李博千

（碧瑤大學(xué),菲律賓碧瑤市 2600）

合唱是一種多人配合演唱的演唱模式，對(duì)演唱者的要求相較于獨(dú)唱而言會(huì)更高，同時(shí)，對(duì)聲樂演唱技巧的標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)有所提升。而要提高演唱水平，則需要演唱者在合唱過程中更加合理地運(yùn)用各種聲樂演唱技巧，完成不同聲部之間的協(xié)調(diào)合作，打造更深刻、更細(xì)膩以及感情更豐富的合唱現(xiàn)場(chǎng)。本文通過強(qiáng)調(diào)演唱者個(gè)人音樂素養(yǎng)和技巧技能訓(xùn)練提升的重要性，進(jìn)一步討論了聲樂演唱技巧在合唱過程中的運(yùn)用。

一、聲樂演唱技巧在合唱中的具體意義

合唱演唱是常見的演唱形式之一，而人聲作為合唱演唱藝術(shù)中的重要表現(xiàn)方式，更有著其獨(dú)特的作用。演唱者將藝術(shù)具象化地傳遞在歌聲里，利用人的聲音以及各聲部之間的平衡，最直接地表達(dá)出音樂作品的內(nèi)涵，引發(fā)觀眾情感的共鳴。因此，聲樂演唱技巧對(duì)于演唱者而言，是必不可少的。它可以使演唱者通過對(duì)氣息的運(yùn)用，例如吐氣、換氣等技巧，調(diào)整演唱者的呼吸方式，從而控制好演唱的節(jié)奏。

在表演過程中，聲樂演唱技巧在合唱藝術(shù)中的意義以及定位主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。首先，聲樂演唱技巧連接了合唱表演和演唱者之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了技巧訓(xùn)練的重要性，能夠讓演唱者明確技巧訓(xùn)練的提升和藝術(shù)價(jià)值的展示這二者之間的必然聯(lián)系，進(jìn)一步為音樂作品的全面展示打下了良好的基礎(chǔ)。其次，聲樂演唱技巧是合唱表演過程中的基本要求。合唱是多人、多聲部協(xié)作的演唱形式，講究的是不同聲音之間的“和諧”搭配，而聲樂演唱技巧則可被視為“和諧”的根本。它是音樂表演中作品情感升華和表達(dá)的重要手段，可以在舞臺(tái)上以不同的聲音旋律帶來最優(yōu)美的聽覺盛宴，達(dá)到完美的共鳴。而缺乏技巧的運(yùn)用，在情感表達(dá)方面，就會(huì)缺失其作品內(nèi)涵展示的連貫性和藝術(shù)性。最后，演唱者可以通過自身聲樂演唱技巧的訓(xùn)練，從而不斷提升個(gè)人的音樂素養(yǎng)和綜合技巧能力，在藝術(shù)表達(dá)過程中，結(jié)合個(gè)人的表達(dá)，完善藝術(shù)的多維創(chuàng)造，進(jìn)一步增強(qiáng)音樂的渲染力。

二、合唱過程中聲樂演唱技巧的功用價(jià)值分析

一個(gè)優(yōu)秀的合唱作品，根本在于演唱人員能夠音樂的內(nèi)涵清晰而又富有情感地表達(dá)出來。而這種表達(dá)手段則需要演唱人員對(duì)音色、節(jié)奏、聲音強(qiáng)度以及音高有著精湛的個(gè)人能力以及極高的控制水平。

（一）通過控制音色增強(qiáng)音樂的藝術(shù)展示

音色是一個(gè)人或者一件物發(fā)出的聲音的最基本特征，凸顯了個(gè)體的聲音個(gè)性。“未見其人，先聞其聲”正體現(xiàn)了音色對(duì)于個(gè)體而言的聲音特點(diǎn)，展示了不同音色下的聲音辨識(shí)度。通過對(duì)不同音色之間運(yùn)用的合理控制，可以起到個(gè)體之間相互呼應(yīng)的作用，豐富感情表達(dá)的層次性。就好比《二泉映月》中二胡的演奏，二胡獨(dú)有的音色給以人悲涼之感，而古箏音色的空靈典雅在《高山流水》中更有體現(xiàn)，所展示出來的藝術(shù)作品充滿了文化雅韻。

