⊙ 劉星

黃永年先生是陜西師范大學具有全國影響力的著名教授，在唐史、版本目錄學等領域具有很高的造詣，被我國版本目錄學界稱為一代宗師。先生又是當代著名的藏書家，以一己之力所藏宋、元版本圖書在當代藏書界也很有影響，由北京大學教授辛德勇所編輯的《黃永年古籍序跋集》可知先生所藏以及經(jīng)先生過眼的宋元孤本、善本之多，在當代學者中很少有人能與之相伯仲。正像先生在《黃永年談藝錄》中所說：“宋人藏青銅器，亦事傳拓……此風至清末民國初尚不稍衰，且更進而并蓄碑石。此時期之舊式文人若不知金石則不得齒于通人之列?！笔艽苏J識影響，黃永年先生亦深諳金石之學，并由金石之學而及書法篆刻，博學之余，游藝于斯，不管是在書法上還是在篆刻上都取得了很高的造詣，深為藝林所重。

我在陜西師范大學數(shù)學系讀本科時，曾因為當時成立不久的終南印社跑腿叩響了黃永年先生家的大門，認識了黃先生，并第一次聆聽了一個多小時的教誨。從此，我就關注黃先生的書法，關注黃先生的印章。后來我在西安美術(shù)學院國畫系讀研究生時，西安美院科研處曾邀請著名篆刻家傅嘉儀先生來學校講學，傅先生在論及20世紀西北印壇時，推黃永年、陳堯廷和李滋宣為陜西印壇三大家，尤重黃永年先生之學問人品及印學品質(zhì)，被列為第一，我當時作為聽眾，深為贊同！

黃永年先生1925年生于江蘇省。少受呂思勉先生啟蒙，對史學和藏書產(chǎn)生了濃厚的興趣。上小學時，就喜歡篆刻。據(jù)曹旅寧先生編著的《黃永年先生編年事輯》“民國三十三年甲申（1944年），先生20歲”條引黃先生的話說：“到二十歲遇見郭則豫先生才真開始入門，郭先生……所刻追蹤黃牧甫，是一位真正的篆刻家，與時下某些以斯道自詡者不可同日而語?！惫鶆t豫（1890—1952）字組南，別署楓谷，福建侯官人，少以優(yōu)異成績畢業(yè)于福建高等學堂。民國初年，嘗在北京北洋政府任職，為陳寶琛、寶熙等碩學所激賞，延譽士林，聲名藉甚。陳聲聰在其所著《兼于閣詩話》中說：“昔居京師時，文字之游，與郭楓谷最為密契。前后為谷社，為七人畫社，皆與君同之。君才藝以各體書為第一，篆刻次之，詩亦一往清泠?！标惵暵斣浌鶆t豫詩五首，其第四首云：“斯文有衰盛，多藝寧謀身。晚愈耽刻劃，彌覺石可親。左右摯黃趟，上下窺漢秦。使刀若使筆，下筆何其神。於焉小天地，光景能常新。舉隅三十五，言印妙無倫。此道今少衰，誰歟老斷輪。但恐奪詩力，徒使傳印人?！?/p>

