王松

前 言

在2022年的賀歲檔，韓寒拍攝的《四?！飞嫌?，一時(shí)間觀眾對(duì)這部電影的看法褒貶不一，這應(yīng)該是韓寒到目前為止最受爭議的一部電影。有人說看到了韓寒想要表達(dá)的東西，所以覺得精彩；有人說韓寒用力過猛了，因?yàn)橛捌械馁愜囩R頭實(shí)在太多，嚴(yán)重影響了觀影體驗(yàn)。

這已經(jīng)是韓寒的第四部電影作品了，一直以來，他的電影都被觀眾特別是80后90后的觀眾寄予厚望。這些“厚望”的源頭可能來自他之前的文學(xué)作品，也可能來自他的職業(yè)賽車手生涯，總之韓寒似乎一直沒有讓人失望過。

還記得筆者第一次閱讀的韓寒文學(xué)作品是《杯中窺人》，當(dāng)時(shí)讓筆者驚為天人，文章好是一方面，另一方面是，韓寒在寫這篇文章的時(shí)候只有17歲。而筆者也是在十幾歲的年紀(jì)，密集地閱讀過韓寒的文學(xué)作品，當(dāng)時(shí)筆者也有一個(gè)文學(xué)夢，但是看到韓寒的《杯中窺人》后，頓時(shí)如墜冰窟，因?yàn)槟菚r(shí)候筆者意識(shí)到自己說什么也寫不出那么好的文章！那么，自己的文學(xué)夢是不是很可笑？

后來對(duì)韓寒了解越多，越覺得這應(yīng)該就是傳說中“別人家的孩子”。韓寒最開始是寫書，結(jié)果寫成了20世紀(jì)80年代的青年代表作家，他在筆者這些90后的心目中，也有很高的位置。韓寒做賽車手，在職業(yè)賽事中的成績也是非常出彩，后來拍電影又拍得那么好，所以說，他似乎從來沒讓人失望過。

韓寒拍攝的第一部電影《后會(huì)無期》上映后，就讓人覺得他是在認(rèn)認(rèn)真真地拍電影，不是用這樣的手段圈錢。在這部電影里，80后90后兩代人看到了太多自己內(nèi)心的獨(dú)白，同時(shí)這也有點(diǎn)像是韓寒的一部自傳電影。

后來的《乘風(fēng)破浪》和《飛馳人生》也取得了不錯(cuò)的成績，特別是《飛馳人生》是一部非常成功的商業(yè)電影。那么到《四?！愤@部電影的時(shí)候，觀眾應(yīng)該已經(jīng)給了韓寒太多的期望，結(jié)果給出的期望太高，就很容易失望?！端暮！愤@部電影的好壞暫且不論，不過跟中國這幾年其他的影視作品作一下比較，《四?！芬呀?jīng)是一部很不錯(cuò)的影視作品了，起碼它想要表達(dá)一些東西。但是，它的確不適合出現(xiàn)在賀歲檔，這個(gè)時(shí)間段太熱鬧，它應(yīng)該出現(xiàn)在一個(gè)冷清一點(diǎn)兒的時(shí)候，一個(gè)讓人有時(shí)間去思考的時(shí)候，或許會(huì)好一點(diǎn)兒。

一、人生的旅程

《后會(huì)無期》是一部公路旅行電影，影片中充斥著韓寒式的幽默風(fēng)格，也有很多明顯的隱喻和明喻，和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的調(diào)侃和無奈。這部電影幾乎看不出有什么稚嫩的地方，韓寒第一次執(zhí)導(dǎo)電影就像一個(gè)老屠夫，把他想表達(dá)的東西如同里脊肉、精瘦肉、五花肉、豬排，和一副完整的豬下水，一樣樣地?cái)[在觀眾的面前。

這部電影看起來沒什么壓力，里面雖然說了很多東西，但是都能很容易看懂，而且充滿了幽默色彩。不管是韓寒的文學(xué)作品還是影視作品都非常幽默，這也是當(dāng)代人對(duì)待生活的一種方式，在見識(shí)到生活的無奈和冰冷后，就只剩下調(diào)侃了，如果連調(diào)侃都沒有，那就很有可能會(huì)活成一具行尸走肉。

就像韓寒的成名作《杯中窺人》一樣，他好像從很年輕的時(shí)候，就對(duì)這個(gè)社會(huì)和人性有了很深刻的認(rèn)知。同時(shí)他又具備表達(dá)這種認(rèn)知的能力，所以，韓寒的作品，一般都給人一種很真實(shí)的感覺。這種感覺來自字里行間，來自鏡頭里的視角。

比如《后會(huì)無期》中的東極島，我們明明沒有去過這個(gè)島嶼，影片中的鏡頭感卻非常強(qiáng)，用海岸、雕像、廢棄的樓道、墓地等等鏡頭，勾畫出了這個(gè)五臟俱全、孤懸海外的島嶼形象。還有影片中的人物劉鶯鶯所在的小鎮(zhèn)，狹窄的道路、低矮的門面房、有些陳舊的臺(tái)球廳，韓寒似乎想要努力拍出那種市井氣息，這種氣息雖然沒有被拍出來，不過卻給了觀眾足夠的真實(shí)感。

所以，筆者才在前文中說，韓寒給人的感覺就是在認(rèn)真地拍電影，他的電影即便情節(jié)再魔幻，都有這些真實(shí)的東西作支撐。這不像是現(xiàn)在許多的商業(yè)電影，只看一眼就知道那是杜撰的，一點(diǎn)兒代入感也沒有。

這種真實(shí)感不只存在于鏡頭這類的表面上，電影的內(nèi)涵里也會(huì)讓人感受到滿滿的真實(shí)感，這樣的真實(shí)感往往來自情感的共鳴！電影里所表達(dá)的，正是很多人所遭遇的，這時(shí)候電影內(nèi)外就會(huì)出現(xiàn)足夠的共鳴。

就像影片中借用廣播方式表達(dá)的那句話：這個(gè)世界這么多人，可是沒有人想聽我說話。

相信這句話會(huì)立即引起很多人的共鳴，每個(gè)人都能感受到我們所處的這個(gè)世界的熙熙攘攘，但每個(gè)人又都是孤獨(dú)的。這種來自靈魂深處的孤獨(dú)，根本沒辦法用溝通去緩解，相信每個(gè)人的心里都有那么一小片地方，不知道該怎么示人？不知道該不該拿出來示人？

這樣的孤獨(dú)感在獨(dú)生子女當(dāng)中尤為普遍，有些話、有些事不適合向父母傾訴，不適合向朋友傾訴，更不適合向陌生人傾訴，整個(gè)世界都仿佛沒有一個(gè)合適的傾訴對(duì)象。另一方面，身邊的每個(gè)人仿佛都在忙碌，在忙著賺錢，在忙著買房，在忙著炫耀。你跟他說話的時(shí)候，他像是在聽，其實(shí)他們心里面還是在想著賺錢、買房、炫耀那些事。不是他不聽，是他根本聽不進(jìn)去，更不愿意去記住、去理解那些話，甚至不愿意認(rèn)真把話聽完。

每一個(gè)孤獨(dú)的人都只顧著專心地經(jīng)營著自己的小世界，不愿意接受別人的打擾，于是隔閡產(chǎn)生了，孤獨(dú)的人越發(fā)孤獨(dú)。

這種孤獨(dú)感就是情感上的共鳴，這樣的共鳴在《后會(huì)無期》的旅途中有很多。畢竟這部電影的主題是旅途，但是誰都能看得出來，這趟旅行就是在描述人生。這趟旅途中的四個(gè)男人，其實(shí)更像是一個(gè)人不同的一面，他們分別代表的是一個(gè)人童年的天真、少年的理想、青年時(shí)的銳氣和這個(gè)人的真實(shí)面貌。

不過，這個(gè)人生沒有到最終點(diǎn)，只是到了象征探索的衛(wèi)星爆炸之后，現(xiàn)實(shí)與理想分道揚(yáng)鑣。所以說，這應(yīng)該是韓寒的一部自傳式電影，從他的童年一直說到他而立之年。在影片里具體的表現(xiàn)就是，《后會(huì)無期》從代表童年的胡生（影片中的人物）的自述開始說起。

胡生是別人眼中的智障者，但如果仔細(xì)看關(guān)于他自述時(shí)的鏡頭，要么他在奔跑跳躍，特別好動(dòng)；要么他歪著頭，像是動(dòng)畫片里的小朋友，在臺(tái)下聽著馬浩漢（影片中的人物）的“演說”。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

這個(gè)人物代表的就是一個(gè)人的童真，或者說人生的開始。小孩子特別好動(dòng)，對(duì)任何事情都比較好奇。而且童言無忌，說為西行的江河送行（影片中的人物）是送他去西天，也沒人怪罪他，畢竟小孩子的話怎么能當(dāng)真？

當(dāng)胡生離開家鄉(xiāng)即象征著人生的旅行開始的時(shí)候，意味著胡生就失蹤了，這代表的是一個(gè)人幼稚逐漸褪去的轉(zhuǎn)變。有很多觀眾認(rèn)為這個(gè)角色有些多余，其實(shí)這是在表示當(dāng)一個(gè)人背井離鄉(xiāng)，正式開始了人生這趟旅途后，童年的天真很快就會(huì)消失在旅途中。

失蹤的胡生回到了旅程的原點(diǎn)，一直住在家鄉(xiāng)，預(yù)示的是人們對(duì)童年的回憶。一般而言，這些回憶似乎只留在家鄉(xiāng)，留在父母身邊，不管當(dāng)時(shí)日子過得怎么樣，一般都會(huì)感覺很美好。這些美好在離開家鄉(xiāng)，看遍了世間冷暖之后，就顯得分外珍貴?？墒窃搧淼穆猛具€是要來的，比如馬浩漢在離家時(shí)把自己的房子炸毀了，不管一個(gè)人愿不愿意離家，他都沒有退路。人在成長了一段時(shí)間后，總是要離家的，就算還住在家里，但是心已經(jīng)離家了；而且這趟旅途永遠(yuǎn)都不會(huì)有返程車票，比如《后會(huì)無期》中的馬浩漢和江河永遠(yuǎn)在前進(jìn)。走在城市的寬闊道路上，前進(jìn)！走在茂密的森林中風(fēng)景如畫的路上，前進(jìn)！走在鄉(xiāng)村間的水泥路上，前進(jìn)！走在山間蜿蜒的土路上，前進(jìn)！走在荒涼的沙漠中，前進(jìn)！就這樣一直在前進(jìn)，但是人生的旅途又為什么會(huì)越走越艱難？越走越荒涼？

二、人生旅途中那些事

韓寒式的幽默，往往在讓人發(fā)笑之余，順便戳破那層“睜著眼睛說瞎話”的偽裝，比如影片《后會(huì)無期》的一開始，一邊歌頌著東極島，一邊把它舍棄了。人們其實(shí)喜歡自欺欺人，當(dāng)認(rèn)為東極島好的時(shí)候，變著法子在歌頌；但是當(dāng)東極島在他們的眼中變得沒用的時(shí)候，又會(huì)毫不猶豫地舍棄它。這樣的心態(tài)變化過程總是會(huì)伴隨著許多正當(dāng)?shù)睦碛?，似乎自己在做任何事的時(shí)候，都是富有正義性的。

一般大家都會(huì)很默契地不去戳破這些謊言，但是不戳破，不代表沒有謊言。相反，大家都默認(rèn)的謊言，才往往是最可怕的謊言。比如影片《后會(huì)無期》一開始的歌：“……東極島，東極島，我們不會(huì)離開你，生是你的老百姓，死是你的小精靈……。”但隨著激情高昂的歌聲，影片鏡頭卻是一座座空房，廢棄的生活用品，廢棄的鏟車等生產(chǎn)工具。

這就是自欺欺人，也是人們最擅長做的事。很多人在回顧自己的人生的時(shí)候，都會(huì)覺得很奇怪，為什么自己明明是這么想的，卻做了那樣的事？可能就是因?yàn)槿祟惒恢粫?huì)欺騙別人，也善于欺騙自己吧。特別是對(duì)自我的那種安慰，總是認(rèn)為自己得到了最好的，或者總是認(rèn)為自己遭遇了最壞的。

