摘 要：近些年來，當(dāng)代“海派畫家”胡也佛的作品被海內(nèi)外的拍賣會(huì)看重，美術(shù)界和收藏界對(duì)其畫作的認(rèn)識(shí)也逐步提高。本文從胡也佛繪畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀和前景兩個(gè)角度分析，結(jié)合胡也佛拍賣市場(chǎng)的調(diào)查數(shù)據(jù)，分析了胡也佛繪畫作品的市場(chǎng)近況，以引導(dǎo)收藏愛好者進(jìn)行理性投資。

關(guān)鍵詞：胡也佛；繪畫市場(chǎng)；理性投資；美術(shù)界；收藏界

一、胡也佛繪畫作品的市場(chǎng)現(xiàn)狀

胡也佛是當(dāng)代著名的“海派畫家”，其繪畫作品的收藏情況與他的人生活動(dòng)軌跡有著密切的關(guān)聯(lián)。胡也佛是浙江余姚人，他人生過程中有大部分的時(shí)間都是在上海度過的，另外在南京、浙江也生活過一段時(shí)間。官方的機(jī)構(gòu)，例如上海中國畫院、上海美協(xié)也都有胡也佛繪畫作品的少量收藏；此外，南京、浙江、上海還有一些胡也佛繪畫作品的私人收藏者愛好者收藏者其作品；在1950年春天，胡也佛曾帶著部分作品到香港參加大新公司畫廊舉辦的“南北國畫家作品展”寄售活動(dòng)，這其中有些作品進(jìn)入了一些香港個(gè)人收藏愛好者手中，有的已遺失或者流落到海外，在一些海外的收藏家手中，其中代表人物有董橋先生（如圖1-1），董橋先生收藏了一些胡也佛的仕女圖作品，例如仕女扇面作品《醉春》（如圖1-2），值得慶賀的是近年間香港陸續(xù)拍賣過胡也佛的部分精品，其中有一小部分就是海外回流的作品。

胡也佛一生收過三名弟子，在其弟子手中，還有小部分胡也佛作品；胡也佛還有一部分作品應(yīng)該是由胡也佛之孫胡明先生和外孫女李黛華女士保管收藏，他們現(xiàn)在旅居美國洛杉磯，所以目前這一部分作品在海外。早年間胡也佛為了擺脫生活上的困境，繪制過“春冊(cè)”，后來度過困境后，金盆洗手不在繪制“春冊(cè)”，由于受到當(dāng)時(shí)歷史因素和社會(huì)背景的影響，有關(guān)“春冊(cè)”的畫稿原件被全部收回上繳銷毀，之后據(jù)胡也佛的兒子胡南洲回憶“胡也佛確實(shí)沒有再畫，甚至連工筆仕女也極少畫了，最多不超過十幅。”由此可見胡也佛“春冊(cè)”作品真跡存世極少。

當(dāng)代中國書畫市場(chǎng)的發(fā)展是呈波浪形發(fā)展的狀態(tài)，胡也佛的繪畫作品亦是如此，前幾年無論是他的人物畫，仕女畫，還是山水畫，作品的上拍數(shù)量和成交數(shù)量的走勢(shì)都維持在一個(gè)平穩(wěn)上升的狀態(tài)，但近兩年作品的市場(chǎng)狀態(tài)與前幾年一路高歌猛進(jìn)的狀態(tài)相比，無論是成交數(shù)量還是成交金額都稍有部分回落，這種狀態(tài)與目前整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)低迷的大趨勢(shì)是分不開的。