音色作為合唱表演過程中的重要組成部分，其變化以及不同音色間的碰撞反應(yīng)會(huì)對(duì)音樂內(nèi)涵的展示帶來直接的影響。在不同聲部、不同強(qiáng)弱的音符的配合下，每位演唱者通過對(duì)音色的把控，能夠協(xié)調(diào)音樂的整體藝術(shù)性，從而達(dá)到理想的聲音效果。《黃河大合唱》的演奏過程中，各演唱部門之間的層層配合，以管弦樂為序曲進(jìn)行演奏，再到混聲合唱、男女聲合唱以及配樂詩朗誦，在不同個(gè)體音色的協(xié)調(diào)控制下，傳遞給我們了磅礴的力量和堅(jiān)定的民族信念，形成效果上、聽覺上的饕餮盛宴。

（二）通過控制節(jié)奏優(yōu)化表演的整體美感

在合唱過程中，演唱者的聲音強(qiáng)度和虛實(shí)程度體現(xiàn)在對(duì)聲音節(jié)奏的合理控制上。演唱者要想在演唱過程中準(zhǔn)確把握住整體的節(jié)奏性，優(yōu)化表演的整體美感，就應(yīng)當(dāng)深入研究聲音的結(jié)構(gòu)并加以理解。將聲樂演唱技巧中對(duì)聲音強(qiáng)度的具體控制方式運(yùn)用到實(shí)際表演中，合理把握演唱節(jié)奏，展現(xiàn)聲音的虛實(shí)，對(duì)音樂作品各部分內(nèi)容的敘述進(jìn)行完美銜接。

（三）通過把控聲音強(qiáng)度展示作品意境

在合唱表演時(shí)，不同的聲音強(qiáng)度能夠給聽眾帶來不同的情感共鳴?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，在婉轉(zhuǎn)悲涼的曲調(diào)下，聽眾更容易體會(huì)到作品內(nèi)涵的哀傷之情；在激昂高亢的聲音強(qiáng)度下，聽眾的大腦能夠興奮起來，進(jìn)入一個(gè)情緒激動(dòng)的意境。因此，通常情況下，聲音強(qiáng)度的控制能夠給聽眾帶來相應(yīng)的情感震撼，充分展示了作品的意境氛圍。合唱過程中，演唱人員以及曲目指揮應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行合理分析，把握并控制表演過程中展示出來的不同的聲音強(qiáng)度，通過不同音強(qiáng)的體現(xiàn)，描繪給聽眾真實(shí)、豐富的作品意境，將作品的情感充分表露出來。

（四）通過控制音高烘托音樂作品的高潮

音高的延長(zhǎng)可以強(qiáng)化音樂片段中感情傳遞的效果，曲目指揮可以根據(jù)演唱情況以及音樂作品的具體內(nèi)容展示，對(duì)音高的部分進(jìn)行合理的調(diào)度，深化音樂作品的高潮情緒，讓高潮的演唱能夠更好地抓住聽眾的情感，在短時(shí)間內(nèi)，讓聽眾產(chǎn)生情感的共鳴?！段逶碌孽r花》音樂作品的表演過程中，根據(jù)該作品歌詞的內(nèi)涵以及敘述的內(nèi)容，演唱者就通過了對(duì)音高的二次調(diào)整提升和延長(zhǎng)，將作品情感推向高潮，有效凸顯了高潮部分與音樂其他部分的差異性，進(jìn)一步強(qiáng)化了高潮部分的情感效果。