有時(shí)候不去戳破，一切還都挺美好，但是《后會(huì)無期》這部電影，卻是在一次次地戳破人生旅途中的那些美好。馬浩漢他們旅途的第一站，是去見發(fā)小周沫，周沫所代表的是對(duì)懵懂愛情的美好回憶。

當(dāng)人生的旅途開始后，就要徹底地跟那個(gè)懵懂的時(shí)代告別了，就算再見到當(dāng)年那個(gè)讓人心動(dòng)的人，也早已經(jīng)物是人非。周沫在一座影視城跑龍?zhí)?，幾個(gè)發(fā)小漫步在片場里，所談?wù)摰脑掝}早已經(jīng)不是童年時(shí)天真爛漫的話題，而是各自對(duì)生活的“感悟”。

現(xiàn)在的他們，都在為了生計(jì)奔波，所關(guān)心的問題自然是對(duì)待生活的方式，他們?cè)V說著自己眼中的公平與不公平，好像很懂的樣子。但是他們的日子過得依舊不如意，卻又因?yàn)槊孀硬惶氡憩F(xiàn)出自己的不如意，所以一言一行都看上去對(duì)生活很了解，活得很自信，其實(shí)內(nèi)心早已經(jīng)紛亂如麻。

比如后來阿呂（影片中的人物）所描述的同學(xué)會(huì)，在一起上學(xué)的時(shí)候，同學(xué)的情感才是分外純真的時(shí)候。而一旦分開一段時(shí)間后，同學(xué)聚會(huì)的氛圍就漸漸變得奇怪起來，大家不愿意把自己的不如意展現(xiàn)出來，都開始變得虛頭巴腦，言不由衷，已經(jīng)沒有幾分真情流露了。

馬浩漢他們跟周沫的聊天就有一種同學(xué)聚會(huì)的感覺，本來是非常親近的人，卻明里暗里都透著一股淡淡的陌生感。在周沫幫馬浩漢要到了曾經(jīng)偶像的簽名照，而馬浩漢表示那早就不是自己的偶像之后，現(xiàn)實(shí)就無時(shí)無刻不在提醒他們，人生的旅途不只是自己回不去了，而是都回不去了，所以當(dāng)年真摯的友情和偶像也跟著發(fā)生了變化。這個(gè)在衣著上就能看出來，周沫一直穿著民國時(shí)期的戲服，而馬浩漢等人則穿著現(xiàn)代的服裝，他們顯得格格不入，就好像不是一個(gè)時(shí)代的人。而周沫那兩套歷史時(shí)代的服裝也宣示著，她代表的是記憶深處里的人物，也是人生旅途中很久遠(yuǎn)的人物。不管她穿著什么時(shí)代的服裝，她都是現(xiàn)在的她；不管此時(shí)她的外表多么符合馬浩漢心目中對(duì)她的印象，但是她終究不是心目中那個(gè)她了。

雙方在分別的時(shí)候，周沫問馬浩漢接下來去哪里，馬浩漢回答說下一個(gè)地方。馬浩漢問周沫去哪里，周沫回答下一部戲。不管周圍的人和事如何變化，人生的旅途還要繼續(xù)，人生這部戲還要接著演下去，可是有些人，有些事，就只能在這里戛然而止了。

周沫演的下一部戲，是上刑場的戲，隨著一聲槍響，代表著懵懂愛情的她“死了”。她的人生也在繼續(xù)，但是大概率不會(huì)出現(xiàn)在馬浩漢他們的旅途中了。有些人匆匆一別，可能就是永別。

懵懂的愛情消失了，馬浩漢他們又迎來了少年般刺激又浪漫的愛情。這段感情的男主角是江河，他在旅館里看到了印著蘇米頭像的招妓名片，只看了蘇米一眼，江河就心動(dòng)了。這像極了少年時(shí)的愛戀——對(duì)一個(gè)異性的好感說來就來。

浪漫的火花也總是在不經(jīng)意間擦出來，蘇米的手機(jī)鈴聲是一首英文歌，當(dāng)鈴聲響起的時(shí)候，江河朗讀出了這首歌的中文歌詞。蘇米手機(jī)的鈴聲是一首經(jīng)典的英文老歌，但是知道這首歌的人并不多，蘇米肯定是喜歡這首歌的，不然不會(huì)把這首歌作為手機(jī)鈴聲。江河對(duì)這首歌也是熟悉的，不然不會(huì)那么自然地朗誦歌詞，這是屬于兩個(gè)人才懂得的浪漫。

而且《后會(huì)無期》中的整個(gè)旅程，幾乎是以男性為視角展開的，像蘇米這樣帶著未知和神秘感的女孩，格外吸引男孩子注目。當(dāng)江河拿起印有蘇米頭像的名片沒多久，也沒打電話，蘇米就出現(xiàn)在了門外，一切都像是巧合，一切又都像是緣分。

但隨之而來的，是警察的查房，馬浩漢、江河、蘇米三個(gè)人趕緊逃跑，就是在這時(shí)候他們把胡生弄丟了，也預(yù)示著童年的懵懂徹底消失。其實(shí)蘇米是個(gè)騙子，她跟三叔和兩個(gè)哥哥一起行騙，首先蘇米假扮成妓女進(jìn)入房客的房間里，再由她的三叔和哥哥扮作警察去查房。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

結(jié)果江河卻帶著蘇米跑了，在車上，江河一直在勸蘇米從良，在面對(duì)蘇米三叔時(shí)，聽到他把行騙說得那么振振有詞，江河義正詞嚴(yán)，很不認(rèn)同這樣的價(jià)值觀！這樣的表現(xiàn)多么像一個(gè)執(zhí)拗的少年，只要是不認(rèn)同的價(jià)值觀就一定要反對(duì)，就一定要表達(dá)出自己認(rèn)為正確的價(jià)值觀。

人的這份執(zhí)拗，往往也會(huì)在人生的旅途中很快消失，就像江河和蘇米轉(zhuǎn)瞬即逝的感情。兩個(gè)人是互有好感的，可是不適合，為什么不合適呢？就像蘇米的三叔給馬浩漢的忠告：汽油車怎么能加柴油呢？

少年的時(shí)候，往往會(huì)收獲那種有緣無分的愛情，你問他們相愛嗎？他們很相愛。畢竟那個(gè)時(shí)候的情感是純真的，但是往往他們?cè)谌松髯缘穆猛纠^續(xù)向前的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)越來越多的東西阻礙著他們?cè)谝黄?。這些阻礙有一些是他們自身的原因，有一些是家庭的原因，總之，當(dāng)很久之后別人問起這段感情時(shí)，當(dāng)很久之后自己回想起這段感情時(shí)，內(nèi)心的想法都是：有緣無分。

江河的執(zhí)拗并沒能改變什么，蘇米還是回去行騙了，江河他們的旅途也依舊在繼續(xù)。緊接著就是馬浩漢跟劉鶯鶯的會(huì)面，馬浩漢一直把劉鶯鶯看作是自己在遠(yuǎn)方的女朋友，但是事實(shí)往往非常殘酷，劉鶯鶯竟然是馬浩漢父親的繼女。

馬浩漢一直以為父親死于海難，然而事實(shí)上他父親是離開了他，去組建了其他的家庭。但是他父親又想給馬浩漢一定的幫助，又希望知道馬浩漢現(xiàn)在的情況，于是劉鶯鶯就跟馬浩漢認(rèn)識(shí)了，其實(shí)是馬浩漢的父親通過劉鶯鶯在聯(lián)系孩子。

馬浩漢這個(gè)人物的寓意，是人生旅途中最真實(shí)的一面，不管是童年的懵懂還是少年的執(zhí)拗，這個(gè)時(shí)候都是帶著濾鏡在看待這個(gè)社會(huì)。馬浩漢跟江河、胡生不一樣，他是在社會(huì)上摔打過的人，所以他的命運(yùn)是最坎坷的，也是每個(gè)人在面對(duì)社會(huì)時(shí)的最好寫照。

人生就是這樣，事態(tài)往往會(huì)超出自己的控制，也往往讓人措手不及。就像馬浩漢聽到劉鶯鶯說起他們共同的父親時(shí)，心里應(yīng)該是五味雜陳又不知所措吧，因?yàn)樗緛泶蛩銇硪娨恢焙軙崦恋墓P友，沒想到現(xiàn)實(shí)的情況跟預(yù)料中簡直天差地別！

最尷尬的是，馬浩漢寫給劉鶯鶯一些信，用他的話說：尺度把握得不是很好。這就尷尬了，畢竟劉鶯鶯只把馬浩漢當(dāng)作同父異母的哥哥。人們總說自己遭了“現(xiàn)實(shí)的毒打”，馬浩漢的這個(gè)遭遇就是“現(xiàn)實(shí)的毒打”！這樣的尷尬，不是說馬浩漢落荒而逃就能結(jié)束的，在他今后的人生中，或許每當(dāng)他想起這件事就會(huì)無地自容。

人生最讓人討厭的地方，就是人生的旅途中總是會(huì)變著法子地出現(xiàn)意外，而且在成人的世界里，只能接受和直面這些意外，沒辦法推脫，也沒辦法阻止意外的發(fā)生。人生最難以讓人接受的地方，就是在人生路途中自己的想法跟現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)有區(qū)別，而且每一次想法都要向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。

三、人生旅途中那些人

讓我們?cè)倩氐健逗髸?huì)無期》的開始，馬浩漢離開東極島的時(shí)候，直接把自己的家給燒了。他看上去是抱定了破釜沉舟的決心，其實(shí)也是被逼無奈，因?yàn)檫@座島嶼的其他人都被遷走了，他如果不走，難道要被困死在島上嗎？

馬浩漢在外面打拼的那些年過得很不容易，于是他回到家里來，想要振興家鄉(xiāng)的旅游業(yè)。這個(gè)想法是很好的，可是很快他就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)跟家鄉(xiāng)格格不入，他印象里的家鄉(xiāng)和現(xiàn)實(shí)的家鄉(xiāng)完全不是一個(gè)樣子。一般從外面回來的游子都會(huì)有這樣類似的感覺，在外面的時(shí)候感覺很思念家鄉(xiāng)，但是回到家鄉(xiāng)，又覺得哪里都不舒服。

馬浩漢想表達(dá)的就應(yīng)該是這樣一種感覺，而且最讓人無奈的是他剛回來沒多久，他的家鄉(xiāng)沒了。至于他振興家鄉(xiāng)的計(jì)劃，一聽就不靠譜，他要在東極島上建海上的麗江，他認(rèn)為太平洋最東邊的小島是一個(gè)很好的噱頭！

相信觀眾在馬浩漢身上得到的共鳴是最多的，在后面他跟周沫會(huì)面的時(shí)候，兩個(gè)人大談他們對(duì)社會(huì)的“感悟”，其實(shí)馬浩漢根本沒有讀懂這個(gè)社會(huì)。每個(gè)人的身邊都會(huì)有這樣的人，他們動(dòng)不動(dòng)就大談這個(gè)社會(huì)如何如何，說得口沫橫飛，頭頭是道，但這并不意味著他就真的讀懂了這個(gè)社會(huì)。

馬浩漢就是這樣的人，他有理想有抱負(fù)，他振興家鄉(xiāng)的做法也沒錯(cuò)，太平洋最東邊的小島這個(gè)創(chuàng)意也很好?？墒窃撛趺慈ミ\(yùn)作？怎么去宣傳？怎么讓大家都知道這里？怎么讓大家都認(rèn)可這里就是太平洋最東邊的小島？

聽到這些問題，馬浩漢也會(huì)陷入沉思，就算是磕磕絆絆說出一些看法，也是不可行的。這就是現(xiàn)實(shí)中人們的一個(gè)通病，說的時(shí)候頭頭是道，做的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己的腦子里竟然是空的。

