化的特征日趨明顯，在一定程度上給影視文化作品質(zhì)量和多樣化發(fā)展帶來(lái)巨大影響。在這樣的背景下，影視行業(yè)必須對(duì)審美藝術(shù)體系和審美價(jià)值體系進(jìn)行重新審視，發(fā)揮影視聲音創(chuàng)作中應(yīng)用數(shù)字音樂(lè)的巨大作用和優(yōu)勢(shì)，從根本上提升影視作品創(chuàng)作質(zhì)量，切實(shí)增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力、社會(huì)影響力，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的高度統(tǒng)一。

一、數(shù)字音頻技術(shù)優(yōu)勢(shì)

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，在影視聲音創(chuàng)作中人們使用的技術(shù)也在不斷創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了音頻技術(shù)的突破與升級(jí)。在以往影視傳媒領(lǐng)域中，常見(jiàn)技術(shù)為模擬式的音頻技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)模擬電壓幅度，以此表示聲音的強(qiáng)或弱，同時(shí)在時(shí)間上是可以連續(xù)的，但外界因素對(duì)模擬音頻技術(shù)的影響較大，如果受到嚴(yán)重的噪聲干擾，設(shè)備就不能精準(zhǔn)地辨識(shí)信號(hào)，在終端容易與其他音效混淆，降低了播放質(zhì)量?；谀M音頻技術(shù)，數(shù)字音頻技術(shù)這種全新的音頻技術(shù)，能夠避免外界音頻信號(hào)的干擾，與模擬音頻技術(shù)相比較，數(shù)字音頻技術(shù)能夠有效提高播放質(zhì)量。此外，數(shù)字音頻技術(shù)的編輯更為便捷，在影視傳媒領(lǐng)域中經(jīng)常用到連續(xù)性音頻，連續(xù)性音頻對(duì)編輯的要求比較嚴(yán)格，所以在編輯截取時(shí)如果運(yùn)用以往傳統(tǒng)的模擬音頻技術(shù)就要確保一次成功。在編輯截取時(shí)，使用數(shù)字音頻技術(shù)可以分散化處理音頻，之后再進(jìn)行針對(duì)性截取，這種便捷的方式可以減少人員的工作量，緩解工作壓力，不僅使工作效率得到提升，還提高了編工作的靈活性。除了上述內(nèi)容外，數(shù)字音頻技術(shù)具備的另一個(gè)巨大優(yōu)勢(shì)就是其不會(huì)占用過(guò)大的空間，特別是在壓縮工作之后，數(shù)字音頻技術(shù)所占用的空間會(huì)明顯減小。

二、影視音樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展

二十世紀(jì)三十年代是中國(guó)電影發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，中國(guó)的影視音樂(lè)也在這一時(shí)期正式產(chǎn)生，并迅速發(fā)展，到了八十年代影視行業(yè)實(shí)現(xiàn)了蓬勃發(fā)展，影視藝術(shù)是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，結(jié)合了多種藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，將科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行了完美結(jié)合，使自身藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富和充實(shí)，影視藝術(shù)是文學(xué)藝術(shù)結(jié)晶的重要體現(xiàn)，是現(xiàn)代文化傳播的主要手段，影視聲音表現(xiàn)出巨大藝術(shù)的感染力給人類生活帶來(lái)了一定的影響，在滿足公眾文化娛樂(lè)需求的同時(shí)，達(dá)到了傳播正能量的效果。影視音樂(lè)在最開(kāi)始的創(chuàng)作階段并沒(méi)有得到專業(yè)音樂(lè)制作的關(guān)注，產(chǎn)生這一現(xiàn)象的主要原因是一方面由于早期的影視音樂(lè)作品沒(méi)有得到足夠的重視，另一方面社會(huì)大眾沒(méi)有將其看作獨(dú)立的作品進(jìn)行欣賞，因此難以被社會(huì)所認(rèn)可，到了二十世紀(jì)，電影和電視是這一時(shí)期最重要的文化現(xiàn)象，新技術(shù)的發(fā)明誕生了新藝術(shù)，影視藝術(shù)給人們的文化生活帶來(lái)各種新氣息，也引起人們生活方式、思想觀念的悄然變化，隨著影視藝術(shù)繁榮發(fā)展，使影視音樂(lè)也逐漸發(fā)展和成熟起來(lái)，由最初不被重視發(fā)展到斥巨資創(chuàng)作一部影視劇音樂(lè)，這一過(guò)程是在不斷進(jìn)行摸索與探究中逐漸發(fā)展起來(lái)的。

