向清卓 華南師范大學(xué)音樂學(xué)院

新編現(xiàn)代粵劇《決戰(zhàn)天策府》由知名網(wǎng)游劍俠奇緣改編而來，由廣東粵劇院與金山軟件西山居工作室合作投資出品。該劇在情節(jié)上取材于網(wǎng)絡(luò)游戲《劍仙奇緣三》的大致劇情框架，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的改編，其敘述了“安史之亂”期間，作為天策府的統(tǒng)領(lǐng)李承恩為了保衛(wèi)家國(guó)、守護(hù)大唐江山而率軍驍勇滅敵的故事。這是在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下傳統(tǒng)的戲曲演出與網(wǎng)游的首次跨界合作，廣東粵劇院將知名網(wǎng)游的IP 與粵劇相結(jié)合，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，同時(shí)拓寬了粵劇這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)上的知名度和討論度。通過對(duì)傳統(tǒng)粵劇的傳承與創(chuàng)新，創(chuàng)作出了與時(shí)代相符的新編粵劇。自2015 年首演至今，《決戰(zhàn)天策府》廣受好評(píng)，本對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)“不感冒” 的青年人群體也能通過這部新編劇而走進(jìn)劇院體驗(yàn)粵劇，在充滿快節(jié)奏信息的“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代感受傳統(tǒng)文化藝術(shù)所帶來的不同體驗(yàn)。炫酷的游戲角色制作精良，3D 多媒體技術(shù)營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的場(chǎng)景，演員在舞臺(tái)上吊著威亞激烈搏擊，這些充滿青春時(shí)尚氣息的舞臺(tái)給戲曲藝術(shù)帶來勃勃生機(jī)?！稕Q戰(zhàn)天策府》也因此收獲了諸多的獎(jiǎng)項(xiàng)，其無(wú)疑是一部成功的粵劇。

一、《決戰(zhàn)天策府》帶來的粵劇新方向

粵劇作為廣州最大的劇種，有著“南國(guó)紅豆”的美稱，曾幾何時(shí)，粵劇與京劇一起走過一段“南有薛馬爭(zhēng)雄，北有梅程爭(zhēng)輝”的黃金時(shí)代。它先于其他的地方文化戲曲進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是代表著嶺南文化藝術(shù)的瑰寶。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)存的粵劇超過了一萬(wàn)部，而粵劇電影的播放場(chǎng)次也早已超過了一萬(wàn)場(chǎng)。由此可見粵劇是一筆龐大的文化藝術(shù)財(cái)產(chǎn)。然而粵劇的發(fā)展并不是一路高歌的，據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015 年我國(guó)粵劇演出票房下滑了4.8%，已連續(xù)下滑了五年。這是在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代注定會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象，現(xiàn)如今可供人們娛樂的方式層出不窮，人們對(duì)于娛樂消費(fèi)和文化審美也有了新的認(rèn)知。粵劇作為傳統(tǒng)的曲藝戲種，其面臨著受眾群體老齡化和劇目太過于老派缺乏創(chuàng)新的問題，這也導(dǎo)致粵劇的市場(chǎng)不斷萎縮。如何在娛樂多樣化的社會(huì)突出重圍，且找到自身的市場(chǎng)定位，讓年輕群眾回歸到傳統(tǒng)藝術(shù)中來？這是一個(gè)擺在粵劇工作者面前的難題。而《決戰(zhàn)天策府》則給粵劇的發(fā)展帶來了新的方向。在其他劇目還在嘗試小范圍的改編時(shí)，廣東粵劇院與金山軟件西山居工作室合作，打造了第一部由網(wǎng)絡(luò)游戲《劍俠奇緣三》的IP 與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合的新編粵劇。這個(gè)項(xiàng)目很快吸引了大量的青年觀眾和《劍俠奇緣三》的游戲玩家，劇場(chǎng)首演后票房更是一路高走，短時(shí)間內(nèi)就進(jìn)入了戲曲票房榜單的前十，更在不久后榮登榜首，成為了該年中國(guó)戲曲的“最佳黑馬”。與此同時(shí)，《決戰(zhàn)天策府》也為廣東粵劇院帶來了單場(chǎng)最高票房紀(jì)錄，這不僅是粵劇在藝術(shù)上的嘗試，更是在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代尋找屬于粵劇發(fā)展方向的新嘗試。而《決戰(zhàn)天策府》的主要目的也是通過創(chuàng)新粵劇形式，使粵劇都市化、年輕化，吸引和培養(yǎng)新一代青年觀看粵劇、推廣粵劇。

