劉佳璇

《只此青綠》劇照

近期，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》在北京保利劇院連續(xù)演出18場(chǎng)，每場(chǎng)上座率達(dá)到98%，18場(chǎng)共1.9萬(wàn)人次觀看，創(chuàng)造了中國(guó)舞劇在一個(gè)城市連續(xù)演出場(chǎng)次紀(jì)錄。自2021年8月于國(guó)家大劇院首演以來(lái)，這部舞劇已在全國(guó)16個(gè)城市演出50場(chǎng)，在2022年央視春晚上，《只此青綠》中的節(jié)選片段更以單獨(dú)舞蹈節(jié)目的形式“出圈”火爆。

《只此青綠》的創(chuàng)作者是中國(guó)東方演藝集團(tuán)青年編導(dǎo)周莉亞和韓真。這對(duì)中國(guó)舞壇的“雙子星”已經(jīng)共同執(zhí)導(dǎo)過(guò)《永不消逝的電波》《沙灣往事》《杜甫》《花木蘭》等多部作品，屢獲“文華大獎(jiǎng)”。

在舞臺(tái)劇觀眾眼中，她們的作品總能帶來(lái)新鮮感，一部新作的主創(chuàng)名單如果出現(xiàn)了韓真和周莉亞二人的名字，就意味著門票可以“閉眼入”。

既是生活好友又是工作搭檔的她們，把每部作品的創(chuàng)作比喻成“跳格子”，當(dāng)然，創(chuàng)作過(guò)程并不會(huì)像童年游戲一樣輕松?！疤褡印笔莿?chuàng)作者的自我戰(zhàn)爭(zhēng)，她們無(wú)法停歇在舒適區(qū)打轉(zhuǎn)，總是在共同尋找下一個(gè)“格子”，然后蓄力、跳躍。

“創(chuàng)新和走出舒適區(qū)，將會(huì)是我們兩個(gè)的一個(gè)永恒課題?！敝芾騺唽?duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)。

“中國(guó)舞劇最早繼承的是俄羅斯芭蕾舞體系。經(jīng)過(guò)幾代優(yōu)秀作品的積淀，今天的舞劇，樣式、語(yǔ)匯都更加多元包容?！敝芾騺喺f(shuō)。

見(jiàn)到韓真和周莉亞，是在中央廣播電視總臺(tái)出品的大型文化節(jié)目《從延安出發(fā)》的錄制現(xiàn)場(chǎng)，她們帶著舞劇《永不消逝的電波》參與了節(jié)目錄制——這檔節(jié)目通過(guò)青年追尋者與前輩藝術(shù)家的對(duì)話，回望新中國(guó)文藝80年發(fā)展歷程。周莉亞語(yǔ)速很快，偶爾帶著四川口音，山東人韓真則是一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，在面對(duì)記者的提問(wèn)時(shí)，經(jīng)常是先讓周莉亞說(shuō)完，自己再補(bǔ)充兩句。

舞臺(tái)上，她們與青年演員吳磊一起回憶起了作品中地下黨員李俠夫婦隱秘而偉大的一生，面對(duì)吳磊一次次請(qǐng)教與追問(wèn)，韓真和周莉亞似乎也看到了曾經(jīng)的自己。

2002年，韓真和周莉亞考入了北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，兩個(gè)人成了同班同學(xué)和床挨床的室友，畢業(yè)后一起“北漂”的日子里，又在三元橋西合租。周莉亞先進(jìn)入了東方歌舞團(tuán)做編導(dǎo)，當(dāng)時(shí)團(tuán)里的資深編導(dǎo)很多，她年紀(jì)輕、資歷淺，沒(méi)什么大展拳腳的機(jī)會(huì)。韓真則進(jìn)入海軍政治部文工團(tuán)。

在藝術(shù)理念、審美取向、脾氣秉性上，她們都很合得來(lái)。兩個(gè)人心里都保留著創(chuàng)作的夢(mèng)想，但時(shí)機(jī)還需等待。

