方從戎 熊莎

【摘要】本文以岳陽市民間歌曲洞庭漁歌的歌腔形態(tài)為主要內(nèi)容，對其進(jìn)行了初步的了解和研究。通過對《中國民間歌曲集成·湖南卷》中所收集的25首漁歌進(jìn)行歌腔形態(tài)上的分析，包括漁歌的潤腔、節(jié)奏節(jié)拍、旋律結(jié)構(gòu)和調(diào)式調(diào)性以及漁歌的旋法。讓更多人看到這片熱土的深沉與燦爛，也能更深入地保存家鄉(xiāng)的音樂文化。

【關(guān)鍵詞】岳陽市文化背景；歌腔形態(tài)；漁歌旋法

【中圖分類號】J63 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）09-151-06

【本文著錄格式】方從戎，熊莎 .湖南岳陽洞庭漁歌的歌腔形態(tài)學(xué)分析[J].中國民族博覽，2022，05（09）：151-156.

基金項(xiàng)目：本文系2018年湖南省社科基金項(xiàng)目“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下洞庭湖區(qū)鄉(xiāng)土音樂文化傳承與創(chuàng)新研究”（項(xiàng)目編號：18YBQ058）； 2020年湖南省教育廳項(xiàng)目“湘北民間音樂傳承與發(fā)展研究”（項(xiàng)目編號：20C0903）的研究成果。

一、緒論

本文研究的對象為湖南省岳陽市的洞庭漁歌，將從洞庭漁歌的音樂本體進(jìn)行分析。

筆者之所以選取洞庭漁歌作為研究對象，是因?yàn)槎赐O歌為本地區(qū)民歌種類中最具獨(dú)特性的種類，它的產(chǎn)生與流傳均以洞庭湖為背景，而岳陽市處于環(huán)洞庭湖地區(qū)。岳陽市，有著其自身的歷史文化底蘊(yùn)，使之形成了獨(dú)一無二的漁歌種類。

經(jīng)過對以往民歌研究方法的梳理和分析，筆者將從音樂形態(tài)學(xué)的方法，對《中國民間歌曲集成·湖南卷》中的25首洞庭漁歌展開研究。

20世紀(jì)后期有學(xué)者在“民族音樂理論”的基礎(chǔ)上構(gòu)想出“民族音樂形態(tài)學(xué)”。中國學(xué)者蕭梅、韓鐘恩認(rèn)為這套體系內(nèi)包括兩種不同的路向，其中一種是循西方古典作曲技術(shù)理論的思維對中國傳統(tǒng)音樂進(jìn)行音階、旋法、調(diào)性、調(diào)式、曲式等方面的分析。本文運(yùn)用了蕭梅、韓鐘恩所認(rèn)為的民族音樂形態(tài)學(xué)分析這25首洞庭漁歌。

岳陽得天岳之靈，地居其陽，故曰“岳陽”?！渡袝び碡暋贩Q“東陵”；相傳后羿斬巴蛇于巴丘，積骨為陵，亦稱“巴陵”。春秋戰(zhàn)國時屬楚。三國初由吳、蜀分治，后屬吳。隋開皇九年（589）改為巴州，十一年改稱岳州。宋為岳州巴陵郡，元朝為岳州路總管府，明為岳州府。民國2年（1913），廢府存縣，民國政府因巴陵位于兩湖要沖，為南北要塞，更因岳陽樓、洞庭湖已名震天下，遂將已有1300年歷史的山西省岳陽縣更名為安澤縣，改巴陵縣為岳陽縣。1983年升格為省轄市。

岳陽市位于湖南省東北部，是一處形勝殊顯的要津。岳陽北臨長江，西扼洞庭，與鄂、贛兩省毗鄰，處于武漢、長沙之間，在中南戰(zhàn)略腹地占有重要地位。全境氣候溫和，雨水均勻，土壤肥沃，資源豐富，其地理環(huán)境之優(yōu)越、水陸交通之便利，素稱“湖湘門戶”“魚米之鄉(xiāng)”。

