主持人 張建京

焦裕錄的精神如一座豐碑，永遠樹立在廣大黨員和人民群眾心中。為迎接黨的二十大勝利召開，洛陽美術館啟動了“喜迎二十大繪彩頌榜樣”豐碑永?！乖５摼裰黝}創(chuàng)作美術作品展，本欄目以特別專輯的形式，將展覽內容和評論文章結合發(fā)布，以饗讀者。

寫在“豐碑永?！乖５摼裰黝}創(chuàng)作美術作品展”開展之際

文/許宜蘭

歲月易逝，精神永存！

56 年前，隨著通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》的發(fā)表，一個響亮的名字“焦裕祿”傳遍了神州大地，成為家喻戶曉的共產黨人的光輝典范。

這篇通訊主要講述了焦裕祿在蘭考工作的475 天里，不顧病痛折磨，帶領蘭考人民除“三害”、種泡桐的艱苦卓絕的歷程。

其實，在赴蘭考工作之前，1953 年，31 歲的焦裕祿作為“十萬大軍會洛陽”的一員來到洛陽礦山機器廠，在洛陽工作、生活了9 年時間。他用實際行動鑄就了“親民愛民、艱苦奮斗、科學求實、迎難而上、無私奉獻”的焦裕祿精神。

習近平總書記指出：焦裕祿精神孕育形成在洛礦，弘揚光大在蘭考。

今年迎接黨的二十大勝利召開之際，各地都在舉辦活動，深入學習和弘揚焦裕祿精神。在這樣宏大的歷史背景下，由中共洛陽市委宣傳部、洛陽市文聯(lián)主辦，洛陽市美術家協(xié)會、洛陽美術館共同承辦的“豐碑永?！乖５摼裰黝}創(chuàng)作美術作品展”在洛陽美術館精彩開幕。

這是洛陽美術界向一位共產黨員楷模表達的由衷敬意，更是向黨的二十大的隆重獻禮！

在藝術史上，美術創(chuàng)作中焦裕祿形象的塑造淵源產生在中華人民共和國成立后的17年，當時由于涌現(xiàn)出了許多戰(zhàn)斗英雄和建設英雄，如黃繼光、雷鋒、焦裕祿等。這些人物形象紛紛成為美術創(chuàng)作表現(xiàn)的重要內容。焦裕祿是黨員干部的模范代表，對焦裕祿形象的塑造，是能夠不斷創(chuàng)造出當代意義的為數(shù)不多的幾個新中國英雄人物形象之一，是我國主題美術創(chuàng)作的重要內容。

在美術史上，焦裕祿形象的創(chuàng)作大致經歷三個階段：社會主義建設時期主要凸顯焦裕祿領導民眾抗災的圖景，個性和形式感較單一。改革開放時期，多注重表現(xiàn)焦裕祿在蘭考工作時的情景，原有的強烈政治色彩逐漸淡化。第三個時期是新時代時期，焦裕祿對于中國當代社會的重要意義更加凸顯，更加注重畫中人民公仆形象給人帶來的視覺的沖擊力。

雖然歷史上焦裕祿題材的美術作品不乏佳作，但過去主要傾向于表現(xiàn)他在蘭考的歲月，而對焦裕祿在其他地方的經歷和事跡著墨不多。這次洛陽舉辦的展覽以三大板塊創(chuàng)作布局陳列：第一板塊頑強抗爭、迎接曙光（洛礦前），第二板塊工業(yè)先鋒、精神孕育（洛礦時期），第三板塊蘭考赤子、豐碑永矗（在蘭考），共展出國畫、油畫、水彩粉畫、版畫、插畫、連環(huán)畫等多種門類美術作品近50幅（組），同時結合圖片、文字、場景和多媒體等，多角度、全方位展示了焦裕祿一心為民、鞠躬盡瘁的光輝事跡，以及焦裕祿精神孕育形成、弘揚光大的全過程和歷史背景、時代價值等。題材如此豐富、表現(xiàn)如此全面，這在全國焦裕祿美術主題創(chuàng)作、展覽方面還不多見。

