劉春梅 海瀾馨 陸辰越 董 航

（中國礦業(yè)大學(xué),北京 100083）

動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)是公共藝術(shù)的一種，以清潔能源為動(dòng)力，可以對當(dāng)代的能源運(yùn)用起到正向引導(dǎo)的作用，并為藝術(shù)創(chuàng)作提供想法。在地球能源日益短缺的情況下，人們將視線放在了節(jié)約能源上，并對新能源的使用越來越重視，也出現(xiàn)了可再生能源與裝置作品結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。地球擁有多種清潔能源，包括水能、風(fēng)能、太陽能等，如果將動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)與清潔能源結(jié)合，將減少不可再生資源的浪費(fèi)。在沙漠、高山、湖泊等地區(qū)，利用可再生能源參與到裝置作品的藝術(shù)表現(xiàn)，使作品不受能源不便的限制，而盡可能自由發(fā)揮。

一、關(guān)于裝置藝術(shù)

1.裝置藝術(shù)的概念

裝置藝術(shù)是一種綜合展示藝術(shù)，由英語“Installation art”翻譯而成，裝置藝術(shù)是建筑學(xué)術(shù)語，集場地、材料、情感三元為一體；后被廣泛應(yīng)用于各種舞臺(tái)布景與戲劇領(lǐng)域之中，它可以被移動(dòng)、被解構(gòu)、被重組與拼貼等，都可以被稱之為裝置藝術(shù)。近年來，世界對環(huán)境的保護(hù)及新能源的利用越來越重視。歐美東亞等國對太陽能風(fēng)能等方面的研制取得了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。與此同時(shí)，中國也不斷加強(qiáng)對環(huán)境保護(hù)和可再生能源的研究，以及加大政策力度的規(guī)范與支持，并承諾我國將不再新建境外煤電項(xiàng)目。所以，裝置藝術(shù)的創(chuàng)作也應(yīng)積極響應(yīng)國家的號召，盡可能利用可再生能源參與或主導(dǎo)此類作品的能動(dòng)性，為能源與藝術(shù)作品的結(jié)合起到先鋒引導(dǎo)作用。

“裝置藝術(shù)，是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)文化實(shí)體、進(jìn)行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個(gè)體或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。”可見，裝置藝術(shù)的內(nèi)容與形式是多元存在的，這與當(dāng)前全球化背景下提倡的“跨界、融合”一致。

2.裝置藝術(shù)的起源

關(guān)于裝置藝術(shù)的起源，西方藝術(shù)理論家各有其評說。曾經(jīng)，英國評論家尼古拉說，最早的裝置藝術(shù)可以追溯到工業(yè)時(shí)代初期的19世紀(jì)末。經(jīng)過20年的設(shè)計(jì)，一位法國郵遞員只用水泥、石頭和貝殼建造了一座理想的宮殿，他創(chuàng)造了一個(gè)特定的環(huán)境來表達(dá)他的人生觀。此例說明，裝置藝術(shù)也可以是一個(gè)建筑空間。

3.裝置藝術(shù)的發(fā)展

20世紀(jì)初，裝置藝術(shù)的具體表現(xiàn)才真正開始。1910年，馬塞爾?杜尚為美國舉辦的“獨(dú)立藝術(shù)家”展覽送去了一個(gè)現(xiàn)成的男用小便器，并將它命名為《泉》。其作品完全顛覆了傳統(tǒng)油畫的“構(gòu)圖”“色彩”和“技巧”，僅僅是從一個(gè)商店里買來的現(xiàn)成品。因此有美學(xué)家指出,《泉》是一種打破傳統(tǒng)藝術(shù)的標(biāo)新立異的態(tài)度。

1938年，“超現(xiàn)實(shí)主義”美展在法國首都巴黎舉辦。在展廳，觀眾可以看到天花板上懸掛著布袋，匪夷所思的煤炭被裝在布袋里，同時(shí)空間里飄蕩著音樂和氣味。在美國紐約，有一個(gè)名為“國際超現(xiàn)實(shí)主義展覽”空間，作者在天花板和展覽架之間用凌亂的白色繩索搭建了一個(gè)蜘蛛網(wǎng)般的恐怖結(jié)構(gòu)，同時(shí)運(yùn)用了畫和拼貼的舞臺(tái)布景方式，營造了一個(gè)具有心理暗示反應(yīng)的環(huán)境，讓觀眾感到畫面與環(huán)境的模糊性。這個(gè)展覽作品實(shí)際上是裝置藝術(shù)。這期間，藝術(shù)家們已經(jīng)開始創(chuàng)作因?yàn)槿祟惼茐沫h(huán)境和自然而造成的困境與窘態(tài)，裝置藝術(shù)也慢慢開始關(guān)注人類的地球。