三、數(shù)字音樂(lè)在影視聲音中的運(yùn)用

在如今的影視環(huán)境下，經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)作曲家與國(guó)外作曲家積累的豐富經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)應(yīng)用，數(shù)字音樂(lè)在制作方面與其他音樂(lè)相比較呈現(xiàn)出截然不同的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作手段，通過(guò)先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生了大量新的技術(shù)和聲音，時(shí)觀眾在觀賞影視作品時(shí)，他們的客觀心理體驗(yàn)和主觀心理體驗(yàn)有了明顯變化。

（一）聲音和畫(huà)面相互交融，營(yíng)造了良好的聽(tīng)感氛圍

影視藝術(shù)是一種視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)高度融合的藝術(shù)形式。人在感知時(shí)各感官是可以相互交織在一起的，這種感官變化，會(huì)引發(fā)起其他的感官變化，在光線傳播速度和聲音傳播速度的作用下，人們通常會(huì)第一時(shí)間調(diào)用視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，再到觸、嗅。視覺(jué)是通過(guò)視覺(jué)類的系統(tǒng)以及外周感覺(jué)器官，接受環(huán)境在一定波長(zhǎng)內(nèi)對(duì)電磁波的刺激，通過(guò)中樞的部分開(kāi)展有效的編碼加工、分析，之后可以獲取主觀的感覺(jué)。當(dāng)光線通過(guò)瞳孔投身至眼睛的視網(wǎng)膜內(nèi)，再由光感神經(jīng)向大腦傳輸，對(duì)光線的強(qiáng)弱、光線的色彩等進(jìn)行分析。外界聲音由耳郭收集以后,從外耳道傳到鼓膜,引起鼓膜的振動(dòng)，再由耳神經(jīng)向大腦傳輸，對(duì)音調(diào)、音色等進(jìn)行分析。與視覺(jué)相比較，聽(tīng)覺(jué)不會(huì)受方向限制，但視覺(jué)卻有視角限制，因此，聽(tīng)覺(jué)信息在傳達(dá)過(guò)程中無(wú)須客觀幫助，能夠持續(xù)不斷地傳輸信息到人體的大腦中，只存在強(qiáng)與弱的分別，這些客觀的生理現(xiàn)象是聲音和畫(huà)面相互交融概念的來(lái)源。音樂(lè)數(shù)字化下的影視音樂(lè)創(chuàng)作中優(yōu)秀的創(chuàng)作模式應(yīng)將視覺(jué)感知和聽(tīng)覺(jué)感知相結(jié)合，增強(qiáng)作品的感染力，而音樂(lè)數(shù)字環(huán)境下的影視聲音創(chuàng)作能夠有效兼顧聲畫(huà)結(jié)合效果制作，既為觀眾提供了視覺(jué)影像，也帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)感受。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格不斷轉(zhuǎn)換

