□ 劉亞偉

廖新學(xué)（1900-1958），云南省昆明市富民縣人。1929年任昆明民眾教育館藝術(shù)部主任。1932年底考入南京中央大學(xué)美術(shù)系。1933年由國(guó)民政府選派赴法國(guó)留學(xué)。1934年進(jìn)法國(guó)國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院讓·布歇教授的雕塑工作室學(xué)雕塑，次年考入法國(guó)國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院雕塑系專攻雕塑。1948年回國(guó)。曾任云南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)籌委會(huì)主任、昆明師范學(xué)院教授及藝術(shù)系主任等職。

廖新學(xué)是一位勤奮努力、有悟性的藝術(shù)家。他的藝術(shù)生涯以赴法求學(xué)為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。出國(guó)前，廖新學(xué)以畫肖像、照相為生，初步掌握了一些繪畫技法，后在徐悲鴻指導(dǎo)下學(xué)習(xí)素描8個(gè)月，不僅造型能力提高，同時(shí)也關(guān)注社會(huì)，創(chuàng)作了一些與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相關(guān)的繪畫作品，如《昆明火藥庫爆炸》《昆明大水災(zāi)》《農(nóng)民插秧》《漁家生活》等。在法國(guó)留學(xué)期間，廖新學(xué)如饑似渴、勤奮努力地向西方繪畫大師學(xué)習(xí)，并常常到博物館、美術(shù)館、畫廊臨摹大師的作品。此時(shí)期主要以雕塑、繪畫為主，作品形式多樣，內(nèi)容表現(xiàn)豐富，特別是雕塑作品取得不俗成績(jī)，多次參加法國(guó)春季、秋季沙龍，榮獲金質(zhì)、銀質(zhì)、銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)率啻危诜▏?guó)享有極高聲譽(yù)。回國(guó)后，他把學(xué)到的西畫技法與東方傳統(tǒng)的造型觀念融合，以真實(shí)、純樸的審美意象為指導(dǎo)，將赤誠(chéng)之心，傾注到對(duì)祖國(guó)樹木、山巒、湖泊、生靈的表現(xiàn)中，完成了一幅幅師法自然、寄情自然的畫作。他深入東川礦區(qū)體驗(yàn)生活，與礦工同吃同住同勞動(dòng)，體察民情，創(chuàng)作了一批以礦工為主題的作品。在重慶辦展期間，到嘉陵江邊寫生，將霧都的景色表現(xiàn)得淋漓盡致。

廖新學(xué) 巴黎友人 92.5×72.5cm 布面油畫 1940年 云南省博物館藏

廖新學(xué) 北郊地臺(tái)寺 44×44cm 布面油畫 1952年 云南省博物館藏

廖新學(xué)在法國(guó)留學(xué)15年，大量的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，開闊了他的視野、淬煉了他的技法、豐富了他的文化修養(yǎng)。廖新學(xué)系統(tǒng)地研究西方古典主義、現(xiàn)實(shí)主義繪畫，對(duì)印象派杰出代表莫奈、塞尚、畢沙羅、西斯萊，以及新印象派畫家修拉推崇備至，其強(qiáng)烈的色彩、躍動(dòng)的筆觸、活躍的畫面、沖動(dòng)的表現(xiàn)語言，使他傾心，令他神往。他領(lǐng)悟到現(xiàn)實(shí)主義繪畫及印象派繪畫不像古典主義繪畫受到嚴(yán)格的繪畫理念束縛，印象派繪畫在捕捉和表現(xiàn)自然上有著更強(qiáng)烈的主客觀色彩，在心與自然的交流中更加貼切，那種似與不似之間的造型與中國(guó)的寫意精神有著難以言傳的妙合之處。他學(xué)習(xí)點(diǎn)彩派的方法，整個(gè)畫面保留了固有色的觀念，色彩自由而明亮，采用快速而短小的筆觸，尤其是物體的明暗變化，在補(bǔ)色規(guī)律的基礎(chǔ)上用原色做適當(dāng)?shù)匿伵牛層^眾自己用眼睛來完成補(bǔ)色關(guān)系，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