二、《決戰(zhàn)天策府》帶來的粵劇新市場(chǎng)

與傳統(tǒng)粵劇不同，由于是改編自熱門的網(wǎng)絡(luò)游戲，所以《決戰(zhàn)天策府》創(chuàng)作之初就將觀眾主體定位為該網(wǎng)絡(luò)游戲的玩家及年輕的觀眾，這種嘗試與跨越的眼光、膽識(shí)，既具有一定的冒險(xiǎn)色彩，同時(shí)又頗具開拓性。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《決戰(zhàn)天策府》的觀眾基本由85后、90 后組成，平均年齡不超過30 歲，這在粵劇史上是很罕見的。而大多來自“劍俠奇緣三”粉絲、有著熟練的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)操作經(jīng)驗(yàn)的觀眾甚至還會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上建立粉絲后援團(tuán)支持參演的粵劇演員。在新浪微博上，《決戰(zhàn)天策府》 的相關(guān)閱讀量達(dá)到了近9000 萬(wàn)，這個(gè)閱讀量是非常可觀的。而這些游戲玩家往往有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，從經(jīng)濟(jì)方面來說，《劍俠奇緣三》的受眾玩家往往是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立且消費(fèi)水平較高的青年，他們的出現(xiàn)一定層面上來說抬高了票價(jià)，為這部粵劇帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)收益。青年觀眾市場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)文化來說是彌足珍貴的，如廣州創(chuàng)作研究院戲劇部主任梁郁南所說：“粵劇要傳承要發(fā)展必須從年輕人著手，一代演員有一代觀眾?！稕Q戰(zhàn)天策府》的意義在于培養(yǎng)粉絲，在于將年輕觀眾帶進(jìn)劇場(chǎng)，進(jìn)而認(rèn)識(shí)粵劇，愛上粵劇，傳承粵劇?！薄稕Q戰(zhàn)天策府》通過網(wǎng)游和粵劇的跨界合作，為粵劇打開了新的市場(chǎng)，讓更多的年輕人了解到粵劇，愛上粵劇，進(jìn)而跨上粵劇復(fù)興之路。

三、《決戰(zhàn)天策府》帶來的粵劇新形式

作為傳統(tǒng)藝術(shù)界和網(wǎng)游的首次跨界合作，《決戰(zhàn)天策府》一改傳統(tǒng)粵劇的形式，在舞美、音樂和演出空間等方面都有非常成功的創(chuàng)新。

（一）對(duì)服化道的改革

“對(duì)于服化道及舞美的改革，《決戰(zhàn)天策府》的主創(chuàng)人員大多數(shù)是年輕的藝術(shù)工作者，他們熟悉網(wǎng)絡(luò)和當(dāng)下年輕人的審美傾向和需求。在服飾、臉譜、道具方面完全還原了《劍俠奇緣三》?！边@是一次大膽的嘗試，與傳統(tǒng)粵劇的戲服不同，《決戰(zhàn)天策府》戲服的重點(diǎn)是盡可能地還原游戲中的人物形象。戲曲中的主要人物形象的服飾妝容都是以網(wǎng)游《劍俠奇緣三》的人物原本形象造型作為參考而改編的，這種服飾妝容的改編也在一定程度上迎合了游戲玩家的審美需求，這種市場(chǎng)策略獲得了一定的成功。在舞臺(tái)表現(xiàn)中，《決戰(zhàn)天策府》的人物服裝設(shè)計(jì)款式新穎，引人注目，連游戲中人物服飾的小細(xì)節(jié)也會(huì)盡量還原。實(shí)際表演中通過舞臺(tái)燈光和現(xiàn)代化舞美的加成，服裝表現(xiàn)效果極好，為粵劇添加了幾分色彩。也正是因?yàn)橛蟹赖募映?，宣傳方面就顯得更加得心應(yīng)手，甚至不需要花費(fèi)大量的人力與物力宣傳，單憑著與游戲有著較高還原度的海報(bào)和舞臺(tái)劇照就能吸引一大批年輕觀眾走進(jìn)劇院觀看這部粵劇。