在影視作品中，考慮到聲音與畫(huà)面的從屬關(guān)系，為了避免喧賓奪主，影視作品創(chuàng)作時(shí)，音樂(lè)在正常情況下通常在畫(huà)面的后方，以低音量、背景敘述等方式進(jìn)行呈現(xiàn)，因此音樂(lè)中的節(jié)奏旋律，和聲，調(diào)式，織體，力度，強(qiáng)弱，音色等基本元素在影視作品播放時(shí)不易被觀眾感知。但基于這些基本元素在轉(zhuǎn)換和變化過(guò)程中都能夠被感知，要求作曲家在創(chuàng)作時(shí)要結(jié)合畫(huà)面對(duì)音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行多種變化。在數(shù)字化環(huán)境下創(chuàng)作影視聲音時(shí)，在音序器軟件中調(diào)用音色比較方便，作曲家可通過(guò)各種豐富多彩的聲音和自身獨(dú)有的理念創(chuàng)作出不同載體、風(fēng)格各異的音樂(lè)。例如利用Logic工作機(jī)制平臺(tái)，Logic可以作為一個(gè)數(shù)字音頻錄音系統(tǒng)的中心環(huán)節(jié)，創(chuàng)建一個(gè)網(wǎng)絡(luò)化工作機(jī)制的平臺(tái)，來(lái)對(duì)音頻進(jìn)行同步，實(shí)時(shí)的制作，不僅能夠提高影視作品創(chuàng)作效率，還可以對(duì)影視作品的音頻進(jìn)行深加工，進(jìn)步美化。利用這一機(jī)制平臺(tái)作曲家能夠獨(dú)立隨意切換不同作品風(fēng)格，可以改變以往配樂(lè)寫(xiě)作中與樂(lè)隊(duì)進(jìn)行排練、磨合糾正、錄音，再與畫(huà)面結(jié)合進(jìn)行后期剪輯的模式。由布拉德·伯德執(zhí)導(dǎo)，達(dá)蒙·林德洛夫擔(dān)任編劇，喬治·克魯尼、休·勞瑞和布麗特妮·羅伯森等聯(lián)袂出演的科幻電影《明日世界》中有幾處聲音的處理就在音樂(lè)風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)了切換自如，在影片中有一處是描繪凱西、雅典娜與弗蘭克要從紐約瞬間穿越到法國(guó)巴黎的埃菲爾鐵塔鏡頭，在進(jìn)入旅行倉(cāng)弗蘭克介紹相關(guān)事項(xiàng)時(shí)，影片配樂(lè)呈現(xiàn)的是管弦樂(lè)風(fēng)格，以管弦樂(lè)和銅管樂(lè)的織體作為影片畫(huà)面的背景使用。在穿越過(guò)程中，這時(shí)的配樂(lè)再用管弦樂(lè)風(fēng)格，就會(huì)使“畫(huà)風(fēng)”和“樂(lè)風(fēng)”無(wú)法融合，好萊塢著名電影配樂(lè)家邁克·吉亞奇諾馬上想到用電子Pad音色當(dāng)作影片配樂(lè)背景，在動(dòng)態(tài)前景聲處理中加以Lead音色，隨著影片畫(huà)面節(jié)奏加速利用自動(dòng)化增強(qiáng)Lead音色濾波器參數(shù)，使這一段鏡頭更加完美。此外，在制作新聞片頭開(kāi)場(chǎng)和廣告等音樂(lè)時(shí)，需在有限的時(shí)間內(nèi)使其能夠與畫(huà)面切換相對(duì)應(yīng)，并具有較強(qiáng)的感染力和號(hào)召力，在一定程度上增加了作曲家的創(chuàng)作難度，在數(shù)字環(huán)境下應(yīng)用數(shù)字音樂(lè)就可以輕松創(chuàng)作出不同風(fēng)格，由多元化聲音元素組合而成的音樂(lè)作品。

（三）使用量化功能為畫(huà)面提供服務(wù)

音樂(lè)中節(jié)奏非常重要，其作用在于對(duì)旋律一種性格，讓作品更生動(dòng)、準(zhǔn)確，傳統(tǒng)音樂(lè)在演奏時(shí)，由于演奏者數(shù)量較多、演奏風(fēng)格各不相同，經(jīng)常存在影視作品的長(zhǎng)度在演出或錄音時(shí)不精準(zhǔn)的現(xiàn)象，一首作品每次演奏都會(huì)出現(xiàn)不同的長(zhǎng)度，在聽(tīng)賞音樂(lè)中出現(xiàn)這樣的情況不會(huì)產(chǎn)生較大影響，但如果在影視配樂(lè)情況中，就會(huì)導(dǎo)致協(xié)調(diào)不暢、配合不力。電影和電視類作品中的畫(huà)面長(zhǎng)短是一定的，要想實(shí)現(xiàn)配樂(lè)與畫(huà)面的完美貼合需要將長(zhǎng)度做到分毫不差，特別是制作新聞片頭開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)時(shí)，因?yàn)殚_(kāi)場(chǎng)鏡頭切換速度較快，對(duì)作曲家的要求也更為嚴(yán)格。在數(shù)字技術(shù)環(huán)境下創(chuàng)作影視配樂(lè)時(shí)，在后期制作過(guò)程中可以將音樂(lè)和畫(huà)面先剪輯再拼合，使二者巧妙地融合在一起，這種方法是傳統(tǒng)配樂(lè)無(wú)法達(dá)到的層面，使用量化功能能夠更好地為畫(huà)面提供服務(wù)。

