文_顧可侖

中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、合肥市書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)秘書長

內(nèi)容提要：明代以來，“秦系”璽印的斷代分類由于缺乏明確的標(biāo)準(zhǔn)和相應(yīng)的文獻(xiàn)資料佐證，所以一直是學(xué)界的難題。當(dāng)代，眾多秦印和秦封泥實(shí)物不斷出土，為廣大學(xué)者提供了寶貴的第一手資料，對(duì)秦印的認(rèn)識(shí)也進(jìn)一步加深，尤其是秦私印的藝術(shù)性逐步為廣大篆刻藝術(shù)研究者所重視和取法。本文概述了秦系印章的斷代劃分，并對(duì)秦私印的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行了簡單分析。

《史記·秦本紀(jì)》記載，“秦之先，帝顓頊之苗裔”，直到秦二世滅亡（前207），經(jīng)歷了部落初創(chuàng)、周朝分封、春秋諸侯、戰(zhàn)國霸主、王朝一統(tǒng)，前后歷時(shí)近千年。其間，秦所使用的文字也經(jīng)歷不斷演變，最終形成了獨(dú)特的文字體系，奠定了后世漢文字體發(fā)展的重要基礎(chǔ)。

《說文》云：“印，執(zhí)政所持信也，從爪，從卩，會(huì)意，以表信也。”璽印在以簡牘為主要書寫載體的時(shí)代，抑印封泥是其主要用途，古代對(duì)需要保密傳送的重要文書或物品物件，往往在包裝之外用絲繩捆扎，然后在封口或繩結(jié)處用專門煉制的黏土封緘，再在黏土上加抑印章，最后將黏土烘烤干硬，使其他人無法在不破壞封泥或不被察覺的情況下拆開封護(hù)對(duì)象，從而起保密和憑信等作用。

早期的一些璽印研究著作已經(jīng)收錄了部分秦璽印和秦封泥，只是對(duì)秦印的理解尚且模糊、認(rèn)識(shí)深度不夠。近年來，秦璽印和秦封泥實(shí)物不斷被發(fā)掘出土，考古界、文字學(xué)界及書法篆刻界對(duì)秦印的研究學(xué)習(xí)熱情不斷升溫，新的研究成果不斷涌現(xiàn)。

本文將概述秦系印章的階段性劃分，并對(duì)秦私印的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡單分析。

一、秦系印章的階段性劃分

學(xué)者在研究古璽印時(shí)，以文字風(fēng)格、形制應(yīng)用等為依據(jù)，將古璽印以地域?yàn)榉纸?，劃分成“秦系”“三晉系”“楚系”“齊魯系”“燕系”五大類。

元朝中葉，王沂在楊遵《楊氏集古印譜》的序文中就提到了“秦璽”。其后，有關(guān)秦印的論述，見于元末劉績《霏雪錄》，明末張學(xué)禮的《考古印文正藪》、甘旸《印學(xué)集說》、徐上達(dá)《印法參同》等論著中。特別是《印學(xué)集說》中“秦之印章，少易周制，皆損益史籀之文，但未及二世，其傳不廣”的論述，雖不成立，卻代表了古人在清代以前對(duì)秦印的最高認(rèn)識(shí)水平。清代中期之前，人們對(duì)秦印的認(rèn)識(shí)還比較模糊。夏一駒《古印考略》和孫光祖《古今印制》，都錯(cuò)誤地把戰(zhàn)國時(shí)期的小璽當(dāng)成了秦國的印章。

現(xiàn)在我們一般將“秦系”印的上限定在戰(zhàn)國時(shí)代，而這個(gè)下限直到秦朝滅亡。目前尚無相關(guān)的文史考古資料作為佐證來確定戰(zhàn)國秦印中是否夾雜著更久遠(yuǎn)的春秋時(shí)代璽??；同樣，對(duì)秦統(tǒng)一前后璽印的區(qū)分，也讓考古界和印學(xué)界頗費(fèi)思量；在秦亡漢興的朝代更替中，璽印形式是如何轉(zhuǎn)化的，也是疑云重重。在秦歷史演進(jìn)的三個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，璽印都沒有呈現(xiàn)出清晰的斷代分類標(biāo)準(zhǔn)，給后世印學(xué)界對(duì)“秦系”璽印的斷代造成了一定困難。所以，有的印譜中或是把“戰(zhàn)國古璽”歸為一類，而把“秦印”單列出來；或是明知“秦印”中混雜有戰(zhàn)國印，也不做仔細(xì)甄別、分門別類；或是將不少形式與秦印相近的漢印，混于“秦印”之中。