對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲來說，最大的特點(diǎn)就是象征性與虛擬場(chǎng)景化，在演出過程中，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換往往就是更改不同的桌圍椅披，或是通過演員的表演表達(dá)出來，這也是我國(guó)大部分戲曲習(xí)慣的舞臺(tái)表現(xiàn)手法，但是現(xiàn)在很多的新編戲曲都使用了更加現(xiàn)代化的舞臺(tái)設(shè)置，戲臺(tái)上增加了大量的物品道具和場(chǎng)面布局，盡管事物道具和場(chǎng)面布局上都十分考究，但是這也使得戲曲的舞臺(tái)設(shè)置和話劇、戲曲都沒有任何差異。而這些現(xiàn)代化的舞臺(tái)設(shè)置不但模糊了戲劇與其他舞臺(tái)表演藝術(shù)形式之間的界線，同時(shí)也影響了戲臺(tái)美觀性。甚至，戲劇表演中需要身段表現(xiàn)時(shí)會(huì)對(duì)表演者形成阻礙。而《決戰(zhàn)天策府》的道具也不是像現(xiàn)代其他的新劇本那樣設(shè)置了大量的人事物道具和場(chǎng)景裝飾，而是沿用了傳統(tǒng)粵劇的“一桌二椅”，賦予了表演者自由施展身段的空間。

但這并不代表《決戰(zhàn)天策府》就放棄了現(xiàn)代化舞臺(tái)的表現(xiàn)手段，也不代表《決戰(zhàn)天策府》的舞臺(tái)會(huì)相對(duì)簡(jiǎn)陋，相反，劇組采用了《劍網(wǎng)三》1:1 還原的3D 渲染背景，利用現(xiàn)代化舞臺(tái)的升降技術(shù)提升舞臺(tái)的空間感。通過舞臺(tái)本身的前后、局域升降，最大限度地保留舞臺(tái)的寫意性，同時(shí)也通過這樣的現(xiàn)代化舞臺(tái)手段呈現(xiàn)出場(chǎng)景中地形地勢(shì)的趨勢(shì)，以及人物內(nèi)心的變化特點(diǎn)。這種現(xiàn)代化高新技術(shù)的舞臺(tái)配合上一群扮相精良、有專業(yè)功底的粵劇演員豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)，也更體現(xiàn)出現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的補(bǔ)充與加持，這對(duì)于年輕觀眾，尤其是《劍網(wǎng)三》的游戲玩家來說有著不可低估的吸引力。

（二）對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演空間的改革

傳統(tǒng)的戲曲作品中追求的象征性和虛擬化的表達(dá)方式有小部分的原因也是受限于技術(shù)和一定的表達(dá)形式，《決戰(zhàn)天策府》 并沒有拋棄傳統(tǒng)的象征性和虛擬化的表現(xiàn)方式，但是在運(yùn)用這種表達(dá)方式的同時(shí)也通過現(xiàn)代化技術(shù)增加了舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)與舞臺(tái)空間效果，這也是為《決戰(zhàn)天策府》構(gòu)建出了一種新穎且與眾不同的舞臺(tái)表現(xiàn)方式。

不同于傳統(tǒng)粵劇不變的燈光，《決戰(zhàn)天策府》在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)上增加了追光、幻光、造型光等多種現(xiàn)代化舞臺(tái)燈光形式。這種燈光能夠更好地幫助演員塑造人物角色，同時(shí)也有利于在不同情景環(huán)境下舞臺(tái)場(chǎng)景的環(huán)境烘托。對(duì)于觀眾來說，變幻的燈光效果能夠幫助他們理解劇情內(nèi)容與人物的情緒，減少了觀眾的臆想負(fù)擔(dān)。這樣現(xiàn)代化科技表現(xiàn)的舞美使戲曲的整體氛圍感大幅度加深，保證了舞臺(tái)的相對(duì)獨(dú)立性，推進(jìn)了劇情的不斷發(fā)展。同時(shí)通過這種氛圍感不斷引領(lǐng)著觀眾，使觀眾可以更好地走進(jìn)劇情，體驗(yàn)到身臨其境的效果。

