趙夢迪 鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學院

貝多芬的音樂作品具有非常鮮明的風格，在不同的時期，其創(chuàng)作的側(cè)重點都集中于奏鳴曲方面。但不同時期的創(chuàng)作風格特點有非常鮮明的對比，這不僅與其創(chuàng)作經(jīng)驗的積累有直接關(guān)系，也越來越深刻地在作品中反映了貝多芬基于鋼琴音樂作品創(chuàng)作的主觀意識。正是在風格的變化中，才能使研究者更加充分地體會到貝多芬鋼琴作品中內(nèi)涵的深刻性和內(nèi)容的豐富性。

一、貝多芬鋼琴音樂作品的創(chuàng)作背景簡介

貝多芬出生在萊茵河畔的波恩城，后來成長為德國偉大的作曲家。其鋼琴演奏中以奏鳴曲為主導的多種類型的作品，都在鋼琴音樂發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。在貝多芬的奏鳴曲創(chuàng)作中，其吸取了古典主義音樂創(chuàng)作精華，將浪漫主義融入奏鳴曲的音樂創(chuàng)作曲調(diào)和內(nèi)涵中。通過不斷追求變革和創(chuàng)新，形成了具有獨特風格的鋼琴音樂作品，是浪漫派鋼琴演奏模式的創(chuàng)始人。

從鋼琴音樂創(chuàng)作的歷程上來講，貝多芬的鋼琴音樂創(chuàng)作從其青年時代便開啟。結(jié)合其不同的年齡，可分為早期、中期和晚期三個階段。在青年時期，貝多芬對莫扎特、海頓這些鋼琴家的音樂風格進行了充分的繼承，創(chuàng)作出的鋼琴作品風格質(zhì)樸，結(jié)構(gòu)嚴謹，富有非常深刻的哲理性。但青年時期的貝多芬在音樂創(chuàng)作中非常注重追求變化和創(chuàng)新，雖然整體的創(chuàng)作風格和調(diào)式延續(xù)了古典大家的模式，但其在音樂創(chuàng)作中善于通過節(jié)奏上的轉(zhuǎn)換和變化，并充分利用切分音和休止符，形成一種具有靈動感和靈活性的音樂風格。在貝多芬的整體音樂作品中，往往會出現(xiàn)多個風格迥異的樂段，分別代表著其想要表達的不同類型的感情，或基于一個主題的感情變化與波動狀態(tài)。

在初期創(chuàng)作階段，貝多芬的鋼琴音樂具有簡潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的典型特征。而到了其鋼琴音樂創(chuàng)作的中期，隨著貝多芬鋼琴音樂創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，以及樂理知識的豐富，其在鋼琴音樂的創(chuàng)作中更加強調(diào)追求自由和個性的狀態(tài)。這種追求自由和個性的思想也是受到歐洲啟蒙運動深刻影響的表現(xiàn)。從整體的音樂主題上來講，這一時期貝多芬的鋼琴音樂作品注重對真善美的強烈呼喚與贊頌，而對丑惡和虛偽，則表現(xiàn)出一種抗爭和打擊的態(tài)度。倡導世界和平、追求人類幸福成為他這一時期的音樂作品創(chuàng)作主題。即使這一階段其鋼琴音樂創(chuàng)作仍然以奏鳴曲為主體，但作品的編排和設(shè)計過程中更加注重奏鳴曲表現(xiàn)力的提升，通過應(yīng)用套曲的結(jié)構(gòu)或者拓展奏鳴曲的張力，形成了更加鮮明的貝多芬式鋼琴音樂。

