徐麗莉

(江蘇省中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心南京師范大學(xué)基地，江蘇 南京 210023)

黨史題材主旋律電影圍繞黨的歷史進(jìn)行影視化創(chuàng)造，以藝術(shù)加工的形式來展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人的歷史自信，即“既是對(duì)奮斗成就的自信，也是對(duì)奮斗精神的自信”。對(duì)歷史自信的書寫在新時(shí)代黨史題材主旋律電影中得到了充分顯現(xiàn)，將中國(guó)共產(chǎn)黨人在百年奮斗歷程中展現(xiàn)出來的深厚自信與新時(shí)代我們對(duì)黨史愈加增進(jìn)的自信認(rèn)同等深刻結(jié)合起來，自覺融入電影文化工作者的思想之中，也自覺走向人民群眾的思想深處。新時(shí)代黨史題材主旋律電影是書寫歷史自信、彰顯歷史自信的“宣傳隊(duì)”與“播種機(jī)”，在這種歷史自信中突出表現(xiàn)了新時(shí)代黨史題材主旋律電影敘事策略的創(chuàng)新發(fā)展。

一、在敘事方式上宏微并重，抒發(fā)家國(guó)情懷

主旋律電影這一藝術(shù)改變大致起源于20世紀(jì)80年代，其重要的功能就在于通過電影內(nèi)容及其呈現(xiàn)方式對(duì)廣大受眾進(jìn)行思想政治教育，用主流價(jià)值觀涵養(yǎng)和引領(lǐng)受眾的思維與實(shí)踐活動(dòng)。作為主旋律電影的重要組成部分，黨史題材主旋律電影是我國(guó)電影行業(yè)創(chuàng)作的重要范疇，是深刻彰顯我國(guó)電影藝術(shù)獨(dú)特風(fēng)格和品質(zhì)的重要形式。

(一)在宏大歷史敘事中展現(xiàn)國(guó)家發(fā)展進(jìn)程

進(jìn)入新時(shí)代，特別是2019年、2021年前后這些歷史節(jié)點(diǎn)上，我國(guó)黨史題材主旋律電影創(chuàng)作迎來了新的高潮。以《長(zhǎng)津湖》《我和我的祖國(guó)》《革命者》《1921》等為代表的黨史題材電影不僅取得了商業(yè)價(jià)值上的巨大成功，也在滿足人民群眾對(duì)高質(zhì)量文化生活的需要中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)、思想、社會(huì)等多重價(jià)值提升。以上影片“借力于革命歷史本身，以國(guó)人對(duì)革命精神的理解和崇敬浸潤(rùn)內(nèi)心”，在不斷創(chuàng)新敘事方式、拍攝方式和呈現(xiàn)方式中向廣大受眾展現(xiàn)了越發(fā)成熟、越發(fā)自信的中國(guó)電影藝術(shù)，特別是黨史題材電影中對(duì)于百年壯闊黨史繪聲繪色的表現(xiàn)，極大激發(fā)了廣大民眾對(duì)黨和社會(huì)主義事業(yè)的高度認(rèn)同和信賴，更對(duì)百年黨史產(chǎn)生了極為深厚的歷史自信。

傳統(tǒng)意義上的黨史主旋律電影敘事手段較為單一、敘事內(nèi)容較為集中，故事講述和呈現(xiàn)整體上比較平白，其拍攝手法與其他類型電影相較而言略顯單調(diào)。以往眾多黨史題材主旋律電影側(cè)重于宏大敘事，并且在敘事過程中往往導(dǎo)致故事本身內(nèi)容近乎作為思想政治宣傳的需要而存在。不僅如此，對(duì)于黨史故事中的人物，尤其是普通黨員這一群體勾勒不夠、描寫不足。反觀新時(shí)代以來，一些黨史題材主旋律電影突破了以往宏大敘事的局限，將日常生活化的微觀敘事融合進(jìn)來，既向我們講述了中國(guó)共產(chǎn)黨人崇高的初心使命，也通過刻畫一些普通共產(chǎn)黨員的形象來闡釋個(gè)體的家國(guó)情懷。正是基于這一點(diǎn)，我們可以說新時(shí)代黨史題材主旋律電影更加凸顯了中國(guó)電影人的歷史自信，也凸顯了中國(guó)人的歷史自信。