岳陽的文化與楚文化淵源甚深。漢代王逸的《楚辭章句》、唐代劉禹錫的《竹枝詞序》、宋代朱熹的《楚辭集注》。特別是屈原的《九歌》等作品，是他放逐到此地后，對民間“歌樂鼓舞”見而感之，于是“更定其詞”而成的。岳陽古老的民間文化，是《楚辭》、楚文化的重要發(fā)源之一。另外，《楚辭》的問世，開創(chuàng)了湖南載體文學(xué)創(chuàng)作之先河，它蜚聲中外，光照千秋，是岳陽文化的特色之一。

新中國成立后，境內(nèi)雖已發(fā)展到7個劇種，但只有巴陵戲、岳陽花鼓戲和平江花燈戲?yàn)榫硟?nèi)所獨(dú)有。巴陵戲的聲腔分昆腔、彈腔和雜腔小調(diào)。伴奏音樂包括嗩吶牌子、絲弦牌子和鑼鼓經(jīng)。岳陽花鼓戲，俗稱“花鼓子”，它的聲腔分鑼腔與琴腔。平江花燈戲，民間稱為“燈戲”，它戲的聲腔有板腔、小調(diào)及專用曲牌之分。洞庭漁歌是岳陽市最具獨(dú)特性的民歌種類，它是一種源于古代原始圖騰，具有亦歌亦舞表演特征的水澤文化現(xiàn)象。2006年，洞庭漁歌被列入湖南省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。2014年，洞庭漁歌被列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。

二、洞庭漁歌的歌腔形態(tài)學(xué)分析

（一）漁歌的潤腔

“潤”和“飾”是常見的民間樂語。“潤”是將民歌中的一些樂音附加一些音符或記號，使演唱更有情趣，更有韻味。民間將這種手法稱為“潤腔”?！帮棥笨梢哉J(rèn)為從民歌曲調(diào)的整體上去裝飾，使民歌更有音樂性，更有和諧感。

1.潤——搖聲形態(tài)

潤腔常用的手法有：在旋律本音上附加一些小音符或添加一些演唱符號，使曲調(diào)更加優(yōu)美。潤腔的形態(tài)有很多，我們在歌曲中最常見的有三種：倚音、波音、滑音。

（1）倚音形態(tài)：倚音，依靠在本音上的小音符。有時使字調(diào)更準(zhǔn)確，有時使情調(diào)更纏綿，有時使韻味更濃郁。有單、復(fù)倚音的形式。倚音的演唱特點(diǎn)是前短倚音的時值占用在前一音上，重音落在本音上。倚音在洞庭漁歌中廣泛被運(yùn)用，在收集的25首洞庭漁歌中，有18首漁歌中使用了倚音的音樂形式。

例：《湖風(fēng)吹老少年郎》

這首漁歌中多次運(yùn)用了單、復(fù)倚音，使旋律的歌唱性、抒情性更強(qiáng)，加之這首漁歌的節(jié)奏較為自由，從而顯示了這首漁歌音樂風(fēng)格的獨(dú)具一格。

例：《篙子一響船要行》

這首漁歌多處運(yùn)用波音，且節(jié)奏自由，旋律細(xì)膩、華麗，充滿抒情色彩，同時，使一些平滑的樂音上產(chǎn)生了小花腔，增加了演唱趣味。

例：《湖風(fēng)吹老少年郎》

這首漁歌中多次運(yùn)用了倚音、滑音，使其更有情調(diào)，更感人，旋律更加優(yōu)美、悅耳。

2.飾——伴唱形態(tài)

橫向形態(tài)：有領(lǐng)唱和齊唱的民歌中常常是領(lǐng)唱演唱民歌中的主要內(nèi)容，所以稱為“主唱”；齊唱大多是演唱烘托氣氛的襯腔，所以稱為“伴唱”。伴唱的橫向形態(tài)是與主唱交替出現(xiàn)的。