尤其是焦裕祿生前曾在洛陽工作、生活長達9 年時間，在洛陽留下了大量的遺跡、遺物，為此次焦裕祿精神主題創(chuàng)作提供了得天獨厚的條件。在展覽籌備期間，洛陽的藝術家們深入焦裕祿曾經工作、生活過的地方，挖掘素材精心創(chuàng)作，著力表現(xiàn)焦裕祿在洛陽的工作、生活場景，諸如焦裕祿工作過的廠房、車間，帶領工人研發(fā)的提升機，用過的藤椅、睡過的板凳等，并進行了大量充滿溫度和柔情的挖掘和生動的表現(xiàn)，彌補了中國焦裕祿主題美術創(chuàng)作的缺憾。

步入展廳，首先看到的是諸多焦裕祿生活工作的噴繪圖片陳列，隨后是《悲苦歲月》《支前大決戰(zhàn)》《團旗飄飄》等反映焦裕祿早期生活面貌的作品。因為焦裕祿早期圖片資料非常少，畫家借助史料和影視資料，以寫實的手法，通過水彩、線描、國畫等藝術形式呈現(xiàn)出來。第二部分“洛礦歲月”是這次主題創(chuàng)作展的重點。在這一板塊，藝術家們創(chuàng)作了《百廢待興》《北上求學》《歲月如歌》《第一線》《科研攻堅》《科研戰(zhàn)場》《一金工車間》《攻堅前哨》《焦主任》《日以繼夜》《那年那月》《憶往昔》《歲月》《銘記》《陽光》《無言的訴說》《見證》《力爭上游》《喜報》《夏日清風》《力量》等作品，全面描繪了焦裕祿到洛礦，建設工廠，干好工廠，實現(xiàn)從農業(yè)干部向技術干部的轉型，孕育偉大的焦裕祿精神的歷程。其中牛廣德《無言的訴說》用16 幅作品，描繪了焦裕祿用過的飽含歲月滄桑的老物件；于奎元《那把藤椅》畫面中發(fā)黃的有著大洞的藤椅，讓人們似乎看到了焦裕祿在洛礦患肝病后帶病堅持工作的感人場面，感受到靜物當中所體現(xiàn)出的生命的脈動。在第三板塊，藝術家們創(chuàng)作出《迎難而上》《光輝歲月》《今生是親人》《戰(zhàn)天斗地》《親民愛民》《希望》《傳承》《豐碑》《蘭考赤子》《蘭考大地》《蘭考組歌》《戰(zhàn)病魔》等畫作。其中張建京創(chuàng)作的《焦桐花開》，用國畫寫意手法通過對比色描繪出焦桐花的繁盛，象征著焦裕祿精神如泡桐花一樣跨越時空，永遠綻放在人們心中。最后是《豐碑永?！?，油畫大家侯震用樸實的油畫語言，鮮活的藝術特色，細膩的色彩層次，精準傳神的造型，刻畫了焦裕祿的高大形象，撼人心魄，直抵主題。

總之，這次畫展具有有別于其他焦裕祿畫展的特點，在中國焦裕祿美術題材創(chuàng)作中具有重要的現(xiàn)實意義和地位。

這次展覽也是洛陽美術界在重大主題創(chuàng)作方面的一次全新探索和對洛陽美術家政治素質、藝術表現(xiàn)力的一次檢閱。

美術主題創(chuàng)作需要大量高水平畫家作支撐，而且要求參與者不僅要有高超的畫技，還有一定的政治素養(yǎng)。一個地市級的美協(xié)想完全依托自身力量，舉辦一場高質量的重大主題畫展，困難可想而知。