(二)在微觀敘述描繪中凸顯個(gè)人責(zé)任擔(dān)當(dāng)

電影《1921》充滿了“青春昂揚(yáng)”的家國(guó)情懷，講述了一群年輕人為了救國(guó)救民，為了建設(shè)一個(gè)理想中的新生國(guó)家走到一起。這群平均年齡不到30歲的年輕人，有的是學(xué)生，有的剛剛新婚，但是他們身上所代表的那種朝氣蓬勃、踔厲奮斗的精神面貌在電影中得到充分顯現(xiàn)。其中，電影中有兩處片段的藝術(shù)呈現(xiàn)堪稱驚艷：一是影片中青年毛澤東在上海街頭一路奔跑，身邊車水馬龍，這一組跟拍鏡頭中，能看到人物熱情洋溢的笑臉，他在奔向未來；二是影片結(jié)尾處的展現(xiàn)，即在會(huì)議勝利閉幕的時(shí)候，這些代表以高昂的情緒、自信的神態(tài)和有力的聲調(diào)激動(dòng)地唱起了《國(guó)際歌》。這一刻人物情緒、影片情緒和觀眾情緒都達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)，激發(fā)了觀影者內(nèi)心的愛黨愛國(guó)情緒。我們聚焦于青年人，在敘述黨的成立偉大歷史意義的時(shí)候，更集中展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神風(fēng)貌，這是青年的力量，也是自信的力量。毋庸置疑，黨的一大是中國(guó)共產(chǎn)黨人踐行初心使命的重要起點(diǎn)，也是無數(shù)共產(chǎn)黨人家國(guó)情懷熔鑄于黨的歷史、凝結(jié)于黨的初心使命的開始?！?921》選取這一角度進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作，打破了原有程序化的人物設(shè)定和表現(xiàn)形式，更加強(qiáng)調(diào)共產(chǎn)黨人以及當(dāng)時(shí)中國(guó)民眾在衰敗中不沉淪、在侵略中不妥協(xié)的寶貴品格，希望以此揭示出無論處于何種境地，中國(guó)共產(chǎn)黨人都始終保持高度自信。

總的來看，越來越多的黨史題材主旋律電影在敘事方式上實(shí)現(xiàn)了宏大敘事與微觀敘事的互補(bǔ)融合。一方面，用宏大敘事為重大歷史事件、歷史人物、歷史活動(dòng)提供了總體的闡釋框架，并且根據(jù)黨史這一特定表現(xiàn)主題深刻反映了中國(guó)共產(chǎn)黨人的初心使命；另一方面，又在歷史宏大敘事的框架下關(guān)注個(gè)體生活，在微觀敘事中拉近與觀眾的距離，也拉近了時(shí)代與歷史的距離。這一段我們?cè)凇段液臀业淖鎳?guó)》《決勝時(shí)刻》等電影中也能看到，對(duì)于個(gè)體家國(guó)情懷的表達(dá)使得電影思想與情感上的層次更加立體。初心使命與家國(guó)情懷的高度統(tǒng)一，讓我們看到了源于歷史的厚重責(zé)任，也看到了創(chuàng)作中源于時(shí)代的高度自信。

二、在敘事視角上英雄與平民銜接，激發(fā)榜樣力量

如何塑造人物、呈現(xiàn)人物，是電影創(chuàng)作視角的集中體現(xiàn)?！叭宋锼茉焓请娪白髌返狞c(diǎn)睛之筆”，也是一個(gè)作品能否抓住人心、表達(dá)真意的關(guān)鍵所在。這一點(diǎn)，對(duì)于黨史題材主旋律電影來說尤為重要，是其創(chuàng)作的核心要義。因?yàn)檫@不僅需要深切關(guān)涉黨史的客觀事實(shí)，也要在描寫重大歷史事件過程中塑造出偉大人物、英雄先烈的崇高形象，還要站在人民立場(chǎng)上進(jìn)行歷史敘事和藝術(shù)創(chuàng)作。