2016年，韓真與周莉亞首次擔(dān)任總編導(dǎo)的舞劇《沙灣往事》獲得第十五屆“文華大獎(jiǎng)”，這對(duì)黃金搭檔從此聲名鵲起。

兩個(gè)人的關(guān)系不同于一般的閨蜜——她們是事業(yè)伙伴。

藝術(shù)創(chuàng)作是從無(wú)到有的過(guò)程，兩人的想法并不會(huì)完全一致，出現(xiàn)分歧時(shí)要互相說(shuō)服，然后討論出一個(gè)最佳方案。長(zhǎng)久的搭檔關(guān)系讓兩個(gè)人之間有著默契與信任，她們關(guān)注的是作品能否達(dá)成創(chuàng)作目標(biāo)和最佳效果，不會(huì)因?yàn)橛^點(diǎn)的交鋒而影響情緒。

她們?nèi)^一致，聚在一起時(shí)更多談?wù)摰氖莿?chuàng)作，也很少計(jì)較名利上的個(gè)人得失。在排練廳里，有時(shí)候只需要通過(guò)一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，她們就能懂得彼此的想法。

她們不會(huì)明確分工“你編上半場(chǎng)我編下半場(chǎng)”，每個(gè)舞段都是兩個(gè)人智慧的融合。韓真文學(xué)功底深，能透徹地理解文學(xué)劇本，也能從古典文學(xué)中挖掘意境，而周莉亞舞臺(tái)調(diào)度力強(qiáng)，能把韓真的想法用各種手段實(shí)現(xiàn)得更完美。

在韓真眼里，兩個(gè)人的合作總是能達(dá)到“1+1>2”的效果，把各自優(yōu)長(zhǎng)都發(fā)揮出來(lái)。

之所以帶著舞劇《永不消逝的電波》參與《從延安出發(fā)》的錄制，不僅在于這是一部紅色題材作品，更在于這也是她們職業(yè)生涯中最重要的作品之一。

在《沙灣往事》之后，韓真和周莉亞一起創(chuàng)作了《杜甫》和《花木蘭》。那段時(shí)間，她們又收到了來(lái)自上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳飛華的合作邀請(qǐng)。達(dá)成合作后的創(chuàng)作討論會(huì)上，陳飛華給定的方向是：紅色題材，上海背景。

經(jīng)過(guò)認(rèn)真學(xué)習(xí)和實(shí)地采風(fēng)，大家不約而同想起老電影《永不消逝的電波》。電影主角李俠的原型是在上海從事了12年地下工作的中共地下黨員李白。在電影中，李俠從延安來(lái)到上海，與紗廠女工蘭芳假扮夫妻，在12年的潛伏生涯中，二人產(chǎn)生了真情，電影的最后，李俠被捕犧牲。

在創(chuàng)作討論會(huì)上，有人說(shuō)，看不到這個(gè)題材中的舞蹈性。周莉亞說(shuō)：“在戲劇張力中探索舞性的可能。”韓真轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看著她：“可以！”

堅(jiān)持改編《永不消失的電波》的另一個(gè)原因在于，韓真和周莉亞一直希望將紅色文化傳承下去?！白鳛椤?0后’導(dǎo)演，我們希望把革命烈士的故事演繹出來(lái)，讓‘90后’‘00后’年輕人通過(guò)舞劇的形式去認(rèn)識(shí)那段歷史，并繼承其中的精神?！?/p>

2017年11月，舞劇《永不消逝的電波》立項(xiàng)，2018年4月，韓真和周莉亞拿到了文學(xué)劇本，設(shè)計(jì)了報(bào)館、旗袍店、石庫(kù)門等幾個(gè)重要場(chǎng)景——風(fēng)雨如晦的街道、穿梭于市井中的情報(bào)人員，既有老上海的風(fēng)韻，又有諜戰(zhàn)的危機(jī)。

要穿越時(shí)間長(zhǎng)河捕捉到人物和故事的“電波”并不容易。有時(shí)兩個(gè)人會(huì)陷入藝術(shù)表達(dá)的瓶頸，面對(duì)面地呆坐，憋不出半點(diǎn)想法。

