陳小瑋

好的展覽核心是好的故事，好的故事需要過(guò)硬的展品。曲江藝術(shù)博物館采用五星級(jí)酒店+精品博物館的經(jīng)營(yíng)方式，通過(guò)淡化文物的概念，從泛藝術(shù)或大美術(shù)的概念建設(shè)博物館，獲得極大成功。2016年，全國(guó)非國(guó)有博物館運(yùn)行狀況評(píng)估中，曲江藝術(shù)博物館獲得“優(yōu)秀”等次。2020年，該博物館被評(píng)為國(guó)家二級(jí)博物館。

“兩端——海上絲路的東方與西方”，是曲江藝術(shù)博物館今年推出的一個(gè)展覽。

正像展覽前言所述：海上絲綢之路自開通以來(lái)，一直是溝通東西方交流的重要通道，并對(duì)世界文明的進(jìn)程產(chǎn)生著巨大的影響，具有廣博的內(nèi)涵和深遠(yuǎn)的意義。

展品中相當(dāng)大一部分是各種精美的扇子。扇面是雙面彩繪自不必說(shuō)，扇骨也極盡奢華，有描金骨、象牙劈絲骨、銀鎏金累絲燒藍(lán)骨等等，就連保護(hù)扇子的木制扇盒，四周或飾有彩繪，或鑲有貝雕，就連盒內(nèi)蓋也有人物彩繪，很多是中國(guó)人的生活場(chǎng)景，東方情調(diào)盡現(xiàn)其中。

“兩端”展覽以時(shí)間為軸線，用163件（組）藏品淋漓盡致地展現(xiàn)出了彼時(shí)中國(guó)匠人的卓越技藝。這些兼具東方風(fēng)韻與西洋情調(diào)的外銷藝術(shù)品，見證了東西海貿(mào)的盛況，同時(shí)，也是東西方文化匯流與融合的載體。

“海上絲綢之路，萌芽于商周，形成于秦漢，興于唐宋，轉(zhuǎn)變于明清，是已知最為古老的海上航線?！敝芴煊勿^長(zhǎng)向記者介紹道。

壁畫是博物館一大特色

“我們將博物館定名為曲江藝術(shù)博物館，有好幾層意思。”周天游追憶當(dāng)初是如何為博物館定位的。

中國(guó)人提到博物館，一般肯定是指文物博物館，因?yàn)槲覀兊牟┪镳^里邊90%都是文物。這與世界各國(guó)的博物館有很大的不同，實(shí)質(zhì)上涉及到對(duì)博物館的理解。

曲江藝術(shù)博物館（以下簡(jiǎn)稱“曲藝博”）就是想淡化文物的概念，從泛藝術(shù)或大美術(shù)的概念來(lái)定位，這是建博物館的初衷。

“色掛形象窮神變——中國(guó)古代壁畫源流展”是曲藝博保持了長(zhǎng)達(dá)八年之久的一個(gè)展覽，以中國(guó)古代壁畫通史的形式陳列，也是當(dāng)時(shí)中國(guó)惟一可見的一個(gè)中國(guó)古代壁畫展。

壁畫展由曲藝博館長(zhǎng)周天游策劃，此前，他曾擔(dān)任陜西歷史博物館館長(zhǎng)。

陜西歷史博物館有唐墓壁畫540多幅，當(dāng)時(shí)在全國(guó)絕對(duì)是第一的。陜西文博界是最早揭取墓葬壁畫的，民間藝人的土法揭取方式，充滿了中國(guó)藝匠的聰明才智，將對(duì)畫面的損害降到最低，而揭取面積卻達(dá)七八平方米之大，這種工藝得到世界文物保護(hù)聯(lián)盟秘書長(zhǎng)和中外專家的高度肯定。

一度很多人認(rèn)為，這是在破壞文物，覺得壁畫離開了原址，其價(jià)值就會(huì)大大下降。但缺乏很好的保護(hù)措施，所謂的原址保護(hù)效果也并不如人意。

實(shí)踐證明，壁畫離開原址，存放在溫度、濕度等各方面相對(duì)穩(wěn)定的庫(kù)房是非常安全的。陜西歷史博物館和日本奈良文化財(cái)研究所共同進(jìn)行壁畫庫(kù)房顏色多年檢測(cè)數(shù)據(jù)試驗(yàn)，數(shù)據(jù)可證明異地保護(hù)是可行的，也被當(dāng)今河北、內(nèi)蒙古、山西等省的文物部門所推廣。

1998年，美國(guó)總統(tǒng)克林頓來(lái)陜西歷史博物館參觀訪問(wèn)，在壁畫庫(kù)觀賞了珍貴的大唐壁畫。原定看五幅，后來(lái)增加到二十余幅。克林頓和希拉里在簽字簿上留言：“唐墓壁畫與秦兵馬俑有同樣價(jià)值。非常感謝，讓我分享你們的寶藏?！?/p>