(一)以英雄人物為名片弘揚(yáng)榜樣力量

新時(shí)代的廣大電影工作者努力做到堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，特別是黨史題材主旋律電影，更是努力做到立足歷史、面向人民、展現(xiàn)力量。在堅(jiān)持唯物主義的基本立場(chǎng)上，黨史題材主旋律電影把弘揚(yáng)榜樣力量、呈現(xiàn)歷史人物精神風(fēng)貌作為主要內(nèi)容，在人民的鑒賞與評(píng)判中提升電影的文化內(nèi)涵和社會(huì)價(jià)值影響力。我們看到無論是《革命者》《金剛川》還是中國(guó)電影票房冠軍《長(zhǎng)津湖》等影片，向我們觀影者塑造了一個(gè)又一個(gè)光輝的英雄形象，從他們身上我們感受到了革命精神的偉大與崇高。與此同時(shí)，我們又能看到一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體，比如英雄連隊(duì)“第七穿插連”中的每一位士兵，講述了普通志愿軍戰(zhàn)士以無畏的戰(zhàn)斗精神和堅(jiān)定的戰(zhàn)斗勇氣為最終贏取戰(zhàn)役勝利奉獻(xiàn)了一切、付出了一切。

(二)以群眾生活化場(chǎng)景鐫刻歷史方向

黨史題材主旋律電影創(chuàng)作過程中要時(shí)刻保持堅(jiān)定的黨性原則，進(jìn)行視角的銜接并不是只采用純粹的英雄視角，更不是要消除英雄視角，而是要堅(jiān)持黨性與人民性相統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)兩種視角的有機(jī)銜接，這是黨史題材主旋律電影的一個(gè)重要特征。在具體情節(jié)中，《長(zhǎng)津湖》通過三次再現(xiàn)指導(dǎo)員女兒的照片這一細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了“父親”這一平民化的角色，能夠引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴；再比如《革命者》中對(duì)馬克思主義先驅(qū)者李大釗的藝術(shù)化表現(xiàn)，用鏡頭語言刻畫了一位革命者的立體形象，既集丈夫、慈父、老師、朋友和烈士等角色為一體，又有個(gè)人情感、群體情感和國(guó)家情懷等復(fù)雜情愫交織在一起，有血有肉的革命者形象極具情感渲染力和心靈沖擊力。新時(shí)代黨史題材主旋律電影在選取人物、刻畫人物中越來越強(qiáng)調(diào)“人民性”，對(duì)于李大釗這樣的英雄人物也聚焦于“小我”“自我”的內(nèi)心活動(dòng)描寫、行為舉止呈現(xiàn)和情感變化捕捉，用個(gè)體的“小我”展現(xiàn)黨史活動(dòng)中的“大我”，這與新時(shí)代以來我們不斷增進(jìn)黨史學(xué)習(xí)以堅(jiān)定歷史自信的時(shí)代要求密切相關(guān)。

三、在敘事表達(dá)中手段與形式統(tǒng)一，弘揚(yáng)主流價(jià)值

一定意義上而言，電影作品主要是為了豐富人們的精神世界，用自身的文化、藝術(shù)意蘊(yùn)來增強(qiáng)人們的價(jià)值認(rèn)同。對(duì)于黨史題材主旋律電影來說，越來越能夠通過手段和形式的創(chuàng)新來不斷增強(qiáng)主流價(jià)值觀的吸引力和凝聚力。

(一)在藝術(shù)手法創(chuàng)新中追求內(nèi)容表達(dá)方式的現(xiàn)代化

由于全媒體時(shí)代的迅速發(fā)展，思想認(rèn)識(shí)和價(jià)值觀念多元化給電影創(chuàng)作帶來了諸多影響。為此，新時(shí)代黨史題材主旋律電影既要堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的根本要求，深入挖掘黨史素材，記錄中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)人民不斷實(shí)現(xiàn)美好生活的偉大征程；也要努力做到與時(shí)俱進(jìn)，利用發(fā)達(dá)的技術(shù)手段、便利的信息傳播等有利條件，用更加靈活的話語、更加跌宕的劇情向觀眾闡釋好、演繹好黨史故事。正是在實(shí)現(xiàn)內(nèi)容本真與表現(xiàn)多元的高度統(tǒng)一中，黨史題材主旋律電影不僅是對(duì)于某一特定黨史事件、黨史歷程或者說黨史人物所蘊(yùn)含偉大精神的呈現(xiàn)，同時(shí)也是立足于當(dāng)前時(shí)代的需要所進(jìn)行的精神弘揚(yáng)，讓我們熟知的“精神”再次走進(jìn)我們的視野并與我們零距離溝通。