例：《水路歌》

這首漁歌的橫向伴唱形態(tài)是以主唱為主，伴唱則用同一音型的節(jié)奏型，手法簡單，效果顯著，既裝飾了旋律，又美化了領(lǐng)唱。

（二）漁歌的節(jié)奏節(jié)拍

1.民歌的節(jié)拍

江明惇先生在《漢族民歌概論》一書中，將民歌的節(jié)拍分為四種：無節(jié)拍的自由節(jié)奏（散板）、初步規(guī)整化的節(jié)拍、規(guī)整節(jié)拍、規(guī)整節(jié)拍的自由化。通過分析25首洞庭漁歌，筆者發(fā)現(xiàn)它的節(jié)奏類型大致可以分為三種：無節(jié)拍的自由節(jié)奏、初步規(guī)整化的節(jié)拍、規(guī)整節(jié)拍。

（1）無節(jié)拍的自由節(jié)奏

此種節(jié)奏在某些尚未完全成型的民歌中較為常見，它的節(jié)奏感不是很強(qiáng)，是節(jié)拍形成前的階段。

例：《情姐下河洗茼蒿》

這首漁歌雖節(jié)奏自由，但音樂抒詠性很強(qiáng)，旋律有較多的發(fā)揮空間。

（2）初步規(guī)整化的節(jié)拍

所謂初步規(guī)整化的節(jié)拍，是在散板的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步規(guī)范，使之初步具有節(jié)拍特征的節(jié)拍類型。它與嚴(yán)格的節(jié)拍類型相比較，差距在于：節(jié)拍本身時值的游移，即節(jié)拍不規(guī)整，在小節(jié)內(nèi)拍數(shù)有游移現(xiàn)象。

例：《趕郎不到是冤家》

這首漁歌曲內(nèi)有2/4與3/4拍數(shù)的變換。旋律自由，在結(jié)尾處旋律性稍有增強(qiáng)。

（3）規(guī)整節(jié)拍

這是民歌中最為典型、使用頻率較多的節(jié)拍類型，相較于前兩者來說屬于比較成熟的類型。它的節(jié)奏形態(tài)有很多，節(jié)奏型變化較豐富。大多是偶數(shù)拍（2/4、4/4等）。

例：《河水哪有我眼淚多》

這首漁歌的節(jié)奏非常的規(guī)整，音樂朗朗上口。

2.復(fù)合節(jié)奏型

復(fù)合節(jié)奏型包含了多種基本節(jié)奏型，因此它的節(jié)奏比較復(fù)雜，表現(xiàn)力也豐富的多。在多種節(jié)奏型的復(fù)合中，總有一種效果比較強(qiáng)，占主要地位。在收集的25首洞庭漁歌中，大部分漁歌所運(yùn)用的節(jié)奏型均為復(fù)合節(jié)奏型，這樣會使音樂更加豐富。

（三）漁歌的旋律結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性

筆者參考了一些書籍及論文，認(rèn)為沙漢昆先生《中國民歌的結(jié)構(gòu)與旋法》一書，將民歌結(jié)構(gòu)劃分得簡單明了。所以，筆者依據(jù)此書，對洞庭漁歌的旋律結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分。根據(jù)筆者的分析，25首洞庭漁歌中沒有兩句體的作品。在這25首洞庭漁歌中，大部分作品的結(jié)構(gòu)并非十分明朗。因?yàn)槎赐O歌基本上是在捕魚或者日常生活中即興演唱的，比較自由，隨意，所以很難對這些漁歌的結(jié)構(gòu)進(jìn)行嚴(yán)格的劃分。這25首洞庭漁歌，大致可分為四句體和三句體。

