化繁為簡(jiǎn)，讓極簡(jiǎn)攝影空靈不空洞風(fēng)光攝影家王強(qiáng)專(zhuān)訪(fǎng)

2022-06-13 07:16朱國(guó)偉

旅游世界 2022年6期

關(guān)鍵詞：西湖攝影

丨王強(qiáng)丨本刊記者朱國(guó)偉

王強(qiáng)的作品透著自己的個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格，極簡(jiǎn)的畫(huà)面、帶有詩(shī)意和東方美學(xué)、讓畫(huà)面充滿(mǎn)靈氣與想象空間、清新的色彩，別有一番空靈禪意之美。王強(qiáng)說(shuō)：學(xué)習(xí)攝影，我花費(fèi)了10 年；忘掉攝影，我花費(fèi)了10 年；重拾攝影，我又花費(fèi)了10 年，直到現(xiàn)在，我依然在這條路上探索，這就是我與攝影的故事。

我從事攝影已經(jīng)四十多年了。我與攝影的故事就要從我參軍說(shuō)起了。1977年恢復(fù)了高考，當(dāng)同齡人都在積極考大學(xué)的時(shí)候，我正在隊(duì)部服兵役（1976 年參軍），雖然羨慕，但因?yàn)樽约旱闹R(shí)儲(chǔ)備量不夠卻又覺(jué)得無(wú)可奈何。而我天生是一個(gè)比較要強(qiáng)的人，尋思著，既然高考這條路走不通，也一定要有一個(gè)足以傍身的一技之長(zhǎng)，后來(lái)我決定學(xué)習(xí)攝影，父母也非常支持為我買(mǎi)了一臺(tái)“紅梅相機(jī)”，就這樣開(kāi)啟了攝影之路。

我的攝影完全靠自學(xué)，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的環(huán)境里，國(guó)內(nèi)既沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)業(yè)的攝影學(xué)院，周?chē)矝](méi)有老師可以教我，沒(méi)辦法，我只能選擇自學(xué)，以最傳統(tǒng)的形式“看書(shū)”自學(xué)。當(dāng)我還沒(méi)有鑒別攝影書(shū)籍好壞的能力時(shí)，只能囫圇吞棗般天天啃書(shū)。當(dāng)一天天進(jìn)步、稍有鑒別能力的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)好書(shū)是那么少，相比起攝影書(shū)籍，繪畫(huà)作品對(duì)我的啟發(fā)反而會(huì)更大。當(dāng)我覺(jué)得自己可以再多一點(diǎn)實(shí)踐機(jī)會(huì)的時(shí)候，我便在有限的環(huán)境里努力尋找一切可以拍攝的東西。我通過(guò)“啃書(shū)”、“看畫(huà)”、“實(shí)踐”，一步一步構(gòu)建出了自己的基礎(chǔ)體系。部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)看到我對(duì)攝影的熱愛(ài)和執(zhí)著，也都盡自己所能給予我?guī)椭椭С帧?/p>

從部隊(duì)退伍之后，我心中的焰火不但沒(méi)有減退，反而還越燒越烈。攝影技術(shù)不斷提升的同時(shí)，也逐漸有了名氣，我似乎也有些飄飄然，既然拿獎(jiǎng)/辦展可以證明自己、獲得肯定，那我就直指目標(biāo)前進(jìn)，以至于后來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我都是為了拍攝而拍攝。那時(shí)候還是太年輕了，急于想要證明自己，心甘情愿被各類(lèi)攝影比賽、攝影展以及別人的審美捆綁住手腳，連迷失了自我也都渾然不知。當(dāng)我意識(shí)到這一點(diǎn)的時(shí)候，其實(shí)內(nèi)心已經(jīng)痛苦很久了，因?yàn)殡m然獲得了很多攝影界的大獎(jiǎng)，但那種“不舒服、不快樂(lè)”是能真切感受到的，只是我并沒(méi)有去思考過(guò)為什么。