20世紀(jì)60年代，西方年輕一代不斷地從政治延伸到藝術(shù)上，表達(dá)著他們的反叛精神。繪畫、建筑、雕塑、詩歌和音樂等藝術(shù)形式，不斷地被藝術(shù)家從分離到融合地進(jìn)行任何藝術(shù)手段和材料的表現(xiàn)，其實(shí)就是裝置藝術(shù)作的創(chuàng)作，極大地拓展了藝術(shù)的領(lǐng)域和邊界。

20世紀(jì)70年代初，裝置藝術(shù)家開始攻擊藝術(shù)博物館等藝術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)和權(quán)威。他們利用廢棄的倉庫、破舊的廠房、道路兩側(cè)，甚至某個(gè)角落空間作為裝置藝術(shù)的展覽。因此，裝置藝術(shù)成了抗議傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的一種手段。

20世紀(jì)80年代，裝置藝術(shù)廣泛使用電視和視頻。20世紀(jì)90年代，裝置藝術(shù)涉及當(dāng)代人的生活和思想，包括熱點(diǎn)話題，如環(huán)保、戰(zhàn)爭、和平與文化等。這一時(shí)期，歐美少數(shù)民族藝術(shù)家創(chuàng)作的裝置藝術(shù)，為藝術(shù)世界增添了奇異的色彩。

隨著藝術(shù)范圍不斷拓展，裝置藝術(shù)與雕塑的界限也開始變得模糊。將可再生能源與雕塑、裝置結(jié)合起來，形成可再生能源雕塑或裝置?？稍偕茉吹袼艿母拍钍怯缮鷳B(tài)未來派的遠(yuǎn)見卓識(shí)者提出的，它最初由諸如帕特里斯?斯泰勒斯特（Patrice Stellest），莎拉?霍爾（Sarah Hall），朱利安?H?斯庫夫（Julian H.Scuff），帕特里克?馬洛德（Patrick Marold），埃琳娜?帕魯切娃（Elena Parucheva），建筑師洛里?切特伍德（Lori Chetwood）和尼古拉斯?格里姆肖（Nicholas Grimshaw）等藝術(shù)家提出，伊利諾伊州比克?貝克特的貝克爾大學(xué)教授。他們認(rèn)同環(huán)境藝術(shù)的理念，認(rèn)為他們作品的美學(xué)部分與設(shè)計(jì)的生態(tài)功能密不可分。此外，在可再生能源雕塑中，藝術(shù)家往往受到自然形式和工藝的啟發(fā)，喜歡周圍世界的顏色和紋理。拉爾夫?桑德（Ralph Sander）的公共雕塑《世界救援車》（World Rescue Vehicle）在炎熱的韓國夏天利用太陽能在首爾美術(shù)館外制造冰雪。莎拉?霍爾（Sarah Hall）與藝術(shù)玻璃一起工作，將太陽能電池集成在兩個(gè)玻璃面板之間，從而將太陽能與藝術(shù)品本身結(jié)合起來。太陽能與裝置藝術(shù)的融合，尚在探索階段，但我們依然可以看見這些不錯(cuò)的成就。

4.裝置藝術(shù)的現(xiàn)狀

“裝置藝術(shù)是指‘特定時(shí)空環(huán)境—材料的象征意義—藝術(shù)家個(gè)人情感—合目的性的創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)’的一種綜合性藝術(shù)”。進(jìn)入21世紀(jì)后，裝置藝術(shù)快速發(fā)展，其觀念性、實(shí)驗(yàn)性、前衛(wèi)性、互動(dòng)性甚至怪誕性不斷突顯，不斷成為當(dāng)代藝術(shù)的主宰，成為越來越多的藝術(shù)家樂此不疲的創(chuàng)作手段。世界各國的主要藝術(shù)院校相繼開設(shè)了裝置藝術(shù)課程。英國哈德斯菲爾德大學(xué)設(shè)有專門的裝置藝術(shù)學(xué)士學(xué)位；美國出現(xiàn)了許多從藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)的裝置藝術(shù)家。此外，在西方當(dāng)代藝術(shù)博物館中，裝置藝術(shù)也占有非常重要的地位，有些已被博物館收購或永久藏品。盡管裝置藝術(shù)與其他藝術(shù)門類仍然保持著千絲萬縷的聯(lián)系，但它似乎是更具有魅力。它的包容性、可塑性和模糊性決定了藝術(shù)家對它的探索總是充滿了好奇，所以，它也不斷地滿足人類探索和表達(dá)的欲望。