廖新學(xué)熱愛自然，崇尚自然，注重對(duì)自然的描繪。每到春播、秋收兩季，廖新學(xué)總是攜帶畫具深入鄉(xiāng)間田野，描繪插秧的婦女、收割的農(nóng)民。他時(shí)常關(guān)注身邊的人與景，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖、光線、色彩及色調(diào)，賦予畫面質(zhì)樸、恬靜、抒情的時(shí)代內(nèi)涵。廖新學(xué)的風(fēng)景畫講究構(gòu)圖，從畫面的布局到光線的處理，從前景、中景、遠(yuǎn)景的安排到畫面整體效果他都一絲不茍，以此表達(dá)他對(duì)大自然的敬畏與熱愛。廖新學(xué)的風(fēng)景畫色調(diào)明快統(tǒng)一，色彩變化豐富。在色彩的冷暖、明暗變化和內(nèi)容表現(xiàn)上把握得十分得體。他常常在夏季描繪綠色的山巒，用墨綠、草綠、粉綠、冷綠、暖綠，編織一幅幅色彩斑斕的綠色畫卷。在秋季，他用金色、土黃、中黃描繪豐收的景象，迷人的故鄉(xiāng)山水在畫家的筆下美麗恬靜。天空、農(nóng)舍、山巒、樹木都沉浸在一種自然、純樸、靜謐的色調(diào)之中，讓人感受到泥土的芳香和濃厚的鄉(xiāng)間生活氣息。豐富的色彩關(guān)系，體現(xiàn)出他敏銳的捕捉色彩的能力。

廖新學(xué)喜歡描繪云南的人文景致，那些歷盡滄桑帶有中原文化色彩的城墻樓閣，常常是他描繪的對(duì)象。創(chuàng)作前，廖新學(xué)總是反復(fù)斟酌，講究布局；在處理建筑物與人物的關(guān)系時(shí)，注重它們之間的比例，強(qiáng)調(diào)動(dòng)與靜的關(guān)系。他常采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖來繪制城門樓閣的雄偉莊嚴(yán)，常用土黃、中黃、墨綠來表現(xiàn)云南特有的地域景色，在筆觸和色調(diào)的變化中記錄了一個(gè)時(shí)代的烙印。

廖新學(xué) 昆明小東門璧光樓 布面油畫 1953年 云南省博物館藏

廖新學(xué)早期的肖像畫用色稀薄、色彩單一，不強(qiáng)調(diào)色彩的冷暖變化，人物動(dòng)態(tài)大都模式化擺設(shè)，人物的面部表情刻畫細(xì)膩，有一定的空間和立體感，衣服基本采用明暗平涂畫法，顏色變化不大。在環(huán)境和家具的描繪上，用筆光滑平柔，看不到筆觸與繪畫痕跡。在法國(guó)期間的人物肖像畫，技法和用色都有很大提高，畫面有明顯的筆觸，用色也趨于飽和豐富。作品嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，解剖透視準(zhǔn)確，色彩沉穩(wěn)豐富，人物的形象真實(shí)生動(dòng)，充滿靈性?；貒?guó)后，在新的生活環(huán)境里，廖新學(xué)開始構(gòu)思和創(chuàng)作新的肖像畫作品。他力圖表現(xiàn)新時(shí)代的生活，表現(xiàn)新的繪畫主題，描繪的對(duì)象不拘于形式，強(qiáng)調(diào)東方人的個(gè)性，注重發(fā)掘人物內(nèi)心的變化，把握人物的職業(yè)習(xí)性。他筆下的人物形象開朗、健康、質(zhì)樸，反映了當(dāng)時(shí)大眾的精神面貌。

廖新學(xué)善于發(fā)現(xiàn)和捕捉生活中的情趣，他的靜物畫以樸實(shí)、親切、寧靜見長(zhǎng)。如他的花卉靜物富有張力，形態(tài)飽滿、色彩艷麗，用色直接明了，忽略對(duì)背景的刻畫，近乎平面的背景更加突出花卉的鮮活質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)生機(jī)盎然的畫面效果。他的動(dòng)物畫，著重表現(xiàn)動(dòng)物的特性和個(gè)性。在法國(guó)期間，常表現(xiàn)的是鶴、雀、鷹、馬等東方人喜愛的題材。回國(guó)后，題材更加廣泛，特別是描繪代表昆明神話的動(dòng)物如金馬、碧雞，惟妙惟肖。

花卉圖案是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中最為廣泛運(yùn)用的題材和內(nèi)容之一。廖新學(xué)把在歐洲學(xué)習(xí)到的造型理念融入到圖案設(shè)計(jì)中，他的圖案設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用大膽，常常用原色或補(bǔ)色來組織畫面，用中間色來襯托主色調(diào)，用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比來取悅視覺的快感。處理手法多樣，構(gòu)圖千變?nèi)f化，色彩鮮艷奪目，五彩斑斕?！抖放D》是一幅帶有典型西班牙風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，廖新學(xué)在設(shè)計(jì)上充分利用黑白關(guān)系，突出人物、動(dòng)物的造型變化。

廖新學(xué)對(duì)事認(rèn)真，對(duì)物充滿真情，在廢寢忘食求學(xué)為藝的同時(shí)，他全身心地投入到發(fā)展云南美術(shù)事業(yè)、開創(chuàng)云南美術(shù)教育事業(yè)之中，其樂觀、堅(jiān)定、積極向上的生活態(tài)度值得后輩學(xué)習(xí)。