1.四句體

在歌中，四句體是最為普遍的一種結(jié)構(gòu)形式，它是由四個樂句組成的樂段結(jié)構(gòu)。根據(jù)四句體的各種不同結(jié)構(gòu)，大體可以分為三種類型：“起、承、轉(zhuǎn)、合”型四句體、重復(fù)型四句體、并置型四句體。

（1）“起、承、轉(zhuǎn)、合”型四句體

這種結(jié)構(gòu)在歌中很典型，它符合藝術(shù)作品呈現(xiàn)、展開、結(jié)束的發(fā)展邏輯，符合對比、統(tǒng)一、貫穿的美學(xué)原則。在25首洞庭漁歌中，有6首為“起、承、轉(zhuǎn)、合”型四句體。

例：《篙子一響船要開》

這是一首比較典型的“起、承、轉(zhuǎn)、合”型四句體漁歌（1+1+2+1），歌詞是七字句的。第一、第三兩個樂句結(jié)束在不穩(wěn)定音級上，第二、第四兩個樂句基本相同，除了結(jié)束在同一音高的主音外，這兩個樂句的旋律音調(diào)也有相似之處。第一樂句是一句連貫的抒情性音調(diào)，落在不穩(wěn)定的角音上。而第三樂句則明顯地劃分為兩個樂節(jié)，歌詞為上下一對，節(jié)奏旋律相對較為規(guī)整，并且落音為宮音。第四樂句的旋律音調(diào)基本與第二樂句相似。另外，這是一首G羽調(diào)式的漁歌，而在25首漁歌中，共有8首漁歌為羽調(diào)式，占總數(shù)的32.00%。

（2）重復(fù)型四句體

這種樂段結(jié)構(gòu)在民歌中占有特別重要的地位。有些是在上、下句結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，有些則是在樂句的基礎(chǔ)上進(jìn)行各種不同方式的重復(fù)，因此，又可以分為上、下句重復(fù)型四句體和樂句重復(fù)型四句體兩大類型。在25首洞庭洞庭漁歌中，共有2首漁歌為上、下句重復(fù)型四句體，而樂句重復(fù)型四句體的漁歌則沒有。

1）一上三下的重復(fù)型四句體

“一上三下”是指具有一個上句和三個下句的四句體樂段結(jié)構(gòu)。它的三個下句基本上是重復(fù)的關(guān)系。也有一些漁歌，三個下句的旋律音調(diào)變化較大，但落音總是相同的。

例：《河水哪有我眼淚多》

這首漁歌從歌詞內(nèi)容上分析，分為五句。而從音樂結(jié)構(gòu)上分析，筆者個人認(rèn)為分為四個樂句（4+4+8+4）。第一，因?yàn)榈谌龢肪涞纳习霕肪涞囊魳凡]有停止，并且落音為A，而到了第三樂句的下半樂句的落音落在了穩(wěn)定音級上。第二，就“一上三下”的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行分析，第一、第二、第三樂句的落音均為徵音，并且三個樂句的主要音相同且音調(diào)相似。另外，這是一首F徵的漁歌。在收集的25首洞庭漁歌中，有13首洞庭漁歌為徵調(diào)式，占總數(shù)的52.08%。

2）三上一下的重復(fù)型四句體

“三上一下”是指具有三個上句和一個下句的四句體結(jié)構(gòu)。其特征是：三個上句基本上是重復(fù)的關(guān)系。但是有的時候創(chuàng)作者為了避免多次重復(fù)帶來的單調(diào)感，就會在其基本特征保持不變的情況下，在音調(diào)、節(jié)奏或調(diào)式上作一些變化。

例：《陽雀子喚醒打漁人》

筆者認(rèn)為這首漁歌的基本結(jié)構(gòu)為三個上句和一個下句的四句體（4+7+4+9）。第一，根據(jù)“三上一下”四句體的基本特征，三個上句的落音均為角；第二，三個樂句的旋律音調(diào)大體相同，第一、第二樂句的落音也相同。