二、動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)的概述

“動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)是指造型本身局部或整體具有活動(dòng)現(xiàn)象的藝術(shù)作品或裝置。通常借用電能、風(fēng)能等動(dòng)力能源，通過對運(yùn)動(dòng)軌跡的預(yù)設(shè)，使得作品‘動(dòng)起來’?！笨梢姡萍嫉陌l(fā)展，促進(jìn)了藝術(shù)與科技的結(jié)合，同時(shí)為裝置藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)提供可能。

隨著裝置藝術(shù)的不斷實(shí)踐與發(fā)展，當(dāng)代裝置藝術(shù)運(yùn)用的材料更加趨于多樣化，不斷運(yùn)用各種新型材料與技術(shù)手段，推動(dòng)了裝置藝術(shù)的迅速發(fā)展。如今，隨著時(shí)代的發(fā)展，人類對藝術(shù)的欣賞逐漸由靜態(tài)向動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)移，人類科學(xué)與技術(shù)不斷得到創(chuàng)新，人類對世界和文化的認(rèn)知不斷得到提升和拓展，所有的一切為動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)的創(chuàng)新提供了必然的條件。

三、可再生能源在動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)中的運(yùn)用

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著人們對能源的關(guān)注，以及能源緊張問題的顯現(xiàn)，藝術(shù)家將可再生能源參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，通過作品表達(dá)對能源和環(huán)保的關(guān)注。由人民資訊發(fā)布的全球化石能源儲(chǔ)量和清潔能源開發(fā)對比圖可知，相比化石能源，清潔能源可開發(fā)量更大，因此在生活和藝術(shù)創(chuàng)作中，未來增加對可再生能源的使用。

可再生能源有太陽能、水能、風(fēng)能、生物質(zhì)能、波浪能、潮汐能、地?zé)崮?、海洋溫差能等等。這些能源在自然界可以循環(huán)利用，是綠色低碳能源，不但清潔環(huán)保，而且取之不盡用之不竭。若在動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)中適當(dāng)發(fā)揮可再生能源的作用，將減少能源對藝術(shù)作品的限制。

1.風(fēng)能在動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)中的運(yùn)用

風(fēng)能(Wind energy)是氣流的動(dòng)能。風(fēng)力的產(chǎn)生是由于受太陽輻射后地面溫度的不同變化和空氣中水汽含量的不同而產(chǎn)生的氣壓差，從而導(dǎo)致高壓區(qū)和低壓區(qū)之間的流動(dòng)。在水平壓力梯度的作用下，空氣沿水平方向運(yùn)動(dòng)，形成風(fēng)。風(fēng)能是一種儲(chǔ)量大、分布廣的可再生清潔能源。因?yàn)轱L(fēng)能資源巨大的儲(chǔ)存量，依靠現(xiàn)在的技術(shù)，一年可開發(fā)的能量約5.3X10^13千瓦時(shí)，所以足夠融入大型動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)中。

“風(fēng)動(dòng)力動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)作品指的是其裝置作品本身以風(fēng)動(dòng)力為主要?jiǎng)恿υ催M(jìn)行運(yùn)動(dòng)”。作品《垂直運(yùn)河》由Ned Kahn與建筑公司Cepezed合作，設(shè)計(jì)荷蘭水務(wù)部門在烏得勒支的新總部。該裝置位于一個(gè)透明的垂直水面上，由數(shù)千塊透明塑料板組成，懸掛在最小的不銹鋼電纜上，使其在風(fēng)中起伏。直到面板隨風(fēng)移動(dòng)并捕捉到天空中的光線和顏色，它們才幾乎看不見。內(nèi)德?卡恩是環(huán)境科學(xué)專家，擅長通過藝術(shù)展示自然現(xiàn)象。受風(fēng)、水、火、霧和沙等各種自然現(xiàn)象的啟發(fā)，他采用大膽而細(xì)致的設(shè)計(jì)技巧，通過大型動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)將這些元素呈現(xiàn)給公眾。

利用風(fēng)能，可以供給許多大型的動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)作品，甚至可以以風(fēng)能為主題進(jìn)行創(chuàng)作，讓裝置有一種靈動(dòng)的感覺，也讓原本安靜的作品動(dòng)起來，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

