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唐代長沙窯行草詩文壺之藝術(shù)美

2022-10-08 11:25楊國許
江蘇陶瓷 2022年4期
關(guān)鍵詞:行草章法書法作品

楊國許

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué),景德鎮(zhèn) 333403)

長沙窯詩文壺書法是我國民間書法的代表之一,它在有意無意之間體現(xiàn)出了諸多書法家所追求的效果——天然,它在用筆、結(jié)構(gòu)、章法上都突顯出了書法的美感,所表現(xiàn)出的質(zhì)樸的書風(fēng)通過陶瓷表現(xiàn)出來,這一點是極具創(chuàng)新意義的。此次研究行草詩文壺是因為其自然樸質(zhì)的藝術(shù)特點被越來越多的人所喜愛,正是這種不成熟的行草書節(jié)奏美才蘊(yùn)含各種發(fā)展的可能,使中國傳統(tǒng)文化能夠更加綻放異彩。

1 唐代長沙窯行草詩文壺概述

1.1 長沙窯

長沙窯是我國唐代極具盛名的制瓷名窯之一,也是我國南方發(fā)展規(guī)模較大的一個窯場,因出土的窯址位于湖南省長沙市郊銅官鎮(zhèn)附近,所以又稱為“銅官窯”。它始燒于初唐,唐中晚期達(dá)到鼎盛,最后衰落于五代。早期的長沙窯陶瓷器皿做工粗糙,造型裝飾單一,后經(jīng)過不斷發(fā)展改良,造型種類逐漸豐富,首創(chuàng)釉下彩,走出了一條新的道路,為唐以后彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

1.2 長沙窯行草詩文壺

長沙窯隨著造型和紋飾的發(fā)展改良,形成了一種新的裝飾方式,這種裝飾手法是將書法藝術(shù)和陶瓷工藝美術(shù)相結(jié)合,為書法藝術(shù)提供了新的載體,為陶瓷藝術(shù)發(fā)現(xiàn)了新的裝飾,是中國陶瓷史上的一大創(chuàng)新,也是中國釉下彩繪的一個里程碑,直接影響到了宋金元磁州窯陶瓷書法及元明清各大名窯的發(fā)展。

2 唐代長沙窯行草詩文壺藝術(shù)風(fēng)格研究

2.1 古拙質(zhì)樸、端莊嚴(yán)謹(jǐn)

唐代長沙窯行草詩文壺上的行草書因為其書寫材質(zhì)的特殊性,表現(xiàn)出了一種樸實無華的審美特征,因此,不少唐代長沙窯行草詩文壺行草書的書法風(fēng)格傾向于古拙質(zhì)樸、端莊嚴(yán)謹(jǐn)。

這件“詩文壺”(見圖1)文字內(nèi)容為:“蓬生麻中,不扶自直?!贝司涑鲎攒髯印秳駥W(xué)》篇。這幅作品共八個字,分為三列,章法布局新穎、富有意趣。這件作品楷書中夾雜行書,用筆古拙,大部分用了藏鋒去書寫,書法風(fēng)格傾向于顏真卿書法作品,線條寬博而雄厚,結(jié)字率意自然?!霸娢膲亍鄙系奈淖謨?nèi)容“仁義禮智信”五字,出自《孟子·告書上》,這五字是中國最核心的價值體系之一,這幅作品章法布局別有意趣,五個字分為三列,“仁義”和“智信”四個字將“禮”字包圍,兩邊字小,中間字大,將視覺張力集中到了“禮”字,兩側(cè)的四個字相互依偎呈環(huán)抱狀,中宮收緊,用筆同樣以藏鋒為主,古拙質(zhì)樸、藏而不露,線條筆筆中峰、圓渾厚重,結(jié)字也表現(xiàn)出古拙美,頗有顏真卿《自書告身帖》的書法風(fēng)貌。

