袁夕 畢文馨 李欣蓓

在藝術(shù)上，唐詩達到了高度成熟的境界。唐詩 風(fēng)格多樣，不同時期的風(fēng)格聲音模式不同，而同一 時期的詩人利用聲音表達意義和情感的方式既有共 同點又有不同點。本文以杜甫和李白的詩歌為例探 討詩歌的聲音模式與情感表達的關(guān)系，分析聲音模 式在特定詩境中對詩歌意象或者情感主題所產(chǎn)生的 回響，研究聲音除了節(jié)奏、韻律、聲調(diào)之外，還和用詞、語法有什么樣的關(guān)系。

英國大詩人蒲柏曾經(jīng)在《論批評》中說過：“聲 音須成為意義的回響。”聲音負載著意義，詩中的 思想和感情能夠通過詩的形式創(chuàng)造或增值。在詩歌 創(chuàng)作中，如何駕馭聲音、控制節(jié)奏來表達涵義大有 講究。美國著名詩人兼詩歌理論家查爾斯·伯恩斯 坦在談及詩歌的聲音時曾說：“聲音在后索緒爾邏 輯之中被嚴重低估了?！?/p>

中國是詩的國度，詩是語言的藝術(shù)。詩人用語 言作為物質(zhì)手段來表達情感，語言產(chǎn)生聲音，詩人 就是手握指揮棒的指揮，調(diào)度每一個漢字發(fā)出和諧 的聲響。

現(xiàn)在通過比較李白和杜甫的詩歌，研究詩歌聲 音和情感表達的關(guān)系。

一、李白與杜甫詩歌語言特征比較

（一）意象疏密與語言凝散

葉嘉瑩先生在《說杜甫詩》中提到李白的七律寫得不好，因為七律的平仄對偶好像一個籠子把他關(guān)在里面，他飛揚的“翅膀”張不開了。杜甫用他 天才的藝術(shù)給籠子制造了彈性，不管是聲音、結(jié)構(gòu) 還是次序，總之是文本的各種微妙的變化作用，使 杜甫的七言律詩在每句七個字的限制中有了伸縮的 彈性：他無論哪邊的“翅膀”一張開，都可以把哪 邊的籠子推出一塊去，真是萬轉(zhuǎn)千回，有多少曲折 深隱的表現(xiàn)。

我們首先通過《登高》這首詩來看杜甫七律的 特色?！兜歉摺返氖茁?lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”每句各包三景，分別是風(fēng)急、天高、猿 嘯哀和渚清、沙白、鳥飛回，意象比較綿密。對于 如此密集的意象，我們讀詩時不能快速讀過，要有 反應(yīng)的過程，會在每個意象和景物處自然地停頓， 自然也不會像讀李白的詩歌那樣流暢和飛揚。

頸聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺” 兩句層次豐富，感情復(fù)雜，語言凝練。宋代羅大 經(jīng)在《鶴林玉露》中提到：“杜陵詩云，‘萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。萬里，地之遠也;悲秋，時之慘凄也;作客，羈旅也;常作客，久旅也;百年，暮齒也;多病，衰疾也;臺，高迥處也;獨登臺，無親朋也。十四字之間含有八意，而對偶又極精確?！蓖?，杜甫詩歌層次豐富、感情復(fù)雜、語言凝練，這樣的特點使得我們在讀詩時感受的時間要長一點兒，感受過程的加長也影響了詩歌的流暢流利，增加了停頓的時間，增強了詩歌的頓挫感。

李白的《登金陵鳳凰臺》：“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L安不見使人愁?！笔茁?lián)第一句有“鳳凰臺”“鳳凰”兩個意象，第二句有“鳳”“臺”“長江”三個意象，好像是五個意象，其實第二句的“鳳”和第一句“鳳凰”是同一意象，“鳳凰臺”與“臺”是同一意象，因為有重復(fù)，五個意象其實是三個意象，意象的重復(fù)，字詞的重復(fù)，沖散了意象的密度，句子變得散漫而不像杜甫詩歌那樣句子凝練。該詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)的句意也比較簡單，層次單一，感情沒有那么復(fù)雜，句式比較散漫，意象比較疏朗。

