□趙萊靜

梅蘭芳無疑是一朵光輝耀眼的國劇奇葩，更是一座不朽的藝術(shù)豐碑。他門下的弟子眾多，綿延流長。

程硯秋是他的第一位弟子。1917年，年輕的程硯秋在榮蝶衣的門下，知名戲曲家羅癭公以700大洋把程硯秋贖了出來。羅癭公非常關(guān)心程硯秋，督促他練功、練嗓，并親自教他學(xué)習(xí)書法，學(xué)習(xí)詩詞。羅癭公更希望他拜梅蘭芳為師。此時，徐悲鴻來京求羅為自己介紹工作。羅癭公正籌備程硯秋拜師梅蘭芳之事，便讓徐悲鴻按梅蘭芳演出的一張劇照，畫了一幅梅蘭芳常演的《天女散花》。這幅畫便成了程拜梅為師的禮品。當(dāng)時程硯秋只有15歲，拜師當(dāng)是1919年1月。程硯秋精心學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)，但他卻有創(chuàng)新精神，根據(jù)自己的形態(tài)、嗓聲，其后竟然創(chuàng)造了程派藝術(shù)。在此后京劇“四大名旦”評選中，梅蘭芳位居第一，程硯秋則位居第二。

■梅蘭芳

■程硯秋 李世芳《游園驚夢》

梅蘭芳的第二位弟子當(dāng)屬魏蓮芳。魏蓮芳1925年在北京斌慶班坐科，一次斌慶班的子弟正好與梅蘭芳等名家同臺演出。壓軸大戲是梅蘭芳與余叔巖合演的《打漁殺家》，魏蓮芳站在側(cè)幕旁如癡如迷觀看梅蘭芳的演出。演出結(jié)束，梅蘭芳回到化妝間卸妝。魏蓮芳竟偷偷地跟了進(jìn)去，看梅蘭芳卸妝。梅蘭芳十分驚訝，與他一問一答，感到魏蓮芳十分可愛，便說:“你想跟我學(xué)藝么？”魏蓮芳聞言“撲通”一聲跪在地上，向梅蘭芳磕了一個頭。后經(jīng)其父與王瑤卿等名家聯(lián)系，正式拜梅為師。此后，魏蓮芳一直跟隨梅蘭芳學(xué)藝演出，竟達(dá)5年之久。

魏蓮芳不僅一直演出梅派劇目，在他年長退出舞臺后，繼續(xù)授徒傳承梅派藝術(shù)。在“文革”結(jié)束后，他不顧年邁體弱依舊主動跑到上海京劇院教授李炳淑等人學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)，尤其是《白蛇傳》這出戲，李炳淑從魏蓮芳處學(xué)了不少“玩藝兒”，該戲由我與黎中城改編成電影，李炳淑飾演白素貞。由上影攝制上映，并獲得了1980年大眾電影百花獎。

第三位弟子是李世芳。1936年，梅蘭芳在外地得知北京出了個“小梅蘭芳”，十分驚喜，回京后尋找，竟在富連成班中找到了“小梅蘭芳”李世芳，梅蘭芳讓他表演，他演了《霸王別姬》《貴妃醉酒》，梅蘭芳看后十分贊賞，就主動提出愿收李世芳為徒，并辦了正式的拜師儀式。梅蘭芳從此在演出的各個方面對他進(jìn)行調(diào)教。在以后京劇界評選“四小名旦”中，李世芳竟然穩(wěn)居第一。

■《游園驚夢》 梅蘭芳飾杜麗娘 言慧珠飾春香

1937年“七七事變”，日寇大舉侵華，梅蘭芳蓄須明志，移居到上海思南路寓所。上海著名青衣李玉茹每天下午到梅府學(xué)藝，正式拜梅為師。梅蘭芳不辭辛苦，盡力教她學(xué)藝，而且要求非常嚴(yán)格，對她的一招一式，甚至一兩句唱詞都一再示范糾正。李玉茹在藝術(shù)上不斷成熟，后成為了上海京劇院著名的梅派表演藝術(shù)家。