從2005年到2016年，胡也佛先生作品拍賣成交額的大致走向我們可以從圖1-3中看見，在2005秋季成交金額達(dá)到113.56萬元，之后一路下跌，從2006年春季到2009春季，胡也佛作品成交金額處在一個(gè)較低迷的時(shí)期，雖然作品上拍數(shù)量不多，成交總金額較少，但是成交率基本都保持在50%以上，呈現(xiàn)出上升的趨勢(shì)。例如，在2007年春季拍賣會(huì)期間胡也佛作品的成交總金額僅為35.94萬元，但成交率高達(dá)89%。雖然這期間偶爾有小幅度的回暖現(xiàn)象，但仍然低于2005年秋季達(dá)到峰值，最后勉強(qiáng)在2008春季拍賣會(huì)回穩(wěn)到成交額93.55萬元的狀態(tài)。在此期間胡也佛繪畫作品價(jià)格雖然偶有小幅波動(dòng)，但分析比較發(fā)現(xiàn)其高價(jià)成交的作品主要集中在山水、仕女和扇面精品上。例如，2007年北京誠軒拍賣的胡也佛《秋山觀瀑》（如圖1-4），尺寸為79*29.8cm，估價(jià)為1.5萬—2萬，成交價(jià)為9.18萬元；2008年北京長風(fēng)拍賣的胡也佛陸抑非《交契圖》行書臨惲壽平扇冊(cè)（如圖1-5），估價(jià)為6萬—8萬，最終以37.95萬成交，高出最高估價(jià)接近5倍；但是2008年春季拍賣回穩(wěn)的好光景并沒有維持很長的時(shí)間，在隨即而來的秋季拍賣會(huì)中，上拍數(shù)量，成交數(shù)量，成交額一路下滑跌至谷底，這一季胡也佛的作品的總成交額僅為3.864萬元，總成交額創(chuàng)2005年到2015年間歷史紀(jì)錄最低值。這一時(shí)期藝術(shù)品市場(chǎng)整體成交量萎縮、天價(jià)拍品難現(xiàn)，整個(gè)市場(chǎng)陷如低潮時(shí)期。

2009胡也佛先生的作品出現(xiàn)明顯的漲幅，如圖1-6所示，上拍量在2009年和2010年以后總體呈現(xiàn)出穩(wěn)定的曲線向上的增長形勢(shì)，成交數(shù)量也隨著上拍數(shù)量的增加呈現(xiàn)出穩(wěn)定的曲線增長形勢(shì)。2012秋季拍賣作品數(shù)量是2009秋季拍賣的兩倍多，其交易量的增長超過一倍，然而2012年秋拍的成交總額高達(dá)1945.682萬元，相當(dāng)于2009年秋拍成交總額的六倍多。2009秋季2011秋季，胡也佛作品上拍量穩(wěn)步增長，這時(shí)成交率開始逐年下降，從80%降至35%，但成交額卻在成交量萎縮的情況下總體呈現(xiàn)出顯著回升的趨勢(shì)。2013年到2015年胡也福的作品成交額有所下降，2013年成交量出現(xiàn)高峰，2014到2015成交量有緩慢降低的趨勢(shì)，整體局勢(shì)較穩(wěn)定。從2015年秋季到2016年秋季，2016年春季胡也佛繪畫作品的成交額又回落到低谷，但是從整體上看，這一階段，胡也佛作品的上拍數(shù)量和成交數(shù)量一直維持在一個(gè)平穩(wěn)的階段。

2010年中國嘉德春季拍賣會(huì)拍賣的《金瓶梅故事》，這幅作品是胡也佛1944年的作品，最終這件拍品的落槌價(jià)是112萬元人民幣，然而時(shí)隔一年之后，同樣在中國嘉德春季拍賣會(huì)，上拍了一件同類型的作品，同樣是《金瓶梅故事》，這幅作品最終的成交價(jià)是230萬元人民幣，短短一年的時(shí)間，作品的價(jià)格就翻了一倍多。