后來(lái)，她們發(fā)現(xiàn)了李白與裘慧英的兩張合照：第一張拍攝于李白到上海不久，照片里兩個(gè)人都顯得有些拘謹(jǐn);而在第二張照片中，李白與裘慧英靠得更近了，那是他們?cè)谝呀?jīng)產(chǎn)生真情之后拍攝的。

“英雄并不是臉譜化的人，而是實(shí)實(shí)在在生活在點(diǎn)滴日常中的普通人，對(duì)于舞劇來(lái)說(shuō)，我們想要通過(guò)展現(xiàn)生活的真實(shí)來(lái)塑造一個(gè)最真實(shí)的英雄形象?！表n真說(shuō)。

韓真想起了電影中蘭芬手里拿的蒲扇：“蒲扇是一個(gè)很有生活氣息的元素，可以從這里入手展現(xiàn)當(dāng)時(shí)市井中上海女人的生活狀態(tài)?！庇纱?，兩個(gè)人設(shè)計(jì)出了蒲扇舞。

舞段的創(chuàng)作過(guò)程中，她們和作曲楊帆反復(fù)探討：究竟什么樣的音樂(lè)元素能夠喚起觀眾對(duì)那個(gè)時(shí)代的共鳴？其間提到了《漁光曲》。偶然問(wèn)起一位相談甚歡的咖啡店老板，老板告訴她們，小時(shí)候自己的奶奶會(huì)哼著《漁光曲》哄他睡覺(jué)。

蒲扇舞的配樂(lè)于是定了下來(lái)。2021年，她們把這段舞蹈搬上了央視春晚，引起了轟動(dòng)。

韓真和周莉亞后來(lái)才知道，《漁光曲》也是延安新華廣播電臺(tái)的開(kāi)播曲。冥冥之中，她們與延安一直有著不解的緣分。

參加這個(gè)節(jié)目，兩人也感召于總臺(tái)對(duì)紅色文化傳承的良苦用心，“與創(chuàng)新式地重塑紅色經(jīng)典一樣，《從延安出發(fā)》也在以一種新穎的文化節(jié)目的形式，高屋建瓴地將歷史中革命歲月里的閃光，銘刻進(jìn)時(shí)代的浪潮里，為后來(lái)者留下文藝的啟迪?！?/p>

“歷史的照片已經(jīng)模糊泛黃，如果我們?cè)俨蛔鳇c(diǎn)什么，就真的會(huì)消失在無(wú)聲奔流的長(zhǎng)河里?！表n真在《從延安出發(fā)》舞臺(tái)上說(shuō)。

《永不消逝的電波》首演前，上海歌舞團(tuán)經(jīng)歷了4個(gè)多月的排練，劇組的所有演員們?cè)谂啪毱陂g沒(méi)有接任何商演，編導(dǎo)組的執(zhí)行導(dǎo)演、舞蹈編導(dǎo)住在宿舍，和演員們一起在排練廳里摸爬滾打。

自2019年5月首演至今，《永不消逝的電波》這部“紅色舞劇”已經(jīng)在全國(guó)演出超400場(chǎng)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，且獲得了文華大獎(jiǎng)。

韓真、周莉亞在《從延安出發(fā)》舞臺(tái)上為觀眾解讀紅色舞劇《永不消逝的電波》

中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所原副所長(zhǎng)、研究員江東如此評(píng)價(jià)：“《永不消逝的電波》以其正面的謳歌和上好的表達(dá)，不啻是一部具有巨大藝術(shù)生命力同時(shí)在社會(huì)上持續(xù)產(chǎn)生影響的紅色舞劇佳作。”

周莉亞認(rèn)為，在《永不消逝的電波》的創(chuàng)作中，最大的突破是用舞劇講好一個(gè)故事。

“我們?cè)跀⑹律献隽瞬簧賱?chuàng)新。”韓真表示，《永不消逝的電波》嘗試了在沒(méi)有對(duì)白的情況下展現(xiàn)人物關(guān)系，在單一的場(chǎng)景中呈現(xiàn)不同節(jié)奏的劇情段落，用舞蹈展現(xiàn)情報(bào)傳遞、躲避追蹤和搭檔之間的暗流涌動(dòng)，營(yíng)造諜戰(zhàn)劇的緊張懸疑氛圍。

