呂克

關(guān)鍵立意借鑒英劇日劇

曾打造國(guó)產(chǎn)情景喜劇代表作《愛(ài)情公寓》，同時(shí)又陷入“抄襲”爭(zhēng)議的韋正，這次把場(chǎng)景設(shè)在職場(chǎng)?！镀剖戮ⅰ分v述在大公司“萬(wàn)獸集團(tuán)”中干了十年糊墻工作的基層員工胡強(qiáng)，突然被提升為“破事部”經(jīng)理，帶領(lǐng)奇葩手下處理公司上上下下的雜事，既不能“摸魚(yú)”也不能“躺平”，部門(mén)員工只好在臟亂破舊的大樓夾層里辦公。

與《我愛(ài)我家》和《家有兒女》等早期國(guó)產(chǎn)情景喜劇相比，《破事精英》因?yàn)榘褕?chǎng)景設(shè)在高檔寫(xiě)字樓中，整體顯得更加現(xiàn)代、時(shí)尚，布景與都市職場(chǎng)劇并無(wú)兩樣。然而“破事部”辦公室顯得簡(jiǎn)陋狹窄，保留了傳統(tǒng)情景喜劇相對(duì)封閉的舞臺(tái)感，同時(shí)加入典型“罐頭笑聲”，引導(dǎo)屏幕前的觀(guān)眾發(fā)笑。

《破事精英》開(kāi)播后獲得一定關(guān)注，但題材和手法又陷入爭(zhēng)議。作為情景喜劇最重要的人設(shè)和笑料，《破事精英》的主要人物從部門(mén)經(jīng)理到普通員工既有普遍性，也有奇葩感，加上韋正擅長(zhǎng)的語(yǔ)言梗，還是很容易引發(fā)“笑果”。但在“破事部”的關(guān)鍵立意上，《破事精英》明顯借鑒經(jīng)典英劇《IT狂人》和日劇《庶務(wù)二課》：都是從大公司的輔助部門(mén)入手，'展開(kāi)“社畜逆襲”的八卦雜事。而《破事精英》主創(chuàng)最為驕傲的創(chuàng)新突破點(diǎn)一在情景喜劇中加入音樂(lè)劇和歌舞片段尚需觀(guān)眾認(rèn)可，畢竟從搞笑情節(jié)轉(zhuǎn)向歌舞表演很容易“出戲”。

用綜藝真人秀“重塑”情景喜劇

情景喜劇需要?jiǎng)?chuàng)新，這在業(yè)丙弟已達(dá)成共識(shí)，但關(guān)鍵是如何創(chuàng)新，許多情景喜劇資深導(dǎo)演也在思考。上個(gè)月亮相的《開(kāi)播！情景喜劇》力邀《我愛(ài)我家》導(dǎo)演英達(dá)、《武林外傳》導(dǎo)演尚敬及其主演沙溢、倪虹潔、范明，《家有兒女》的主演高亞麟、尤浩然等人加盟，這些見(jiàn)證過(guò)國(guó)產(chǎn)情景喜劇高光時(shí)刻的創(chuàng)作者共同尋找新的“孵化之路”。

作為國(guó)內(nèi)首檔情景喜劇IP孵化真人秀，《開(kāi)播！情景喜劇》嘗試“劇綜結(jié)合”，讓觀(guān)眾通過(guò)真人秀綜藝節(jié)目，看到情景喜劇的制作過(guò)程和創(chuàng)作理念，同時(shí)又用“劇組對(duì)抗”的競(jìng)賽形式,結(jié)合顧問(wèn)團(tuán)的點(diǎn)評(píng)和打分進(jìn)行比拼，借助臺(tái)前幕后的互動(dòng)方式，碰撞出“精品情景喜劇”，積累足夠人氣和認(rèn)可的劇集就能直接在電視臺(tái)開(kāi)播。

《開(kāi)播！情景喜劇》的思路至少把觀(guān)眾的注意力重新聚焦于情景喜劇，也喚起人們對(duì)那些國(guó)產(chǎn)經(jīng)典的記憶，普及相關(guān)理論的同時(shí)，解釋情景喜劇多年來(lái)停滯不前的原因。然而從實(shí)際開(kāi)播效果來(lái)看，《開(kāi)播！情景喜劇》讓不少觀(guān)眾有些失望：尚敬導(dǎo)演的《薪劇場(chǎng)》被批情節(jié)過(guò)于跳脫，讓觀(guān)眾難以理解；楊超越搭檔倪虹潔、范明的《家有姐妹》雖用上“祝無(wú)雙、邢捕頭”等致敬梗，但實(shí)在難以讓觀(guān)眾相信他們是一家人。'制作方試圖用綜藝真人秀的形式“重塑”情景喜劇，但過(guò)多的“周邊故事”會(huì)打碎觀(guān)劇體驗(yàn)，整體上更像是“小品合集”。

仍需多方面挖掘和孵化

如今全世界的情景喜劇創(chuàng)作都陷入瓶頸，《衛(wèi)報(bào)》等英國(guó)媒體甚至斷言“情景喜劇勢(shì)必消亡”，隨著快節(jié)奏的流媒體時(shí)代到來(lái)，每集30分鐘，動(dòng)輒幾十集、上百集的情景喜劇很難吸引觀(guān)眾注意、力。尚敬導(dǎo)演參與《開(kāi)播！情景喜劇》時(shí)就忍不住感慨:“現(xiàn)在市場(chǎng)變'得急功近利，投資人就是要讓觀(guān)眾馬上笑，懶得培養(yǎng)長(zhǎng)線(xiàn)劇?！北绕饚追昼姷亩桃曨l和搞笑劇，情景喜劇需長(zhǎng)期播放來(lái)營(yíng)造家庭或職場(chǎng)氛圍，逐步搭建歷史背景和人物關(guān)系，讓觀(guān)眾和角色間建立親切感、信任感，進(jìn)而生成代入感，但現(xiàn)在少有一家人坐在電視機(jī)前看《家有兒女》《閑人馬大姐》這類(lèi)情景喜劇的景象。

不可否認(rèn)的是，自1993年英達(dá)用《我愛(ài)我家》把情景喜劇引入中國(guó)后，觀(guān)眾一度十分喜愛(ài)這一電視劇類(lèi)型，各地紛紛開(kāi)播，還出現(xiàn)《武林外傳》《地下交通站》這種頗具中國(guó)特色的創(chuàng)新形式，其影響延續(xù)至今。要真正重振情景喜劇，僅靠一部職場(chǎng)劇或一檔綜藝真人秀和幾名相聲、脫口秀出身的喜劇人還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，需要?jiǎng)?chuàng)作者從主題到形式等多方面挖掘、孵化，才有可能出現(xiàn)“出圈”醵款。▲