匯編｜秋慈

1979 年，北齊婁睿墓壁畫(huà)在山西太原一經(jīng)問(wèn)世，中國(guó)古代美術(shù)史由此翻開(kāi)新篇，正如我國(guó)繪畫(huà)大師吳作人所說(shuō)：“北齊東安王婁睿墓的發(fā)掘，使千百年來(lái)徒憑籍志、臆見(jiàn)梗概的北齊繪畫(huà)陡見(jiàn)天日；使中國(guó)繪畫(huà)史猶長(zhǎng)河萬(wàn)里，源流更匯支派，空缺得以證實(shí)……至于壁畫(huà)之工拙，揆其簡(jiǎn)練肯定，運(yùn)筆收縱，承兩晉而啟隋唐?！?/p>

驚世發(fā)現(xiàn)

1979 年，考古人員原本是在太原天龍山腳下的牛家口村探尋晉王陵，但經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的調(diào)查、勘察和發(fā)掘，未發(fā)現(xiàn)墓穴。后來(lái)，周圍村民介紹，牛家口村東的王郭村曾發(fā)現(xiàn)一座大墓，墓中還有色彩斑斕的壁畫(huà)。

婁睿墓壁畫(huà) 七人賓禮圖

考古人員一聽(tīng)，立即上報(bào)主管部門，對(duì)村民口中的大墓進(jìn)行了實(shí)地調(diào)查。在發(fā)掘過(guò)程中，考古人員通過(guò)墓志確認(rèn)這座大墓是北齊東安王婁睿和妻子的合葬墓。

婁睿是鮮卑族人，他自幼喪父，由叔父婁昭（高洋稱帝后，封婁昭為太原王）撫養(yǎng)。他的姑母婁昭君是東魏丞相高歡的夫人，婁昭君之子高洋稱帝建立北齊后，婁昭君便成了北齊高祖神武明皇后。也就是說(shuō)，婁睿和高洋是表兄弟。婁睿16 歲就跟隨高歡在信都起兵。之后，他屢立戰(zhàn)功，官至太傅，以王還第，39 歲時(shí)病故。

婁睿墓規(guī)模宏大，雖然之前多次被盜，但依然出土了豐富的隨葬品，其中最值得一提的是它的壁畫(huà)。婁睿墓的墓道、甬道、墓室的墻壁上均有壁畫(huà)，現(xiàn)存約220 平方米，共71 幅畫(huà)面。壁畫(huà)生動(dòng)描繪了墓主人生前出行、宴饗等奢華的生活場(chǎng)景和死后升天的景象。

以往，我們對(duì)北齊時(shí)期的繪畫(huà)是陌生的，沒(méi)能有一幅卷軸畫(huà)真跡得以留存，連相關(guān)摹本都十分少見(jiàn)，直到婁睿墓壁畫(huà)如石破天驚一般展現(xiàn)在世人面前。婁睿墓壁畫(huà)的發(fā)現(xiàn)填補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)史上北朝壁畫(huà)的空白，是南北朝時(shí)期中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的代表作，特別是全墓畫(huà)面中200 余匹馬的描繪無(wú)一重復(fù)，動(dòng)態(tài)多樣，用線流暢，技藝已達(dá)到前所未有的高度，顯然是畫(huà)家成熟期的創(chuàng)作。

壁上丹青

著名考古學(xué)家宿白對(duì)婁睿墓壁畫(huà)不吝溢美之詞：“布局緊湊，既分組清楚，又相互呼應(yīng)；造型準(zhǔn)確，既姿態(tài)各異，又情趣一致。勁毫雄健，生氣盎然，真所謂妙得精神，筆跡磊落恣意于墻壁的巨制。”

在北齊之前，墓葬繪畫(huà)用線多粗重，輕視人物的身體表現(xiàn)。而反觀婁睿墓壁畫(huà)，線條張弛有度、簡(jiǎn)練舒朗。畫(huà)師先用畫(huà)筆在墻壁表面勾勒出輪廓，以淡墨勾畫(huà)出線條與底稿，然后再敷色暈染。用線雖不多，但每一筆都恰到好處，人物面部流暢、馬腹圓滑，可見(jiàn)技藝之?huà)故臁?/p>

婁睿墓壁畫(huà)中最受人們稱道的是畫(huà)于墓道中層的鞍馬游騎圖，人物面相豐滿，神情各異：有的淡定自若，有將領(lǐng)風(fēng)范；有的回頭瞻望隊(duì)伍，好似謹(jǐn)小慎微的仆從。

畫(huà)面當(dāng)中靠前的一匹馬不知遇到了什么突發(fā)狀況，馬首高昂，前腿騰空，后腿蹬地，顯然是受了驚嚇，以致于馬尾下拉出了一串糞便。由此可見(jiàn)，畫(huà)師非常熟悉馬的生活習(xí)性，表現(xiàn)出古代藝術(shù)家觀察事物和周圍環(huán)境的細(xì)膩。

與畫(huà)人一樣，作者在畫(huà)馬時(shí)也善于處理馬的眼睛。鞍馬游騎圖當(dāng)中有一匹留著“中分”的棗紅色馬，那漆黑的眼中似乎有著無(wú)限的魔力，無(wú)論從哪個(gè)角度觀看，都好像是在正視著觀者。

著名藝術(shù)家陳丹青稱贊婁睿墓壁畫(huà)：“人和馬合一，簡(jiǎn)直像電影移動(dòng)的畫(huà)面，壁畫(huà)用靜態(tài)的畫(huà)面營(yíng)造了風(fēng)馳電掣的感覺(jué)?！?/p>

婁睿墓壁畫(huà) 鞍馬游騎圖局部

畫(huà)師存疑

面對(duì)如此繁復(fù)精巧的壁畫(huà)，人們不禁會(huì)問(wèn)：它們出自哪位畫(huà)師的手筆？有學(xué)者提出，壁畫(huà)的作者可能是楊子華。

楊子華是北齊首屈一指的宮廷畫(huà)師，官拜直閣將軍、員外散騎常侍。唐代《歷代名畫(huà)記》的作者張彥遠(yuǎn)認(rèn)為，他的畫(huà)作可以代表南北朝晚期的畫(huà)風(fēng)，可見(jiàn)有著極高的地位。蘇軾甚至發(fā)出這樣的感慨：“丹青欲寫(xiě)傾城色，世上今無(wú)楊子華。”

壁畫(huà)上的群馬生動(dòng)傳神，而楊子華恰以擅畫(huà)鞍馬聞名，“嘗畫(huà)馬于壁，夜聽(tīng)蹄嚙長(zhǎng)鳴，如索水草”。然而，也有人提出異議。相較于藏于宮閣的卷軸畫(huà)，墓葬壁畫(huà)僅僅服務(wù)于墓葬本身，并沒(méi)有太高的地位，很難想象高高在上的楊子華愿意混同地位低下的工匠，鉆進(jìn)墓室里作壁畫(huà)。

雖目前沒(méi)有任何直接證據(jù)能表明婁睿墓的畫(huà)師就是楊子華，但婁睿墓壁畫(huà)與楊子華畫(huà)派相關(guān)，這點(diǎn)并無(wú)太多疑義。