而到了其創(chuàng)作晚期，貝多芬的鋼琴音樂演奏則將追求的重點放在了挖掘主題的情感內(nèi)涵與內(nèi)容內(nèi)涵上。適當放松了對奏鳴曲固定結(jié)構(gòu)調(diào)式的追求，將復雜性以及靈活性更高的音樂創(chuàng)作形式作為這一時期鋼琴音樂創(chuàng)作的主要目標。另外，其在晚期的鋼琴作品創(chuàng)作中，還將注意力集中在鋼琴本身功能的發(fā)揮以及演奏技巧的應(yīng)用上，力求通過高難度技術(shù)的融入，以及鋼琴性能的最大化發(fā)揮，使得所創(chuàng)作出來的作品更加宏偉壯闊，形成更高的情感震撼力和感染力。且到了晚期創(chuàng)作階段，其鋼琴音樂創(chuàng)作的核心目標也已經(jīng)從表達高亢、激昂、熱烈且充滿矛盾的主題內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檫M行自我反省和追求寧靜脫俗方面的內(nèi)容。這種轉(zhuǎn)變一方面與貝多芬的成長經(jīng)歷與年齡因素緊密相關(guān)，另一方面也體現(xiàn)了其在鋼琴音樂創(chuàng)作方面達到了更高的技術(shù)水平層次，追求寧靜而超凡的創(chuàng)作效果，也預示著貝多芬鋼琴音樂創(chuàng)作的浪漫主義時代悄然到來。

通過上文的分析可知，針對貝多芬晚期的鋼琴音樂作品創(chuàng)作進行分析，不僅能夠更加充分地感受到其在不同階段創(chuàng)作心路歷程的變化，也能夠通過晚期作品中豐富的內(nèi)涵，體會貝多芬一生鋼琴音樂創(chuàng)作生涯的起伏與波動，使得人們更了解貝多芬的鋼琴音樂。

二、貝多芬晚年鋼琴音樂作品創(chuàng)作所處的環(huán)境分析

（一）貝多芬晚期鋼琴音樂作品的時代環(huán)境

1812 年，貝多芬正處于鋼琴創(chuàng)作事業(yè)的巔峰期。雖然巔峰期代表著廣泛而偉大的成就，但正是由于創(chuàng)作已經(jīng)進入到巔峰期，下一步如何突破藝術(shù)的高峰獲得更加充分的創(chuàng)作靈感，是這一階段貝多芬自身感到非常困惑的主要問題。從音樂藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展上來講，浪漫主義的觀念慢慢開始積累起發(fā)展的動力，而古典主義的藝術(shù)思路則逐步面臨瓦解，貝多芬的藝術(shù)創(chuàng)作也正是在這種時代背景下面臨著非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。在這種矛盾的精神思潮影響下，貝多芬的鋼琴音樂作品創(chuàng)作量大幅度下降。在這一時期貝多芬的作品中，浪漫主義情懷和走向還有隱約的呈現(xiàn)，比較有代表性的音樂作品有聲樂套曲《致遠方的愛人》以及《A 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。

（二）貝多芬晚期鋼琴音樂作品的自身環(huán)境因素影響

正因為這一時期貝多芬在藝術(shù)創(chuàng)作上遇到了瓶頸和轉(zhuǎn)折，他的人生軌跡也在此時發(fā)生了重大變化。三件重大事件對貝多芬的人生造成了非常直接的影響，這種影響的深刻性體現(xiàn)在對他創(chuàng)作中藝術(shù)走向的改變，以及人生維度整體態(tài)度的改變。在三件重大事件中，情感上的挫折是對貝多芬的音樂創(chuàng)作造成重要影響的關(guān)鍵性事件。1812 年，貝多芬曾書寫過一封真摯的情書給一位神秘女性。信中，他將對方稱作自己永恒的愛人。但由于種種原因，二人并未終成眷屬。這種情感上的變故和打擊使得貝多芬在內(nèi)心層面產(chǎn)生了非常大的痛苦和掙扎，以至于后來的很長一段時間內(nèi)，他都從未再對其他女性有過這種情感。這種情感上的變故和打擊也直接反映到了他的鋼琴音樂作品中，例如上文所提到的聲樂套曲《致遠方的愛人》就是對自己失敗愛情的一種懷念。