20世紀(jì)以來，隨著國家文化戰(zhàn)略的深入實(shí)施，印學(xué)也隨之昌盛，對(duì)古璽印的研究達(dá)到了前所未有的高度和深度，學(xué)者們總結(jié)出了一些辨別“秦印”的標(biāo)準(zhǔn)：如職官典制為秦所特有；印面有邊框和界格；印文多為鑿刻陰文，字體為小篆；筆畫比漢印略纖細(xì)；名稱上多稱印，少數(shù)間或稱璽；“印”字末筆下折；等等。

（一）早期秦印（春秋戰(zhàn)國時(shí)期）

由于璽印不同于青銅禮器，沒有紀(jì)年銘文，而印文的性質(zhì)造成與之相關(guān)的史籍資料往往十分匱乏，使判斷一件璽印的清晰年代變得更加困難。目前，我們還沒有過硬的科學(xué)發(fā)掘資料和證據(jù)，從存世的“秦系”印章中準(zhǔn)確辨別出哪些是西周時(shí)期的秦印，哪些是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的秦印，而判斷其年代相對(duì)早晚，只能依據(jù)其印文字體、印紐和印臺(tái)等因素，大略地進(jìn)行判斷。

例如《志縱》（圖1）、《冷賢》（圖2）這兩方印章都出土于戰(zhàn)國時(shí)期秦地墓葬；《王兵戎器》（圖3）、《封陵津印》（圖4）等是戰(zhàn)國時(shí)期秦官印。對(duì)于上述印章，學(xué)界均將其歸于“秦系印章”。這些印章的印面都有邊框和界格，這是秦印最明顯的特點(diǎn)，而印文富于先秦金文意味，體勢圓轉(zhuǎn)，與當(dāng)時(shí)著名的秦公镈、秦公鐘等秦系青銅器銘文意趣有相近之處，當(dāng)同屬一脈。

圖1 志縱

圖2 冷賢

圖3 王兵戎器

圖4 封陵津印

秦印文字風(fēng)格伴隨著秦系篆書不斷演變，其演變既有與同時(shí)期青銅器銘文演變的相關(guān)性，同時(shí)，還因?yàn)橛≌滤?dú)具的形式限制，形成了入印文字風(fēng)貌的獨(dú)特性。

（二）秦朝印章（秦統(tǒng)一的15年間）

嚴(yán)格界定“秦印”的概念，一般泛指從秦統(tǒng)一（前221）至秦滅亡（前207）這15年間所制作的璽印。而按照此標(biāo)準(zhǔn)來確定“秦印”也面臨著幾大困難：“一是資料不足，能準(zhǔn)確指認(rèn)為秦十五年間的印非常之少，不像編古璽或漢印一樣材料非常豐富；二是對(duì)秦印界定的原則尚比較局限……”從眾多摩崖刻石、詔版刻辭、磚瓦陶文等可以看出類小篆體的字形在秦統(tǒng)一前就存在于當(dāng)世，詔版、陶文等文字形態(tài)出現(xiàn)要先于秦統(tǒng)一后的小篆，所以就目前存世的“秦印”實(shí)物而言，由于沒有明確的款識(shí)紀(jì)年，其年代很難遽下結(jié)論。即便是出土于秦統(tǒng)一后15年間墓葬中的印章，由于墓主人生活周期遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過15年，所以墓主人之印章仍有可能制作于戰(zhàn)國晚期?！霸诳脊艑W(xué)上把統(tǒng)一前后的秦印明確劃分是困難的，所以我們認(rèn)為秦印應(yīng)包括秦統(tǒng)一六國前的數(shù)十年在內(nèi)。”