在2011年，整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)近乎瘋狂火爆，在2011年的秋季拍賣會(huì)中，北京華辰拍賣有限公司，拍出了一件胡也佛的人物作品《倚竹仕女》（如圖1-7），尺寸37.5*22.5cm，估價(jià)為40萬—50萬，最終的成交價(jià)為46萬元，轉(zhuǎn)眼間到了2015年，這個(gè)時(shí)期整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)處于回調(diào)期，在歷經(jīng)2009年—2011年的高速增長后，中國文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)正處于理性回歸、結(jié)構(gòu)調(diào)整、優(yōu)勝劣汰的階段，這一時(shí)期藝術(shù)品市場(chǎng)泡沫破裂，在2015年西泠印社的秋季拍賣會(huì)中，同樣的一幅作品，估價(jià)為70萬—80萬，最終的落槌價(jià)為80.5萬元。

2013年，春季藝術(shù)品拍賣會(huì)，北京匡時(shí)國際拍賣有限公司拍出的一件胡也佛的人物山水作品《游春圖》，（如圖1-8）尺寸131*65cm，估價(jià)為50萬-55萬，最終以57.5萬元成交。在2016年的春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上這件拍品再次出現(xiàn)，北京銀座國際拍賣有限公司對(duì)這件拍品的估價(jià)為80萬-120萬，最終以120.75萬元落錘成交，在如此大環(huán)境下，短短三年間，國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)還處于“冷淡期”，胡也佛的人物畫作品還能呈現(xiàn)出如此穩(wěn)健保值的增長態(tài)勢(shì)，以上這些案例皆證明在未來胡也佛的人物佳作具有極大的收藏投資潛力。

二、胡也佛繪畫作品的市場(chǎng)前景

中國的藝術(shù)品市場(chǎng)目前仍然呈現(xiàn)整體低迷的現(xiàn)象。投資者或藝術(shù)品商人仍繼續(xù)保持觀望、徘徊的態(tài)度。胡也佛的繪畫作品在藝術(shù)品市場(chǎng)上物美價(jià)廉的“生貨”不多，拍賣會(huì)上許多都是流傳了數(shù)次的舊作品或者是一些魚目混珠的偽作充斥其中。胡也佛的精品在這一階段顯少露面，可能是在低迷的市場(chǎng)狀態(tài)下，如果不是十分缺錢，大家都不舍得急于出手，都在遲觀望態(tài)度，等待藝術(shù)市場(chǎng)逐步回暖。

目前胡也佛繪畫作品的總體價(jià)格走勢(shì)追隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的大趨勢(shì)處于回歸理性，趨于穩(wěn)定的階段，關(guān)于胡也佛不同類型繪畫作品未來的投資趨勢(shì)，筆者通過雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA），抽取了從1995年胡也佛繪畫作品進(jìn)入拍賣市場(chǎng)以來，截至2016年12月31日最終落槌價(jià)超過60萬元的一共32件拍品進(jìn)行分析（如圖1-9），通過分析筆者發(fā)現(xiàn)，在這一高價(jià)格區(qū)間段，胡也佛仕女畫的作品和山水畫作品的成交數(shù)量，占據(jù)了樣本總數(shù)量的62%，金瓶梅系列作品所占的比重最小，這與當(dāng)時(shí)的歷史條件與社會(huì)背景是密不可分的，據(jù)資料記載，由于題材的敏感，胡也佛大部分的金瓶梅系列作品都被上繳和銷毀，所以這是目前金瓶梅系列的真品存世量少的一個(gè)重要原因，筆者認(rèn)為，“物以稀為貴”由于胡也佛金瓶梅系列的作品人物線條勾勒細(xì)密，人物背景勾畫細(xì)致，當(dāng)時(shí)畫三張需要耗費(fèi)兩個(gè)月的時(shí)間，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下這類畫作定價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)按一兩黃金畫三張，筆者相信由于存世量少，這類作品質(zhì)量較高，隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)間的推移，未來這類作品將會(huì)有更大的升值空間，具有較大的投資潛力。