作品《奧運(yùn)圣火盆》，由雕塑家安東尼?豪（Anthony Howe）設(shè)計(jì)創(chuàng)作完成，通過精密的設(shè)計(jì)將鋼材變成了精致的風(fēng)動(dòng)雕塑,充滿未來科幻感，同時(shí)又有一種靜謐、安靜之感。這個(gè)奧運(yùn)圣火盆的中心是一個(gè)旋轉(zhuǎn)環(huán)，每個(gè)環(huán)上有四個(gè)翼，重達(dá)兩噸，直徑12米，它優(yōu)雅而有力的螺旋線代表著不滅生命，象征著太陽?；鹋璧南噜彽臋C(jī)翼會(huì)稍微錯(cuò)開，直到它們繞成一個(gè)圈并錯(cuò)開一輪。

在過去的17年中，安東尼?豪回應(yīng)外部自然環(huán)境中的風(fēng)和光，完成了大量的懸浮且獨(dú)立式的動(dòng)態(tài)雕塑。他嘗試用環(huán)保的方式來創(chuàng)作作品，它們從科技小物件到微生物學(xué)或天文學(xué)的大模型。他用玻璃纖維碟片作為驅(qū)動(dòng)力，碟片具有曲線和平面兩種形狀，主體骨架是不銹鋼材質(zhì)，這些結(jié)構(gòu)形狀在靜止的時(shí)候呈現(xiàn)優(yōu)美簡樸的線型，在有風(fēng)的時(shí)候呈現(xiàn)出井然有序的運(yùn)動(dòng)。作品結(jié)構(gòu)是對稱和有非對稱的設(shè)計(jì)，它們給人一種視覺上的美妙的三維和聲體驗(yàn)。

2.太陽能在動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)中的運(yùn)用

太陽能（solar energy），指的是太陽的熱輻射能量，由太陽中的氫原子聚變和巨大核能的釋放產(chǎn)生。其主要性能通常被稱為太陽能，在現(xiàn)代通常用于發(fā)電或?yàn)闊崴魈峁┠芰?。太陽能有兩種用途：光熱轉(zhuǎn)換和光電轉(zhuǎn)換。太陽能發(fā)電是一種新型可再生能源。廣義上的太陽能還包括風(fēng)能、化學(xué)能、水能等。

地球上幾乎所有的生命的生存，主要依靠的都是太陽提供的熱輻射，人類自古就知道在太陽下烘干食物的方法。比如制作鹽和烘干咸魚。今天，化石燃料日益減少，太陽能早已被認(rèn)為是人類能利用的重要能源，并在不斷研究和開發(fā)中。

作品《星辰》（圖1），由大創(chuàng)組設(shè)計(jì)，是一件不銹鋼材質(zhì)裝置作品，希望作品在夜幕中像星辰一樣照亮校園。作品利用太陽能裝置和燈帶的結(jié)合，白天接收太陽能，為夜間環(huán)繞裝置的燈帶提供照明能源，該作品為校園公共空間增添一些生動(dòng)的趣味性和科技感。

圖1 《星辰》，不銹鋼片、太陽能板、燈帶，2022

作品《盛放于全球的太陽能花兒》（圖2），由藝術(shù)家亞歷山大?唐創(chuàng)意完成，他是一位用藝術(shù)語言積極思考社會(huì)發(fā)展的藝術(shù)家。他以環(huán)境、自然與生命為主題，利用可再生能源創(chuàng)作具有動(dòng)能的藝術(shù)作品。這些太陽能花是用紙花加一組太陽能電池和摩打而成，光伏電池將太陽能轉(zhuǎn)變成電能，驅(qū)動(dòng)摩打轉(zhuǎn)動(dòng)，只要光源充足花朵便會(huì)一直擺動(dòng)。這些太陽能作品既生動(dòng)活潑，又富詩情畫意，更重要的是啟發(fā)人們對可再生能源思考和利用，太陽花展覽彰顯出人類應(yīng)用太陽光能的能力。亞歷山大?唐的作品引導(dǎo)大眾對當(dāng)今能源的使用等引發(fā)更深的思考，引導(dǎo)人們對環(huán)境和人文的關(guān)注。

圖2 《盛放于全球的太陽能花兒》，紙花、太陽能電池、馬達(dá)，2010

這些利用太陽能的裝置作品引導(dǎo)大眾對當(dāng)代能源使用情況、能源的發(fā)展前景和對自然環(huán)境的保護(hù)進(jìn)行深入思考，并適時(shí)地反映當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、自然不斷變化等特點(diǎn)，尤其是人類利用能源方面，具有先導(dǎo)性作用。