（3）并置型四句體

并置型四句體的基本規(guī)律是：在旋律音調(diào)和落音上，各樂句之間基本上是不相同的。

例：《十二月漁民苦》

經(jīng)過分析，筆者認(rèn)為這首漁歌的基本結(jié)構(gòu)為并置型的四句體（2+3+4+3）。原因有以下三點(diǎn)。（1）雖然第二樂句與第四樂句的落音相同，但是此曲仍為并置型四句體。因?yàn)榈谝?、第四與第二、第三樂句的落音均不相同，以及四個樂句的旋律音調(diào)不相似。（2）四個樂句雖然連接較為緊密，但是仍然能夠劃分出很明顯的四個樂句。（3）從歌詞內(nèi)容來劃分，也是劃分為一首七字句的四樂句的漁歌。

2. 三句體

三句體是由三個樂句組成的樂段結(jié)構(gòu)。三句體的結(jié)構(gòu)，主要有兩大類型：重復(fù)型三句體和并置型三句體。經(jīng)過分析，在收集的25首洞庭漁歌中，沒有重復(fù)型三句體的民歌，但有5首漁歌為并置型三句體。

并置型三句體的主要特征是：三個樂句之間，無論在旋律音調(diào)上還是落音上均不相同。其落音關(guān)系，第一、第二樂句結(jié)束在不穩(wěn)定音級上，第三樂句結(jié)束在穩(wěn)定音級上。

例：《水路歌》

筆者認(rèn)為，這首漁歌為并置型三句體（3+3+3）。從三方面進(jìn)行分析：（1）三個樂句的旋律音調(diào)均不相同；（2）旋律線條基本上是從高到低；（3）全曲最后落到徵音上，根據(jù)調(diào)式調(diào)性分析，這首漁歌為F徵五聲調(diào)式。因此判斷，最后落音G為主音。而第一、第二樂句的落音為宮音，C音在這里視為不穩(wěn)定的音級。

（四）洞庭漁歌的旋法

苗晶、喬建中的《論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分》一文中提到江漢民歌近似色彩區(qū)包括湖北大部及豫南、豫西南和湘北的一部分地區(qū)。這里曾是我國古代南方文化的典型代表——“楚”文化的中心。從民歌旋律上分析，湘北民歌的旋律發(fā)展方法與江漢平原地區(qū)的民歌旋律發(fā)展方法相似。另外，在周青青的《中國民歌》一書中提到，湘民歌色彩區(qū)包括湖南的中部、東部和南部。這里并沒有將湘北地區(qū)的民歌劃分到湘色彩區(qū)內(nèi)。但是，在《論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分》一文中提到，湘民歌近似色彩區(qū)基本上以湖南本土為限。文章后面也提到了湘北音樂的特征。因此，洞庭漁歌的旋律發(fā)展方法可以從兩個方面來分析：江漢民歌色彩區(qū)和湘色彩區(qū)。

1.從江漢民歌色彩區(qū)分析

全區(qū)有代表性的民歌有近十種體裁。其中包括湘北的船夫號子和山歌等。全區(qū)的民族旋律的音調(diào)結(jié)構(gòu)有三種類型，多種形式的單一“三聲腔”運(yùn)用，是最普遍的音調(diào)現(xiàn)象。它的音調(diào)結(jié)構(gòu)有“三二度”（la-do-re）、“雙三度”（la-do-mi）等。對25首洞庭漁歌進(jìn)行分析后，發(fā)現(xiàn)有3首漁歌的音調(diào)結(jié)構(gòu)與江漢民歌色彩區(qū)的音調(diào)基本一致。

例：《湖風(fēng)吹老少年郎》

這首漁歌的音調(diào)結(jié)構(gòu)為典型的“三二度”結(jié)構(gòu)。因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)的構(gòu)成因素非常單純、統(tǒng)一，因此，這首漁歌具有爽朗、拙樸的格調(diào)以及闊大、直接的情趣。