我從小生長(zhǎng)在西湖邊，西湖的水養(yǎng)育了我，印刻在我腦海中的是它一年四季的風(fēng)晴雨雪，那種“恬靜感”已經(jīng)融入到了我對(duì)美的感知里、融入到了我的血液中。印象中，和“恬靜感”相伴的，還有父親騎單車(chē)載我賞景的快樂(lè)、大書(shū)法家郭仲選叔叔在湖邊寫(xiě)毛筆字的愜意……而不是各種莫名高大上的奇幻場(chǎng)景、或者山區(qū)的貧苦與艱辛。也許后者能夠被人關(guān)注，但它不是我內(nèi)心真正的快樂(lè)源泉。

不久之后，我決定退出攝影界，給心靈一個(gè)釋放的空間。在那之后，我去拍了電影、電視劇，做了很多與攝影無(wú)關(guān)的事情，前后約有10 年，那10年的時(shí)間里，我忘掉了攝影，但同時(shí)，也有了一些對(duì)攝影的新感悟?！爸厥皵z影”也成了我當(dāng)時(shí)最堅(jiān)定的目標(biāo)。我們的攝影之路發(fā)展不到200 年，攝影領(lǐng)域很少有自己的理論體系，大多數(shù)人奉行的理論，其實(shí)是從其他領(lǐng)域（比如說(shuō)美術(shù)、書(shū)法、音樂(lè)等等）借鑒來(lái)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，既然如此，那我能不能融貫中西，將一個(gè)綜合性的、全新的攝影理念作為自己重新開(kāi)啟攝影之路的基礎(chǔ)？

我開(kāi)始嘗試把國(guó)內(nèi)外的理念融合、把從“自己過(guò)去幾十年來(lái)的經(jīng)歷”中提煉出的精華融入到新作品當(dāng)中。那時(shí)候，也許很多人知道我在做的事情，但很少有人知道我的心路歷程：我的血脈里是東方的基因，骨子里喜歡恬靜、含蓄、優(yōu)雅，但是我需要接受熱情、奔放、直接的西方文化，并且還要融貫中西，不同文化在心中碰撞這種感受對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常痛苦的，即便如此，我依然知道痛苦之后是明朗、是精彩。

越來(lái)越多的人能感受到我作品的獨(dú)特性，2012年，我遇到了一位貴人：傅擁軍老師。那時(shí)候，傅擁軍老師是《都市快報(bào)》的攝影部主任，當(dāng)時(shí)他正在做“杭州西湖”這個(gè)主題的攝影比賽，因?yàn)槲液笃诘奈骱髌贩浅＞哂袀€(gè)人特色，他便聯(lián)系到了我，希望我參賽。因?yàn)檫@場(chǎng)比賽，他看到了我的很多他此前不曾看到過(guò)的作品，并且都給予了非常高的評(píng)價(jià)：我的作品是金像獎(jiǎng)應(yīng)該有的水準(zhǔn)（傅擁軍老師推薦我投第九屆金像獎(jiǎng)）。和他的這次相遇，我心中埋藏了幾十年的記憶和感受也被喚醒了。

我非常幸運(yùn)，人生的每一個(gè)階段都會(huì)遇到貴人。小時(shí)候，每當(dāng)我在西湖邊玩累了，就會(huì)回頭看看大書(shū)法家們寫(xiě)字，他們經(jīng)常告訴我，繪畫(huà)和書(shū)法一樣，橫要平，豎要直，這樣才會(huì)有美感。我的童年就是在這些美好事物的熏陶下度過(guò)的，他們給予了我“美的啟蒙”。在部隊(duì)幾年里，看到我對(duì)攝影的執(zhí)著和熱愛(ài)，領(lǐng)導(dǎo)們也都會(huì)盡自己最大所能為我創(chuàng)造機(jī)會(huì)和條件。在我重拾攝影的階段，遇到了識(shí)才惜才的傅擁軍老師，他喚醒了我對(duì)攝影的感覺(jué)和記憶，也對(duì)我做了很多的引薦，他是我在攝影這條路上的貴人和恩人。