三、合唱過程中聲樂演唱技巧的運(yùn)用策略

（一）發(fā)聲技巧的訓(xùn)練以及運(yùn)用

重視發(fā)聲技巧的訓(xùn)練是合唱發(fā)展的重要基礎(chǔ)，要想完整地體現(xiàn)合唱效果，使得演唱能夠在整體上達(dá)到“和諧”，離不開每位演唱人員進(jìn)行的數(shù)以百次的發(fā)聲技巧的訓(xùn)練。結(jié)合不同音樂作品的具體聲音要求，首先要對(duì)演唱者音高、音色以及音準(zhǔn)等方面進(jìn)行基本的篩選和判斷，并需要了解不同演唱人員的聲部定位。在準(zhǔn)備過程中，演唱者需要確保聲音的干凈和發(fā)音的準(zhǔn)確性，體現(xiàn)聲音最清脆的效果，再加以發(fā)聲技巧的運(yùn)用，合理運(yùn)用氣息對(duì)聲帶進(jìn)行沖擊，并在這個(gè)過程中保持氣息沖擊的平穩(wěn)，確保每個(gè)發(fā)聲器官之間協(xié)調(diào)運(yùn)作。

其次，在進(jìn)行發(fā)聲技巧的訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)保證訓(xùn)練的規(guī)范性以及專業(yè)性。為了避免演唱人員出現(xiàn)氣息不穩(wěn)的現(xiàn)象，而導(dǎo)致出現(xiàn)在發(fā)聲過程中由于氣息不足帶來的影響。在合唱時(shí)，演唱人員應(yīng)首先明確平穩(wěn)氣息沖擊的關(guān)鍵作用。采取“先出氣，再出聲”的訓(xùn)練方法，讓聲音在發(fā)聲過程中能夠隨著氣息的逐漸推動(dòng)而發(fā)出，保持氣息的穩(wěn)定性，降低顫音的可能性。同時(shí)，還需在發(fā)聲練習(xí)中注意的是，口腔肌肉在吐字練習(xí)的過程中應(yīng)當(dāng)保持張開狀態(tài)，用氣息將口腔包裹過后，再進(jìn)行簡(jiǎn)單傳遞，這樣能夠保證充足的吸氣量，以丹田的氣體對(duì)發(fā)聲作為支撐，提升對(duì)發(fā)聲頻率等方面的控制效用。

第四，演唱者可以通過利用高位置的假聲訓(xùn)練在內(nèi)的方式，維持發(fā)聲后的聲音波動(dòng)，減小合唱過程中聲因音波動(dòng)變化對(duì)演唱效果帶來的影響，協(xié)調(diào)聲音在整體演唱過程中的一致性。

最后，為了表達(dá)聲音展示的多元性，讓聲音在聽覺效果上能夠更加集中。對(duì)于部分作品中弱音的展示，演唱者可以通過對(duì)輕聲、半聲等聲音形式的訓(xùn)練，處理好真假聲的轉(zhuǎn)化效果，利用科學(xué)的方法展示音樂作品豐富的美感，提升對(duì)聲音強(qiáng)弱的控制能力。

（二）聲樂演唱技巧中協(xié)調(diào)性的體現(xiàn)

合唱往往需要很強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力，從而實(shí)現(xiàn)各聲部之間的協(xié)調(diào)一致，保證合唱表演過程中的連貫性和流暢性。演唱者在平時(shí)進(jìn)行聲樂演唱技巧訓(xùn)練時(shí)，為了能夠更好地實(shí)現(xiàn)多聲部之間的配合與統(tǒng)一，應(yīng)當(dāng)合理運(yùn)用聲音處理技巧。以曲目實(shí)際情況以及自身音色為基礎(chǔ)，對(duì)聲音變化處理的方式加以訓(xùn)練，達(dá)到與各個(gè)隊(duì)員配合與互動(dòng)的最優(yōu)效果。