所以，馬浩漢會(huì)更羨慕江河和后來登場的阿呂。馬浩漢一直在調(diào)侃，江河本來在最東邊的島嶼教書，如今東極島的人都遷走了，他又被發(fā)配到了祖國最西邊的山區(qū)教書。江河一直爭辯說，那不叫發(fā)配，那叫分配。雖然馬浩漢一直在調(diào)侃江河，但是他應(yīng)該也是羨慕江河的，工作穩(wěn)定，雖然可能永遠(yuǎn)都難以升職，但也永遠(yuǎn)都不用擔(dān)心會(huì)丟工作。人在少年的時(shí)候，自己理想的工作是不是也是這樣的？

少年的時(shí)候除了一些執(zhí)拗，最讓人印象深刻的，或許就是那個(gè)時(shí)候海闊天空的理想了。江河現(xiàn)在的樣子，就是很多人理想中的樣子，做什么工作？在哪里工作？都由上級(jí)安排，自己根本不用操心。

所以，江河在《后會(huì)無期》中就是少年時(shí)代理想化的人物，這個(gè)人物有自己的堅(jiān)持，在一些不違反原則的情況下卻又懂得變通，有一份穩(wěn)定的受人尊重的工作，有詩人一樣的浪漫，特立獨(dú)行又能有幾個(gè)交情非常好的朋友。

在江河帶著蘇米逃跑的時(shí)候，有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，馬浩漢因?yàn)樵趲锒茁榱送?，走起路來非常艱難。而江河卻跑來跑去，一會(huì)兒給蘇米遞鞋，一會(huì)兒去堵門。這像不像是理想和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系？理想跑得很快，而現(xiàn)實(shí)卻總是步履維艱，每每都是艱難地追趕理想。

江河和蘇米還是在旅途中分開了，不過少年時(shí)期的愛戀，總是會(huì)留下烙印，就像江河在廁所里沖蘇米的名片的時(shí)候，怎么沖都沖不下去，最后江河還是把名片留下了。這張名片代表的就是蘇米在江河心目中的位置，雖然后來名片還是丟了，但是江河的內(nèi)心應(yīng)該一直給蘇米留了一個(gè)位置。

在蘇米和劉鶯鶯的事件之后，江河和馬浩漢再次踏上了新的旅途，他們?cè)谕局杏龅搅艘恢恍」贰９芬话愣际侵艺\和朋友的代言，所以，這只狗的昏迷所指的就是在經(jīng)歷過周沫、蘇米、劉鶯鶯的事情以后，人生中友情和信任的部分受到了傷害。這時(shí)候兩個(gè)人在大山里迷路了，這象征的是青年時(shí)期的茫然，這種找不到路的感覺是很折磨人的，于是阿呂就在荒無人煙的地方上車了。前文中說過，阿呂代表的是年青時(shí)代的銳氣和那個(gè)時(shí)候所有的激情！阿呂積極向上并樂觀豁達(dá)，他對(duì)物質(zhì)沒什么要求，只追尋精神世界的美好，這正是每個(gè)人年輕時(shí)代的寫照。這個(gè)年齡段的人就像是一團(tuán)熊熊的火焰，似乎永遠(yuǎn)也燃燒不盡。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

從阿呂的口中，馬浩漢和江河聽到了旅行者一號(hào)衛(wèi)星的故事，這個(gè)故事讓他們深深地著迷。那顆衛(wèi)星已經(jīng)向外太空飛行了36年，在它告別了太陽系之后的旅行，注定是極其孤單的。阿呂說他的偶像是這顆衛(wèi)星，其實(shí)這顆衛(wèi)星還是對(duì)阿呂內(nèi)心最好的詮釋，詮釋了一個(gè)青年人在迷茫時(shí)的孤獨(dú)。

馬浩漢和江河的共鳴也來自他們著迷這顆衛(wèi)星，他們的靈魂也是孤獨(dú)的，這個(gè)時(shí)候三個(gè)人惺惺相惜，好像人生的旅途不再孤單了?？墒蔷o接著阿呂卻騙走了馬浩漢的車，剛剛建立的情誼瞬間崩潰！

這個(gè)情節(jié)隱喻的是年青時(shí)候的銳氣帶給自己的傷害，銳氣是寶貴的，但它又很容易引起周圍人的不滿。所以，放任銳氣來“開車”的話，一定會(huì)再次被社會(huì)毒打。

緊接著，象征著探索，象征著好奇的衛(wèi)星在升空的時(shí)候爆炸了，代表銳氣的阿呂也消失得無影無蹤。對(duì)人生、宇宙的好奇和探索欲，最后換來的只是一個(gè)大煙花一樣的爆炸，這有點(diǎn)滑稽，也有些傷感。

影片里最后一個(gè)被戳破的謊言是希望，江河很希望通過溫水煮青蛙的實(shí)驗(yàn)告訴馬浩漢，如果覺得“鍋里熱”，就學(xué)著跳出去！可是馬浩漢卻把鍋蓋扣上了，讓青蛙跳也沒地方跳。

我們都知道，馬浩漢所說是對(duì)的，生活就像是這口鍋，每個(gè)人都像是鍋里的青蛙。覺得水熱，對(duì)不起，你跳不出去的，你的一切在你下鍋的時(shí)候（出生的時(shí)候）就已經(jīng)有定論。想要跳出這口鍋，除非要把鍋蓋撞翻，但如果真的那樣，你又是孤獨(dú)的，因?yàn)殄佂庵挥幸恢磺嗤?。大部分人都在盡量地適應(yīng)水溫，直到熱水把他們燙得暈頭轉(zhuǎn)向，直到他們死在了鍋里。

最終，馬浩漢跟江河在爆炸的火箭殘骸前分開了，理想跟現(xiàn)實(shí)還是沒有一起到達(dá)目的地，即便離目的地只差一座山坡了。那只代表著友誼和信任的小狗，最后跟著代表少年和理想的江河走了；代表現(xiàn)實(shí)的、而立之年的馬浩漢，已經(jīng)沒有友情和信任這些東西了。在分別的時(shí)候，馬浩漢說江河這樣的性格很容易吃虧，太理想化的人的確往往很容易吃虧，在人生的旅途中，一般都是人們自己放棄了理想，因?yàn)樗拇鷥r(jià)太高了。

影片的最后，江河把他們的旅途經(jīng)歷寫成了書，他也成為知名作家，故地重游，重新回到了東極島。在影片一開始的時(shí)候有過交代，東極島上的雕像原本的火把是石刻的火焰，但是在影片最后，江河的眼中的那個(gè)火把的火焰卻是真實(shí)的火焰。這個(gè)火把代表的會(huì)不會(huì)是希望之火和阿呂身上的精神之火？可能韓寒也不希望人生的旅程完全是灰暗的，所以他才點(diǎn)燃了雕像的火把！而代表著少年和理想的江河在東極島上漫步，卻為什么沒有遇到胡生？這是不是在說，這個(gè)結(jié)局只是少年人的暢想，只是理想的結(jié)局？而胡生在影片的一開始就說看到過江河寫的書，很可能在少年之前才能看到這個(gè)結(jié)局，而代表著銳氣十足的阿呂和遭受了社會(huì)毒打的馬浩漢，卻不一定能看到這樣的結(jié)局了。

四、那段青蔥歲月

很多看過《乘風(fēng)破浪》的觀眾，都對(duì)該片的主角徐太浪到底是不是穿越抱有猜疑。因?yàn)樵撚捌那楣?jié)并不符合大家對(duì)穿越的理解，首先是徐太浪的穿越，為什么沒有改變自身的遭遇？按照常理來說，如果是穿越的話一定會(huì)抱有明確的目的，比如囑咐父親在他獲得冠軍帶著他去試車的時(shí)候，要極力阻止自己，不然會(huì)發(fā)生車禍！另外，如果是穿越的話，還有些明顯的漏洞，徐太浪的父親徐正太在給兒子起名叫徐太浪的時(shí)候，是不是已經(jīng)知道之前跟自己出生入死的那個(gè)好兄弟，就是自己的兒子穿越了？那父子倆的關(guān)系，為什么還會(huì)變得那么緊張？還有就是徐正太的房子明明被反派燒了，那時(shí)候徐太浪還沒有出生，他怎么就知道自己父親房間里的陳設(shè)？難道被火燒之后的房子，又被徐正太布置得跟被燒前一模一樣了？在影片的最后，徐太浪跟徐正太一起殺死了反派，為什么徐正太被判刑，而徐太浪卻沒受什么影響？最明顯的一處痕跡是，徐太浪在出車禍時(shí)有一個(gè)特寫鏡頭，描繪他的臉被劃破了，而在他醒過來的時(shí)候，臉上的傷卻沒了。

按理說整個(gè)《乘風(fēng)破浪》的邏輯觀都比較縝密，劇本不應(yīng)該有這么多明顯的漏洞才對(duì)，所以，很多觀眾認(rèn)為這根本不是穿越，而是徐太浪父子倆在臨死前的幻境。還有人認(rèn)為，這是徐太浪在臨死前的回光返照，這一切都是他的臆想，畢竟他自己也說了，人的最后一刻，整個(gè)人生都會(huì)在腦子里過一遍。會(huì)不會(huì)在他的意識(shí)不清晰的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)和想象發(fā)生了徐太浪期待的交織？

不管是徐太浪的臆想，還是父子倆的幻境，所表達(dá)的意思是相同的，那就是父子倆的和解。筆者是比較希望這部電影描寫的不是幻境和臆想，而是純粹的穿越，因?yàn)槿绻谴┰降脑?，就代表父子倆都沒有受太嚴(yán)重的傷。

可能正是因?yàn)檫@里被處理得很模糊，所以這部影片的評(píng)分才不高，大部分觀眾都愿意把這部影片的情節(jié)當(dāng)作穿越，因?yàn)槿绻谴┰降脑?，結(jié)局比較圓滿，但是情節(jié)上又有些說不通的地方；可是偏偏又沒有絕對(duì)的證據(jù)，證明那是臆想和幻境，畢竟筆者在前文中提到的漏洞，只是些旁枝末節(jié)，基本都不能被看作絕對(duì)性的證據(jù)。

這個(gè)模糊地處理，讓該電影的定位有些不清晰，所以看到最后有些不明所以。要知道，一部電影好不好，不是說它想表達(dá)的東西有多深?yuàn)W，而是要用好的方式，盡量明確地向觀眾表明影片要表達(dá)的東西。就算是影片里表達(dá)的東西再好，沒有觀眾能接受，那就是一次失敗的表達(dá)。

對(duì)于此處的處理，不能說失敗，但也不算是成功。好在影片的主題是表達(dá)清楚了，那就是對(duì)家人的和解、對(duì)人生的反抗！在說這兩點(diǎn)核心元素之前，筆者要首先簡單說一下韓寒早年間的經(jīng)歷，他高中輟學(xué)寫書，是很多成年人眼中的叛逆少年，也是很多80后90后的偶像。

在那個(gè)浮躁的時(shí)代，在那個(gè)銳氣十足的年齡段，似乎只有叛逆和執(zhí)拗才能明志。可是對(duì)于韓寒來說，那段日子并不輕松，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候粉絲的能量很弱，但是成年人對(duì)韓寒的排擠應(yīng)該是明顯的。于是在那個(gè)時(shí)期，韓寒似乎一直處于一種戰(zhàn)斗的狀態(tài)。

筆者不知道韓寒跟父親的關(guān)系具體怎么樣，但在一定的年齡段里，父親往往充當(dāng)著兒子敵人的角色，父子之間肯定是有些爭執(zhí)的。這可能是韓寒拍攝《乘風(fēng)破浪》的初衷，所表達(dá)的正是韓寒在而立之年之后，回望并反思那段青蔥歲月，所以，整個(gè)影片表達(dá)的一個(gè)核心主題就是與父親的和解。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