（四）采用數(shù)字化制作方式

數(shù)字技術(shù)在快速發(fā)展，而數(shù)字音頻技術(shù)出現(xiàn)之后，就發(fā)生了根本改變，人們也樂(lè)于接受這種方式，影視音樂(lè)的創(chuàng)作改變了以往只依靠人進(jìn)行演奏或演唱了，數(shù)字技術(shù)在影視聲音創(chuàng)作中應(yīng)用更加廣泛。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)人類社會(huì)邁向數(shù)字新時(shí)代，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和計(jì)算機(jī)日益廣泛的應(yīng)用有效提高了影視音樂(lè)創(chuàng)作水平，節(jié)約了影片制作成本，作曲家和影片導(dǎo)演在溝通環(huán)節(jié)中，不用在大概的印象和音樂(lè)效果方面花費(fèi)大量時(shí)間討論，完全可以借助數(shù)字技術(shù)進(jìn)行收集和整理，在制作完成后導(dǎo)演可以對(duì)整體效果進(jìn)行試聽(tīng)，如果有需要改進(jìn)的地方可以隨時(shí)做出修改，不僅節(jié)約了制作時(shí)間，還使影視作品質(zhì)量得到進(jìn)一步提升，在影視聲音中應(yīng)用數(shù)字音樂(lè)呈現(xiàn)的巨大優(yōu)勢(shì)較為明顯，很多著名影視音樂(lè)制作人在創(chuàng)作過(guò)程中都會(huì)采用數(shù)字技術(shù)。早期的迪士尼音樂(lè)動(dòng)畫(huà)電影都是作曲家邀請(qǐng)演奏者到專用錄音場(chǎng)所里進(jìn)行錄制，大部分動(dòng)畫(huà)片里面的音效都是演奏者運(yùn)用獨(dú)特的演奏技巧進(jìn)行演奏和錄制的，如40年代初問(wèn)世的電影史上第一部立體聲動(dòng)畫(huà)片《幻想曲》中的音樂(lè)就是由指揮大師斯托科夫斯基指揮費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)演奏的經(jīng)典作品。而在當(dāng)下影視聲音創(chuàng)作中，作曲家只需應(yīng)用數(shù)字技術(shù)就可以獨(dú)立完成音樂(lè)的創(chuàng)作。自八十年代以后，在影視聲音制作中，電子音樂(lè)逐漸趨于主流，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多電子音樂(lè)家，如，曾因?yàn)殡娪啊读一饝?zhàn)車(chē)》《銀翼殺手》《1492：征服天堂》《南極物語(yǔ)》等制作電影配樂(lè)而成名的音樂(lè)家范吉利斯，他是極具有代表的人物，被人稱之為是偉大的電子音樂(lè)家。他的電影配樂(lè)生涯，堪稱輝煌。范吉利斯開(kāi)創(chuàng)了電子音樂(lè)與電影配樂(lè)的嶄新前景，奠定了所謂未來(lái)太空音樂(lè)的發(fā)展，可謂厥功至偉，引領(lǐng)了電子音樂(lè)的發(fā)展。而漢斯季默作為一位多產(chǎn)的配樂(lè)大師也受到了范吉利斯的巨大影響，他的作品兼顧古典音樂(lè)的大氣磅礴以及電子音樂(lè)的靈動(dòng)多變，形成了帶著他顯著的獨(dú)特個(gè)人特征的電影配樂(lè)。在很多我們很熟悉的電影大作里都能聽(tīng)到他的作品，例如《盜夢(mèng)空間》《達(dá)·芬奇密碼》《加勒比海盜》《獅子王》等影視作品，他把全世界各處具有民族色彩的音樂(lè)元素和西方古典樂(lè)派融合，促進(jìn)了多種不同樂(lè)器的融合，如電子樂(lè)、民族樂(lè)等等，好萊塢音樂(lè)也由此開(kāi)展了轉(zhuǎn)型。

