羅曉汀

電視劇《大考》（圖②）已于上月在中央電視臺綜合頻道、東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視播出，并在愛奇藝等視頻平臺同步播出，講述2020年春節(jié)前夕新冠肺炎疫情突然來襲，“金和縣”的校長史愛華（陳寶國飾）、王本中（王千源飾）和學(xué)校老師，以及田雯雯（李庚希飾）、周博文（胡先煦飾）、吳家?。s梓杉飾）等高三學(xué)生及各自家庭都面臨嚴(yán)峻考驗。與此同時，一場意想不到的洪災(zāi)又帶來新的挑戰(zhàn)。近年來，考試題材影視劇不僅在中國，在注重考試的東亞地區(qū)也成為“國民劇”，當(dāng)同類題材不斷涌現(xiàn)，只有用更豐富的視角看待考試，才能獲得全新解題思路。

日劇:熱血、勵志與青春

相比歐美，高考難度堪稱“殘酷”的東亞國家拍攝的考試題材的作品，更容易喚起國內(nèi)觀眾的共鳴。而擁有熱血動漫基因的日本影視劇自然不會放過考試題材。2005年推出第一部、2021年又推出第二部的電視劇《龍櫻》，是由阿部寬、山下智久和長澤雅美等主演的考試題材作品，講述一名暴走律師帶領(lǐng)一幫差生，順利考上東京大學(xué)。

電影方面，最具代表性的則是有村架純等主演的《墊底辣妹》（圖①），改編自同名小說，講述學(xué)年墊底的女高中生用一年時間考入慶應(yīng)大學(xué)的故美該片還曾被引入國內(nèi)院線。這些日本考試題材影視劇的火爆并非意外，考截自帶的極端化元素，.以及日本社會對考試的尊崇，不僅給予創(chuàng)作者極大創(chuàng)作空間，還天然容納熱血、勵志等吸引觀眾的元素。

日本考試題材劇的另一大特點是，融入大量日本影視劇擅長的類型模式。《墊底辣妹》套用了日本青春片模式，女主從學(xué)渣到學(xué)霸的逆襲拍得很“燃”，同時作'品中演員與角色十分適配。如果不是同樣經(jīng)歷了曲折奮斗史的有村架純出演，《墊底辣妹》的熱血和勵志感就減弱大辛；

韓劇:懸疑、高能和社會反思

韓國同樣是考試大國，但考試題材的韓劇風(fēng)格和日本截然不同。,對于韓國影視創(chuàng)作者來說，考試題材最適合進(jìn)行類型化表達(dá)。韓劇創(chuàng)作者往往跳出傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，更關(guān)注如何吸引觀眾，這也是韓國此類題材總是突出“類型融合”的原因。

2019年的黑馬韓劇《天空之城》，（圖③）第一集收視率只有1.7%,最后幾集達(dá)23.2%,超越《請回答1988》和《鬼怪》，一躍成為現(xiàn)象級類型劇。而且相比數(shù)百億韓元的大制作，該劇制作成本只有75億韓元（約4500萬元人民幣）。而《天空之城》大獲成功的關(guān)鍵就是劇情至上：利用劇情本身的快節(jié)奏和高能反轉(zhuǎn)，讓觀眾停不下來。

《天空之城》每一集都有一兩個反轉(zhuǎn)，同時利用預(yù)告制造反轉(zhuǎn)和懸疑，這種矛盾沖突再加上懸疑類型，最后與考試元素結(jié)合后，便誕生非同尋常的吸引力。但根本上，《天空之城》的成功背后，是對東亞考試模式和階層社會的反思;劇中大多數(shù)犬物沒有絕對的好壞,只是為了孩子用盡手段，但同時也將孩子逼向崩潰邊緣。

韓國電影《考死》則以考試為切入點，講述一段殘酷的殺戮故事。而結(jié)尾處的悲情反轉(zhuǎn)又將整部電影升華，暗示真正的兇手不是老師、不是?考生父母，而是整個教育界。

帶著內(nèi)心溫暖迎接“大考”

回到國內(nèi)，考試題材本身能夠吸引大量觀眾的前提下，寫實化風(fēng)格、類型元素融合等正成為此類題材新的創(chuàng)作引擎。過去，通過強(qiáng)調(diào)教育焦慮等激發(fā)社會討論、引爆收視成為考試題材的潮流，但隨著觀眾審美疲勞，以《大考》為代表的作品正提供新的創(chuàng)作思路：打破焦慮，以全新家庭樣貌呈現(xiàn)更富有現(xiàn)實感的戲劇沖突。例如考生周博文家，沉迷游戲的父親和學(xué)霸兒子斗智斗法，通過日常生活視角展現(xiàn)了大考面前另類的父子關(guān)系，讓有些觀眾感同身受。

隨著考試題材影視劇不斷發(fā)展，這類影視劇需要更加注重對社會議題的關(guān)照，同時強(qiáng)化了更多類型元素的融合和兼容?！洞罂肌冯m是宏大的主題表達(dá)，但切入口比較日常，敘事風(fēng)格輕巧，最后回扣主題。對觀眾來說，考試題材影視劇看的時候緊張，看過后能夠帶著內(nèi)心溫暖去迎接自己的“大考”，這便是考試題材影視劇的價值。▲