在演唱過程中還應(yīng)善于傾聽團(tuán)隊(duì)成員發(fā)聲的變化并及時(shí)跟進(jìn)演出進(jìn)程，尋找團(tuán)隊(duì)演唱的共性，避免一些個(gè)性化行為的出現(xiàn)。在具體的演出環(huán)境下，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)控制自身音量以適應(yīng)整體的音量和節(jié)奏，根據(jù)不同聲部之間的具體要求，共同協(xié)作提升演出效果，演唱者在訓(xùn)練聲樂演唱技巧時(shí)，應(yīng)當(dāng)明確演唱力度的重要性，訓(xùn)練自身技巧以具備發(fā)聲強(qiáng)弱進(jìn)行靈活變化的能力。同時(shí)，由于不同人的音色存在著一定的差異，但是在演出過程中一點(diǎn)細(xì)小的差異都會(huì)對(duì)演出的整體效果帶來影響，因此，演唱者應(yīng)該注重并學(xué)會(huì)控制自身音色的特殊性，根據(jù)演唱以及團(tuán)隊(duì)集體音色的特點(diǎn)對(duì)自身音色加以調(diào)整，適應(yīng)并融合到團(tuán)隊(duì)的演唱當(dāng)中。最后，音準(zhǔn)的把握對(duì)于合唱表演來說至關(guān)重要，每一位演唱人員都需要合理把握音準(zhǔn)節(jié)奏，在熟悉個(gè)人所處聲部的音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，還應(yīng)學(xué)會(huì)從其他聲部的節(jié)奏變化上找到并改進(jìn)自身的音準(zhǔn)，從而提升音樂旋律展示的節(jié)奏性以及準(zhǔn)確性。

綜上所述，在合唱表演過程中，聲樂演唱技巧協(xié)作性的體現(xiàn)主要可以從演唱者個(gè)人的音量、音色和音準(zhǔn)三個(gè)方面進(jìn)行了解，其中還涉及演唱力度對(duì)音量的關(guān)鍵性作用。

（三）以平穩(wěn)的氣息控制保證合唱的和諧一致

氣息控制歌唱的基礎(chǔ)，也是聲樂演唱的基本技巧，在合唱過程中也有著重要的體現(xiàn)。例如，在演唱過程中，頻繁的換氣以及粗重的換氣聲在聽覺效果上會(huì)帶來一定的影響。因此，在合唱過程中，需要合理運(yùn)用氣息技巧，良好控制氣息的變化，達(dá)成團(tuán)隊(duì)聲音的協(xié)調(diào)一致。根據(jù)不同歌曲強(qiáng)度以及音樂作品的情緒表達(dá)，呼吸方法可能存在一定的差異，但是，總體來講，所使用的技巧方法不盡相同。主要可以劃分為“整體呼吸法”“輪流呼吸法”以及“循環(huán)呼吸法”三個(gè)方法。

首先是“整體呼吸法”，其根本含義在于曲目指揮根據(jù)曲目的整體結(jié)構(gòu)對(duì)演唱者呼吸進(jìn)行的整體的指揮控制，以確保整體節(jié)奏。在此方法下，演唱者應(yīng)該學(xué)會(huì)輕吐快吸的方式，并結(jié)合歌詞長(zhǎng)短，和不同樂章的節(jié)奏以及音樂旋律對(duì)演唱?dú)庀⑦M(jìn)行控制。其次是“輪流呼吸法”，“輪流呼吸法”不同于“整體呼吸法”對(duì)于每一句的果斷斷句，它立足于不同聲部之間的連貫性以及音樂的延續(xù)性，需要曲目指揮針對(duì)具體演出中不同聲部之間的演唱進(jìn)行協(xié)調(diào)控制。最后是“循環(huán)呼吸法”，相比前兩種方法，“循環(huán)呼吸法”更顯獨(dú)特，對(duì)于演唱者能力水平也有著更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)?！把h(huán)呼吸法”的使用可以讓演唱效果延伸出更遠(yuǎn)的意境，本質(zhì)在于演唱者在演唱過程中隨著不同聲部的演唱進(jìn)行自由調(diào)整呼吸，但是又能夠恰當(dāng)?shù)厝谌牒铣小?/p>

無論如何，演唱人員都應(yīng)注重在氣息運(yùn)用方面的訓(xùn)練，在充分了解團(tuán)隊(duì)成員所有音域的情況下，組織全體演唱人員進(jìn)行統(tǒng)一呼吸方式的訓(xùn)練，在長(zhǎng)期的堅(jiān)持中，就可以達(dá)到團(tuán)隊(duì)成員如一人呼吸的良好效果，實(shí)現(xiàn)作品的和諧統(tǒng)一，進(jìn)一步深化作品的主題，豐富歌曲的內(nèi)涵情感。