“這種觀賞體驗(yàn)以前只能在某些類型電影當(dāng)中獲得，現(xiàn)在竟然在劇場(chǎng)里面體驗(yàn)到了。比如說(shuō)交接情報(bào)，電影可以用畫(huà)面和語(yǔ)言去解決，舞蹈演員用肢體的時(shí)候是一種完全不同的體驗(yàn)，產(chǎn)生了微妙的化學(xué)反應(yīng)?！表n真說(shuō)。

值得一提的是，在《從延安出發(fā)》的舞臺(tái)上，她們選取了《永不消逝的電波》中一段四組男女主“同框”的舞蹈，展示延安文藝中的革命浪漫主義情懷，“同一個(gè)空間里面，四組雙人舞展示了李俠和蘭芬不同時(shí)期的相處狀態(tài)，利用空間呈現(xiàn)了他們革命愛(ài)情的過(guò)程”。

這也是她們兩人都十分滿意的一段創(chuàng)新式演繹，“創(chuàng)作的時(shí)候我們想到了利用舞臺(tái)空間去切割時(shí)間軸，不再局限于線性敘事，而是在同一舞臺(tái)空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了插敘、倒敘”。

創(chuàng)作中雖有煎熬，但韓真和周莉亞也獲得了一種滿足感，就像把根須扎進(jìn)了文化土壤中最濕潤(rùn)和肥沃的一層，“打開(kāi)了審美的新認(rèn)知”。

“中國(guó)舞劇最早繼承的是俄羅斯芭蕾舞體系，經(jīng)過(guò)幾代優(yōu)秀作品的積淀，今天的舞劇，樣式、語(yǔ)匯都更加多元包容。”周莉亞說(shuō)。

創(chuàng)新求變是韓真和周莉亞的慣性。無(wú)論是題材選擇、主題定位、風(fēng)格走向，她們都希望能不斷挑戰(zhàn)自己、跳出創(chuàng)作的舒適區(qū)。

創(chuàng)作《沙灣往事》時(shí)，她們更多是在積淀與學(xué)習(xí)。到了《杜甫》，她們開(kāi)始嘗試把中國(guó)古典文學(xué)的章回體敘事融入舞劇結(jié)構(gòu)，以杜甫的詩(shī)詞來(lái)展現(xiàn)詩(shī)人筆下的唐朝?！痘咎m》則在《杜甫》的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，更多地兼顧故事性和寫(xiě)意性。

“不想重復(fù)自己是創(chuàng)作者的本能。創(chuàng)作本身也是學(xué)習(xí)和消耗，完成一次創(chuàng)作后，創(chuàng)作者必須跳到另一個(gè)‘格子’中，打開(kāi)更大的創(chuàng)作空間。如果不變化，反復(fù)重復(fù)，那么創(chuàng)作者也會(huì)很快消耗掉創(chuàng)作欲?！表n真說(shuō)。

周莉亞補(bǔ)充道：“跳出舒適圈其實(shí)是一件很危險(xiǎn)的事情，要去嘗試沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)甚至是不擅長(zhǎng)的東西。但是面對(duì)觀眾和舞蹈界，創(chuàng)作者有責(zé)任去挑戰(zhàn)自我，帶來(lái)具有創(chuàng)新性的作品，這樣才會(huì)百花齊放?！?/p>

《只此青綠》是韓真和周莉亞在《永不消逝的電波》之后的又一次自我挑戰(zhàn)。

在《永不消逝的電波》引起熱烈反響后，韓真和周莉亞接到了一些諜戰(zhàn)題材的邀約，但是都推掉了。她們也感受到了一種無(wú)形的壓力：“大家都在期待，你們今后會(huì)往哪個(gè)方向跳？”