（二）語法簡易與語義歧義程度

杜甫的詩歌語法結(jié)構(gòu)比較繁復(fù)，句式凝練，注 重煉字煉句。《登高》的尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯”二句，表層結(jié)構(gòu)是兩個對仗精工 的對句，“艱難”對“潦倒”，adj;“苦恨”對“新?！?，adv+v;“繁霜鬢”對“濁酒杯”，adj+n。但是，“苦恨”也可以理解為名詞“苦難痛恨”，這時候，“艱 難苦恨”作為主語，“繁”作為謂語，是形容詞用 作動詞，形容詞的使動用法，二句意為艱難苦恨使 得霜鬢更加斑白，像繁霜一樣。

李白的絕句《贈汪倫》：“李白乘舟將欲行， 忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我 情?！崩畎椎脑姼杈涫奖容^簡單，李白坐上船將要 走的時候，忽然聽到踏歌的聲音。這兩句的主語都 是“李白”，便于理解可以簡化成三個簡單的主謂句，“李白乘舟”“李白將欲行”“李白忽聞踏歌聲”。該詩的后兩句可以解釋為桃花潭水雖然深千尺，卻沒有汪倫送我的情意深。李白的詩歌很容易看出主謂賓來，特別是主語很明顯。即便是律詩，李白的詩句也不難理解，如《登金陵鳳凰臺》：“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉 代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。”主謂句很明 顯，“鳳凰游”“江自流”“埋幽徑”“成古丘”“三山半落青天外”“二水中分白鷺洲”，后面兩句也很好理解，意為總是因為浮云能夠遮蔽白日，長安望不見讓人愁悶。

（三）韻律與語法協(xié)調(diào)情況

如果語法成分切分的結(jié)果與韻律的節(jié)奏一致， 那么詩歌就很流暢，反之，詩歌讀起來要停頓，讀 起來拗口，自然不會流暢。杜甫的詩歌“（烽火） 連/三月，（家書）抵/萬金”這兩句從語法切分是2-（1-2），可是讀的時候人們的第一感覺從韻律出發(fā)讀成“（烽火）連三/月，（家書）抵萬/金”， 可是“連三”“抵萬”表達什么樣的含義呢，漢語 中沒有這樣的詞（詞組），這樣按照韻律讀時語義 表達就成問題，所以在讀的時候需要從時間上理解語義，就不會那么流暢了。最典型的例子當屬杜甫《秋興八首》其八中的“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。

葉嘉瑩先生在一篇文章中提到“啄”是用嘴去啄，香稻沒有嘴，怎么可以啄呢？碧梧是樹，它又不是一只鳥，怎么可以棲呢？應(yīng)該倒過去，是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，這樣文法才通。不過你要知道，這樣一來文法雖然通了，但意思上卻有了微妙的變化，變成了完全的寫實。而杜甫本意所要寫的，卻是香稻之多，多到不但人吃不了，連鸚鵡都吃不了;碧梧之美，不但引得鳳凰來棲落，而且鳳凰還要終老在這碧綠的梧桐樹枝上再也不離開。由此可見，這兩句本意不是要寫鸚鵡和鳳凰，而是要寫香稻和碧梧—其實也不是要寫香稻和碧梧，而是要寫開元天寶年間那太平的“盛世”。由此可知，杜甫在寫實中所把握的并不僅僅是一種對現(xiàn)實描寫的“真實”。杜甫在符合詩體韻律的基礎(chǔ)上打破語法的位置與語義關(guān)系所作的嘗試，使得理解語義比較困難，讀者感受的時間增長，詩歌讀起來有頓挫的效果?！跋愕咀拟披W鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”達到了新奇和陌生感的效果，杜甫的詩歌用韻律與語法的齟齬達到頓挫的效果。