20世紀40年代初，郭則豫執(zhí)教于南京中央大學中文系。1944年，黃永年先生考入中央大學歷史系，也就是在這個時期，黃永年先生認識了郭則豫先生，并一定是因其“言印妙無倫”的印學功底深深打動了永年先生，由此，永年先生便決定師從郭則豫學習篆刻。郭則豫先生篆刻取法鄧石如、趙之謙、黃牧甫諸家而能融會變化。白文多出漢鑄，筆方意圓，饒有靜穆氣象；朱文章法茂密，用刀嫻雅，或剛健遒勁，或秀挺婉約，并臻妙境。其治印邊款也很精到，跋語尤佳，嘗論用刀曰：“氣鋒無利鈍，字要發(fā)毛，忌光滑也。欲使字畫發(fā)毛，刀須直立，以鋒向我，就字畫逼之。偃刀不特無鋒，且能使筆筆流滑無味，與發(fā)毛相去甚遠。凡庸手作印，往往用刀摩蕩往來于一畫之中，類磨磐然，治印而染此習，則萬劫不復矣?！惫鶆t豫先生的這段經(jīng)典印學表述，即便是現(xiàn)在看來，也是深刻而智慧的。這不能不影響到黃永年先生后來的印學思想和治印道路。比如，2013年由中華書局編輯出版的《黃永年談藝錄》，其中《明清以來的篆刻》一文中黃先生說道：“文人印之成熟的，我認為始于吳熙載（讓之），大成于趙之謙，其后黃士陵（牧甫）別開生面，吳?。∏?、昌碩）、王禔（福庵）、喬曾劬（大壯）、陳巨來均有可取?！边@段話，雖然意在敘述晚清文人印發(fā)展之大略，但有兩點是值得注意的：一、黃永年先生認為“文人印之成熟的……始于吳熙載”，這個觀點，是有別于一般印學論著對文人印的基本看法的；二、“黃士陵別開生面”，“朱文參漢金文，多用方筆，是一大創(chuàng)新；白文仿漢，也得渾穆拙樸的神韻，且變化多……”這一觀察，雖然說是在談黃士陵，其實，他對黃士陵的印作的解讀很符合現(xiàn)象學的闡釋，也就是說，它同時又是黃永年先生自己印學思想的一個反映。我們從他的篆刻集可以看出，他一生治印受黃牧甫影響甚大，追求印面線條的潔、凈和氣息的雅、靜；結(jié)字上則受郭則豫影響較大，結(jié)構(gòu)和筆畫意在方圓之間，這與黃牧甫的印面結(jié)字是有所區(qū)別的。在線條形態(tài)上，郭則豫主張“字要發(fā)毛，忌光滑也”，而黃永年先生的印則取黃牧甫的線多光整而潔凈的做法。他曾給陜西師范大學文學院著名教授郭子直先生刻有兩方印，白文“郭子直”印仿漢玉印，規(guī)整中不乏靈動；而朱文“郭子直八十后所作”以金文入印，線條光潔簡凈，章法似黃牧甫，既得金文之肅穆，又得黃牧甫之新意，可謂永年先生治印中難得的精品，我初見此印時，甚為驚訝，認為在西北印壇能刻到如此境界的，還沒有第二人?！敖廃S永年印”，白文，結(jié)字已呈現(xiàn)出永年先生自己書法的特點。線條方中有圓，圓中有方，方圓對比，協(xié)調(diào)流美，黃牧甫之后，也不多見能有如此境界者，即便是陳巨來，也不外乎處在伯仲之間。“并蒂”一印，朱文，其章法似有吳、齊的大開大合，該印上密下疏，形成很強烈的形式感，似與黃士陵一派已有所不同。

江陰黃永年印

永年詞翰

中國人民大學圖書館收藏印

蔡鶴汀六十有四歲以后所作

澤秦所得石刻文字

麗莊秘匧之印

黃永年先生心儀規(guī)整一路的工穩(wěn)印風，這與他出身吳地并一路用心于版本考據(jù)之學的嚴謹治學作風是互為表里的，但其認為寫意一路的印風“并不高明”，我則不敢茍同。他在《明清以來篆刻》一文中說：“有兩位名氣甚大其實并不高明，千萬學不得的……一是齊璜（白石），此人并不擅篆刻，中年仿西泠八家，極平庸；后來借畫名來賣印，用單刀亂刻，甚至篆法都有錯誤，初學學之即萬劫不復。一是鄧散木（糞翁），學趙石（古泥）。趙號稱仿漢，已庸俗，鄧更變本加厲，所治印不僅千篇一律，且上輕下重像患了什么病似的。”這段話對鄧散木篆刻的評價雖然苛刻，確也有中的之處。但是對齊白石印章的批評，則不太符合實際。齊白石學印起步于對秦漢印的研摹，1902年的西安之行，在西安古玩店及藏家手里看到過大量漢代刑徒磚和漢磚的墨拓，由此轉(zhuǎn)而向漢磚、刑徒磚文字及刻法學習，由此印風大變，走出了前人的藩籬，形成自己的印風。其刻法單刀直入，毫無修補，自然率真，簡而味長，比之書法史上書風由“二王”到顏魯公的書風大變，倒十分確切，應該是篆刻發(fā)展史上的一大創(chuàng)造。尤其是中年之前所刻微型印，能以小見大，意在秦漢印與黃牧甫之間，令人嘆其用功之精。至于對初學之建議，寫意印風固起點太高，是不適合初學者的，但不適合初學者并不等于說不好。據(jù)我所知，這是走工穩(wěn)一路印風者的普遍態(tài)度，黃永年先生也未能例外。