胡也佛的仕女作品于2011年達(dá)到歷史峰值（如圖1-12）在2012年的秋拍胡也佛的扇面作品和山水作品的成交價(jià)達(dá)到歷史的最高峰（如圖1-10、圖1-11），處于這樣的高價(jià)位狀態(tài)與藝術(shù)品市場(chǎng)的一路高歌的大環(huán)境密不可分，自1978年改革開放后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)了三次周期性“高潮”波動(dòng)，胡也佛扇面、仕女、山水作品的超高的落槌價(jià)是在藝術(shù)品市場(chǎng)第三次周期性高潮中，應(yīng)運(yùn)而生的。根據(jù)國內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)往期的經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)品市場(chǎng)的周期，大約一個(gè)周期為7-10年左右。2009-2012年為中國藝術(shù)市場(chǎng)的第三個(gè)高潮期，2012年為中國藝術(shù)市場(chǎng)的一次拐點(diǎn)，那么，2017年距離藝術(shù)品市場(chǎng)反彈周期就不足兩年，我們可能有機(jī)會(huì)將迎來中國藝術(shù)品市場(chǎng)的第四個(gè)高潮期。

目前胡也佛繪畫作品的市場(chǎng)，扇面作品的市場(chǎng)和山水作品的市場(chǎng)成交價(jià)格小幅回升，正處于不斷回暖階段，如果遇到真品精品價(jià)格合適的此類型作品可以趕在藝術(shù)品市場(chǎng)第四個(gè)高潮前適度投資，來對(duì)抗貨幣貶值的壓力，投資此類型作品的原則是要注重精品投資，特別是一些山水大尺寸的精品，發(fā)揮藝術(shù)品市場(chǎng)目前整個(gè)狀態(tài)低迷的優(yōu)勢(shì)，在低價(jià)時(shí)買入精品，迎接中國藝術(shù)品市場(chǎng)第四個(gè)高潮期的到來。胡也佛的仕女類型的作品目前中高端系列的精品的成交價(jià)格穩(wěn)健，普通作品成交價(jià)比較低，仕女類型的普通作品的成交量卻一路飆升。筆者認(rèn)為仕女作品未來的投資趨勢(shì)應(yīng)該保持在中高端的精品作品投資，因?yàn)槭伺髌返闹懈叨俗髌返氖袌?chǎng)價(jià)格目前正處于平穩(wěn)期，非常適合買入。

在藝術(shù)品市場(chǎng)上，很多拍賣的胡也佛繪畫作品，可能已經(jīng)是經(jīng)過炒作或者價(jià)格成熟的甚至泡沫大的不具備投資收藏價(jià)值的作品，未來如何規(guī)避此類投資的風(fēng)險(xiǎn)，筆者認(rèn)為我們不妨選擇“冷門類型”的作品，冷門作品，例如胡也佛飛禽系列作品、鞍馬系列作品等等。當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的泡沫，還會(huì)不斷壓縮，回歸理性，但是冷門的、有內(nèi)涵的收藏品種，在未來將會(huì)被人們不斷的挖掘發(fā)現(xiàn)，還原它真實(shí)的藝術(shù)價(jià)值，所以筆者提倡冷門類型作品的收藏。

參考文獻(xiàn)：

[1]鐘志森，鐘志豪.春痕不老胡也佛作品選集[M].上海：上海書畫出版社，2013.

[2]劉建超.胡也佛作品精選[M].天津：天津楊柳青畫社，2014.

[3]倪進(jìn).中國書畫鑒定學(xué)[M].合肥：合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2011.

[4]倪進(jìn).藝術(shù)策劃學(xué)[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2012.

[5]葉子.中國現(xiàn)代書畫鑒定[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2006.

[6]蕭平.中國書畫鑒定的一門科學(xué)[M].合肥：合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2011.

作者簡(jiǎn)介：宣洋洋（1990—），女，安徽合肥人，南京大學(xué)新聞傳播學(xué)院文學(xué)學(xué)士、東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生、海航現(xiàn)代物流三亞鳳凰國際機(jī)場(chǎng)有限責(zé)任公司業(yè)務(wù)助理；研究方向：新聞學(xué)、藝術(shù)學(xué)、書畫鑒定。