正是秦印演變的這種連續(xù)性，使秦印在文字形式上顯示出極大的豐富性，金文遺韻、戰(zhàn)國古風(fēng)、先秦古隸、秦摹印篆，乃至詔版字體、規(guī)整小篆，在秦印中都可以找到痕跡。秦摹印篆和詔版書之間最大的共性在于方折結(jié)構(gòu)，只是前者更傾向于整飭，后者更顯示出隨性和率意。

二、秦私印藝術(shù)風(fēng)格分析

《孫子兵法·勢篇第五》云：“凡戰(zhàn)者，以正合，以奇勝。故善出奇者，無窮如天地，不竭如江?！瓚?zhàn)勢不過奇正，奇正之變，不可勝窮也。奇正相生，如循環(huán)之無端，孰能窮之哉?！北廊绱?，印道亦然。秦私印中所表現(xiàn)出的詭譎多變、變幻莫測的印面秩序，突出地體現(xiàn)了“奇正相生”“守正出奇”的藝術(shù)風(fēng)貌，展示出許多令人驚奇和贊嘆的精彩創(chuàng)造。

以存世資料來看，秦官印及從秦官印鈐蛻出的封泥，用字比較規(guī)范，與標(biāo)準(zhǔn)的秦小篆氣格相近；而秦私印的屬性決定了它的用字用法、審美標(biāo)準(zhǔn)都比官印隨意。摹印篆、詔版書亦方亦圓、亦剛亦柔的字形，構(gòu)成了秦私印用字的主要文字形式。

目前存世的秦私印基本采用鑿刻方式制成，印匠們使用不同的鑿刻刀具，心無掛礙地創(chuàng)造出多樣的璽印形式。不同水平的印匠所鑿刻的印文風(fēng)格差別很大，同一個(gè)字，字形表現(xiàn)因人而異，形成了千奇百態(tài)、豐富多樣的璽印風(fēng)格，給后世留下許多蘊(yùn)藏著歷史文化信息、不可復(fù)制的藝術(shù)珍品。

（一）界格文字與“守正出奇”

印章內(nèi)使用邊框和界格在戰(zhàn)國古璽中時(shí)有所見，而秦人將界格的作用發(fā)揮到極致，“秦印”中常見的有“日字”“丁字”“田字”形等界格，也有少量弧線界格，后世學(xué)者往往將界格作為辨識(shí)秦印的重要標(biāo)志之一。

在印章中施以界格，主要是為了分割、均布印面，使章法整飭和規(guī)范，對(duì)印面起到強(qiáng)調(diào)、穩(wěn)定的作用。在秦印風(fēng)格的印章創(chuàng)作中，有兩種印文體勢可選，一種是利用界格盡量突出印文的體勢美；另一種則是盡情安排，把不穩(wěn)定因素交給界格去“擺平”。在秦私印中，對(duì)界格的使用常常表現(xiàn)出“守正出奇”的藝術(shù)特點(diǎn)。秦私印的印文筆畫極為活潑自然，其體勢方中寓圓，或平直，或欹側(cè)。當(dāng)集中在一個(gè)印面上時(shí)，為了避免產(chǎn)生突兀之感，治印工匠在實(shí)際處理印面時(shí)，往往采取挪讓、變形、屈伸、增損等手法，以突破印面形狀和界格對(duì)印文的約束。

因?yàn)榍赜〉慕绺袷强梢造`活調(diào)節(jié)的，所以界格的運(yùn)用沒有破壞秦私印的藝術(shù)性，反而給印文的選擇和應(yīng)用提供了更大的空間。從眾多的存世秦印來看，印章的形狀和界格恰恰起到了“正”的作用，而印文則以“奇”出之，呈現(xiàn)出“守正出奇”的視覺效果。（圖5—圖7）

圖5 公孫矰

圖6 游光

圖7 上官得

（二）隨形布勢與“奇正相生”