而李白的詩歌韻律與語法很多時候是協(xié)調(diào)的。 如李白絕句《贈汪倫》：“李白/乘舟/將欲/行，忽聞/岸上/踏歌/聲。桃花/潭水/深/千尺， 不及/汪倫/送我/情?！敝挥械谌渖晕⒉惶珔f(xié)調(diào)?！兜墙鹆犋P凰臺》：“鳳凰/臺上/鳳凰/游，鳳去/臺空/江/自流。吳宮/花草/埋/幽徑，晉代/衣冠/成/古丘?？倿?/浮云/能/蔽日， 長安/不見/使人/愁?！?/p>

二、李杜詩歌聲音模式的特點

（一） 杜甫詩歌聲音模式的特點

杜甫詩歌的總體風(fēng)格特征，文學(xué)史上通常以“沉 郁頓挫”來概括。“沉郁頓挫”是杜甫在《進〈雕賦〉表》中自述創(chuàng)作甘苦之語，自宋代嚴羽之后成為杜 詩藝術(shù)風(fēng)格定評。

它包括以下幾層涵義：第一，它表現(xiàn)了杜詩思想內(nèi)容的博大深厚，生活體驗的真切豐富，感情的飽滿有力;第二，它經(jīng)過了較長時期的積累、醞釀、消化、觸發(fā)的過程;第三，它以深厚完整的意境，錘煉精確的語言，鏗鏘嘹亮的音調(diào)，頓挫變化的節(jié)奏表現(xiàn)出來。“頓挫”既是杜詩的風(fēng)格特點，也是杜詩聲音模式的特點，即音調(diào)鏗鏘嘹亮，節(jié)奏頓挫變化。

（二）李白詩歌聲音模式的特點

李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)格以豪放飄逸為主。趙翼在 《甌北詩話》卷一說：“（李白）詩之不可及處， 在乎神識超邁，飄然而來，忽然而去，不屑屑于雕 章琢句，亦不勞勞于鏤心刻骨，自有天馬行空，不 可羈勒之勢?！?/p>

“飄逸”既是李白的詩歌風(fēng)格特點，也是其聲 音模式的特點，即自然流暢，氣勢強勁，噴薄而出。

三、聲音與情感表達的關(guān)系

陳祚明《采菽堂古詩選》卷十八說：“夫詩惟情與辭，情辭合而成聲?！睆娬{(diào)辭與情的融合，只有當辭、情融合，才能“成聲”，并從聲情的角度 比較鮑照詩與庾信詩的差異：“鮑之雄渾在聲，沈摯在辭。而于情反傷淺近，不及子山乃以是故。”“鮑 境異于庾，故情遜之;庾時后于鮑，故聲遜之?！焙茱@然，只有將聲之雄渾、辭之沈摯與情之郁烈融合起來，才能避免拙率、澀病、淺近的毛病，而杜甫正是“深悟此理”，才“超俗”“軼群”，戛戛獨造。

（一）用側(cè)韻與起伏音調(diào)表達悲痛的心情

李東陽說：“杜五七言古詩多用側(cè)韻，如《玉? 華宮》《哀江頭》等篇，其音調(diào)起伏頓挫，獨為矯絕?！保ā抖旁娫斪ⅰぱa注》引李東陽《麓堂詩話》）

側(cè)韻指的是仄聲韻，是相對于平聲韻而言的。 杜甫的古詩《哀江頭》押入聲韻，入聲字以輔音結(jié)尾，聲音短促。入聲不能拉長快速收住的特點，有點兒類似吞聲，很好地表達了“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”這首詩的情境和詩人的心情，當時杜甫既悲痛又小心機警之意。并且，“哭”也奠定了此詩的基調(diào)，此詩乃是泣血而成，內(nèi)含無限悲憤。葉嘉瑩曾說：“杜甫透過聲音選擇用字，用字的聲音來感動讀者。中國古典詩歌，特別是律詩和絕句，其感發(fā)生命是和聲音、形象結(jié)合在一起的。”

