■楊贏

古典音樂(lè)的王國(guó)，作品繁多，加上20世紀(jì)以來(lái)眾多指揮大師的錄音，如果初進(jìn)這片園地，很可能風(fēng)光惹眼迷。今天我們就談一談，我們?cè)诼?tīng)古典音樂(lè)的時(shí)候如何選擇好的指揮版本。

如果有耐心的話，可以去閱讀林逸聰?shù)摹兑魳?lè)圣經(jīng)》，其中對(duì)各種音樂(lè)的指揮、音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)都有詳細(xì)的介紹。如果希望有比較簡(jiǎn)單的抓手的話，從指揮入手是一個(gè)比較好的途徑。

眾所周知，指揮是樂(lè)團(tuán)的靈魂，一個(gè)好的樂(lè)團(tuán)在好指揮手上會(huì)煥發(fā)出極其驚人的光彩，換一個(gè)平庸的指揮很可能也只是平平無(wú)奇。相反，一個(gè)一般的樂(lè)團(tuán)，碰到了一個(gè)優(yōu)秀的指揮，則會(huì)顯現(xiàn)出迥然不同的風(fēng)采。因而，我們?cè)谶x擇音樂(lè)的時(shí)候，固然要選擇著名的交響樂(lè)團(tuán)，比如說(shuō)維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等等，但也要關(guān)注是誰(shuí)在指揮這支樂(lè)團(tuán)。不同的指揮指揮同一支樂(lè)曲，有時(shí)候會(huì)有天壤之別。

就以貝多芬的《第六田園交響曲》為例，卡拉揚(yáng)指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)用的時(shí)間是在37分鐘左右（1967年版），而切利比達(dá)克指揮慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)則用了接近52分鐘（1993年版）。值得一提的是，這兩個(gè)人是老對(duì)頭，當(dāng)年競(jìng)爭(zhēng)福特文格勒的位置，結(jié)果因?yàn)榭ɡ瓝P(yáng)是薩爾茨堡人，而切利是東歐人，因而切利落選。切利之后轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲二流的樂(lè)團(tuán)，最后居然也成就了自己的輝煌事業(yè)?？ɡ瓝P(yáng)指揮的節(jié)奏比較明快，切利的指揮則是以“慢”著稱。切利解釋音樂(lè)的速度是由音樂(lè)的豐富程度決定的，因而切利的指揮對(duì)于剛剛進(jìn)入古典音樂(lè)的人而言可能很難接受，但是如果接觸時(shí)間久了，會(huì)覺(jué)得他的指揮內(nèi)涵更豐富，表現(xiàn)力更厚重。當(dāng)然，也有一些慢到了讓人沒(méi)有耐心去聽(tīng)的程度。像貝多芬的“田園交響曲”，個(gè)人比較喜歡伯姆指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，45分鐘，中正平和，既不像卡拉揚(yáng)的貝六那樣趕火車(chē)，被人戲稱“在火車(chē)上觀看田園”，也不至于像切利的版本那樣速度太慢，慢到了有些人都沒(méi)有耐心聽(tīng)完。

你看，同一支樂(lè)曲，不同的指揮能弄出這么大的差別來(lái)。因此在聆聽(tīng)古典音樂(lè)的時(shí)候，版本的選擇至關(guān)重要。

剛開(kāi)始聽(tīng)，選擇卡拉揚(yáng)，不失為一個(gè)比較簡(jiǎn)單的方法?？ɡ瓝P(yáng)被稱為指揮中的皇帝，他一生錄音無(wú)數(shù)，為古典音樂(lè)的傳播發(fā)揮了巨大的力量。因而他的版本也是最好找的，可以為入門(mén)的朋友提供一個(gè)比較廣泛的選擇。卡拉揚(yáng)是奧地利人，因此他擅長(zhǎng)的也是德奧樂(lè)派的樂(lè)曲，如巴赫、莫扎特、貝多芬、門(mén)德?tīng)査伞⑼吒窦{、理查·施特勞斯等。一般說(shuō)來(lái)，出生于本民族的指揮大師對(duì)于本民族的古典音樂(lè)作品詮釋會(huì)更深入人心，比如說(shuō)捷克作曲家斯美塔那的《我的祖國(guó)》，卡拉揚(yáng)的雖然也值得一聽(tīng)，但是對(duì)比而言庫(kù)貝利克和紐曼的指揮則更值得一聽(tīng)。像俄國(guó)的民族樂(lè)派，乃至到普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等等，還是要去聽(tīng)斯托科夫斯基、康德拉辛這些俄裔指揮的演繹。像肖斯塔科維奇的第七交響樂(lè)，是題獻(xiàn)給反法西斯的蘇聯(lián)人民的，它的美國(guó)首演指揮是托斯卡尼尼，這場(chǎng)演出向全球直播，但是肖斯塔科維奇卻說(shuō)：他沒(méi)能理解我的作品。