在秦私印中，界格不只存在于分割印面中，各種超乎想象的界格線的使用，都是章法構(gòu)成不可或缺的一環(huán)，有著完善章法、融合元素的作用。

不論采取方形、圓形或半通形，還是常見的二字印、三字印，秦私印界格往往并不平均分割印面，其處理手法往往采用左右呼應(yīng)或上下對(duì)比。猛然視之，這種印面不均布的界格，不僅削弱了文字筆畫的繁簡差異，達(dá)到平衡章法的目的，而且其所呈現(xiàn)的視覺效果常常出乎意料，空間占位大的那個(gè)字往往在印面上生成視覺中心，加之字體的變形和重構(gòu)，愈加顯得奪人眼球。

在秦私印的空間中，形有向背，氣勢逼人；脈有跌宕，顧盼生姿。治印工匠往往根據(jù)字之脈絡(luò)所在、疏密不同，通過文字和筆畫的輕重、挪讓、承應(yīng)、對(duì)比來營造方寸天地。輕重、挪讓都是指印中文字實(shí)處，承應(yīng)和對(duì)比則是指印中留紅、留白的空處。治印工匠們?cè)谄胶馀c變化間，在約束與自由間，鑄煉出眾多“奇正相生”的秦私印，為后世印人提供了珍貴參考資料。（圖8、圖9）

圖8 將師

圖9 司馬狄

（三）文字承應(yīng)與空間對(duì)比

秦私印除了利用界格變化章法之外，還有一個(gè)特點(diǎn)就是通過字法的變化對(duì)章法進(jìn)行調(diào)整。秦私印在界格劃定的各元素勢力范圍內(nèi)，常以單字為單位，進(jìn)一步強(qiáng)化了各種對(duì)比差異，形成了一印一變、一字一變的奇詭風(fēng)貌。

字法的變化往往通過解散結(jié)構(gòu)、移位和調(diào)整筆畫疏密的方式進(jìn)行。有以離合取勝者，離不許散漫，散漫處逼之使緊湊，合不許迫促，迫促處分之使舒展；有以巧拙取勝者，平正處挪移間架使之流走，圓轉(zhuǎn)處平整筆畫使就規(guī)矩；甚至有其字本巧，更挪移使愈巧，其字本拙，更平整使愈拙；有以挪讓取勝者，屈伸字之筆畫，挪讓結(jié)構(gòu)左右或上下，伸縮文字所占空間，使之牝牡相得；有以疏密取勝者，印章疏密處理有無心為之者，也不乏精心刻畫之作，“寬可走馬，密不容針”，看似變幻無常、任意恣肆，其中往往藏有巧妙的疏密安排。以上藝術(shù)手法的使用，在秦私印中可謂俯拾皆是。運(yùn)用這些解構(gòu)和移位的方法，最初的目的可能并不是刻意求變，而是使章法趨向平衡均勻；而用筆畫疏密來調(diào)節(jié)整體章法、豐富印文變化，這對(duì)治印工匠而言，早已是成竹在胸、心手相應(yīng)了。（圖10—圖12）

圖10 殷耳

圖11 司馬結(jié)

圖12 □志

結(jié)語

縱觀中國璽印藝術(shù)史的發(fā)展，先秦至秦漢是第一個(gè)印章藝術(shù)的高峰階段，當(dāng)時(shí)既有精美絕倫的“三晉”古璽，也有稚趣樸拙的“秦系”古璽。尤其是秦私印，其所呈現(xiàn)出的追求精熟而尚未精熟、力求規(guī)范而尚未規(guī)范的特點(diǎn)，所流露出的率意靈動(dòng)、爛漫天真的審美價(jià)值，頗受當(dāng)代篆刻藝術(shù)家們的喜愛。隨著秦印實(shí)物被不斷發(fā)掘出土，眾多學(xué)者和篆刻藝術(shù)家對(duì)秦印尤其是秦私印的研究和學(xué)習(xí)得以進(jìn)一步加強(qiáng)。相信不遠(yuǎn)的將來，當(dāng)代篆刻藝術(shù)必將迎來新的發(fā)展契機(jī)。

本文圖1—圖3選自許雄志《秦印技法解析》（重慶出版社2006年版），圖4—圖12選自張小東《戎壹軒藏秦印珍品展》（西泠印社出版社2015年版）。