《決戰(zhàn)天策府》的舞臺(tái)表演空間有著別出心裁的設(shè)計(jì)。相對(duì)于大多數(shù)的戲曲表演只能在舞臺(tái)上來說，《決戰(zhàn)天策府》 并沒有將整場(chǎng)演出框定在舞臺(tái)中央，演出中沒有嚴(yán)格劃定的舞臺(tái)范圍。對(duì)于演員來說，整個(gè)劇場(chǎng)都是他們的舞臺(tái)。劇組根據(jù)劍網(wǎng)三中的大熱“茶館任務(wù)”還原了游戲中的茶館場(chǎng)景，在演出正式開始之前和中場(chǎng)休息的時(shí)間段出現(xiàn)在舞臺(tái)附近，為觀眾帶來一種全新的觀賞體驗(yàn)。而演員們根據(jù)劇情的推進(jìn)和發(fā)展穿梭于劇院中，傳統(tǒng)粵劇中演員與觀眾為兩個(gè)獨(dú)立個(gè)體，并沒有交際互動(dòng)，但是在《決戰(zhàn)天策府》中，演員會(huì)從觀眾席出現(xiàn)，與觀眾進(jìn)行零距離的互動(dòng)，將劇場(chǎng)演變成為《劍網(wǎng)三》中李承恩與敵軍決斗的現(xiàn)場(chǎng)，使觀眾很自然地就將自己帶入到劇情發(fā)展中，體會(huì)到身臨其境的真實(shí)感。

（三）對(duì)戲劇人物塑造和音樂形式的改革

沖突和發(fā)展為戲劇藝術(shù)的最本質(zhì)特征，《決戰(zhàn)天策府》的主創(chuàng)人員清楚地認(rèn)識(shí)到戲曲的情節(jié)發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)游戲不同，網(wǎng)絡(luò)游戲中需要通過人物等級(jí)上升而緩慢推出劇情、引出矛盾，戲曲的發(fā)展與沖突往往是更加激烈的，同時(shí)也需要在兩到三小時(shí)內(nèi)呈現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合且劇情完整的故事情節(jié)?！稕Q戰(zhàn)天策府》一改傳統(tǒng)戲劇中按照時(shí)間來敘事的傳統(tǒng)手法，充分發(fā)揮了現(xiàn)代舞臺(tái)理念和游戲改編戲曲的優(yōu)勢(shì)，通過插敘的方式，插入情節(jié)沖突最高潮的片段。這一倒敘的手法不僅僅使戲曲的張力急劇擴(kuò)大，同時(shí)也增強(qiáng)了觀眾的觀影體驗(yàn)，做到了“開場(chǎng)即高潮”?？旃?jié)奏的故事情節(jié)使主要人物在第一、二幕就全部完成亮相，并且迅速塑造人物形象，進(jìn)入故事情節(jié)。在人物的塑造方面，《決戰(zhàn)天策府》 則大膽采用了女文武生這一種行當(dāng)，將本應(yīng)該由花旦扮演的角色谷之嵐以女武生的形式呈現(xiàn)給觀眾，將男角的果敢武斷和女角的柔媚靈活合為一體，同時(shí)雙文武生的設(shè)定增加了戲劇性效果。在群像塑造中李承恩、小七、唐傲骨等主要角色的人物性格刻畫生動(dòng)詳細(xì)，主創(chuàng)人員強(qiáng)調(diào)在細(xì)節(jié)中凸顯人物性格，使戲曲的情感刻畫更加深刻飽滿，給觀眾一種耳目一新的感覺。

粵劇一直以來都是以視聽為主的藝術(shù)表演形式，在完整的舞臺(tái)表演中，除了需要演員自身過硬的演技外，樂師的配合也是必不可少的，特別是在需要推進(jìn)劇情的發(fā)展，起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵之處，音樂可以說是起到了主導(dǎo)劇情發(fā)展的作用，通過音樂的節(jié)奏鼓點(diǎn)來轉(zhuǎn)換劇情的發(fā)展和劇中人物的情緒，從而帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入戲劇氣氛，達(dá)到與劇中人物共情的效果。在傳統(tǒng)的粵劇配樂中，自明末清初開始，粵劇就開始使用嗩吶、三弦和二胡等民族管弦樂器配樂。隨著粵劇的不斷發(fā)展，配樂逐漸增加，其中有耳熟能詳?shù)膿P(yáng)琴、琵琶；打擊樂器鑼、鼓；也有粵籍樂師創(chuàng)造的高胡等樂器，這些結(jié)合了粵曲藝術(shù)家智慧的藝術(shù)結(jié)晶為傳統(tǒng)的粵劇帶來了不一樣的視聽效果。而《決戰(zhàn)天策府》則是在傳統(tǒng)粵劇配樂的基礎(chǔ)上大膽地創(chuàng)新，制作團(tuán)隊(duì)添加了大量《劍俠奇緣三》中的經(jīng)典游戲背景配樂，并將其與傳統(tǒng)的鑼鼓點(diǎn)相結(jié)合，同時(shí)插入一些樂曲片段。這一創(chuàng)新十分重要，通過加入游戲背景音樂和粵曲片段增添了配樂的通俗性和流行性，它成功地拉進(jìn)了《決戰(zhàn)天策府》和觀眾的距離，讓慕名而來的觀眾都能夠更好地欣賞粵劇，同時(shí)《決戰(zhàn)天策府》也沒有完全取消傳統(tǒng)的配樂形式，只是在某種程度上消解了配樂的主導(dǎo)地位和指揮作用，使得配樂能夠更好地服從整個(gè)劇情發(fā)展的需要。

