畢竟影視業(yè)的繁榮，不應(yīng)該建立在對特殊年齡段觀眾審美的依賴上

我在電視和手機投屏軟件之間不停地跳著頻道，換看近期的幾部戲，于是很自然就看到了一些近幾年大家熟悉的面孔——黃軒、張晞臨、尹鑄勝、郭京飛、于毅、王勁松、岳旸……

時間過得真快，前幾年，這些演員里的大部分在被介紹時，名字前通常都會加上“青年演員”;現(xiàn)在再被介紹，名字前綴一般都會換成“實力派”或“老戲骨”了。

“中年”開始成為近兩年媒體和人們談?wù)撗輪T專業(yè)發(fā)展的話題之一。在早些年，這幾乎是難以想象的。早先，觀眾更多關(guān)注的還是演員塑造角色的能力、情感花邊、評獎幕后，頂多包括資深演員如何“駐顏有術(shù)”。至于中年的來臨是否會給演員帶來困惑，大家好像并不太在意。本來嘛，演員在劇情中的年齡感，一方面靠表演功底，另一方面則靠化妝、造型專業(yè)人士的支援。觀眾只需要給出“像”還是“不像”的評判即可。

可惜，流媒體時代、信息膨化和真人秀年代的到來，把表演者和觀眾的距離拉近到了前所未有的程度，演員生活中許多過去對于公眾來說不太重要的方面，也被無限放大，成為大家好奇的內(nèi)容?！爸心辍睅Ыo演員生活的影響，自然也是這些“好奇”中的一部分。

“你怕不怕老？”最早面對這類提問的，肯定是那些當紅的一線女演員;后來這類“懼怕”性質(zhì)的提問變得有些擴大化，連小女星們也要直面了;再往后，是一線男演員;然后是“小鮮肉”——正當紅的新人男星……其中，最緊張這一問題的，還不是女性演員，而是最后一個群體。不少小男生，從未學(xué)過專業(yè)表演，但機緣巧合，早早擁有了流量，提前透支性品嘗到娛樂大明星的優(yōu)越感。然而，新人三兩年涌現(xiàn)一批，“顏值”這東西如果沒有職業(yè)修養(yǎng)、家庭教養(yǎng)和個人自律托著，很快就會在輿論鏡頭的放大下變舊、變殘。

專業(yè)學(xué)習(xí)表演出道的演員，不少都是極明白的：女星走紅，絕大多數(shù)靠三十五歲以前;男星恰恰相反，他們從三十五歲才開始有機會紅，有的人甚至還要等得更久。男演員里，像陳寶國、許亞軍、王志文那樣年少成名且歷久不衰，實在是神話式的存在。每個時代，不會有太多人擁有這樣的命運。于是，多種因素作用下，舉目影視圈，適齡又適度的演員與角色的匹配、搭配，實在少之又少。

時光流逝，時代在變。過去是四十歲的“新秀”男星演二十歲的角色，現(xiàn)在是二十歲的“鮮肉”領(lǐng)銜扮演資深諜報精英。不同時代的影視產(chǎn)品，自有著不同時代的表演“錯位”和“槽點”。但好的老生（尤其三十歲上下的硬派“小老生”）難尋，似乎一直是個不那么輕松和娛樂的問題。

女性角色的扮演情形也近似，年輕的不愿意去演中年角色;三十五歲以后的實力演員，有不少又拿不到合適的劇本。甚至有些女星塑造的角色，在觀眾上一個記憶中還是未婚女子，等再在新片新劇露面，已是媽媽甚至奶奶的角色。觀眾先是驚訝、詫異，回頭再一想：可不是，已經(jīng)快十年沒見這人啦。

人近中年、人到中年的演員怎么紅？紅了之后怎樣保持好的事業(yè)狀態(tài)？這當然首先取決于演員的敬業(yè)和努力，也取決于他們對中年角色的擁抱程度。一線女演員近些年都流行接“大女主”的劇集?！按笈鳌钡膽颍巧哪挲g有幾部能一直停留在未婚姑娘階段？撒嬌、賣萌、使小性、缺心眼兒……這些可不是影視的制勝法寶。

同樣，男星的滄桑感也不是當年古天樂演楊過那樣鬢角粘幾綹白發(fā)那么簡單。演，必須得站在生活的基礎(chǔ)上。張嘉益一定得到中年才能撐起《白鹿原》，于和偉也一定要到中年才能把曹操身上的復(fù)雜性演繹出來。這道理中外都一樣。記得二十多年前，看年輕的肯尼斯·布拉納跟當時名頭比他響得多的“影后”媳婦艾瑪·湯普森合演懸疑靈異片《再死一次》，肯尼斯當時健壯、瀟灑，氣質(zhì)頗像早年的羅伯特·雷德福，哪里是后來《敦刻爾克》里演將軍和演神探波洛的肥胖中年？問題是，不到中年，后兩個重量級角色他根本扛不起來。

演員的中年——進可攻退可守，正是塑造角色的絕好天時，所以投資人們要把機會向中年演員多傾斜一下，畢竟影視業(yè)的繁榮，不應(yīng)該建立在對特殊年齡段觀眾審美的依賴上。

徐江：詩人，作家，文化批評家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。