此次焦裕祿精神主題創(chuàng)作美術作品展匯聚了侯震、張建京、牛廣德、渠奕、茍斌、張凱、趙明洋等洛陽老中青三代38位畫家。盡管他們是洛陽當前美術界的中堅力量，有扎實的功力，也有寬廣的視野，更不乏創(chuàng)新的理念和探索的精神，但要畫出一幅幅無愧于偉大時代的主題作品，并最終呈現(xiàn)為一次高水平的主題畫展，仍然需要克服重重困難。

充分準備。在策展中有組織地選擇創(chuàng)作題材，對每位畫家創(chuàng)作的題材和要求都有所不同，提前策展，高度統(tǒng)一，哪幾幅呈現(xiàn)一組作品，事先都進行了精心的謀劃。

深入采風。參與創(chuàng)作的畫家從今年6 月開始深入實地考察、寫生，在前期素材搜集上下了很大功夫，挖掘出許多過去被美術界忽視的創(chuàng)作素材。由于有關焦裕祿形象保存的圖片資料極少，素材匱乏，因此創(chuàng)作過程本身極為不易，更多是通過藝術家對實地考察、對歷史圖片和影視資料的大量搜集并藝術性再現(xiàn)而完成。

精心創(chuàng)作。參與畫家先按照提前謀劃好的題材、風格進行創(chuàng)作。不少畫家為了使畫作形神具備，數(shù)易其稿，直到自己滿意才肯罷手。侯震老師更是不辭辛勞，除了自己的創(chuàng)作任務，還要為其他青年畫家指導修改創(chuàng)作，花費了大量的心血，力求達到參展作品風格、水平的統(tǒng)一。

勇于創(chuàng)新。此次展覽還蘊含著洛陽美術界對焦裕祿精神主題創(chuàng)作的新的思考和探索。參展畫家采用多種畫材、借鑒多種技法來創(chuàng)作作品，無論是傳統(tǒng)的，還是現(xiàn)代的；無論是國畫、還是油畫；無論是形式，還是內容，都力求有所突破、有所創(chuàng)新。他們在深厚的傳統(tǒng)主題創(chuàng)作經驗之上，探索挖掘新的焦裕祿主題創(chuàng)作深層的精神內涵和新的藝術語匯及表現(xiàn)形式，幾乎每件作品背后都有著生動感人的創(chuàng)作體會。

回顧這次展覽籌備的全過程，洛陽美術家協(xié)會主席張建京深有感觸地說：洛陽作為一個地級城市，能夠舉辦這樣一次重大主題性創(chuàng)作展覽的確難度很大，雖然還有這樣那樣的不足，但近50 幅作品依然從不同方面較為立體地展現(xiàn)了人民公仆焦裕祿的光輝事跡，尤其是他在洛陽工作、生活的經歷和焦裕祿精神孕育形成的過程，這在洛陽的美術創(chuàng)作中還是第一次。這是洛陽美術界在重大主題創(chuàng)作中的一次探索、嘗試和突破，同時也是洛陽市主題美術創(chuàng)作的一次練兵、一次檢閱。

這次展覽體現(xiàn)了洛陽當代美術家們的社會責任，傳遞了美術工作者對焦裕祿的深厚情感和立志傳承弘揚焦裕祿精神的使命擔當。同時，大家在采風、創(chuàng)作的過程中，近距離“接觸”焦裕祿，更加深刻地體會了焦裕祿精神的豐富內涵。參與這次畫展創(chuàng)作，對每一位參與者也是一種精神的洗禮。

“干革命就得敢闖！成功了，有經驗；失敗了，有教訓。只要敢闖，就能從困難中殺出一條路來?！边@是焦裕祿生前常說的一句話。這次畫展籌備的艱難歷程，正是對這句話語的生動注腳。

最好的紀念是傳承，最深的緬懷是踐行。這次畫展的舉辦，不就是洛陽美術界對焦裕祿精神的一次傳承和踐行嗎？

豐碑永矗，如山長青！

豐碑永?！乖５摼裰黝}創(chuàng)作美術作品展