除了情感上的挫折和打擊，晚年時期貝多芬的耳疾越來越嚴重，直到1818 年他出現(xiàn)了完全失聰?shù)陌Y狀，只能靠輔助的語言溝通工具與外界進行溝通和交往。作為一個音樂家，完全失聰對于他心靈和精神上的打擊是非常突出的，導致他內(nèi)心越來越孤獨，這必然會反映在他的音樂作品創(chuàng)作中，使得他對藝術(shù)和人生的態(tài)度發(fā)生非常顯著的轉(zhuǎn)變。

而關(guān)于家庭維度的變故和打擊，主要是指他對侄子卡爾監(jiān)護權(quán)的爭奪。貝多芬由于對弟弟的遺孀存在品格和能力上的疑慮，通過法律的手段與自己的弟媳爭奪侄子的撫養(yǎng)權(quán)。這場家庭糾紛的處理，給貝多芬的精神和思想造成了非常嚴重的折磨。且侄子卡爾對他表現(xiàn)出的強烈抵觸情緒和不信任感，也導致他晚年時期的精神壓力更進一步加大，這些影響因素都會不同程度的折射和反映到貝多芬的鋼琴音樂作品中。

三、貝多芬晚期鋼琴創(chuàng)作奏鳴曲的形式與基本形態(tài)分析

貝多芬晚期創(chuàng)作的奏鳴曲總體分為五首。具體從樂章的設(shè)置數(shù)量來看，晚期的貝多芬鋼琴音樂作品以結(jié)構(gòu)體系復雜性較高的四樂章形式，以及簡化后的三樂章兩樂章形式為主。從形式上來講，樂章的簡化更加充分地體現(xiàn)出貝多芬在鋼琴音樂作品創(chuàng)作中的親和力與柔和性，顯示出他不再追求規(guī)范化的調(diào)式和樂曲結(jié)構(gòu)，而為鋼琴音樂的創(chuàng)作留出了更加充分的自由空間。

關(guān)于具體的自由空間創(chuàng)作，具體實踐中所應(yīng)用的方法包括以下三種類型：一是通過復合節(jié)奏運用的方式使得奏鳴曲的階段性節(jié)奏感和靈活性得到進一步的增強；二是通過主題凸顯的方式，為整個音樂創(chuàng)作尋找一個宏觀上的基調(diào)，同時通過一些細節(jié)上的樂段創(chuàng)作變化，使得主題性的音樂體現(xiàn)效果更好；三是通過變奏的方式，使得音樂作品中主題部分和經(jīng)典樂段部分的演奏效果以及音樂內(nèi)容飽滿性更強。變奏中不同類型節(jié)奏的轉(zhuǎn)換以及鋼琴演奏指法技巧的運用是體現(xiàn)出變奏時風格特色的關(guān)鍵因素。另外，這些樂段的演奏對于鋼琴演奏者的演奏技巧、對作品的理解能力也提出了較高要求。

若對不同的變化性創(chuàng)作模式更進一步的細分，還可以更充分地了解創(chuàng)作的鋼琴音樂作品的內(nèi)部樂譜結(jié)構(gòu)，以賦格的形式為例，在貝多芬晚期的鋼琴音樂作品中，奏鳴曲的賦格主要有以下三種表現(xiàn)形式：一是設(shè)置獨立的樂章為奏鳴曲，為不同樂段的情感表達變化以及音樂作品內(nèi)涵的豐富提供支持；二是設(shè)置奏鳴曲式中的發(fā)展部樂段基于一個階段的主題奏鳴曲演奏形式，通過發(fā)展和變化延伸出一部分樂段；三是在主題部分或變奏曲的階段，運用賦格的方式突出該樂段演奏風格。