例：《好多碼頭下河來》

這是一首非常典型的“雙三度”音調(diào)結(jié)構(gòu)的漁歌。整首民歌所采用的音調(diào)為“l(fā)a-do-mi”，旋律線條單純。

《中國民歌》一書中提到，湘北地區(qū)位于江漢色彩區(qū)與湘色彩區(qū)的中介地帶，民歌的風(fēng)格表現(xiàn)出了兩個色彩互相滲透的特點(diǎn)，如在徵調(diào)式中混入大量的羽色彩。在25首洞庭漁歌中，這個特點(diǎn)非常顯著。

例：《養(yǎng)女莫嫁駕船郎》

這首漁歌的音域很窄，僅僅六度（sol-mi），于是造成了壓抑、不開放的感覺。另外，這首歌從頭至尾只用了兩個音調(diào)結(jié)構(gòu)：“do-la-sol”與“re-mi-do-re”，這兩個音調(diào)在音樂進(jìn)行中互相交織，而且不斷變化交織的類型和順序。

2.湘色彩區(qū)

本區(qū)的特性音調(diào)結(jié)構(gòu)為“l(fā)a-do-mi-sol”。這一區(qū)域經(jīng)常出現(xiàn)的色彩音是微升的徵音。另外，還有加“商”音的“湘羽”體系的音調(diào)結(jié)構(gòu)，“商”音在其中僅起著經(jīng)過音的作用。

例：《情妹愛的打漁郎》

這首漁歌為G羽調(diào)式。但在這首漁歌中，“商”音頻繁出現(xiàn)。

此外，在25首洞庭漁歌中，僅有一首漁歌中運(yùn)用了“魚咬尾”。所謂魚咬尾，即上一句句末和下一句句首同音承遞的方式，是民間旋法的一個重要特征。

例：《篙子一響船要行》

還有一首漁歌在樂句中運(yùn)用了垛句的手法。在民歌中，將曲調(diào)的片段作有規(guī)律的重復(fù)或變化重復(fù)，節(jié)奏緊湊，字密腔短，接近數(shù)唱，在一連串的短句中保持相同或相間使用的結(jié)音和大體上統(tǒng)一的節(jié)奏。

例：《送郎一條花手巾》

在這首漁歌中，這些垛句起到了擴(kuò)充樂句的作用，并且使音樂更加豐富，多彩，旋律歡快、明朗。

綜上所述，25首洞庭漁歌從唱腔形態(tài)方面分析，總結(jié)出六點(diǎn)結(jié)論。 ①在25首洞庭漁歌中，較多地運(yùn)用了倚音形態(tài)，使音樂更為生動、親切、富于表現(xiàn)力，以《湖風(fēng)吹老少年郎》為代表。②在所收集的25首洞庭漁歌中沒有出現(xiàn)縱向形態(tài)的音樂，而橫向形態(tài)的音樂以《水路歌》為典型代表。③在洞庭漁歌中，徵、羽調(diào)式的運(yùn)用較廣泛，其中徵調(diào)式占13首。④由于漁歌的演唱具有即興的特點(diǎn)，因此在25首洞庭漁歌中，大量的節(jié)奏是自由式的，無明顯節(jié)拍特征。⑤在這25首洞庭漁歌中，有大部分作品的結(jié)構(gòu)并不明朗。因?yàn)闈O歌基本上是在捕魚或者日常生活中即興演唱的，比較自由，隨意，很難對這些漁歌的結(jié)構(gòu)進(jìn)行嚴(yán)格的劃分。大致將這25首洞庭漁歌分為：四句體和三句體。⑥從民歌近似色彩區(qū)分析，洞庭漁歌從屬于湘色彩區(qū)和江漢色彩區(qū)。

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作者簡介：方從戎（1989-），女，漢族，湖南岳陽人，研究生學(xué)歷，研究方向?yàn)橹袊糯魳肥贰?/p>