《高原情》

《季節(jié)深處的芬芳》

現(xiàn)在我已經(jīng)六十多歲了，有時(shí)候非常感慨，這大半輩子就做了兩件事，一是當(dāng)兵，二是攝影，但回頭想想，也足夠了。攝影這條路上，我從未約束過(guò)自己，每一個(gè)階段似乎都順其自然，也正是因?yàn)檫@樣，我才會(huì)邁過(guò)一個(gè)坎、進(jìn)步一個(gè)臺(tái)階，直到現(xiàn)在，我都依然認(rèn)為自己在攝影領(lǐng)域還處于整條拋物線(xiàn)的上升階段，這一點(diǎn)我是非常欣慰的。

學(xué)習(xí)攝影，花費(fèi)了10 年；忘掉攝影，花費(fèi)了10 年；重拾攝影，又花費(fèi)了10 年，直到現(xiàn)在，我依然在這條路上探索，這就是我的故事了。

紀(jì)實(shí)攝影和藝術(shù)攝影是兩條完全不同的道路，在當(dāng)初選擇時(shí)我曾經(jīng)做過(guò)不小的掙扎，一開(kāi)始嘗試過(guò)紀(jì)實(shí)攝影，但我是那種到了地震現(xiàn)場(chǎng)肯定扔掉相機(jī)去搶險(xiǎn)救災(zāi)的人，所以感覺(jué)自己不太適合拍紀(jì)實(shí)題材，最后還是回歸到藝術(shù)的路子上來(lái)。

這和我習(xí)慣性使用長(zhǎng)焦有關(guān)。從小在西湖邊長(zhǎng)大，我親眼見(jiàn)證了西湖從一個(gè)“純樸姑娘”變成“摩登女郎”的過(guò)程。小時(shí)候的西湖周邊沒(méi)有高樓大廈，而是各種純木質(zhì)的亭臺(tái)樓閣、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，在西湖邊散步時(shí)，周?chē)镍B(niǎo)兒還會(huì)飛到肩膀上搶奪手中的零食，好生愜意。

后來(lái)，隨著現(xiàn)代化程度越來(lái)越高，一棟棟高樓以雨后春筍般的生長(zhǎng)速度拔地而起，很多老式建筑也都不見(jiàn)了，舉起相機(jī)，鏡頭所到之處滿(mǎn)是高樓大廈，再也看不見(jiàn)那種純自然景觀了，沒(méi)辦法，只能使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝一些小景，久而久之，我也就習(xí)慣了使用長(zhǎng)焦。而使用時(shí)間長(zhǎng)了我也慢慢發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)（以小見(jiàn)大、聚焦局部、減少畫(huà)面中的干擾元素……等等），也慢慢探索出了自己的風(fēng)格。

因?yàn)橐恢碧幱谧兓?，所以我從?lái)沒(méi)有給自己的攝影風(fēng)格下過(guò)任何定義，如果某一天我愿意去“下定義”了，那說(shuō)明我在走下坡路。但可以把這些“變化”做一個(gè)特點(diǎn)上的歸納總結(jié)：越拍越干凈，畫(huà)面顏色越來(lái)越少，色彩越來(lái)越純。

《風(fēng)吹沙成畫(huà)》

《獨(dú)占春風(fēng)》

我經(jīng)常和年輕人說(shuō)：玩攝影，一定不能抱著面面俱到的心態(tài)，對(duì)于大部分的普通人，尤其是非美院出身的人來(lái)說(shuō)，色彩太多一定是把握不住的，既然把握不住，那我們就需要舍棄，攝影本身就是一件為畫(huà)面做減法的事情。除了“越拍越干凈”之外，還有“越拍越柔”，我喜歡有著東方韻味的“柔美感”。