1942年處于輟演之境的梅蘭芳見到了年僅9歲的陳正薇，便出面推薦她到上海戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，成為該校“正”字輩的演員。1948年梅蘭芳還把陳正薇接到北京寓中，正式收她為徒。陳正薇好學(xué)，劇藝進(jìn)步很快。未料到1957年她竟被錯劃為“右派分子”。陳正薇被視為梅蘭芳的愛徒，梅蘭芳也倍感壓力。表面上只能表示與她“劃清界限”，背地里卻不斷給她以慰藉，讓她要經(jīng)受住磨難，一心一意致力于藝術(shù)。此時陳正薇已下放到揚州京劇團(tuán)，終于在1959年被摘掉了“右派”帽子。梅蘭芳聞訊，十分高興，即刻讓她直赴北京，給予熱情款待，還讓她與自己的小兒子梅葆玖共同學(xué)習(xí)《穆桂英掛帥》。

再后的弟子就是言慧珠了，言慧珠即戲曲名家“言派”創(chuàng)始人言菊朋的女兒，從小學(xué)習(xí)京劇，青年時期常在上海演出，并多次拍攝電影，名彰海上。言慧珠癡迷梅派藝術(shù)，主動要求拜梅為師。梅蘭芳是了解言慧珠的，知道她聰慧異常，表演也不錯，就答應(yīng)收她為徒，他一再勸戒言慧珠，說你既然跟我學(xué)藝，以后絕對不能再演那些低俗不堪的戲了，像《紡棉花》《大劈棺》之類的戲，此后言慧珠果然與這些戲絕緣了。1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，梅蘭芳復(fù)出與俞振飛在上海美琪大戲院合演了昆劇《游園驚夢》，解放后二人也常演此劇。1957年夏衍建議他二人再演，并要拍成電影，梅、俞二人接受了這一建議梅蘭芳飾杜麗娘，俞振飛飾柳夢梅，言慧珠則飾小春香。拍攝開始，梅蘭芳一直交待言慧珠，說你也是上過銀幕的人，應(yīng)該牢記舞臺表演與電影表演是不同的，電影表演要求生活化，以便更平易近人。拍攝完畢，梅、俞的表演深受贊譽，言慧珠的表演也得到了贊譽。事后言慧珠一再說跟梅師拍電影，從表演藝術(shù)到為人修養(yǎng)都獲得了梅師的教益，感恩之情難以言盡。

1949年中華人民共和國剛剛建立，梅蘭芳就收了陳永玲為弟子。他傾囊向陳授藝，不辭辛勞，并與陳一起演出。在演《御碑亭》時，因陳原學(xué)的兩句詩與梅念的兩句詩不同，演出前陳緊張不安，不知怎么才好。梅蘭芳了解后勸他說，你就按你原學(xué)的念吧，我會配合你。令陳永玲感佩萬分，并說梅師的恩情讓他終身難忘。

1951年杜近芳正式拜梅蘭芳為師。梅蘭芳精心教授她學(xué)會了《花木蘭》《廉錦楓》等戲。梅蘭芳深感杜近芳是一個難得的好演員，但對她只演一些傳統(tǒng)戲倍感遺憾，一再要求她一定要演出一些新戲、大戲，尤其是新編歷史故事劇。于是，杜近芳根據(jù)梅師的教誨，連續(xù)排演了《佘賽花》《白蛇傳》《桃花扇》《梁紅玉》《謝瑤環(huán)》《白毛女》《紅色娘子軍》等傳統(tǒng)大戲和新編歷史故事劇和現(xiàn)代戲。由此，杜近芳名揚全國，并屢次代表國家到域外諸國演出，影響很大。

