湖北 鄒建軍 丁萌

編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com

古遠清教授所編注的《當代作家書簡》（華中師范大學(xué)出版社2021 年版）是一部重要的文學(xué)史料與學(xué)術(shù)史料，對于中國當代文學(xué)研究、文學(xué)史研究和學(xué)術(shù)史研究，都具有重要的意義。就其一次性收錄當代作家與學(xué)者書信之多、書信寫作時間長度之大、作者的分布面之廣而言，這本書無疑是特別重要的。幾乎所有的書信都是第一次披露，許多作者都是著名的作家和學(xué)者，所以當引起文壇學(xué)界的廣泛關(guān)注才對。然而，我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)其購買者不是太多、行銷量不是太大的事實。是不是可以反思一下，這本《當代作家書簡》的“可讀性”何在？作家書信本來具有很強的吸引力，為什么出現(xiàn)這種相反的現(xiàn)象？為什么不可以將可讀性保存下來并彰顯出來？

就本質(zhì)而言，當代作家的書簡，本來具有很強的可讀性。因為作家與作家之間的書信、作家與學(xué)者之間的書信，如果沒有公開則是相當私密的，一般讀者是沒有機會看到的；然而一旦公開發(fā)表或出版，就會引起讀者的極大興趣，爭相購買，有時候甚至是洛陽紙貴。魯迅與許廣平的《兩地書》，一出版就很是行銷，產(chǎn)生了很大的社會影響。然而，為什么這本《當代作家書簡》卻沒有如預(yù)想一樣暢銷呢？主要的問題，就是編者和出版者沒有能夠最大程度地突出書信的可讀性。

作家書信本來是具有可讀性的：一是作家書信本來是作家最真實的語言表述，在與私人所寫的書信中，沒有必要講一些套話，也沒有必要做表面功夫，因為作為來往物件的書信，一般都沒有發(fā)表機會；二是因為作家的書信往往是具有文學(xué)性的，由于平時的素養(yǎng)所致，往往會像散文或小說一樣的美妙可讀；三是這些書信幾乎都是第一次公開發(fā)表，讀者在從前沒有機會讀到過，當然很是新鮮；四是在書信中往往都有作家的隱私性內(nèi)容存在，而讀者總是想從中知道一些比較隱秘的東西；五是作家書信在語言上比較隨意，采用的往往是隨筆體，本身具有可讀性與可欣賞性；六是作家書信都是作家的手澤之保存，所有的手書都是具有書法價值的藝術(shù)珍品，作家的個性與氣質(zhì)，都會保存在這樣的手稿之中；七是作家的書信特別是手跡，是具有文物價值的重要文件，許多人都想對此進行永久性收藏；八是作家書信在今天這樣的電腦時代，已經(jīng)顯得特別稀少，今天的文學(xué)界和學(xué)術(shù)界基本上沒有手稿，因為大家都喜歡用電腦寫作，存在的方式都只是一種信息，沒有從前手稿那樣的書法上的文物價值。既然如此，為什么這本《當代作家書簡》卻沒有引起廣大讀者更大的興趣呢？

主要的原因是：第一，沒有突出書信的私密性質(zhì)。書信本來是個人與個人之間的交流，在論文或其他作品中不能公開的內(nèi)容，往往在書信中進行表達，因此具有私密性，這正是讀者感興趣的內(nèi)容，編者卻有意將這些內(nèi)容刪除了不少。編者在《編選說明》中說：“主要是作家書簡，也有讀者來信。當然不可能也無必要全部入選，就是入選時也刪掉了不少客套話和涉及非常隱私之處，但對文學(xué)史研究有參考價值的‘隱私’仍保留?！保ǖ? 頁）不過在書中哪些做了保留而哪些進行了刪除，編者并沒有說明。根據(jù)我與編者打交道的經(jīng)驗，刪除的地方當是不少，這樣的處理實在是太可惜，同時也讓讀者的偷窺之心難以滿足。第二，沒有突出真正的“作家”書簡。據(jù)我所知，收入本書中的書簡主要是學(xué)者們的，真正的作家不是太多，一流的作家就更少。如果能夠突出流沙河、余秋雨、邱華棟、邵燕祥、鄒荻帆等中國大陸詩人和作家的書簡，能夠突出胡秋原、余光中、洛夫、張默、痖弦、涂靜怡等中國臺港澳詩人作家的書簡，能夠突出紀弦、彭邦楨、許世旭、葉維廉、劉荒田等海外詩人和作家的書簡，當會有更多的讀者，而本書中所收的大部分書簡都是學(xué)者，或者主要是學(xué)者，作家特別一流的大家是不多的。不是說可以輕視學(xué)者，學(xué)者的書簡與作家的書簡還是不太一樣的，因為作家的名氣更大一些，文學(xué)性更強一些，讀者面也就會更加廣泛一些。第三，沒有把作家的書簡當成“書信”，而是當成了文學(xué)史上的材料。作家與學(xué)者的書簡的確是文學(xué)史上的材料，但后世的學(xué)者在進行研究的時候才是材料，一般讀者不會把它們當成文學(xué)史上或者學(xué)術(shù)史上的材料看待。編者如果只是把它們當成了文學(xué)史材料，則不會突出它們的可讀性與可欣賞性，因此在排列的時候也沒有一個重點，在呈現(xiàn)的時候也沒有附上書信的原件之影印，或者將作家的手跡作為原始的手澤，可以讓讀者進行品賞。當然，就更不會附上一些信封與作家的簽名。在這本書中，我們完全看不見相關(guān)的內(nèi)容，編者與出版者也完全沒有這樣的考慮。第四，沒有把這本書當成藝術(shù)品或文物品，只是當成了一堆史料堆在一起。從編排而言，一封信接上一封信，中間沒有空間，并且采用的字號很小，密密麻麻，很影響閱讀。如果把字體字號調(diào)整一下，作者與作者之間有一個間隔，書信與書信之間有一個間隔，在一封信里也存在字體與字號上的一些變化，形成多種式樣的排列，讓全書從版面形態(tài)上產(chǎn)生豐富多彩的效果，就會從外在形式上對閱讀產(chǎn)生影響。然而，不論是編者還是出版者，都沒有能夠這樣做。這是讓人感到特別遺憾的地方。

可讀性的保存是一個問題，而可讀性的彰顯是另一個問題。前者是編者的問題，后者是出版者的問題。本來是具有強大可讀性的書信變得不太可讀，本來是藝術(shù)珍品的書信變成了一堆文字材料，并且只是一堆寒冷的文學(xué)史與學(xué)術(shù)史材料，所以讀者就會望而生畏，甚至是望而退步，還有可能是望而逃走，這樣的教訓(xùn)，在今天不可謂不沉重。