總的來講，黃先生的印整體上以格調(diào)、功力見稱。在風格上，既有仿秦漢印的，也有仿明清流派印的，更多的，則是受到民國時期海派的一些篆刻大家的影響，比如黃牧甫、陳巨來、郭則豫等。黃永年先生的印，我最佩服的是他的朱文印，尤其是以大篆、金文入印的那些古璽風格的細朱文，刻得非常的精到，成就非常高；仿漢玉印的白文印刻得也是非常好，其作品之佳者，與黃牧甫、陳巨來這些名家大家或當雁行。特別需要指出的是，黃先生的印章之所以格調(diào)高、書卷氣濃郁、韻味雋永，這與他廣博的學問是分不開的。黃先生是呂思勉、童書業(yè)的弟子，在學術(shù)上又和顧頡剛過往密切，深受疑古派學風的影響，做學問注重考據(jù)功夫和資料功夫，不輕易盲從前人的結(jié)論。其對大名家齊白石篆刻的批評，就體現(xiàn)出了他的這種治學精神。這不是出于偏見，而是黃先生的內(nèi)心裝著非常崇高而神圣的學術(shù)目標。以此故，他的眼界就非常高，遇人遇事就非常挑剔。在陜西師范大學一直流傳著黃先生的一些逸聞和趣事。當年他的古籍研究所就在校長辦公樓的三樓，他每天上下班都要從一樓走到三樓，再由三樓下到一樓，如果他發(fā)現(xiàn)某一個廁所或樓道的燈沒有關，或者廁所水房里的水龍頭沒有關好，他就會直走向某職能部門領導甚至校長的辦公室，直接訓斥校長或處長們，認為給國家造成了不必要的浪費，令這些領導非常難堪。像這些事，在大多數(shù)人看來可能會熟視無睹，但在黃永年先生眼里是絕對不能允許的。我認為這種對生活細節(jié)的高要求，也是他一生嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度在生活中的反映。例如，永年先生篆刻之外長于書法，但據(jù)說他的字是不好求的，這不是因為他擺架子，而是因為他對自己的書法要求太高、太嚴格了，他認為只有寫出一幅能讓自己滿意的作品，才能允許自己送人。結(jié)果，很多人向他求字，一等就是幾年，這也造成黃先生的字在社會上流傳甚少，獨立成幅的書法作品并不多見。幸好，我曾經(jīng)給原陜西師范大學圖書館館長任天夫先生幫過一個小忙，老先生為了感謝我，就送給我一幅黃先生的書法作品。這幅字每個筆畫都一絲不茍，用筆氣靜而淡雅，沒有一點火氣，每當展開欣賞時，心里都會有一種如對至尊的感覺。按理來說，這樣的大師在我們身邊是多么難能可貴的??！但是遺憾的是，我在校園里每每見到黃先生都是“敬而遠之”，這“敬”是尊敬，是敬仰；“遠”是遠望，仰望，是高山仰止。所以，反倒失去了很多直接向黃先生討教的機會?，F(xiàn)在想來，這對我的確是一件蠻遺憾的事情。

《黃永年印存》是黃先生篆刻藝術(shù)水平的集中展現(xiàn)。這本印譜里的作品總體上能反映先生一生的篆刻成就和造詣，但以個人之見，有個別作品，功力明顯不足，境界也差強人意，可能是黃先生顧不上應酬，請他的學生代刻的可能性是很大的，編輯者在選編《黃永年印存》的時候，沒有認真加以甄別，也一并收錄了進去，這不能不說有點美玉微瑕的遺憾……