當(dāng)今的科技發(fā)展已經(jīng)將我們帶進(jìn)了數(shù)字時(shí)代，很多影視聲音都是借助計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)制作完成的，編排旋律、安排節(jié)奏、設(shè)置和聲等環(huán)節(jié)都可利用計(jì)算機(jī)軟件實(shí)現(xiàn)模擬制作，通過(guò)MIDI通道將信息傳送給音響，在計(jì)算機(jī)顯示屏上會(huì)顯示出相關(guān)的信息圖像，這時(shí)就可以有針對(duì)地進(jìn)行調(diào)整和修改，操作非常方便，以往在創(chuàng)作時(shí)需要經(jīng)過(guò)多人協(xié)同合作才能完成的作品，現(xiàn)在只要作曲家一人就可以輕松完成，數(shù)字音樂(lè)的應(yīng)用替代了以往煩瑣的制作方式，還可以按照影片中畫(huà)面的變化合理調(diào)整聲音的速度、響度，將各種音樂(lè)效果素材連接起來(lái)，對(duì)不同段落進(jìn)行拼接，進(jìn)而在影片聲音制作過(guò)程中實(shí)現(xiàn)不同的聲音效果。在影視聲音中應(yīng)用數(shù)字音樂(lè)技術(shù)，能夠有效發(fā)揮聲音音效的重要作用，數(shù)字音樂(lè)技術(shù)可以將聲音進(jìn)行變形處理，通過(guò)調(diào)整頻率、聲音振幅產(chǎn)生各種聲音效果，利用采樣和電子合成器創(chuàng)作一些現(xiàn)實(shí)中不存在的電子聲音音色，在調(diào)整過(guò)程中使音響到達(dá)震撼的效果。如已廣泛運(yùn)用于各類傳統(tǒng)影院和家庭影院中的5.1聲道，其聲音效果使觀眾有一種身臨其境感覺(jué)。5.1聲道中五個(gè)喇叭是在前左、右有兩個(gè)立體聲音的喇叭，以此為基礎(chǔ)，在其正中位置，以及左后位置、右后位置這三個(gè)位置中再配置三個(gè)喇叭，前后左右都設(shè)置喇叭。觀察在觀看時(shí)自然被所包圍，產(chǎn)生了極致的真實(shí)感，給觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的震撼體驗(yàn)，同時(shí)也讓影視聲音的表現(xiàn)力更強(qiáng)。如風(fēng)靡全球的《哈利·波特》系列電影不論從視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)說(shuō),都給了觀眾一種頂級(jí)的感官體驗(yàn)，影片聲音是由電子合成的，音樂(lè)大部分都是采用的數(shù)字技術(shù)，應(yīng)用數(shù)字音樂(lè)創(chuàng)作出來(lái)的影視作品讓觀眾身臨其境地感受著奇幻世界帶來(lái)的奇妙體驗(yàn)。在影視聲音制作過(guò)程中，一部分作曲家會(huì)將傳統(tǒng)樂(lè)器與數(shù)字音樂(lè)相融合，在八十年代初，曾為《泰坦尼克號(hào)》《勇敢的心》《阿凡達(dá)》等電影配樂(lè)并且兩次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的電影配樂(lè)大師詹姆斯·霍納就將管弦樂(lè)和數(shù)字音樂(lè)進(jìn)行了結(jié)合，創(chuàng)作了一系列具有革新意義的影視音樂(lè)。如在《泰坦尼克號(hào)》影片配樂(lè)中就運(yùn)用了傳統(tǒng)樂(lè)器與數(shù)字音樂(lè)相結(jié)合的形式，不僅融合了愛(ài)爾蘭風(fēng)笛，還巧妙結(jié)合了電子合成的聲音效果，表現(xiàn)出永恒的浪漫經(jīng)典畫(huà)面場(chǎng)景，傳統(tǒng)樂(lè)器與數(shù)字音樂(lè)的交融，觀眾的靈魂受到震動(dòng)，并且給觀眾帶來(lái)了一種極為強(qiáng)烈的審美感。

結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展給影視聲音的制作提供了新的技術(shù)和全新的表現(xiàn)形式，不僅給觀眾帶來(lái)了極佳的藝術(shù)享受，同時(shí)也給予了觀眾心靈上的震撼與共鳴，滿足了觀眾的精神需求。數(shù)字技術(shù)制作手段已經(jīng)成了影視音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中的關(guān)鍵技術(shù)，有效推動(dòng)著影視音樂(lè)不斷地朝著多元化、現(xiàn)代化發(fā)展。