四、貝多芬晚期奏鳴曲的結(jié)構(gòu)思維探索

（一）樂章數(shù)目設(shè)置的自由性突出

上文已經(jīng)提到，進入晚期的作品創(chuàng)作階段，貝多芬在奏鳴曲創(chuàng)作的過程中，對樂章數(shù)量的設(shè)置更加追求自由和靈活性，在其奏鳴曲作品中分別出現(xiàn)了兩個樂章、三個樂章、四個樂章幾種不同的樂章安排方式，尤其是在晚期作品中，這種結(jié)構(gòu)上的靈活變動特點更加突出。而從本質(zhì)上來說，這是貝多芬在鋼琴音樂作品的創(chuàng)作中不斷追求變化和創(chuàng)新的體現(xiàn)，同時也意味著其創(chuàng)作技術(shù)能力和思維的創(chuàng)新性在晚期得到了更進一步的激發(fā)。

例如在101 號作品中，雖然整體的結(jié)構(gòu)仍然應(yīng)用了四個樂章的整體構(gòu)架，但第一樂章的曲式和整個樂曲中的占比被大幅度縮減，這種大膽縮減的創(chuàng)作方式本身就是一種創(chuàng)新和變化。而第四樂章在第一樂章縮減的基礎(chǔ)上獲得了更加充分的擴充空間，這也體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作靈活性。而作品110 號則通過不同類型的小樂段融入，使得整個作品的跳躍感和靈活性更進一步加強。在樂曲的創(chuàng)作中，這種風格迥異的創(chuàng)作方法通過奏鳴曲結(jié)構(gòu)模式的靈活應(yīng)用得到了充分體現(xiàn)。

對于同時代的其他創(chuàng)作者來說，貝多芬的這種追求大幅度的變化和跳躍性的創(chuàng)作方法是很多人不敢嘗試的。從樂曲的創(chuàng)作效果上來講，一些舒緩或慢節(jié)奏的樂段在創(chuàng)作時往往會給人以溫暖舒展的感受，仿佛整個樂曲內(nèi)容的訴說都是在風和日麗的環(huán)境下用一種娓娓道來的方式呈現(xiàn)出來的。而在節(jié)奏形式比較鮮明的樂章中，貝多芬又通過活潑明快且具有非常典型變動性的樂曲結(jié)構(gòu)分割和創(chuàng)作方式，使得整個樂曲的狀態(tài)更加靈巧而活潑。這種創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的變化方式，使得作者內(nèi)心愉悅激動的心情得到了更加淋漓盡致地表達。另外，在鋼琴創(chuàng)作時選擇一些明亮的音區(qū)，創(chuàng)作中結(jié)合結(jié)構(gòu)的變化，能夠使人感受到內(nèi)心明媚歡快。而一些低沉音區(qū)的應(yīng)用與相關(guān)結(jié)構(gòu)模式的結(jié)合，則給人以低沉雄渾的感受。不同的結(jié)構(gòu)模式與鍵盤經(jīng)區(qū)的融合應(yīng)用，使得整個樂曲的情感表達在起伏效果和表達鮮明性上都得到了更進一步的提升。

從具體應(yīng)用的角度來說，貝多芬創(chuàng)作的音樂作品中，快板節(jié)奏一般用于表達一種朝氣蓬勃的熱情。另外，貝多芬還會從作品創(chuàng)作的細節(jié)入手，通過微觀上的布局調(diào)整，使得作品的不同樂章、不同樂段顯示出具有鮮明特征的情感表達狀態(tài)。這種微觀與宏觀同步調(diào)節(jié)且保持和諧性的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作原則，使得貝多芬的晚期奏鳴曲創(chuàng)作在規(guī)范性和系統(tǒng)性上得到了一定程度的保持，同時其音樂創(chuàng)作作品的內(nèi)涵也因此更進一步豐富。除了輕巧的快板節(jié)奏應(yīng)用，舒緩的柔板或小調(diào)大調(diào)的結(jié)合，也在貝多芬的音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)模式中得到了充分應(yīng)用。貝多芬在創(chuàng)作時會結(jié)合樂曲表達的情感以及環(huán)境氛圍的特征，將奏鳴曲轉(zhuǎn)變?yōu)樵V說自己一生故事的載體，從而通過不同版型節(jié)奏的結(jié)合應(yīng)用訴說自己起伏變化的人生，給人以情感和思想上更大程度的共鳴。