這種和解的方式是站在父親的立場和時(shí)代看待問題，徐太浪正是代替韓寒去了父親的年代，并跟父親成為好朋友。在該影片里又出現(xiàn)了四個(gè)男人：徐太浪、徐正太、小馬、六一。如果再次對(duì)照在《后會(huì)無期》里的四個(gè)人設(shè)的話，有兩個(gè)人也能對(duì)得上號(hào)。

首先小馬對(duì)應(yīng)的是江河，雖然小馬的鏡頭不多，但確確實(shí)實(shí)是大多數(shù)人理想中的人生，因?yàn)檫@個(gè)小馬，姓馬名化騰，對(duì)，就是騰訊的創(chuàng)始人。六一對(duì)應(yīng)的是胡生，這兩個(gè)角色的演員都是同一個(gè)人，所代表的都是人性中的那份純真。

另外，阿呂和馬浩漢就找不到太好的對(duì)應(yīng)了，因?yàn)樾焯撕托煺袝r(shí)候既像馬浩漢對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，又會(huì)像阿呂的銳氣十足。會(huì)不會(huì)是韓寒覺得，一個(gè)人是由純真、理想、銳氣、現(xiàn)實(shí)這四部分組成的，把四者擰成一股繩才是一個(gè)完整的人生？而把這四者分開來說，才更能表達(dá)清楚人生的真諦？

就像胡生和六一，在《后會(huì)無期》里，人生的旅途開始沒多久后，就把胡生丟了，預(yù)示著在人生的旅途中，對(duì)純真的丟棄。后來在之后的路途中，還出現(xiàn)過通過廣播電臺(tái)發(fā)布尋找胡生的尋人啟事。當(dāng)時(shí)馬浩漢是在東部城市的廣播電臺(tái)發(fā)布了尋人啟事，為什么旅程都走了一多半，到了中西部山區(qū)了才開始播報(bào)這份尋人啟事？如果是地方廣播電臺(tái)的話，人們?cè)谶@么遠(yuǎn)的距離怎么可以接收到廣播電臺(tái)發(fā)布的尋人啟事？所以，這個(gè)設(shè)計(jì)也應(yīng)該有一層內(nèi)在含義，尋找胡生就代表著對(duì)純真的尋找，在人生的旅途當(dāng)中，誰都想保持一顆純粹的心。特別是在少年和青年的那段青蔥歲月里，還會(huì)質(zhì)疑自己：怎么就把當(dāng)年的純真丟了？

在《乘風(fēng)波浪》里給出了答案，徐太浪認(rèn)為六一難堪重任。六一這個(gè)人物代表的也是童年和童真，這從六一這個(gè)名字就能體現(xiàn)出來：六一，兒童節(jié)。而且徐正太沒有在六一身上發(fā)現(xiàn)什么優(yōu)點(diǎn)。正如前文中所說，純真一般都是一個(gè)人自己主動(dòng)丟棄的，因?yàn)樗麑?duì)一個(gè)長大的人來說，不合時(shí)宜。

不管是胡生還是六一，戲份都不多，卻比較引人注目，因?yàn)榧幢阄覀儼鸭冋媾獊G了，但是他在我們心目中的位置還是很高的。往往在輾轉(zhuǎn)難眠的夜里，會(huì)回憶起童年的往事，回味童年時(shí)的甘甜，就像人生的旅途不管走到多遠(yuǎn)，都能聽到尋找胡生的廣播一樣。

在《乘風(fēng)破浪》里，六一不是失蹤了，而是死了。在他死后有一個(gè)鏡頭，一把巨大的黑傘在河里飄走，就像是在寓意離開了家庭這把大傘純真就死了，人們不得不獨(dú)自面對(duì)外面的風(fēng)雨。

而殺死純真的正是那把大黑傘，黃志強(qiáng)（影片中的大反派）又不是黃飛鴻，為什么要以雨傘為武器殺死六一。這顯然是帶著一層暗喻的，是敵人和家庭聯(lián)手讓一個(gè)人的純真消失了。

在六一死之前小馬就走了，徐太浪說他不屬于這里，徐正太說小馬正在寫的程序沒什么用。是的，不管在什么時(shí)候，理想總是那么格格不入。徐正太還想幫一幫小馬的，讓小馬去做自己影像館的放映員，但無人能挽留小馬，因?yàn)槔硐朐谑湃サ臅r(shí)候，也是無法挽留的。

六一死了，讓人很痛心，小馬也走了，徐正太結(jié)婚，這段青蔥歲月似乎到此為止了。

五、如果有重來一次的機(jī)會(huì)

《乘風(fēng)破浪》里有很多20世紀(jì)80年代的記憶，比如角色的服飾，那時(shí)候人們剛剛有了潮流感，衣著也相對(duì)張揚(yáng)。從外貌上就看得出，那時(shí)候的人們，剛剛向世界敞開自己的心扉。同時(shí)那個(gè)時(shí)代，也是物質(zhì)生活沖擊精神世界的年代，就像羅力（影片中的人物）的感情生活。他對(duì)女朋友的感情是很真誠的，畢竟一直在盡最大的努力讓她過上想要的生活，但是這樣的感情卻一點(diǎn)兒也經(jīng)不住敲打。羅力短暫入獄后再出來，他的女朋友已經(jīng)在另一個(gè)男人的車上了。羅力應(yīng)該還愛著她吧，畢竟還知道她現(xiàn)在住在哪里，如果真的一點(diǎn)兒感情也沒有了，就不會(huì)知道這些了。

羅力這個(gè)人物，詮釋的就是那個(gè)時(shí)代的亂象，風(fēng)氣日漸開放了，結(jié)果道德卻相對(duì)淪喪。特別是羅力身上的暴發(fā)戶氣質(zhì)和幫派氣質(zhì)，應(yīng)該就是很多人對(duì)那個(gè)年代的印象了。

在突如其來的物質(zhì)旋風(fēng)當(dāng)中，又有幾個(gè)人能堅(jiān)守初心呢？徐正太身上展現(xiàn)的堅(jiān)守，應(yīng)該是徐太浪對(duì)父親的美化，單從這一點(diǎn)來說，這部電影真像是徐太浪的臆想。因?yàn)樯硖幱谀菢右粋€(gè)時(shí)代，徐正太的堅(jiān)守是不切實(shí)際的，如果他真有這樣的堅(jiān)守，也不可能那么容易就變成一個(gè)暴躁的中年人。

從美化父親開始，也是徐太浪跟父親和解的開始。父子倆的矛盾，是徐正太不太會(huì)做父親，這樣的現(xiàn)象在國內(nèi)比比皆是，他們不是缺少父愛，就是單純不會(huì)做父親。畢竟誰都是頭一遭做父親，沒經(jīng)驗(yàn)，那句諺語“不養(yǎng)兒不知父母恩”其實(shí)應(yīng)該改成：不養(yǎng)兒不知父母有多難做。

徐太浪曾經(jīng)說過，自己小的時(shí)候喜歡干什么，徐正太就反對(duì)什么。徐正太一直想讓兒子做醫(yī)生，徐太浪卻想要開賽車，于是徐正太就給兒子找了個(gè)開救護(hù)車的工作。這就是中國式父子關(guān)系的通病，也是家人跟孩子之間的通病，家人希望孩子有個(gè)穩(wěn)定的工作，而孩子卻一心想要追求刺激的生活。所以，在《乘風(fēng)破浪》里，徐太浪不僅跟父親達(dá)成了和解，也跟所有的家人達(dá)成了和解。

在徐太浪的美化下，徐正太變成一個(gè)有追求的人，他認(rèn)為世界是不會(huì)變的，這又有點(diǎn)像兒子心目中父親的形象——不管父親多大的年齡，不管父親的外貌有什么變化，但是給人的感覺卻好像永遠(yuǎn)都沒有變。

同時(shí)徐正太代表的也是那個(gè)時(shí)代面對(duì)身邊的變化感到迷茫的那一代人。一直到今天，這個(gè)世界也一直在快速地變化著，但是這個(gè)變化在最初的時(shí)候是最震撼人心的，很多認(rèn)為這個(gè)世界是不會(huì)變的人，在那個(gè)時(shí)代遭受了心理上的巨大打擊。

另外，這還寓意著不管世界如何變化，總有些東西是不會(huì)變的，總有些堅(jiān)守是不會(huì)變的，這些堅(jiān)守往往最讓人敬佩。《乘風(fēng)破浪》這部電影也有韓寒自傳的成分，他年輕的時(shí)候有些桀驁不馴，他清楚地知道自己的初心，那時(shí)候一切與他的初心相悖的人，在他眼中都是反面人物。但是當(dāng)他在而立之年反過頭再去看那段歲月的時(shí)候，他卻把那些反面人物區(qū)分開了，并選擇原諒了一批反面人物。比如羅力這樣的反面人物，他跟徐正太差不多，雖然處于敵對(duì)關(guān)系，但是他做人有底線。羅力以徐正太為敵，只不過是站在不同的立場上，站在不同的利益觀上。他是最直接的敵人，同時(shí)這樣的敵人也是最好對(duì)付的，這一點(diǎn)在影片中把羅力描繪成一個(gè)暴發(fā)戶形象，并通過很輕易地被打敗的情節(jié)安排就能體現(xiàn)出來。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

韓寒選擇原諒這樣的反面人物，因?yàn)楫?dāng)一個(gè)人到一定年齡段以后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，能當(dāng)面向自己提出質(zhì)疑的人，并不能算是反面人物。起碼這樣的人還比較直率，而且他們本身并不壞，只不過是站在不同的立場而已。而像黃志強(qiáng)那樣的人物，才能算是真正的敵人。黃志強(qiáng)是高端利益者的代言，也是一種規(guī)則的代言，羅力這樣的人物，只能給他跑腿。黃志強(qiáng)是知道這個(gè)世界的規(guī)則的人，就像他在勸徐正太做自己小弟的時(shí)候所說，他都還沒到跟別人談尊嚴(yán)的時(shí)候，這其實(shí)就是在講述這個(gè)世界的規(guī)則。也說明，黃志強(qiáng)只是一些高端利益和規(guī)則的外在形象，如果不按照他說的做，他就會(huì)用暴力的手段來達(dá)成自己的目的。

在影片中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，黃志強(qiáng)的手下綁架了徐正太、徐太浪和六一，但面對(duì)黃志強(qiáng)的時(shí)候，卻只有徐太浪和徐正太，六一去哪兒了？這應(yīng)該就是在說，面對(duì)黃志強(qiáng)這樣的反面人物的時(shí)候，代表純真的六一是不適合在場的，這樣的談判跟純真也沒有半毛錢關(guān)系。

有的時(shí)候生活就是這么粗暴，如果你不愿意順從它，它就敢燒你的家，還會(huì)讓人綁架你，這時(shí)候才跟你談判。而面對(duì)這樣的打擊，往往就只剩下妥協(xié)了，不然就是一頓毒打。尊嚴(yán)？在生活面前根本不存在，能維持住最基本的體面，不算是太難看就已經(jīng)很有尊嚴(yán)了。不過徐正太和徐太浪卻沒有選擇向黃志強(qiáng)低頭，于是徐正太就被打斷了腿。這里韓寒應(yīng)該是故意用這么簡單粗暴的情節(jié)，來展現(xiàn)來自黃志強(qiáng)也或者說來自生活這個(gè)最大敵人的壓力。

這里還有一個(gè)很幽默的細(xì)節(jié)，在雙方的“談判”到了中局的時(shí)候，徐太浪問黃志強(qiáng)敢不敢轉(zhuǎn)過身來？這是在說明像黃志強(qiáng)這樣的敵人，往往是不會(huì)露出正臉的，或者往往他是規(guī)則之類的抽象存在。飾演黃志強(qiáng)的演員眼睛有些小，徐太浪又問他敢不敢睜開眼睛，黃志強(qiáng)回答說我已經(jīng)睜到最大了。這一問一答看似是韓寒式幽默，其實(shí)還有些深意。