3.海洋能在動(dòng)態(tài)藝術(shù)裝置中的運(yùn)用

我國海洋可再生能源儲(chǔ)量巨大，波浪能，潮汐能，潮流能，溫差能，鹽能等依附于海水水體的可再生能源都被稱為海洋能。海洋可再生能源，非常具有可開發(fā)的潛力，并可持續(xù)利用，還具有清潔綠色等優(yōu)勢。但相對于化石傳統(tǒng)能源，海洋可再生能源穩(wěn)定性差、密度低，因此它的開發(fā)和利用非常具有挑戰(zhàn)。如果開發(fā)成功，有助于大型動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)的供能。例如，可以利用浮動(dòng)風(fēng)能，使得裝置在海上自行移動(dòng)。所以，可以利用洋流能量發(fā)電，為動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)作品提供運(yùn)動(dòng)的能源。也許由于海洋能的提取過于困難或不穩(wěn)定，目前還沒有利用海洋能的動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)作品可供參考。

4.其他能源

除了太陽能，風(fēng)能，海洋能等，還有許多其他清潔能源等待我們開發(fā)，但在能源的儲(chǔ)存和運(yùn)輸中，我們也應(yīng)該減少能源的消耗。由于地下儲(chǔ)能具有儲(chǔ)存效率和儲(chǔ)存容量高等亮點(diǎn)，所以首選它作為長期熱能的存儲(chǔ)。溫差能也是一種可以利用的可再生能源，與電動(dòng)水下滑翔機(jī)相比，溫差能驅(qū)動(dòng)的水下滑翔機(jī)利用海洋環(huán)境能量作為系統(tǒng)的驅(qū)動(dòng)能量，噪聲和干擾最小，更適合海洋環(huán)境監(jiān)測。

溫差驅(qū)動(dòng)水下滑翔機(jī)的概念提出以來，受到了海洋科學(xué)家的廣泛關(guān)注，其技術(shù)發(fā)展迅速。2000年10月，首次成功進(jìn)行了以溫差為動(dòng)力的水下滑翔機(jī)水下試驗(yàn)。從那時(shí)起，這項(xiàng)技術(shù)得到了改進(jìn)，但目前我國較國外的先進(jìn)水平仍差距較大，溫差能在日常的生活及藝術(shù)裝置中的應(yīng)用還需時(shí)日。

5.能源的節(jié)約

“利用可再生能源制作裝置，也包括利用可再生材料進(jìn)行動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)的創(chuàng)作，比如綠色生態(tài)型材料，它是天然形成的材料，取材于大自然，具有一般合成材料無可比擬的優(yōu)勢”。隨著現(xiàn)代社會(huì)對能源需求的日益增長和環(huán)境保護(hù)的愈發(fā)重視，清潔能源的推廣應(yīng)用已成必然趨勢，我國是清潔能源的投資大國。雖然各種可再生能源發(fā)電的成本將繼續(xù)減少在未來,為了充分發(fā)揮它的作用,它必須有效整合與現(xiàn)有的發(fā)電方法克服可再生能源發(fā)電的瓶頸在傳輸、分配、存儲(chǔ)和其他鏈接。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，還需要對現(xiàn)有電力體制進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新、運(yùn)營流程、業(yè)務(wù)運(yùn)營模式和管理措施等方面的改革。利用天然的清潔能源，不僅能避免傳統(tǒng)能源的技術(shù)難題，還能使能動(dòng)裝置作品的運(yùn)動(dòng)不受地理位置等不便因素的制約。

結(jié)語

在科技迅速發(fā)展的今天，許多藝術(shù)家將可再生能源運(yùn)用到動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)的創(chuàng)作中，使裝置作品的能動(dòng)不受能源因素自由發(fā)揮，使作品更加環(huán)保，同時(shí)引發(fā)人們對可再生能源的關(guān)注、思考，最終啟迪和改變?nèi)藗兎黔h(huán)保的行為。藝術(shù)創(chuàng)造者利用科技，打破壁壘，不僅創(chuàng)造出更前沿的動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)作品，而且促進(jìn)可再生能源在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用與拓展，不斷豐富藝術(shù)的表達(dá)和語言。希望未來，可再生能源的開采得到更廣泛的發(fā)展，讓動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)更加便利的利用可再生能源，為動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)的能動(dòng)插上理想的翅膀，最終完成動(dòng)態(tài)裝置藝術(shù)作品的創(chuàng)作。