（二）更加注重作品結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新

作品結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新主要體現(xiàn)在具體的創(chuàng)作中，貝多芬會靈活變換不同的調(diào)式和節(jié)奏型，即使在同一個樂章或一個區(qū)域的樂段中，也有可能通過節(jié)奏的變化使得奏鳴曲的主題表達更鮮明。這本身是對基礎(chǔ)的節(jié)奏型和曲式結(jié)構(gòu)模式的一種創(chuàng)新應(yīng)用，在實踐中這種變化不僅是貝多芬音樂創(chuàng)作進入晚期后技術(shù)應(yīng)用成熟度不斷提升的體現(xiàn)，也是貝多芬將藝術(shù)創(chuàng)作與個人生活實現(xiàn)融合的一個典型體現(xiàn)。進入到晚期作品創(chuàng)作時，貝多芬的年齡也逐漸增長，這時，他對鋼琴音樂作品的理解從理論上和情感上都達到了一個更高的層次水平。因此，在這個階段的音樂作品創(chuàng)作中，貝多芬除了追求基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)調(diào)試變動和創(chuàng)新外，還從情感和個人主觀意識的表達方面實現(xiàn)了發(fā)展和創(chuàng)新。

例如上文所提到的，基于其人生起伏和變化為背景的作品創(chuàng)作方式，就非常充分地體現(xiàn)出貝多芬晚期的音樂作品創(chuàng)作中將個人的生活經(jīng)歷、情感經(jīng)歷和思想變化與鋼琴音樂作品融為一體的效果和狀態(tài)。在發(fā)展和創(chuàng)新的過程中，貝多芬的鋼琴作品創(chuàng)作還注重給人們留下充分的遐想空間，一些空靈悠揚樂段的融入，能夠使聽眾感受到雖然在樂段創(chuàng)作的過程中部分樂段并沒有通過飽滿而緊湊的音符填充整個作品的內(nèi)容，但恰恰是由于最終的節(jié)奏調(diào)整和留白的設(shè)置，給人們帶來了更加充分的想象空間，這也是貝多芬音樂作品創(chuàng)作中深刻意味體現(xiàn)的有效方法。從實踐應(yīng)用的區(qū)域來講，這種留白或留下充分想象空間的創(chuàng)作往往集中于貝多芬鋼琴音樂作品的結(jié)尾區(qū)域，在結(jié)尾處給人們留下充分而豐富的遐想，也是貝多芬的鋼琴音樂作品在實踐中具備強大吸引力的主要原因。

五、貝多芬晚期鋼琴音樂作品的哲學性分析

（一）基于其生活經(jīng)歷的哲學思想反應(yīng)

進入到晚年的貝多芬，不僅忍受著身體上疾病的痛苦，其精神上也受著非常嚴峻的折磨，而且，來自家庭和日常生活維度的經(jīng)濟壓力都給他的音樂創(chuàng)作帶來了很大的精神困難和物質(zhì)困難。尤其是家庭維度的糾紛和問題，貝多芬在晚年經(jīng)常感受到心力交瘁。在這一階段，復雜而困難的人生經(jīng)歷也反映在了他的音樂作品創(chuàng)作中，在晚期的奏鳴曲創(chuàng)作中，貝多芬加入了更多的非凡幻想元素，將堅定的意志和毅力反映在作品創(chuàng)作的全過程。雖然奏鳴曲的樂曲感情和節(jié)奏都相對比較緩慢，反映出了深沉的情感表達狀態(tài)，但同時，也從側(cè)面反映出貝多芬面臨困難和問題時，能夠保持沉靜自省的積極態(tài)度。這個時期的鋼琴音樂作品仿佛成為了他精神上獲得慰藉和思想上獲得啟發(fā)的重要途徑。