2017年9月，故宮博物院舉辦《千里江山圖》山水畫(huà)特展，旋即引發(fā)公眾觀展熱，在當(dāng)時(shí)觀展的人群之中，就有韓真和周莉亞。

《只此青綠》的創(chuàng)作靈感緣起于此?！肚Ю锝綀D》是北宋畫(huà)家王希孟在18歲時(shí)用半年時(shí)間畫(huà)成，以石青、石綠兩種礦物質(zhì)為主要顏料繪制，組成了絢麗的青綠色調(diào)，這也是《只此青綠》中“青綠”的來(lái)處。

要挑戰(zhàn)將青綠山水畫(huà)用舞劇形式展現(xiàn)，對(duì)于韓真和周莉亞來(lái)說(shuō)是超越創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的事。這部劇用了“舞繪”的概念——不只以舞蹈來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面，而是以舞蹈來(lái)“繪制”畫(huà)作的意境，傳遞出《千里江山圖》的氣質(zhì)。

《千里江山圖》是靜態(tài)的，而舞蹈是動(dòng)態(tài)的，在動(dòng)和靜之間如何找到“繪制”的切入點(diǎn)？

她們沒(méi)有把《只此青綠》當(dāng)作一個(gè)古典舞作品，而是想基于對(duì)宋代文化的理解和感受去創(chuàng)作。

《只此青綠》在動(dòng)作上很克制，韓真和周莉亞希望打破演員長(zhǎng)期舞種訓(xùn)練帶來(lái)的慣性，讓看似普通的動(dòng)作狀態(tài)流出一絲味道，安靜、疏離、含蓄?！拔枧_(tái)上即便是要讓它動(dòng)起來(lái)，動(dòng)里邊一定能看得到一種靜謐的狀態(tài)，讓觀眾感受歷史長(zhǎng)河之下時(shí)間的流淌?！表n真說(shuō)。

周莉亞說(shuō)：“在《千里江山圖》面前，我們所有人只是過(guò)客，畫(huà)中青綠和天上的明月才是永恒的?！?/p>

“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”這也是《只此青綠》所表達(dá)的中國(guó)古典意味的哲學(xué)思考?！八裱藮|方審美里的留白和寫(xiě)意，最后緩緩釋放出一種力量?！表n真說(shuō)。

整體上，《只此青綠》是一部“舞蹈詩(shī)劇”——以舞蹈為語(yǔ)匯，以肢體的詩(shī)性表達(dá)營(yíng)造“無(wú)聲勝有聲”境界的一種綜合舞臺(tái)呈現(xiàn)。

《只此青綠》整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程都伴隨著焦慮和壓力。韓真和周莉亞觸碰了太多以前從來(lái)沒(méi)觸碰到的領(lǐng)域，更大的壓力則來(lái)自于對(duì)《千里江山圖》和宋代文化的敬畏心。她們最害怕聽(tīng)到這樣的聲音：“可惜了，這個(gè)題材被他們禍害了?！?/p>

最終的效果是，《只此青綠》獲得了觀眾的喜愛(ài)，也迎來(lái)了意料之外的出圈。創(chuàng)作中雖有煎熬，但韓真和周莉亞也獲得了一種滿足感，就像把根須扎進(jìn)了文化土壤中最濕潤(rùn)和肥沃的一層，“打開(kāi)了審美的新認(rèn)知”。

在《從延安出發(fā)》錄制結(jié)束后，節(jié)目組讓每一位參與節(jié)目的嘉賓都寫(xiě)下了自己的感想，韓真寫(xiě)的是“從延安出發(fā)，為愛(ài)與信念舞蹈”?！把影材贻p澎湃的文藝工作者給了我們一種信念感，這種信念一直打動(dòng)和影響著我們?！边@或許也是她們一直堅(jiān)持舞蹈的緣由。

“未來(lái)會(huì)迎來(lái)一個(gè)又一個(gè)課題，也許整個(gè)過(guò)程就是痛并快樂(lè)著，但是我們?cè)敢馊ビy而上?！敝芾騺喺f(shuō)。