（四）對(duì)演出形式的改革

《決戰(zhàn)天策府》還將演出劃分為線上和線下兩種不同的演出形式，在距離線下的演出正式開始的一年之前，《決戰(zhàn)天策府》 的制作團(tuán)隊(duì)就開始對(duì)其進(jìn)行預(yù)熱和宣傳推廣。而這種傳統(tǒng)藝術(shù)新的嘗試和推廣方式也在當(dāng)下的市場(chǎng)收獲了良好的反應(yīng)，“2014 年前后制作組帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在劍網(wǎng)3 五周年嘉年華暨古風(fēng)音樂會(huì)”“2014 第七屆中國(guó)國(guó)際漫畫節(jié)開幕式暨第11屆中國(guó)動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮”等線下最受年輕人歡迎的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了《決戰(zhàn)天策府》的6 分鐘片段展演，這一舉動(dòng)非常成功，隨即引發(fā)了十分熱烈的社會(huì)反響。同時(shí)因?yàn)椤稕Q戰(zhàn)天策府》是第一部由網(wǎng)絡(luò)游戲《劍俠奇緣三》的IP 與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合的新編粵劇，這也使得粵劇這一傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了廣泛的關(guān)注與討論，為之后《決戰(zhàn)天策府》的正式演出進(jìn)行預(yù)熱。2015 年1 月24 日《決戰(zhàn)天策府》在廣東省粵劇藝術(shù)中心首演后至當(dāng)年的8 月為止，觀看人數(shù)已經(jīng)達(dá)到了三萬(wàn)人之多，而此時(shí)的《決戰(zhàn)天策府》還沒有開啟全國(guó)巡演。接著《決戰(zhàn)天策府》走進(jìn)北上廣深的劇院里，現(xiàn)場(chǎng)為觀眾帶來與眾不同的視聽盛宴。在此之后的每一場(chǎng)演出都有著極高的上座率，甚至經(jīng)常出現(xiàn)一票難求的現(xiàn)象，它吸引著不同年齡階段的觀眾走進(jìn)劇院，感受新編粵劇的魅力。

這種高熱度的人氣同時(shí)也延續(xù)到了線上，制作團(tuán)隊(duì)將戲曲片段上傳至當(dāng)下最受年輕人歡迎，也是使用頻率最高的視頻網(wǎng)站——嗶哩嗶哩，同樣也是獲得了滿堂喝彩，視頻點(diǎn)擊率高達(dá)50 萬(wàn)。同時(shí)制作團(tuán)隊(duì)還制作了官方微博、專題講座，甚至還拍攝了微紀(jì)錄片，用來為《決戰(zhàn)天策府》做推廣。線上的推廣為其帶來了一定的熱度，喜愛這部粵劇的觀眾自發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行宣傳和推薦。在新浪微博上，《決戰(zhàn)天策府》的相關(guān)閱讀量達(dá)到了近9000 萬(wàn)，這些宣傳和推廣吸引了眾多的青年觀眾。這種線上線下共同發(fā)展的新形式是粵劇前所未有的一次試水。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，《決戰(zhàn)天策府》 在嚴(yán)格意義上來說開創(chuàng)了傳統(tǒng)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷的先河，這對(duì)粵劇甚至其他劇種來說起到了一個(gè)示范作用。