圖1 詩文壺

2.2 率意天真、遒勁生動

唐代長沙窯的書法大多是下層工匠所寫,他們的文化程度普遍不高,所以在書法技藝上并不嫻熟。相比于唐代主流書風(fēng),他們書寫更加率意天真,不去拘泥于一點一畫,同樣也更富有創(chuàng)造性,正如明末清初書法家傅山在《訓(xùn)子帖》中提出的“四寧四毋”,即:“寧丑毋媚、寧拙毋巧、寧支離毋輕滑、寧直率毋安排”。也正是因為工匠們這種自由的書寫狀態(tài),才使得唐代長沙窯詩文壺顯得更加自由生動。

圖2文字內(nèi)容“懸釣之魚,悔不忍饑”八個字,其上的書法瀟灑生動、神采飛揚(yáng),用筆率意天真、縱橫恣肆。第一列“懸釣之”三字字字獨立,筆畫偏多,用筆圓中帶方;第二列“魚悔”二字筆短意連;第三列“不忍饑”三字筆畫較少,用筆較輕,總共三行卻形成了鮮明的對比,變化無窮。圖3“羅網(wǎng)之鳥,悔不高飛”八字,書法縱橫恣肆、飄逸生動,這幅作品分為三行,第二列“鳥”的兩個橫和“悔”的豎折打破常規(guī)寫法,奇正相生、頗有新意。長沙窯中這樣的作品還有很多,書法通過陶瓷得以流傳下來,其歷史價值和文化價值不可估量。

圖2

圖3

這種率意天真、遒勁生動的書法風(fēng)格,在書法史上很多書法家都極為推崇,如蘇軾在《論書》中曾說:“書初無意于佳乃佳”,提出了書法創(chuàng)作中大象無形的書寫狀態(tài)。在長沙窯這兩幅作品中我們能看到諸多書法家所追求的率意天真,正是因為這種不計工拙、自由揮灑,才使得書法的筆墨情趣在長沙窯詩文壺上得以體現(xiàn),也使得長沙窯的影響源遠(yuǎn)流長。

2.3 行云流水、縱橫恣肆

草書發(fā)展到唐代已經(jīng)極為成熟了,在唐代長沙詩文壺上出現(xiàn)了一批縱橫恣肆、極為奔放的書法作品,這種書法作品有利于情感的抒發(fā)。圖4是一首五言詩:“一別行千里,來時未有期。月中三十日,無夜不相思。”反映了離別和相思之苦,詩文內(nèi)容字跡清晰,書法用筆酣暢淋漓、一氣呵成、揮灑自如。圖5同樣是一首五言詩,詩的內(nèi)容“上有東流水,下有好山林。主人居此宅,日日斗量金?!边@一首祝福詩,其上的書法率意自然、大開大合,通過字的大小錯落讓章法呈現(xiàn)出“大珠小珠落玉盤”的視覺效果,字與字之間筆斷意連、灑脫自如。

圖4

圖5

雖然這兩件作品的文字內(nèi)容表達(dá)的情感不同,但從書法風(fēng)格來看都是屬于縱橫恣肆,用筆行云流水的書法作品,在這兩幅作品中雖然沒有顛張醉素的高超技藝,但工匠們行云流水、揮灑自如的書寫狀態(tài)感染著觀者。

3 唐代長沙窯行草詩文壺的藝術(shù)價值

長沙窯行草詩文壺給人樸實無華、自然而然的視覺效果,它將敦厚樸實的器型和不拘一格的書法結(jié)合在一起,為陶瓷藝術(shù)帶來了無限的生機(jī)和活力。長沙窯詩文壺書法藝術(shù)雖然是民間書法,但它的藝術(shù)風(fēng)格和取法方向極為講究,用筆的精到、字形的欹側(cè)變化以及章法布局的合理安排都恰到好處,使得陶瓷藝術(shù)和書法藝術(shù)更加相得益彰,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的博大精深。

總之,唐代長沙窯詩文壺每一件都足以打動人心,對于唐代長沙窯詩文壺的研究遠(yuǎn)不及此,需要更多的學(xué)者去挖掘它的美。

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