古典音樂(lè)的世界就是如此，它不僅僅體現(xiàn)為一個(gè)個(gè)作曲家耗費(fèi)心血完成的紙上音符，還有在不同時(shí)期、不同民族國(guó)家，不同指揮、不同樂(lè)團(tuán)用自己的心魂和音樂(lè)大師的共振上。因而，不同的指揮大師，會(huì)呈現(xiàn)出五彩紛呈的風(fēng)貌。

比如，20世紀(jì)前半段的兩位指揮大師——托斯卡尼尼和福特文格勒，就顯現(xiàn)出截然相反的風(fēng)貌。托斯卡尼尼強(qiáng)調(diào)指揮的精準(zhǔn)，嚴(yán)格遵照曲譜，“托斯卡尼尼的偉大就在于他能極其忠實(shí)地把原作的意境傳達(dá)給聽(tīng)眾，既不添枝加葉，也不偷工減料?！保ㄖ烊濉に_齊）他的指揮簡(jiǎn)潔干練，絲毫不拖泥帶水；而福特文格勒則強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的整體性，他的演繹自由含蓄。托斯卡尼尼在排練的時(shí)候是一個(gè)暴君，曾經(jīng)折斷過(guò)樂(lè)手的琴弓；福特文格勒則能調(diào)動(dòng)每一個(gè)樂(lè)手的潛能，給樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手以自由的空間。兩者各有擅長(zhǎng)，你不能說(shuō)誰(shuí)更好。（實(shí)際上這個(gè)問(wèn)題也是網(wǎng)上的發(fā)燒友經(jīng)常吵架的話題。）

當(dāng)然這兩人的對(duì)立也不僅僅是音樂(lè)。托斯卡尼尼是著名的反戰(zhàn)人士，一戰(zhàn)的時(shí)候他就曾經(jīng)因?yàn)榉磻?zhàn)和普契尼鬧翻過(guò)。因?yàn)楦Ｌ匚母窭赵诩{粹時(shí)期擔(dān)任過(guò)政府的音樂(lè)顧問(wèn)，雖然他也幫助過(guò)很多猶太音樂(lè)家逃離德國(guó)，戰(zhàn)后經(jīng)過(guò)審查也宣判無(wú)罪，但是戰(zhàn)后美國(guó)邀請(qǐng)福特文格勒率團(tuán)訪問(wèn)美國(guó)演出的時(shí)候，托斯卡尼尼聯(lián)合美國(guó)音樂(lè)界的人士聯(lián)合抵制，最終福特文格勒的美國(guó)之行流產(chǎn)。我在美國(guó)逛唱片店的時(shí)候，幾乎看不到福特文格勒的唱片，不知道是不是這場(chǎng)抵制運(yùn)動(dòng)的后遺癥呢？

和卡拉揚(yáng)同時(shí)期值得一提的指揮家，第一就要屬伯恩斯坦了。他是美國(guó)土生土長(zhǎng)的指揮家，也是紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)第一個(gè)土生土長(zhǎng)的指揮。他的風(fēng)格和卡拉揚(yáng)也截然不同，卡拉揚(yáng)更多地像托斯卡尼尼，指揮精準(zhǔn)嚴(yán)格，而伯恩斯坦則相對(duì)自由奔放。和他的自由奔放相得益彰的，是他著名的“舞蹈式指揮”。拜媒體技術(shù)的發(fā)達(dá)，20世紀(jì)下半葉以來(lái)，我們不僅可以用耳朵欣賞音樂(lè)，更可以看到音樂(lè)會(huì)的演奏現(xiàn)場(chǎng)。伯恩斯坦總是在他的禮服上衣口袋上別一朵紅花，指揮起來(lái)的時(shí)候，他的肢體擺動(dòng)幅度特別大，可以說(shuō)得上是搖曳生姿，興高采烈的時(shí)候甚至全身抖動(dòng)，成為欣賞音樂(lè)之外的另一道風(fēng)景線。當(dāng)然，這樣也有危險(xiǎn)，有一次指揮西貝柳斯的“第二交響曲”的時(shí)候，在最后一個(gè)樂(lè)章，他由于過(guò)于激動(dòng)，把指揮棒扔了出去?？赡苁且?yàn)槌Ｓ羞@樣的事情，他迅速地從指揮臺(tái)下又抽出一個(gè)指揮棒繼續(xù)指揮。

說(shuō)了這么多，其實(shí)也算不上什么指導(dǎo)意見(jiàn)，只是自己對(duì)不同指揮的一點(diǎn)想法。其實(shí)相對(duì)于選擇，更重要的可能還是去聽(tīng)，自己鑒別，找到自己最喜歡的版本。