如果影片中關(guān)于徐正太的一切，真的都是徐太浪的臆想的話，那么徐太浪就是想讓黃志強(qiáng)這個(gè)反面人物睜開眼睛好好看看自己。在這里徐正太代表的是現(xiàn)在，而徐太浪代表的是未來，從之前他們聊房產(chǎn)的那個(gè)話題上也能看出來，徐太浪身上有一種未來感。這仿佛是韓寒想讓當(dāng)年遇到的那些反面人物，睜開眼睛看看現(xiàn)在的他所取得的成就，而那些反面人物眼睛卻只能睜到那么大，這是一件很可悲的事，因?yàn)樗麄兛床灰?！不管是韓寒當(dāng)年堅(jiān)守的初心，還是韓寒現(xiàn)在的成績，他們都會(huì)選擇看不見！當(dāng)然，這里筆者可能有過度解讀，可能單純就是一個(gè)“就地取材”的韓寒式幽默。

在電影的最后，六一被黃志強(qiáng)殺害，徐正太跟徐太浪一起去給六一報(bào)仇，并最終殺死了黃志強(qiáng)。在這里，徐太浪和徐正太所代表的時(shí)代有了變化，徐太浪在此時(shí)代表現(xiàn)在，徐正太代表過去。現(xiàn)在的徐太浪對(duì)過去的徐正太為什么入獄很不解，也怨恨父親因?yàn)槿氇z而使自己失去父愛的陪伴，可是此時(shí)徐太浪理解了徐正太的心情，他明明很想避免父親的入獄，但他還是選擇幫助父親給六一報(bào)仇。

這個(gè)時(shí)候?qū)Ω赣H也可以說對(duì)家人的理解，讓徐太浪和父親達(dá)成和解。而對(duì)于黃志強(qiáng)來說，代表過去的徐正太會(huì)選擇以他為敵，并不死不休。那么代表現(xiàn)在的徐太浪，在明知道這樣的選擇對(duì)自己有多大傷害的情況下，還是會(huì)選擇與黃志強(qiáng)不死不休。

跟家人和解了，原諒了一部分人生中的反面人物，但是有些人有些規(guī)則一朝是敵人，就永遠(yuǎn)是敵人了。因?yàn)樗ㄋ┒髿⒘俗约旱募冋妫唬?/p>

六、是奉獻(xiàn)不是煎熬

韓寒的每一部電影，都有很深的情懷在里面，甚至說有自傳的成分在?！逗髸?huì)無期》就像是在描繪他的成長之路，《乘風(fēng)破浪》是他與家人的和解，《飛馳人生》則像是韓寒在訴說自己對(duì)夢想的熱愛，對(duì)賽車的熱愛。

作家、賽車手、導(dǎo)演這三個(gè)職業(yè)，韓寒似乎更喜歡做賽車手，而作家和導(dǎo)演更像是韓寒的職業(yè)，而賽車才是他對(duì)夢想的追求。在《飛馳人生》一開始，張馳（片中的主角）以自述的方式講述自己喜歡上賽車并投身于賽車運(yùn)動(dòng)中的過程。

賽車不像其他的體育項(xiàng)目，有個(gè)人的毅力和刻苦就行了，這是一項(xiàng)很燒錢的運(yùn)動(dòng)，而且講究團(tuán)隊(duì)合作，最后團(tuán)隊(duì)合作的成果再由賽車手去展現(xiàn)。這個(gè)團(tuán)隊(duì)分工明確，而且專業(yè)性極強(qiáng)，是一項(xiàng)展現(xiàn)勇氣和智慧的運(yùn)動(dòng)。

飛馳的賽車，轟鳴的馬達(dá)聲，聽起來就讓人腎上腺激素高漲。有人說，賽車手追求的是刺激，這樣的賽車手應(yīng)該只是業(yè)余的賽車手，或者水平一般的賽車手。真正頂尖的賽車手，應(yīng)該是在享受這個(gè)過程，賽場上精力要高度集中，心無旁騖，享受速度帶來的激情，賽場外則盡情地享受賽車帶來的榮耀。

人類天生就有對(duì)速度的追求：我還能跑得更快，我還能開得更快，我還能飛得更快。頂尖的賽車手，應(yīng)該在賽車發(fā)動(dòng)后，就開始享受這種追逐的過程。用賽車超越別人，在賽道上呼嘯而去，應(yīng)該是很多人的夢想?？墒菈粝胗卸嗝达枬M，現(xiàn)實(shí)就有多么干癟，這兩者似乎是天生的死敵。韓寒的賽車夢雖然沒有張馳那么波折，但是他也經(jīng)歷過拉贊助窘境，影片中對(duì)泳池邊的大師、上流社會(huì)人物的諷刺，應(yīng)該也有韓寒想要出氣的成分。

張馳為了重回賽場，需要一筆一百萬的贊助，于是張馳就去找一位他很欣賞的大師談合作。但是大師卻一邊游泳，一邊教張馳拉贊助：首先你得咕嚕咕嚕咕?！?/p>

大師剛說一個(gè)開頭語，就潛到水里一下，“咕嚕咕嚕”的聲音，就是他潛水時(shí)在水下的說話聲。張馳站在岸邊怎么能聽得到大師在水里說什么？這是一個(gè)相當(dāng)明顯地諷刺，是說這位大師除了開頭語“首先你得”，其他的話都很水，聽不聽無所謂。不過大師在闡明自己不給贊助和說“送客”的時(shí)候，是說得很清楚的。

而那些上流社會(huì)的人物，連直接拒絕都懶得拒絕，干脆跟張馳說自己在國外度假。賽車在國內(nèi)一直不太被大家看好，就像《乘風(fēng)破浪》里的描述，徐太浪喜歡看賽車，他父親卻直接用腳踹他的臉。這代表的不僅是家人對(duì)賽車事業(yè)的不支持，還代表的是老一輩人根本不看好這個(gè)行業(yè)，而大多數(shù)的社會(huì)資源，卻都掌握在老一輩人的手里，缺少國外的成熟市場，所以，拉贊助非常困難。

不過張馳并沒有因此而氣餒，他愿意放下尊嚴(yán)，愿意給他贊助的大哥（影片中一個(gè)人物）獻(xiàn)唱，以此得到大哥的贊助。尊嚴(yán)在很多時(shí)候是普通人的最后一塊遮羞布，但是能放得下尊嚴(yán)又能拾得起尊嚴(yán)的人，才是真正勇敢的人。當(dāng)一個(gè)人放下尊嚴(yán)的時(shí)候，就說明有比尊嚴(yán)更重要的東西需要他去爭取。夢想就是其中之一。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

那么當(dāng)張馳放下尊嚴(yán)的時(shí)候，我們有瞧不起他的感覺嗎？并沒有，相反，還認(rèn)為這是他在為夢想所作的努力。那張馳覺得這是生活中的辛酸嗎？也沒有，因?yàn)樗逦刂溃瑸榱俗约旱膲粝?，他可以奉獻(xiàn)自己的一切。

在《飛馳人生》中，韓寒親自演唱了片尾主題曲《奉獻(xiàn)》。張馳對(duì)夢想奉獻(xiàn)的態(tài)度，應(yīng)該也是韓寒對(duì)待夢想的態(tài)度，真正將夢想當(dāng)作夢想的人，對(duì)待夢想的態(tài)度是自愿地奉獻(xiàn)，而不是被動(dòng)地付出。

我們看張馳的人生，當(dāng)他有夢想之后，不管遇到什么困難，他的目標(biāo)都是永遠(yuǎn)不變的。因?yàn)閰⑴c非法賽車，張馳被吊銷了駕照和一切參賽資格，從眾人口中的“車神”，一下子淪落到別人避之不及的人物。但這些經(jīng)歷依舊擋不住他對(duì)賽車的熱愛，對(duì)夢想的堅(jiān)守，之后的五年，他靠著賣蛋炒飯維持生計(jì)，時(shí)刻準(zhǔn)備重返賽場。

他想要復(fù)賽，而決定他能不能復(fù)賽的人，卻是當(dāng)年被他奚落過的手下敗將。當(dāng)年的張馳也風(fēng)光過，很多人在遇到張馳這樣的打擊后，是放不下當(dāng)年的那種風(fēng)光架子的，但張馳必須得放下，因?yàn)樗袎粝搿?/p>

后來為了運(yùn)回自己的車架，張馳再次把身段放得很低，懇求大家就把他當(dāng)作一個(gè)收破爛的，讓他把車架運(yùn)回去。之后找贊助的時(shí)候更是到處碰壁，但是張馳從頭到尾都沒有怨言，他最多就是對(duì)現(xiàn)實(shí)調(diào)侃兩句，但是卻不影響他為了夢想俯下身子，低下頭顱。

這一切只為了賽場上的馳騁，只為了對(duì)心中那份執(zhí)念的追逐，這就是“飛馳人生”。這樣的人生不是說每時(shí)每刻都在飛馳，而是我們只記住了他的飛馳，他在享受這份榮光的同時(shí)，人生的低谷、現(xiàn)實(shí)的打擊對(duì)他來說便都不重要了。

韓寒認(rèn)為，這才是對(duì)夢想的態(tài)度，如果只覺得一直在為夢想付出，并感覺實(shí)現(xiàn)夢想的道路非常煎熬，那么，這樣的態(tài)度一般是很難實(shí)現(xiàn)夢想的。一個(gè)人不能只有夢想，如何去處理現(xiàn)實(shí)與夢想的關(guān)系，是一個(gè)人的必修課。大部分人都選擇了放棄，或者為別人喝彩，有人在堅(jiān)守，但也不知道能堅(jiān)守多久。

那么換一個(gè)方式理解呢？不要總覺得自己在付出，而要明白實(shí)現(xiàn)夢想就必須不停地為此而奉獻(xiàn)！如果是付出的心態(tài)，那么總是希望能得到一些回報(bào)，當(dāng)回報(bào)很少或者幾乎沒有的時(shí)候，就很難說服自己有新的付出了。而奉獻(xiàn)就不一樣了，奉獻(xiàn)是不求回報(bào)的。

對(duì)于夢想僅僅只是持堅(jiān)守的態(tài)度，也不見得是最正確的一種選擇，因?yàn)閳?jiān)守往往讓自己的現(xiàn)實(shí)生活一塌糊涂。還是那句話，一個(gè)人不能只有夢想，有夢想很可貴，能堅(jiān)持夢想更難得，可是只懂得堅(jiān)守夢想，就并不太令人佩服了。生活是需要變通的，它跟夢想截然相反，但是處理好了生活方面的問題，那么再去堅(jiān)持夢想的時(shí)候，才能更加從容。就像張馳，為了生計(jì)他可以去做蛋炒飯，而不是在這五年里只知道堅(jiān)守夢想，什么事也不做。

這是韓寒在《飛馳人生》里想要闡述的東西，有夢想的人可以通過這部電影感受到韓寒對(duì)自己夢想的情懷，也能感受到他希望能讓大家明白夢想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，讓夢想不要再成為許多人人生的累贅！

七、英雄永遠(yuǎn)不死

在《飛馳人生》中，林臻東（影片中的人物）曾經(jīng)說，賽車這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)沒有絕對(duì)公平，只有相對(duì)公平。相對(duì)公平指的是在賽場上是公平的，同樣的路程，2號(hào)車比1號(hào)車少用了1秒鐘，哪怕0.1秒鐘，那么也是2號(hào)車贏了。

但是在賽場之外就不一定了，賽車手所在團(tuán)隊(duì)的素養(yǎng)、賽車手的天賦等等，這些對(duì)于每個(gè)賽車手來說都是不同的，而偏偏這些東西恰恰會(huì)對(duì)賽車手的成績有很大的影響。其實(shí)這就是人生，哪有絕對(duì)公平？每個(gè)人都要學(xué)會(huì)面對(duì)人生的相對(duì)公平，畢竟這怎么也比遭遇不公平對(duì)待要好。

其實(shí)很多時(shí)候，困擾人們的不是這個(gè)社會(huì)到底有多么不公平，而是遇到一些自認(rèn)為不公平的事，沒辦法平復(fù)自己的心態(tài)?？梢赃@么說，現(xiàn)在很多讓人覺得不公平的事，大多都是自己的心態(tài)在作祟。