（四）音色變化在合唱中的體現(xiàn)

音色變化的體現(xiàn)實(shí)則是聲樂演唱技巧協(xié)調(diào)性體現(xiàn)的延伸，由于每一個(gè)個(gè)體的音色特點(diǎn)總是存在一定的差異的，不同的音色效果在合唱過程中能夠呈現(xiàn)出不同的意境，這種差異性會(huì)影響合唱表演的協(xié)調(diào)性，從而對(duì)音樂作品的表達(dá)帶來一定的影響。

不同音色蘊(yùn)含的思想感情也有所不同，根據(jù)合唱具體需要的表現(xiàn)效果，演唱者需要呈現(xiàn)出不同的音色效果，進(jìn)而抒發(fā)出不一樣的情感表達(dá)，并對(duì)其故事情節(jié)的敘述以及人物性格的展示加以塑造。例如《黃河大合唱》高昂的音色給人帶來的磅礴的聽覺感受，同時(shí)，當(dāng)人在不同心情情況下時(shí)也會(huì)有著不同的聽覺偏好。因此，在實(shí)際合唱過程中，演唱者應(yīng)該結(jié)合實(shí)際情況，對(duì)作品進(jìn)行不同形式的演唱，以此來展示作品中不同的情感藝術(shù)和風(fēng)格。好的作品之所以能夠膾炙人口，都是因?yàn)槠溲莩咭宰陨砗线m的音色去演唱了合適的作品，例如騰格爾在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)，總是能夠給人帶來草原直爽的形象，其雄厚嘹亮的音色，給聽眾留下了深刻的印象，因此，騰格爾的歌曲風(fēng)格多以雄偉壯闊為主。由此可得，在進(jìn)行合唱曲目演唱時(shí)，演唱者更應(yīng)該根據(jù)曲目情況，對(duì)自身音色進(jìn)行合理的調(diào)整和表達(dá)，從而提升合唱的演唱效果。

（五）合理運(yùn)用高音的延長(zhǎng)

一首曲目的高潮部分是否能夠迅速抓住觀眾的情緒是音樂作品展示演唱的關(guān)鍵，這往往是感染觀眾、表達(dá)情感的最佳點(diǎn)，同時(shí)也是展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)演唱水平的重要部分。高潮部分聲樂技巧的運(yùn)用并非完全固定的定義，需要根據(jù)作品的主題內(nèi)容以及團(tuán)隊(duì)的演唱水平進(jìn)行合理的調(diào)整運(yùn)用。因此，在實(shí)際演唱過程中，針對(duì)音樂作品的高潮部分，曲目指揮以及演唱人員應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)運(yùn)用高潮演唱技巧，根據(jù)實(shí)際需求適當(dāng)對(duì)高潮演唱部分進(jìn)行高音的延長(zhǎng)或者提高高音。進(jìn)一步渲染高潮所表達(dá)的作品情感，改善高潮部分的演唱節(jié)奏，進(jìn)而優(yōu)化合唱效果。

結(jié)語

總而言之，合唱藝術(shù)愈發(fā)成了受大眾群體喜聞樂見的藝術(shù)活動(dòng)之一，合唱藝術(shù)不僅展現(xiàn)了其“和諧”之美的魅力，更是豐富了聽眾的精神文化世界。但是，合唱同時(shí)是一門很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)，對(duì)于演唱者演唱水平的要求較高，需要達(dá)到音色、聲部和諧統(tǒng)一的效果。

在這種情況下，相關(guān)人員更應(yīng)注重對(duì)聲樂演唱技巧的運(yùn)用，使得合唱本身的發(fā)展更具專業(yè)性，從而進(jìn)一步在群眾中普及合唱藝術(shù)，做到有效地從外部推動(dòng)并加以內(nèi)部改善，更好地促進(jìn)合唱事業(yè)的繁榮發(fā)展，讓更多人愿意在舞臺(tái)上表達(dá)自己，了解合唱，共同唱出一首好歌。