(二)在豐富的表達(dá)方式和價(jià)值傳播中凸顯主流價(jià)值

新時(shí)代黨史題材主旋律電影最根本的在于呈現(xiàn)了愛國(guó)主義精神，這是貫穿于我國(guó)主旋律電影全過程的精神內(nèi)蘊(yùn)。黨史題材主旋律電影植根于百年黨史的豐沃土壤，廣大創(chuàng)作者以堅(jiān)定的歷史自信、飽滿的工作狀態(tài)和認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度，把厚重的歷史鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前；與此同時(shí)，越來越多的觀眾在主流價(jià)值觀的積極導(dǎo)引中，對(duì)包括黨史在內(nèi)的“四史”有了更為清楚的認(rèn)識(shí)和了解，也在現(xiàn)實(shí)發(fā)展中堅(jiān)定和增進(jìn)了歷史自信，在鮮活歷史故事和感人歷史精神中不斷涵養(yǎng)起愛國(guó)之心。例如在《我和我的父輩》第一單元《乘風(fēng)》中，騎兵戰(zhàn)士為了掩護(hù)村民撤離、幫助其順利轉(zhuǎn)移，無畏生死、只言戰(zhàn)斗，在與數(shù)倍于己之?dāng)车亩窢?zhēng)和敵機(jī)狂轟濫炸中，沒有后退一步，最終完成了保護(hù)村民安全的責(zé)任與使命，體現(xiàn)了致力于保衛(wèi)家鄉(xiāng)、保衛(wèi)國(guó)家的愛國(guó)主義精神。我們知道，“作為當(dāng)代中國(guó)文化生活的中心，電影的流行常常投射出集體心理的變化”。《我和我的父輩》《我和我的祖國(guó)》等系列電影以某些歷史事件為原型，在藝術(shù)加工的同時(shí)做到了立足于內(nèi)容本身，也通過新的表現(xiàn)手法、技術(shù)運(yùn)用等為我們呈現(xiàn)出有深厚歷史底蘊(yùn)和鮮明時(shí)代特色的電影作品，這本就是對(duì)于愛國(guó)主義精神的新時(shí)代弘揚(yáng)。從另一個(gè)角度來看，電影作品中也對(duì)偉大建黨精神等中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系以及紅色文化故事等進(jìn)行了闡釋宣揚(yáng)，這對(duì)于新時(shí)代加強(qiáng)精神文明建設(shè)、提高社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)認(rèn)同提供了重要支撐。

中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代是包括電影創(chuàng)作在內(nèi)的人民文藝工作發(fā)展新的歷史方位，為主旋律電影創(chuàng)作發(fā)展提供了新機(jī)遇，提出了新要求。新時(shí)代黨史題材主旋律電影在創(chuàng)作理念、敘事內(nèi)容、結(jié)構(gòu)視角等方面有所創(chuàng)新與發(fā)展，越來越火爆的票房、越來越年輕化的觀影群體都說明了新時(shí)代黨史題材主旋律電影創(chuàng)作的成功。新時(shí)代黨史題材主旋律電影所展現(xiàn)出來的鮮明特質(zhì)，是廣大電影工作者和黨史研究者們長(zhǎng)期以來堅(jiān)持以人民為中心創(chuàng)作立場(chǎng)、堅(jiān)持黨性與人民性相統(tǒng)一創(chuàng)作原則和與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)作理念的外在表現(xiàn)，這對(duì)于新時(shí)代黨史題材主旋律電影繼續(xù)講好黨的故事、講透黨的歷史、講活黨的精神有著重要意義，為我國(guó)主流價(jià)值觀培育以及通過電影創(chuàng)作滿足人民群眾高質(zhì)量文化生活需要?jiǎng)?chuàng)造出更大空間，提供更有力支撐。