四、《決戰(zhàn)天策府》帶來的粵劇新思路

中國(guó)戲劇傳統(tǒng)藝術(shù)如何在當(dāng)前這個(gè)充滿新興藝術(shù)形式的“互聯(lián)網(wǎng)+”社會(huì)突出重圍，讓自身注入新鮮血液后打入年輕人的市場(chǎng)，這一直都是一個(gè)擺在傳統(tǒng)藝術(shù)工作者面前艱巨的問題，網(wǎng)絡(luò)改變了我們的生活，同時(shí)也改變了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的生存環(huán)境。在這個(gè)社會(huì)里，似乎傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)開始逐漸地被人們遺忘，愿意了解和傳承這些藝術(shù)的年輕人也越來越少。想要跟上這個(gè)時(shí)代的步伐，傳統(tǒng)藝術(shù)能做的只有不斷創(chuàng)新，不僅只是對(duì)藝術(shù)形式的創(chuàng)新，更重要的是在創(chuàng)新中延續(xù)傳統(tǒng)文化的根?！稕Q戰(zhàn)天策府》是近年來為數(shù)不多的“互聯(lián)網(wǎng)+”熱門IP 與傳統(tǒng)藝術(shù)文化的合作。而正是通過這樣的大膽創(chuàng)新式合作，《決戰(zhàn)天策府》為傳統(tǒng)藝術(shù)文化的創(chuàng)新發(fā)展帶來了一條全新的發(fā)展道路。傳統(tǒng)也要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展才能適應(yīng)時(shí)代變遷，吸引住不同年齡層的觀眾才會(huì)代代相傳?！稕Q戰(zhàn)天策府》通過自身的精心改編和大膽創(chuàng)新取得了成功。藝術(shù)工作者同時(shí)也要注意在改革創(chuàng)新的同時(shí)不能忽視傳統(tǒng)，要更加重視傳統(tǒng)。每一次的舍取都是對(duì)傳統(tǒng)粵劇、傳統(tǒng)文化改革的探索，是對(duì)“舊”的突破，對(duì)“新”的吸納。新形式的改革不改思想價(jià)值觀內(nèi)核，該劇的主創(chuàng)兼主演彭慶華提到“我們刻意把這個(gè)戲置于與傳統(tǒng)模式不同的境地，想找到一種真正良性循環(huán)、自給自足的運(yùn)作模式。我們想通過觀眾，通過票房供養(yǎng)演員。我們選擇這一題材，不僅是藝術(shù)上的嘗試，也是運(yùn)作方式的新嘗試”。由此可見，《決戰(zhàn)天策府》是一部具有當(dāng)代品格和當(dāng)代精神的成功之作，是粵劇，包括中國(guó)戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程中具有重要開拓意義的一環(huán)?；泟∨c“互聯(lián)網(wǎng)+”網(wǎng)絡(luò)游戲這種跨次元、跨文化的合作，帶來的是當(dāng)代戲曲創(chuàng)作思維的突破，是新的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代戲曲藝術(shù)生產(chǎn)、創(chuàng)作、營(yíng)銷的新模式，這種模式也值得其他傳統(tǒng)文化尊重與學(xué)習(xí)。

五、結(jié)語(yǔ)

粵劇早在誕生之時(shí)就以大眾審美為導(dǎo)向，不斷創(chuàng)新為特點(diǎn)，活躍于百姓的生活當(dāng)中，在20 世紀(jì)20—30 年代就出現(xiàn)了數(shù)千計(jì)的新劇目，“省港大班時(shí)期的粵劇借用大量當(dāng)時(shí)最新的技術(shù)，包括聲 光電、舞臺(tái)布景、劇本上對(duì)話劇甚至美國(guó)電影的改編、伴奏樂器的西洋化（薩克斯、小提琴、爵士鼓、電吉他），讓粵劇脫離了最初形制，并深刻影響了其發(fā)展。”回看粵劇近百年來歷史的發(fā)展，無(wú)論是曲目風(fēng)格上的演進(jìn)，還是舞臺(tái)呈現(xiàn)和演唱方式的創(chuàng)新，都呈現(xiàn)出了獨(dú)具一格的風(fēng)格特點(diǎn)和精神文化內(nèi)涵。這個(gè)孕育于中國(guó)南粵民間，又先后在港澳等繁華都市流行起來的藝術(shù)形式，不僅僅在藝術(shù)上保留了傳統(tǒng)藝術(shù)和民間戲曲的精髓，同時(shí)還在社會(huì)不斷變革中找到屬于自己的發(fā)展道路?！稕Q戰(zhàn)天策府》正是最好的體現(xiàn)，作為一部游戲改編戲劇，它在傳統(tǒng)曲調(diào)上的繼承與發(fā)展、在舞臺(tái)舞美上的運(yùn)用，以及在整體效果編排和對(duì)傳統(tǒng)元素上的現(xiàn)代化處理方面都是粵劇改革的一個(gè)縮影?；泟∽鳛閹X南大眾文化生活的重要內(nèi)容和文化象征，必須要在歷史的長(zhǎng)河中不斷地傳承創(chuàng)新，而《決戰(zhàn)天策府》的出現(xiàn)為粵劇帶來了新的發(fā)展思路和新的發(fā)展方向。