很多人認(rèn)為風(fēng)光攝影一定要有光影、有色彩，幾乎奉行了“非日出日落時(shí)間段不拍”這樣一個(gè)宗旨。但我不是，相比起光影、色彩，我更看重“氛圍感”，我喜歡那種柔柔的過(guò)渡，它是一種東方美，朦朧的同時(shí)又非常講究線(xiàn)條（比如說(shuō)一條橫線(xiàn)/點(diǎn)綴元素的擺放位置等），這樣的畫(huà)面非常舒服。

它就是“中國(guó)風(fēng)”的體現(xiàn)，中國(guó)風(fēng)講究“氣孔”，把這些點(diǎn)綴元素放到恰到好處的地方，就能抓住人的眼球，起到“氣孔”的作用。

不是，是連拍出來(lái)的。比如拍攝一匹馬，它從我鏡頭前走過(guò)時(shí)，我會(huì)用連拍的方式記錄下它的每一個(gè)動(dòng)作，在進(jìn)行后期合成時(shí)，如果需要某個(gè)動(dòng)作的馬，我就會(huì)挑選出這張照片進(jìn)行合成。

我很欣賞日本二十世紀(jì)六、七十年代一些年輕人的畫(huà)風(fēng)，當(dāng)時(shí)這個(gè)繪畫(huà)流派最明顯的特點(diǎn)就是采用“中心構(gòu)圖法”（比如說(shuō)把電線(xiàn)桿放在中間），在當(dāng)時(shí)很多主流派別的觀念里，這種構(gòu)圖方式是不具有美感的，“中心構(gòu)圖”在當(dāng)時(shí)是非常小眾的。

我和這個(gè)流派的人一樣，喜歡“打破常規(guī)”，但這并不是說(shuō)瞎拍亂拍，而是基于內(nèi)在美的一種創(chuàng)新。人對(duì)美是一種感受，這種感受是過(guò)去的所有經(jīng)歷加和后提煉出的一種東西，這種感覺(jué)一定會(huì)在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)被激活，也許是被攝影界，也許是被美術(shù)界，甚至是書(shū)法界，我就經(jīng)常會(huì)從攝影之外的領(lǐng)域得到新的啟發(fā)。

《春來(lái)柳先知》

很多人并不明白“形式”與“內(nèi)容”到底是什么。“形式”是第一眼的美感，它在我這種攝影風(fēng)格中是非常重要的。第一眼有美感才能抓住人的眼球，抓住人的眼球才能讓人深入作品看內(nèi)容，這個(gè)時(shí)候，我們才有權(quán)利說(shuō)話(huà)和表達(dá)。如果連“形式美”都沒(méi)有，那么后面的一切都不用談了。而“內(nèi)容”就是我們常說(shuō)的表達(dá)，不管是“故事”還是“理念”，一幅作品最終都是要講述一件事情的，這個(gè)是靈魂，是內(nèi)核，是作品能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的關(guān)鍵。

對(duì)小部分人來(lái)說(shuō)，“形式與內(nèi)容”這個(gè)概念已經(jīng)融進(jìn)骨子和血液中了，拿起相機(jī)，這兩個(gè)關(guān)鍵要素不用思考就會(huì)出現(xiàn)在作品當(dāng)中。要做到這一點(diǎn)，除了從小從美術(shù)學(xué)院出來(lái)的人之外，大部分人都需要靠“足夠的拍攝閱歷”和“生活經(jīng)歷”來(lái)做支撐，之所以要強(qiáng)調(diào)這兩點(diǎn)，是因?yàn)橹挥小芭臄z閱歷和生活經(jīng)歷”是自己的，此前的種種都不過(guò)是學(xué)習(xí)階段，屬于自己的東西才有靈魂。

用光方面，我的作品中90%以上都是“逆光”拍攝。構(gòu)圖方面，我一般是采用的“后期二次合成”的構(gòu)圖方式。比如說(shuō)，我會(huì)在保證光源方向一致的前提下，分別拍攝“鳥(niǎo)”和“樹(shù)”，后期將兩張照片合成在一起。千萬(wàn)別小看“保證光源一致性”這個(gè)點(diǎn)，一旦光源不統(tǒng)一，那這張作品就完全廢掉了。