1953年由梅蘭芳為首的四位京劇大師赴朝慰問志愿軍官兵?；貒局校方?jīng)鞍山市，并進(jìn)行演出，這時鞍山京劇團(tuán)的青年旦角演員張南云有幸成為接待人員之一，一周內(nèi)觀摩了梅蘭芳演出的《宇宙鋒》《貴妃醉酒》等戲，極為癡迷，并主動提出要拜梅為師。梅蘭芳則說我一定要看你的演出才能決定。于是張南云演出了《梁?！芬徽壑械摹稑桥_會》，梅、周、程、馬四大名家都很贊賞。梅蘭芳就這樣接受了張南云的要求，但并沒有舉辦嚴(yán)格的拜師儀式，只要求張南云鞠個躬就行了。張南云果然向梅蘭芳恭恭敬敬地鞠了三次躬，就成了梅派弟子，成了著名的梅派演員。后張南云與童祥苓喜結(jié)連理，調(diào)至上海京劇院。

下面就要說到江蘇京劇院的沈小梅了，她拜梅蘭芳為師，潛心學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)，成為該院知名的梅派青衣。1956年梅蘭芳回祖籍泰州演出，沈小梅跟隨前往。她原名沈曉梅，當(dāng)?shù)匮缯埫诽m芳時，竟在發(fā)給沈曉梅的請?zhí)?，把“曉”改成了“小”，沈曉梅感到詫異便問梅蘭芳他們怎么把我改名了？梅蘭芳笑答:“叫沈小梅不是很好么，你是我的學(xué)生，說明你要把我的藝術(shù)傳承發(fā)展下去?！鄙蚣纯掏?，表示以后繼續(xù)認(rèn)真學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)。1959年江蘇京劇院出國演出，梅蘭芳特地為沈小梅加工提高《貴妃醉酒》的表演藝術(shù)，使沈小梅再次收獲了梅派藝術(shù)的精髓。

1959年楊秋玲演出的《楊門女將》名震全國，周恩來總理看后十分贊賞楊秋玲的表演，他在見到梅蘭芳時囑托他多多關(guān)心楊秋玲。接到總理的指示，梅蘭芳主動找到楊秋玲，讓她到自己的寓所學(xué)戲。除了在家教學(xué)，他在演出時總是讓楊秋玲看他演出，并告訴她凡是遇到什么問題一定要隨時問他。楊秋玲不負(fù)總理的所托，不負(fù)梅師的教誨，認(rèn)認(rèn)真真學(xué)戲，學(xué)會了不少梅派的經(jīng)典劇目。正是在梅蘭芳的言傳身教下，楊秋玲的藝術(shù)有了極大提高，成了梅派藝術(shù)傳承發(fā)展的京劇名家之一。

最后談?wù)劽诽m芳的關(guān)門弟子胡芝風(fēng)，她原來在清華大學(xué)讀書，由于迷戀梅派藝術(shù)，竟然主動退學(xué)。后經(jīng)周信芳介紹拜梅蘭芳為師，專心學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)，由于胡芝風(fēng)文化水平較高，天資聰穎，所以學(xué)習(xí)進(jìn)步很快，但她在學(xué)習(xí)時總是一招一式地模仿梅蘭芳的表演，從來不敢有所走樣。梅蘭芳看過她的演出后，立即告訴她不能這樣學(xué)習(xí)藝術(shù)，讓她一定要根據(jù)自己的特點所長來仔細(xì)體會把握表演，并說，你這樣模仿我，還有你胡芝風(fēng)么？你一定要學(xué)會革新創(chuàng)造，而我也是不斷在革新自己的表演藝術(shù)。胡芝風(fēng)由此受到了深刻的教誨，藝術(shù)有了飛躍般的進(jìn)步，后成為蘇州京劇團(tuán)著名的梅派演員。她演出的《李慧娘》影響很大，被上海電影廠拍成電影，受到了觀眾的熱烈歡迎。

梅派藝術(shù)可以說源遠(yuǎn)流長，各省市的京劇院團(tuán)中都不乏出類拔萃的梅派演員。

戲撰打油詩一首作結(jié)：

身為美男飾倩女，

門下弟子難盡述，

蓄須明志人欽敬，

不愧神州偉丈夫。