從《后會(huì)無期》開始，韓寒就一直在闡述人們的心魔。比如前面說到的馬浩漢那個(gè)人物，他說過自己的經(jīng)歷，他換過的幾個(gè)工作越來越差，最后連幼兒園保安也干不下去了，才回家振興家鄉(xiāng)。這是現(xiàn)代的普通人普遍存在的一種焦慮狀態(tài)，看不到未來的希望，也不知道未來還有多長的路要走。很多人都控訴這樣的人生，很多人都控訴這樣的社會(huì)，也因此發(fā)生了許多叫人意想不到的情況，比如：躺平。

很多人都為祖國的新生代擔(dān)憂，在社會(huì)上稍一碰壁，就躺平了，變得毫無進(jìn)取心，每日里只打零工，賺取基本生活花銷。很多人表示理解他們，認(rèn)為生活沒了希望，那么就只要活著就好了。很多人也表示人生和社會(huì)就是這樣不公平，并開始訴說著自己成長過程的怨言。

這樣的舉動(dòng)，其實(shí)是對(duì)自己人生的不負(fù)責(zé)！我們現(xiàn)在所處的社會(huì)，雖然有很多灰色地帶，雖然有很多不公平，但就因?yàn)檫@樣，放棄自己的人生嗎？這是一種非常幼稚的表現(xiàn)，就像一個(gè)玩游戲的孩子，玩輸了幾局之后，就哭鼻子不玩兒了！自己的人生連自己都放棄了，還指望誰來為這段人生買單？正確的反應(yīng)，不應(yīng)該是碰壁后，依舊有繼續(xù)走下去的決心嗎？失意只是暫時(shí)的，這條路走不通可以走別的路，為什么很多人都感覺一條路走不通的話，自己的人生就沒有路可走了？

往往有這樣心態(tài)的人，一般都是自身出了問題，他們看到了一些不公平的現(xiàn)象，自己盡最大努力在爭取的，卻是許多人唾手可得的。很多人遇到這種事以后就會(huì)鉆牛角尖，認(rèn)為自己是生活在一個(gè)沒有公平的社會(huì)里。

其實(shí)大可不必，人生和社會(huì)本來就有很多的不公平，就算鉆牛角尖了，就算躺平了，這些不公平依舊存在。這個(gè)時(shí)候要自己給自己梳理心態(tài)，丟掉一些不該有的心理包袱，這樣的心理包袱多了，早晚會(huì)把人壓倒。其實(shí)那些所謂“躺平”的人，不是說這些不公平把他們打倒了，而是他們自己的心理包袱把自己壓倒了。有句俗話很有意思：每個(gè)人都想像豬一樣懶惰，卻沒有豬一樣的心態(tài)。這是現(xiàn)在的年輕人普遍存在的一個(gè)思想問題，大學(xué)畢業(yè)在辦公室坐了幾天就覺得自己有多了不起了，這個(gè)看不上，那個(gè)瞧不上。不應(yīng)該這樣的，從宋代開始，就有了“生計(jì)”和“營生”這樣的詞語，那個(gè)時(shí)候的人就意識(shí)到，生活是需要計(jì)劃的，是需要經(jīng)營的，現(xiàn)代很多人反而沒有了這樣的概念。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

人生的道路本來就是艱難的，我們?cè)谏侥_下的時(shí)候，看到攀登山峰的人所付出的艱辛，會(huì)覺得只為了在高峰上往下看一眼，他們這些付出不值得?？墒窃谏侥_下徘徊的我們，卻永遠(yuǎn)也不知道山峰上的景色。

在《飛馳人生》里，張馳和林臻東這兩個(gè)角色，就是在闡明這個(gè)觀念，人生本來就是不平等的。就像張馳，千辛萬苦才攢出一輛賽車來。當(dāng)他負(fù)債的時(shí)候，所有的朋友都在裝睡；當(dāng)他復(fù)出的時(shí)候，當(dāng)年的投資人都在國外度假。而這一切都是林臻東很容易都能解決的問題，他的家庭富裕，就算像張馳一樣進(jìn)入人生的低谷，他也不可能到眾叛親離的地步，或許還有很多人會(huì)雪中送炭。他如果想要復(fù)出，也會(huì)有大量的資源可以用。可是這影響張馳對(duì)夢想的追逐了嗎？張馳就因此頹廢了嗎？并沒有，張馳依舊在朝著夢想大跨步前進(jìn)，這才是應(yīng)該具備的心態(tài)。知道生活的不公，謾罵這種不公也好，諷刺幾句也行，但不能影響自己前行的腳步。

張馳終于有了自己的賽車，又歷經(jīng)了一些波折，終于回到了賽道上。比賽開始，每輛賽車都帶著高高的揚(yáng)塵呼嘯而去，在每個(gè)賽道上，他們盡情地漂移、加速，展示自己最高的駕駛技術(shù)。

韓寒電影里的賽車鏡頭，格外叫人激動(dòng)，每輛賽車都像是一頭雄壯的公牛，在賽道上盡情釋放自己的能量。這是因?yàn)檫@些鏡頭能實(shí)拍韓寒都會(huì)盡量實(shí)拍，不像其他電影，開快車鏡頭基本全靠剪輯。比如影片最后的魔鬼路段，韓寒都是讓賽車手親自上陣，才拍攝出了那么多精彩的鏡頭。在這一場比賽里，有的選手操作失誤，中途就退賽了；有的選手的賽車發(fā)生了機(jī)械故障，在半路拋錨；有的選手還遇上了一群山羊。這都是在賽車比賽里可能會(huì)發(fā)生的意外，因?yàn)槊看伪荣悓?duì)一個(gè)賽車手來說，都是一次考試，沒有考生在考試的時(shí)候會(huì)不緊張，一緊張自然就會(huì)出現(xiàn)失誤。還有機(jī)械故障，在賽前維護(hù)賽車的團(tuán)隊(duì)任何細(xì)微的失誤，在賽場上都會(huì)被放大。

當(dāng)然，還有事故，特別是那種地形險(xiǎn)峻的野外賽道，一個(gè)不小心可能就是車毀人亡。這是韓寒在向大家講述賽車比賽的艱辛，但即便如此，這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)還是有很多人非常喜愛，有很多人為之著迷。當(dāng)賽車飛馳在跑道上的時(shí)候，當(dāng)順利通過每一個(gè)彎道的時(shí)候，賽車手那種激動(dòng)的心情，也應(yīng)該是普通人無法想象的。他們就好像是為了追逐而生的，就像張馳說的：不是我想贏，只是不想輸。看到前面有其他賽車的影子，他們會(huì)出于本能去追逐，直到前面再也沒有其他的賽車了。一次次地追逐，一次次地超越，就是對(duì)他們自己人生的詮釋。就是這些追逐，這些超越，讓張馳在比賽最后的時(shí)刻，即便在賽車出現(xiàn)明顯故障的情況下依舊在奮起直追。最終他贏得了比賽，但是在沖過終點(diǎn)之后，賽車失控，張馳從萬丈懸崖上掉落下去。

賽車比賽的殘酷性就在這里，因?yàn)檐囁偬?，每次事故都?huì)給賽車手帶來巨大的傷害。《飛馳人生》的結(jié)尾又是一個(gè)開放性的結(jié)局，從萬丈懸崖上掉落下去的張馳，有沒有死？雖然在這場比賽之后，張馳還陪著兒子去跟兒子同學(xué)的爸爸比賽，可是有很多線索都指向張馳已經(jīng)在這場事故中喪生了。首先在電影上映后，韓寒在微博里發(fā)文稱：巴音布魯克沒有海！張馳出事故的賽道，就是巴音布魯克，而他在飛出懸崖的時(shí)候，給出的鏡頭是，在懸崖下面是一望無際的海洋，天空中則是美麗的夕陽。在韓寒演唱的《奉獻(xiàn)》中，張馳的賽車飛向了美麗的夕陽。

按照電影、電視劇的套路，只要懸崖下面有水，掉落下去的角色就不會(huì)死。所以，當(dāng)觀眾在看到這些鏡頭后的第一個(gè)想法，應(yīng)該就是韓寒在給出張馳并沒有死的心理暗示，可是韓寒的那條微博，卻讓人斷了這個(gè)念想。是啊，巴音布魯克沒有海，那么，那片汪洋大海，可能就是張馳心中的心靈之海。不管之前張馳為了爭取贊助多么卑微，不管之前張馳經(jīng)歷了什么艱辛，他獲得了這場比賽的勝利后，都會(huì)心如大海。雖然他自知沒有生還的可能，但是他的心情依舊如大海一樣澎湃，心靈所至，皆是大海。

還有一點(diǎn)，在影片的最后，張馳帶著兒子去賽車，在對(duì)手開著飛機(jī)起飛后，張飛（影片中張馳的兒子）向賽車?yán)锿读艘幻队螒驇牛瑥堮Y的賽車也跟著飛了起來。緊接著賽車飛向了一個(gè)動(dòng)畫畫面，這也寓意著，這次賽車只是張飛的想象。

而在動(dòng)畫畫面里，出現(xiàn)了一個(gè)女性的形象，她的那句臺(tái)詞是游戲《守望先鋒》中輔助英雄天使釋放大招的臺(tái)詞：英雄永遠(yuǎn)不死！其作用是復(fù)活隊(duì)友，在天使的復(fù)活下，動(dòng)畫畫面里的張馳又站了起來。

既然在張飛的想象中，出現(xiàn)復(fù)活的情形，那么就說明張馳已經(jīng)死了。在張馳生命的最后一刻，他放棄了剎車，沖向了美麗的夕陽。夕陽處，即是夢想之地。

為了看到這個(gè)美麗的風(fēng)景，張馳奉獻(xiàn)了自己的生命。張馳死了，但是英雄永遠(yuǎn)不死，他會(huì)永遠(yuǎn)活在后來者的心中，以后的每個(gè)賽車手，在談到張馳的時(shí)候，都會(huì)產(chǎn)生感嘆、惋惜和羨慕。張馳將是后來者眼中那道最亮麗的風(fēng)景，是他們心目中的大海和美麗的夕陽，也是他們心目中夢想之地的指引者。

這么做值得嗎？為了夢想，遭遇到這樣的危險(xiǎn)值得嗎？

這個(gè)問題可能誰也不好回答，很多人會(huì)覺得值得，因?yàn)閴糁?，就是心之所?dòng)的地方。在追求中遇到的危險(xiǎn)，只能算是實(shí)現(xiàn)夢想的考驗(yàn)。總有些東西高于生命，這些東西往往是讓人孜孜不倦，前赴后繼追尋的東西。

《飛馳人生》最后的橋段，應(yīng)該還有韓寒的另一番情懷，在中國賽車界有很高聲譽(yù)的徐浪，是韓寒亦師亦友的好朋友。2008年，徐浪在穿越東方越野拉力賽中因事故去世，當(dāng)時(shí)韓寒在徐浪的葬禮上，作為代表對(duì)這位朋友話別。

《乘風(fēng)破浪》的主角徐太浪，就是韓寒為了紀(jì)念徐浪設(shè)計(jì)的一個(gè)人物。到2019年《飛馳人生》上映，11年來，韓寒應(yīng)該不止一次地想過，如果自己有游戲人物里天使那樣的能力，那他會(huì)立即復(fù)活這位“隊(duì)友”吧。

英雄永遠(yuǎn)不死，只因?yàn)樗畛隽巳藗兤谕臉幼樱?/p>

八、志在四海

觀眾第一次看韓寒的電影的時(shí)候會(huì)哈哈大笑，之后再去看就有點(diǎn)笑不出來了，第一次可能沒有看懂，第二次才明白了影片中的深意。就像是一壇老酒，初飲時(shí)還覺得寡淡，放兩年才變得越發(fā)香醇。有時(shí)候也是看電影的人發(fā)生了變化，所以看這部電影的眼光也發(fā)生了變化，就好像喝酒的人有故事了，那這酒也似乎更好喝了。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