至于兩張照片怎么合成，可以多看看我們的中國(guó)畫(huà)，中國(guó)畫(huà)當(dāng)中的學(xué)問(wèn)非常大。除了“用光”和“構(gòu)圖”，我再說(shuō)一下后期上需要注意的一個(gè)點(diǎn)：飽和度。對(duì)于風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，“高飽和”一定會(huì)有失真感，后期時(shí)，要保證飽和度不能過(guò)高，我自己在做后期時(shí)，就非常注意這一點(diǎn)。

第一件就是我最初講的：我曾花了10 年時(shí)間忘掉攝影，這10 年對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)里程碑式的意義。

第二件就是：我曾經(jīng)在去西北拍攝的途中，遇到過(guò)“車(chē)匪路霸”。那時(shí)候是改革開(kāi)放初期，很多攝影師都有過(guò)在拍攝途中被人莫名其妙攔截的經(jīng)歷；還有人會(huì)遇到強(qiáng)盜，被搶完了所有的錢(qián)財(cái)，只留下了一些回家的路費(fèi)；甚至還的人會(huì)遇到歹徒與狂犬，拍不了照片不說(shuō)，還要與歹徒搏斗、與狂犬搏斗等等。很不幸，我全部都經(jīng)歷過(guò)，但后來(lái)，隨著教育的普及，這些情況也越來(lái)越少了。

特別想告訴現(xiàn)在的很多攝影師朋友們，不管怎么樣，外出拍攝一定要有安全意識(shí)，保證安全的情況下，再考慮其他的事情，即便是拍攝。

第一，多看優(yōu)秀的攝影作品和繪畫(huà)作品，看一段時(shí)間再拍攝，等到拍攝遇到瓶頸期了之后，則再停下來(lái)去看作品，這樣來(lái)回切換。

第二，每一個(gè)階段都把這個(gè)階段里最喜歡的攝影師當(dāng)作目標(biāo)。目標(biāo)就是海上航行的燈塔，有了燈塔就有了前行的方向。我建議可以將他們的作品設(shè)置成自己的桌面，看的多了，這種“美”就能印刻在自己的腦海中，潛意識(shí)里會(huì)不自覺(jué)的往這個(gè)方向靠近，要相信自己一定可以超越他們。

第三，需要“抱團(tuán)”，找到志同道合的朋友。初學(xué)者需要和熱愛(ài)攝影的人在一起，喜歡風(fēng)光就和拍風(fēng)光的人在一起，喜歡紀(jì)實(shí)就和拍紀(jì)實(shí)的人在一起。這個(gè)過(guò)程中，一定要樂(lè)于分享自己的“秘籍”，“抱團(tuán)”是因?yàn)樽约旱牧α坎粔颍枰獜呐笥训慕?jīng)驗(yàn)中獲得啟發(fā)，而分享，則是一種共贏。我建議可以每周拿出一個(gè)晚上的時(shí)間來(lái)交流，交流才會(huì)看到自己的缺點(diǎn)，看到缺點(diǎn)是進(jìn)步的開(kāi)始。

第四，不要害怕瓶頸期。越是攝影初期瓶頸期越長(zhǎng)，越到后面，瓶頸期會(huì)越短，也許到自己足夠優(yōu)秀時(shí)，瓶頸期也許就是一、兩天，每一個(gè)瓶頸期都意味著綜合水平即將更上一個(gè)臺(tái)階，我自己就是這樣過(guò)來(lái)的。

第五，盡快判斷出自己最喜歡的題材。很多人最初接觸攝影時(shí)并不是專(zhuān)注某一個(gè)領(lǐng)域，而是在各個(gè)領(lǐng)域兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)幾年之后，才開(kāi)始專(zhuān)注一個(gè)題材。我建議大家可以看看自己在拍攝哪個(gè)題材時(shí)最激動(dòng)，選那個(gè)讓自己最激動(dòng)的題材，一定不會(huì)錯(cuò)。