貝多芬晚年階段的鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，感情表達的復雜性和層次性更加突出地體現(xiàn)出來，雖然作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容和表達的思想有更加顯著的幻想成分，但最終都走向了堅定的意志層面。貝多芬晚期的鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，之所以能夠使人體會到偉大和深刻的感情，除了通過音樂風格的變化達到相應(yīng)的目標，他的音樂作品中所能夠體現(xiàn)出的哲學思想和對人生價值等方面的思考也是其作品深刻性不斷凸顯的主要原因。在晚年的創(chuàng)作中，貝多芬將鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作與他人生的感受以及精神內(nèi)涵相互融合。從某種程度來說，音樂作品所表現(xiàn)的內(nèi)容就是貝多芬真實人生的寫照，一些無法在生活中實現(xiàn)的愿望，也被他融入到音樂作品中，用心靈獨白的方式展現(xiàn)出來。因此，晚期的貝多芬鋼琴音樂作品更多地體現(xiàn)出了他個人的智慧和情感。

從哲學自身的角度來說，在貝多芬曲折起伏的人生經(jīng)歷中，矛盾和問題是持續(xù)伴隨出現(xiàn)的。矛盾雙方在互相依存、互相影響的狀態(tài)下推動著他人生軌跡前進。正是這種生活經(jīng)歷，所以貝多芬晚年的作品創(chuàng)作具備非常濃厚的辯證色彩，在貝多芬的思想認知中，他感受到現(xiàn)實中一切的不如意以及矛盾解決的過程是生活的常態(tài)和前進的必然經(jīng)歷，而音樂在此時成為他化解矛盾、慰藉精神的重要路徑。正是由于音樂作品中融入了他個人的思想和相應(yīng)的人生感悟，所以貝多芬晚年的音樂作品才能更加深入人心。

（二）基于音樂創(chuàng)作的哲學思想反映

貝多芬曾說過，音樂是比一切智慧、一切哲學更高的啟示。他的這一言論充分說明到了晚期創(chuàng)作階段，他對于鋼琴音樂藝術(shù)的內(nèi)涵與價值有了更加深入而充分的認知。越是到了暮年時期，他的音樂自省之路也越來越清晰。當他經(jīng)歷了人生的各種磨難，體會到人生聚散的無常。豐富的人生經(jīng)歷使他能夠更加平靜地用一種客觀冷靜的態(tài)度審視自己的鋼琴音樂藝術(shù)，同時也審視自己的人生。鋼琴在他人生的旅途中扮演著非常重要的角色，不僅是他情感表達的重要工具和渠道，也是伴隨他艱難地走過磨難、抵御風險的有效路徑。人到晚年，雖還未經(jīng)歷人生的涅槃，但在思想和生活經(jīng)歷上，貝多芬經(jīng)歷著一次又一次的矛盾，也在一次又一次的掙扎中重新站起來，勇敢直面自己殘缺而苦難的人生，最終用音樂的偉大力量和哲學思想的支撐克服重重困難，重新體會人生的智慧和價值。從這個角度來說，貝多芬的鋼琴音樂作品是他人生心路歷程的反映。

六、結(jié)語

通過本文的分析可知，貝多芬的鋼琴音樂作品創(chuàng)作分為早、中、晚三個典型時期。而晚期的作品之所以迸發(fā)出更加強烈的精神力量和情感共鳴，與貝多芬創(chuàng)作中求變求新的基本思想有直接關(guān)系。另外，從人生經(jīng)歷的維度上來說，豐富而強烈的晚年人生經(jīng)歷也對貝多芬的晚期鋼琴音樂作品造成了顯著影響，使其在音樂創(chuàng)作中經(jīng)歷了痛苦折磨和掙扎，最終走向了安詳平穩(wěn)的人生涅槃。