（二）用讀音的開口度大小來表示愉快程度

杜甫的《兵車行》是一首反對唐玄宗窮兵黷武的政治諷刺詩。全詩借征夫?qū)先说拇鹪?，傾訴了人民對戰(zhàn)爭的痛恨和它所帶來的痛苦。詩人連用十二個帶[i]的韻，[i]是開口度較小的讀音。

杜甫經(jīng)歷了安史之亂，目睹了人民的悲慘遭遇， 寫出了著名的組詩三吏（《興安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》） 和三別（《新婚別》《無家別》《垂老別》） ，寶應(yīng)二年春，即763年，他聽到“收薊北”的好消息，欣喜若狂，遂揮筆寫下了七律詩《聞官軍收河南河北》，全詩感情奔放，痛快淋漓地抒發(fā)了作者無比喜悅的心情。這也是杜甫“生平第一首快詩”。《聞官軍收河南河北》押的是陽韻。

根據(jù)語言學(xué)家的研究，開口較大的音如[a：] 和[?]等一般讀音多響亮、厚壯，意義相對昂揚奮發(fā)，相反，開口度較小的讀音如[u]和[i]等多沉鈍、拘謹，意義相對壓抑收縮。這種由特定的語音 形式引起某種心理聯(lián)想的語言現(xiàn)象也稱“語音聯(lián)覺”（phonaesthesia）。詩人們往往根據(jù)聲音的差異， 按照詩內(nèi)容的需要選擇聲音的搭配。通常悅耳的聲 音與愉快的內(nèi)容一致，而不悅耳的聲音則表現(xiàn)不愉 快的內(nèi)容。杜甫的這首詩歌正是利用了“語音聯(lián)覺”， 使詩歌達到了聲情合一。

李白的《將進酒》，除了四個入聲韻以外，全 詩用韻也是開口度較小的讀音如[u]和[i]，以此 抒發(fā)人生無常、憂憤深廣的人生感慨。

（三）詩句語法的難易與意象的疏密影響詩歌的流暢程度

李白的詩歌句式比較簡單，語義相對來說比較好理解。李白的詩讀來比杜甫的詩輕松，語言變化要少一些。杜甫的詩歌語法結(jié)構(gòu)比較繁復(fù)，句式凝練，注重煉字煉句。而李白的詩更率性，更接近自然，所以兩相比較，杜甫的詩意象密實，李白的詩意象疏朗。明人王世貞說：“十首以前，少陵（杜甫）較難入;百首以后，青蓮（李白） 較易厭?！边@就是說讀杜甫的詩比較難理解，十首以前讀不懂;但是讀李白的詩，讀了一百首以后就會發(fā)現(xiàn)李白的詩讀起來都是一個樣子，缺少語言變化。詩句語法的難易與意象的疏密影響詩歌的流暢程度，李白的詩歌句法簡單，意象疏朗，韻律與語法關(guān)系和諧，讀起來比較流暢;杜甫的 詩歌句法復(fù)雜，意象密實，韻律和語法有不一致 的地方，詩歌聲音比較頓挫。

通過李白和杜甫的詩歌對比，我們發(fā)現(xiàn)李白和杜甫的詩歌都是用側(cè)韻與起伏音調(diào)表達悲痛的心情，用讀音的開口度大小來表示愉快程度。同時，詩句語法的難易與意象的疏密影響詩歌的流暢程度，李白的詩歌意象疏朗，更率性，自然流暢;杜甫的詩意象密實，注重雕琢，語法復(fù)雜，語義難解，讀起來不是那么流暢，比較頓挫。