《四?！肥琼n寒一部和之前的電影不太一樣的電影，就算是看第一遍，也覺得有些沉重，因?yàn)橛捌猩倌昴信池?fù)的東西太多了。自從周歡歌（影片中的人物）死后，情節(jié)急轉(zhuǎn)而下，一點(diǎn)一點(diǎn)地往上壓，直到壓得觀眾喘不過氣來。

應(yīng)該說這部電影選錯(cuò)了上映的檔期，春節(jié)是闔家歡樂的時(shí)候，好不容易有幾天休假，《四?！穮s給了觀眾這么大的壓力，在展示人生的灰暗面，這樣的電影自然是不討喜的。如果選擇其他的時(shí)候上映，或許還能好一點(diǎn)兒。

筆者對(duì)這部電影的感覺是，沒有想象中那么好，但也沒有大家說得那么壞。正如前言中所說，沒有想象中的那么好，基本上是因?yàn)閷?duì)韓寒的期待太高。過了春節(jié)之后，再去看這部電影就不一樣了，影片中的滄桑感和無奈感就變得合情合理了許多，所以，也沒感覺有多么差。

其實(shí)，從《后會(huì)無期》開始，韓寒的電影里就有濃郁的個(gè)人風(fēng)采，他對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知就好像沒有明顯界限的黑與白，只有灰色。從《后會(huì)無期》到《四?！返溺R頭，基本上都是以昏暗為主題的鏡頭，不是陰天就是夜里，就算是有太陽也好像沒有那么耀眼。

馬浩漢等仨人踏上旅程時(shí)是在黎明時(shí)分，朝陽還沒有升起，光線有些暗淡，兄弟仨就這樣在有些忐忑中踏上了旅程。徐太浪穿越到父親的年代的時(shí)候，是在夜里，壓根兒就沒有陽光。張馳出場的時(shí)候可以從窗戶外面看到陽光，但是看上去太陽好像是懶洋洋的，沒什么神采。吳仁耀（《四海》的男主角）出場的時(shí)候，倒是在陽光下，可是太陽在天邊或者藏在煙霧里，總之，看不到它發(fā)光發(fā)亮的影子。這可能就是韓寒眼中的世界，充斥著昏暗，只有在《飛馳人生》的最后，才出現(xiàn)過明艷的夕陽，那是夢想所在的地方，所以驕陽萬丈，而平常的生活則是灰蒙蒙的。

韓寒又很善于拆穿人生的謊言，就像影片中出現(xiàn)的Showta哥（影片中的人物），一出場的時(shí)候氣場十足，還以為是一個(gè)大人物，據(jù)說沒有什么事是他擺不平的。結(jié)果吳仁耀在向他求助的時(shí)候才知道，這哥們就是個(gè)修塔的工人。

吳仁耀當(dāng)時(shí)已經(jīng)走投無路，他氣急敗壞之下痛斥Showta哥的謊言，Showta哥卻沒有謊言被拆穿的窘迫，還振振有詞地認(rèn)為，吳仁耀只跟自己有一面之緣，就跑來向自己求助，這樣太不懂事了。而且他并不覺得之前的裝腔作勢或者說表演，有什么丟人的，因?yàn)樵谶@個(gè)城市里到處是謊言。其實(shí)人生挺艱難的，想成為成功人士就更艱難了，那么人們?cè)趺磥頋M足自己的虛榮心？只能靠一個(gè)個(gè)的謊言來滿足自己，所以Showta哥認(rèn)為真正懂事的人，是不會(huì)拆穿這些謊言的，大家心照不宣，大家互相欺騙，馬馬虎虎就這么過去了?？墒菂侨室€年輕，之前又生活在一座小島上，生活在朋友中間，并不懂這些東西，所以當(dāng)他看到這些謊言的時(shí)候，是憤怒的。后來當(dāng)他為了生活，不得不去配合自己的偶像撒另一個(gè)大謊，他內(nèi)心的一些東西崩塌了。

《四?！愤@部影片之所以會(huì)這么沉重，應(yīng)該是因?yàn)閰侨室椭軞g頌（影片的女主角）這兩個(gè)人物的成長，代表著很多人成長的心路歷程。這樣的成長歷程往往是比較壓抑的，有時(shí)候還要把之前的自己打碎，再拼湊出一個(gè)全新的自己，這個(gè)過程當(dāng)然會(huì)比較沉重。很多人在經(jīng)歷過之后都忘記這份痛苦，《四?！穮s又讓他們回憶起了這些沉重的往事。

大多數(shù)人總有那樣一個(gè)年齡段，像吳仁耀和周歡頌?zāi)菢又驹谒暮?，不滿足現(xiàn)在的生活，想著出去打拼打拼。這個(gè)時(shí)候是最有血性的年齡段，仿佛成功之路就在前方等著自己，只要自己愿意踏上那條路，就一定能成功。但是，當(dāng)你走上那條路的時(shí)候，才知道人生這條路到底有多么艱辛。其中最先崩塌的可能就是偶像，在影片一開始，吳仁耀就說很喜歡許苗滸（影片中的一個(gè)知名歌手）的一首歌，從后來許苗滸開演唱會(huì)要表演摩托車特技來看，這名歌手跟摩托車應(yīng)該也有些故事。吳仁耀不光喜歡許苗滸的歌，還很愛騎摩托車，于是以許苗滸為偶像。

故事開始的時(shí)候，吳仁耀在碼頭以做車技表演為生，到了廣州之后又找了一份表演摩托車特技的活兒。在他最缺錢的時(shí)候，他的老板給他介紹了一個(gè)大活兒，替許苗滸的演唱會(huì)進(jìn)行一次摩托車特技表演。

吳仁耀一開始是拒絕的，因?yàn)榫拖袼闯釹howta哥的謊言一樣，作許苗滸的替身也等同在撒謊，他不想變成Showta哥一樣的人，或者Showta哥這類人的幫兇。也是在這個(gè)時(shí)候，許苗滸在吳仁耀眼中的形象崩塌了。

這種崩塌代表的是原有信仰的崩塌，之前認(rèn)為Showta哥無所不能，為人又仗義，結(jié)果真有事情去找他幫忙的時(shí)候，Showta哥的形象崩塌了。之前的偶像似乎也是天人一樣的人物，結(jié)果要在表演特技的時(shí)候找替身，偶像也崩塌了。

除此之外，人在吳仁耀所處的這個(gè)年齡段，自己引以為傲的特長，往往也很容易崩塌。在周歡歌的“引薦”下，吳仁耀參加了一場摩托車比賽，雖然因?yàn)橐馔鉀]有獲得冠軍，不過他的車技大家有目共睹。后來為了幫助周歡歌還債，又進(jìn)行了一場比賽，吳仁耀把自己所有的家當(dāng)都?jí)荷先チ耍瑢?duì)這次比賽的冠軍他也是志在必得。

可是讓人意想不到的是，吳仁耀的對(duì)手卻請(qǐng)來了專業(yè)的賽車手秋哥（影片中的人物）助陣。比賽開始后，吳仁耀才知道自己的車技只是相對(duì)來說很不錯(cuò)，跟專業(yè)的賽車手之間還有很大的差距。吳仁耀拼盡全力，而秋哥卻像是在閑庭信步。

這好像就是這個(gè)世界的面貌，總有比自己優(yōu)秀的人，在做比自己優(yōu)秀的事，自己引以為傲的特長，在他們的眼中只是業(yè)余的。這種事有時(shí)候其實(shí)很打擊一個(gè)人的自信心，當(dāng)自己費(fèi)盡艱難，攀登上一個(gè)自己以為可以俯視全世界的高峰時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)早有人站在更高的山峰上正在俯視自己。這個(gè)人之前付出的那些努力，對(duì)站在更高的山峰上的人來說就像是個(gè)笑話。那么，這個(gè)人之前的追求都錯(cuò)了嗎？在這個(gè)城市中，在人世間到底要有怎么樣的追求？怎么樣的志向？才能跟這個(gè)世界相匹配？

讓人無奈的還有愛情，在韓寒的電影里，主角的情感都不太順?biāo)?。馬浩漢和江河各自的情感故事前文中有詳細(xì)地描述，這里就不提了。徐正太跟小花（《乘風(fēng)破浪》里的女主角）的感情挺好，兩個(gè)人結(jié)婚的時(shí)候也很甜蜜，可是小花在生徐太浪的時(shí)候，徐正太卻被捕入獄，小花得了產(chǎn)后抑郁癥，最后跳樓自殺。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

《飛馳人生》幾乎沒有愛情元素，可能這也寓意著，通往理想的世界，基本上沒有愛情的容身之處。吳仁耀和周歡頌的愛情是這四部電影中最清晰也是最“正常”的，兩個(gè)人就像大多數(shù)人一樣暗生情愫，然后互相喜歡，最后相愛。

《四?！穼?duì)愛情情節(jié)的處理也比較細(xì)膩，就像“陷進(jìn)去”那個(gè)話題，周歡頌的摩托車輪胎陷進(jìn)了沙子里，她問吳仁耀自己為什么會(huì)陷進(jìn)去呢？其實(shí)她所說的陷進(jìn)去，是說陷進(jìn)了這段感情里。可是吳仁耀卻好像跟她不在一個(gè)頻道，還盡量專業(yè)地去解釋為什么摩托車會(huì)陷進(jìn)沙子里，最后還來了一句傻子才會(huì)陷進(jìn)去。這是很多人少年的時(shí)候做過的蠢事，當(dāng)時(shí)還沒覺得什么，但是回想的時(shí)候才覺得，自己當(dāng)時(shí)的嘴笨得像豬嘴，只能發(fā)出“豬叫”。但是在這個(gè)時(shí)候，也往往是人生最快樂的時(shí)候，對(duì)身邊的愛人，充滿了無限的向往。

后來吳仁耀和周歡頌被迫去大城市謀生，在這個(gè)冷漠又陌生的地方，兩個(gè)人緊緊相依取暖。這時(shí)候他們由喜歡對(duì)方漸漸變成愛對(duì)方。這也是很多觀眾想不明白的地方，為什么吳仁耀好不容易賺到了第一筆錢，在兩個(gè)人那么缺錢的情況下，卻給周歡頌買了那么貴的禮物？為什么兩個(gè)人最后還是分手了？為什么周歡頌攢下的錢不是去幫哥哥還債，而是要給吳仁耀把摩托車偷出來？

這些問題的答案，就在《四海》的主題曲里，主題曲的名字叫《愛與喜歡的區(qū)別》。早在《后會(huì)無期》的時(shí)候，就有一句讓人印象深刻的臺(tái)詞：喜歡就要放肆，但愛就是克制?！端暮！返闹黝}曲，等于這段臺(tái)詞的延續(xù)。

吳仁耀和周歡頌已經(jīng)跨越了喜歡的階段，兩個(gè)人的感情已經(jīng)變成了愛。吳仁耀那么急著給周歡頌貴重的禮物，其實(shí)是在表達(dá)自己的心意，正如韓寒在自己的電影中反復(fù)重申的一點(diǎn)，總有些東西無比珍貴，是一切金錢或世俗方式無法衡量的。吳仁耀對(duì)周歡頌的愛，就屬于這樣無法衡量的東西，那條項(xiàng)鏈跟這份愛比起來簡直不值一提。

生活是現(xiàn)實(shí)的，但如果沒有了高于生活的這些珍貴的東西，那樣每個(gè)人活得就會(huì)像行尸走肉。所以，吳仁耀送出去的那條項(xiàng)鏈，不只是一條項(xiàng)鏈，還是一份少年人純粹的愛意。正因?yàn)楫?dāng)時(shí)他們都缺錢，這條項(xiàng)鏈，這份愛意才越發(fā)珍貴。

后來兩個(gè)人去住旅館，因?yàn)椴粫?huì)用電子卡開門，在走廊里坐了一夜。不是他們不好意思去問前臺(tái)怎么開門，而是他們都知道，進(jìn)入旅館的房間會(huì)發(fā)生什么。這個(gè)時(shí)候他們選擇了克制，這更能看得出來他們是真心相愛的。

周歡頌提出分手，又何嘗不是因?yàn)榭酥?？是她哥哥生前欠下的債?wù)拖累了吳仁耀，她不想繼續(xù)拖累自己的愛人，所以選擇了放手。就算是吳仁耀心甘情愿償還這些債務(wù)，那以后讓周歡頌怎么跟吳仁耀相處？又讓周歡頌如何自處？越是相愛她越會(huì)期待這份愛的完美，既然注定不完美，那還不如在最完美的時(shí)候結(jié)束。

而她確確實(shí)實(shí)又還愛著吳仁耀，所以才會(huì)找人把吳仁耀被扣去的摩托車偷出來，以禮物的形式送給吳仁耀。這份禮物，也是一份濃濃的愛意，但是過去的事和時(shí)光終究一去不返，這份愛情只能深藏在兩個(gè)人的記憶里了。

當(dāng)經(jīng)歷了這一切之后，少年人完成一次蛻變。年少時(shí)志在四海，縱情四海，闖蕩四海，驀然回首，四海跟想象中的四海完全不同，自己的志向，自己的縱情，自己的闖蕩真的是自己想要的嗎？

九、四海為家

縱觀韓寒的四部電影，都著重描繪了父親的形象。在《后會(huì)無期》中，馬浩漢的父親雖然一個(gè)鏡頭也沒有，但是觀眾卻都感受到了這個(gè)父親的不靠譜。為了開始新的生活，為了組建新的家庭，竟然讓馬浩漢以為自己死在了海難里。

在《乘風(fēng)破浪》里，徐正太這個(gè)父親的形象，則先是錯(cuò)過了兒子的出生，出獄后又變得很暴躁，動(dòng)不動(dòng)就打罵徐太浪。《飛馳人生》里的張馳，還算是比較可靠的，張飛其實(shí)是個(gè)棄嬰，為了解決張飛的戶口問題，他才去跟人非法賽車，結(jié)果被禁賽。但是張馳并沒有因此埋怨過張飛，還悉心把他養(yǎng)大。

到了《四?！防?，吳仁耀的父親吳仁騰，渾身都充斥著一股子不靠譜的氣質(zhì)。至于吳仁耀、吳仁騰這些角色的名字，似乎是韓寒在玩諧音梗，《后會(huì)無期》里角色的名字還挺正常的，但是到了《乘風(fēng)破浪》里，角色的名字就很帶有一股韓寒式的幽默風(fēng)格，什么徐太浪、徐正太、六一，名字變得清奇起來。

到了吳仁耀和吳仁騰，已經(jīng)開始直接用角色的名字描繪角色的狀態(tài)了。吳仁耀的狀態(tài)真的像“無人要”，在他年幼的時(shí)候他母親去世了，不久之后父親也不知所蹤，后來奶奶又得了老年癡呆癥，年輕的吳仁耀不光沒有父母的照顧，還要去照顧年邁的奶奶。

等吳仁騰再回來的時(shí)候，已經(jīng)不認(rèn)得自己的兒子，所以一見面就認(rèn)錯(cuò)了人。這么長時(shí)間不見，吳仁騰卻只給兒子帶回來一個(gè)奧特曼做見面禮，聯(lián)想到之后，吳仁騰還有個(gè)小兒子，可能他就是拿了小兒子一個(gè)玩具，送給自己的大兒子。

見面之后，這位父親的不靠譜操作繼續(xù)，一上來就把自己的包落在碼頭了，吃個(gè)飯付賬的時(shí)候還有些不自然地走開，讓吳仁耀付賬。給兒子做個(gè)早餐，結(jié)果根本沒法吃，只好點(diǎn)外賣。本來回家鄉(xiāng)是因?yàn)榻恿藗€(gè)大活兒，結(jié)果還干砸了。

韓寒電影里父親的形象，總讓人覺得似乎不單單是指父親，應(yīng)該是家人的一種象征。在描繪父親不靠譜的同時(shí)，通過從《后會(huì)無期》到《四?！罚€描繪了面對(duì)家人時(shí)的另一段心路。

在《后會(huì)無期》里，父親的形象雖然不是反面角色，但也不像正面角色，就跟韓寒鏡頭里的光線差不多，屬于灰暗地帶。到了《乘風(fēng)破浪》之后，就開始跟父親和解了，也意識(shí)到其實(shí)家人才是自己最親近的人。

《飛馳人生》中的張馳，在關(guān)于父愛方面，就已經(jīng)屬于正面角色。張馳跟張飛之間的互動(dòng)，也表達(dá)著父愛的純粹，這跟名利無關(guān)，跟利益也無關(guān)。在《四?！防?，父子之間的互動(dòng)又表現(xiàn)出了更深入的一面。

雖然吳仁騰很不靠譜，但他內(nèi)心對(duì)吳仁耀也是很愧疚的，他也希望補(bǔ)償兒子，臨走時(shí)把這些年的積蓄都留給了吳仁耀。當(dāng)然吳仁耀沒要這些錢，趁著跟父親擁抱的時(shí)候，又把錢塞回到了父親的口袋里。

不過當(dāng)吳仁耀在船上看著父親離開的背影時(shí)，他選擇了釋懷和原諒。有些情感不能用單純的靠譜和不靠譜來表示，就像是親情，不管情感中的兩個(gè)人再怎么不靠譜，依舊扯不斷兩個(gè)人之間的親情。0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E

之后，周歡歌這個(gè)老大哥就死了，他其實(shí)也不太靠譜，借了那么多高利貸維持車隊(duì)，總想著自己的車隊(duì)能贏一把。但是這不影響吳仁耀跟他成為好朋友，本來朋友就是志趣相投才能玩在一起，能跟好朋友在一起喝酒聊天自然是心如四海。在周歡歌死后，他的債務(wù)都被轉(zhuǎn)到了周歡頌頭上，吳仁耀主動(dòng)挑起了這個(gè)擔(dān)子，表示愿意替周歡歌償還所有的債務(wù)。對(duì)于這個(gè)劇情，很多人有些不解，認(rèn)為吳仁耀和周歡頌都逃走了，干嘛還要還這筆錢？就算是追債的追過來，接著跑不行嗎？特別是周歡頌跟吳仁耀分手以后，吳仁耀就更沒有還這筆錢的理由了，他為什么還要那么拼命地還錢？其實(shí)很多人都忽略了吳仁耀跟周歡歌的兄弟情懷，他這么拼命地還債，不只是為了周歡頌，還是為了跟周歡歌之間的友誼，更是吳仁耀的擔(dān)當(dāng)！欠了債可以一走了之，但是追債的一開始就說，周歡頌不把債還上最輕微的后果，也會(huì)影響周歡頌的個(gè)人征信。吳仁耀是愛著周歡頌的，他怎么可能讓心上人的后半輩子都在躲債中度過？

可以說，吳仁耀越是在努力還債，越是能體現(xiàn)這個(gè)人物身上的光芒。往往生活沒有想象中那么美好，往往來自生活中的打擊說來就來，可是吳仁耀沒有自哀自怨，也沒有現(xiàn)在的青年人普遍表現(xiàn)得那么“聰明”。他身上的執(zhí)著和擔(dān)當(dāng)，應(yīng)該就是這個(gè)年紀(jì)應(yīng)該具備的，可是現(xiàn)實(shí)情況卻恰恰相反，很多“心思活絡(luò)”的年輕人正在把執(zhí)著當(dāng)成傻，把擔(dān)當(dāng)當(dāng)成負(fù)擔(dān)。

《四海》的英文片名是“Only Fools Rush In”，意思是只有傻子才會(huì)陷進(jìn)去。這不只是說陷進(jìn)愛情里，還是在指陷入對(duì)生活的暢想中，這樣的暢想就是志在四海，在每個(gè)人的心目中，似乎只有四海才能達(dá)到自己理想中的生活。這里的“四海”表示的是外面博大的世界，因?yàn)樗螅运坪醭錆M了激情與機(jī)會(huì)，可以點(diǎn)燃大家奮斗的情懷。

這既是一種心態(tài)，又是一種人生歷程，青年人總是充滿著朝氣，認(rèn)為外面的世界任由自己去闖蕩?！端暮！返挠⑽钠褪怯迷谶@里的，傻子才會(huì)陷入這種暢想中，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)跟這樣的暢想幾乎是相悖的。年少時(shí)是心中有四海，真到了四海中，才發(fā)現(xiàn)自己的孤獨(dú)；原先志向遠(yuǎn)大的少年，后來博大的心胸逐漸變成了孤島。

當(dāng)吳仁耀去找吳仁騰幫忙的時(shí)候，卻聽到了在父親的家庭里那個(gè)從未謀面甚至吳仁耀都不知道他的存在的同父異母的弟弟喊自己的父親：“爸爸！”

吳仁耀愣在門前，然后立即扭頭就走，當(dāng)吳仁騰開門的時(shí)候，他已經(jīng)走遠(yuǎn)了。很多人認(rèn)為這又是被現(xiàn)實(shí)打臉了，也是對(duì)親情的諷刺，其實(shí)這是吳仁耀最后的成長經(jīng)歷。一些人和偶像的形象崩塌了，但是父親的形象一直沒有崩塌，吳仁耀之前已經(jīng)選擇了釋懷，所以并不會(huì)埋怨自己的父親。

這個(gè)時(shí)候的吳仁耀選擇不打擾，其實(shí)是對(duì)父親的一種成全。吳仁騰告訴了吳仁耀自己的住址，這是對(duì)兒子的一種信任，而且吳仁騰跟Showta哥最大的區(qū)別是，吳仁騰實(shí)際生活中是什么樣子，他就在兒子面前展現(xiàn)出什么樣子，所以他的形象并沒有崩塌。

如果吳仁耀等在門口，吳仁騰自然不會(huì)不管他，但是這會(huì)讓吳仁騰很難堪。此時(shí)心性已經(jīng)成熟的吳仁耀，干脆選擇了成全，這樣，父子的情分還在，也不會(huì)讓父親為難。從后來吳仁耀拿到父親寄給他的頭盔那個(gè)微笑中，可以看得出來，他還是很在意這段父子情的。

在影片的最后，吳仁耀替許苗滸飛躍珠江，但在最后一刻還是失敗了。不過他的努力應(yīng)該沒有白費(fèi)，起碼周歡歌的債務(wù)已經(jīng)還上了。吳仁耀又回到了自己熟悉的小島，做起了原先在碼頭上表演車技的工作。

這個(gè)結(jié)局看似不圓滿，但卻是韓寒至今為止的電影中最圓滿的結(jié)局。走出去，又回來了，吳仁耀完成了最重要的人生經(jīng)歷，他雖然依然平凡，但是他的心卻已經(jīng)高過了四海，這里的四海不只是指外面的世界，還是指面對(duì)外面世界時(shí)的那種心境。

很多人只有勇氣走出去，卻沒有勇氣走回來，最后都活成了Showta哥或者吳仁騰那個(gè)樣子?；氐郊亦l(xiāng)就意味著闖蕩失敗，很多人都覺得抹不開面子回來，也會(huì)覺得自己已經(jīng)跟家鄉(xiāng)生疏了，所以回來的過程，遠(yuǎn)比走出去的過程更需要勇氣。

吳仁騰不希望自己的兒子活成自己的樣子，吳仁耀也不希望活成自己父親的樣子，他更不愿意活成Showta哥的樣子。所以，他從四海中回到了自己熟悉的小島，在四海闖蕩的那段經(jīng)歷，讓他接受了自己的平凡，讓他看清了四海的面貌。

在吳仁耀騎著摩托車飛越珠江的時(shí)候，就是他最輝煌的時(shí)候，也是少年時(shí)的暢想實(shí)現(xiàn)的時(shí)候。只不過這個(gè)輝煌并不屬于他，也不怎么光彩。最后的失敗更是對(duì)很多人這種闖蕩經(jīng)歷的描繪：在最輝煌的時(shí)候，失敗了。

于是吳仁耀回來了，但是他的人生已經(jīng)不同！0C154139-018E-4857-AE37-2C63DCC7722E