克林頓到訪的新聞一經(jīng)報(bào)道，更多的外賓以及與國(guó)旅合作的團(tuán)隊(duì)客人等都想看。壁畫庫(kù)的門關(guān)不住了，每周三下午開放半天依然滿足不了需要，又應(yīng)要求破例增開。但長(zhǎng)期這么開放，人與畫面直接接觸，人呼出的二氧化碳，帶進(jìn)來(lái)的粉塵，以及燈光等，對(duì)壁畫都會(huì)造成損害。

于是，陜西歷史博物館就籌備建唐墓壁畫館。也就是在這個(gè)過(guò)程中，周天游發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，即中國(guó)美術(shù)史過(guò)于注重紙本繪畫，講中國(guó)繪畫史就是宋元明清，就是文人畫。國(guó)家文物局的教材《中國(guó)書畫》，根本不涉及壁畫。

實(shí)際上，自六千年前遼寧凌源縣紅山文化女神廟始，就有正規(guī)的壁畫，六千年來(lái)沒(méi)有斷過(guò)，形成了一個(gè)完整體系，所以用壁畫來(lái)反映中國(guó)的繪畫發(fā)展史是可行的。當(dāng)時(shí)，周天游的設(shè)想是，與其只做唐墓壁畫，還不如做一個(gè)壁畫的通代史陳列。一方面想要彌補(bǔ)中國(guó)繪畫史這方面（壁畫）的不足，同時(shí)，也能形象地反映不同時(shí)期的繪畫特點(diǎn)。況且，繪畫也是一個(gè)圖像歷史，保存有很多信息。比如，鄂爾多斯鄂托克旗的漢墓壁畫，就反映了當(dāng)年草原絲路的一些特征。

但由于種種原因，直到周天游從陜西歷史博物館館長(zhǎng)職位退休時(shí)，壁畫館也沒(méi)能建成，只是爭(zhēng)取到了經(jīng)費(fèi)，敲定了方案。

香港著名金融家、企業(yè)家、收藏家郭炎先生到西安投資建酒店，他想把國(guó)外已經(jīng)很成熟的星級(jí)酒店加博物館這個(gè)模式引進(jìn)來(lái)，有關(guān)方面將周天游推薦給了郭先生。

“我們守法?！惫壬倪@句話打動(dòng)了周天游。雖然他是國(guó)有館的，但從不歧視民辦館，也盡可能地給予民辦館以幫助。

周天游給曲藝博擬了一個(gè)八字方針：守法、規(guī)范、創(chuàng)新、求實(shí)。

曲藝博的規(guī)章制度是按照國(guó)有博物館標(biāo)準(zhǔn)來(lái)制定的，辦公區(qū)、文物庫(kù)房、監(jiān)控中心、基本展廳、專題展廳、臨時(shí)展廳、資料中心和網(wǎng)站、報(bào)告廳、文物修復(fù)中心，以及紀(jì)念品商店和休閑中心一應(yīng)俱全。

周天游專門考察了日本幾十個(gè)人的博物館，發(fā)現(xiàn)他們是真正社會(huì)化的。他借鑒了日本博物館充分依靠社會(huì)化的服務(wù)，少用人、用對(duì)人、多辦事、辦好事的經(jīng)驗(yàn)，將編制控制在20人以下。一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，責(zé)權(quán)利分明，避免了人浮于事、遇事推諉的弊端。

壁畫是人類早期藝術(shù)實(shí)踐的重要表現(xiàn)形式之一，是人類視野的描述與延伸，也是人類智慧的天窗。周天游設(shè)想的壁畫展上起五六千年前的新石器時(shí)代，下至晚清，能全面、系統(tǒng)地展示中國(guó)古代繪畫發(fā)展歷程的通史陳列。他在短短一年半時(shí)間里，親自走訪了20余個(gè)省、市、自治區(qū)的30余家國(guó)有館所，最終從11個(gè)省近30個(gè)館所（包括北京故宮博物院、遼寧省博物館、甘肅省博物館、山西博物院、陜西省考古研究院、遼寧省考古研究所等）中，借調(diào)了近90幅壁畫，其中五分之四是真跡。故宮的文物出宮一般三個(gè)月，卻有三幅壁畫在曲藝博展了三年，這都是破例的。壁畫展廳的展柜， 能夠保持恒溫恒濕，不接觸有害氣體，為此，館方投資了500萬(wàn)元。

展覽一經(jīng)面世，即得到了國(guó)內(nèi)外業(yè)界的普遍認(rèn)可，國(guó)家文物局還專門派員傳達(dá)指示，批準(zhǔn)該展可長(zhǎng)期辦下去，成為一個(gè)固定的基本陳列。

曲藝博成立之初就設(shè)置了一個(gè)設(shè)施完備的修復(fù)室，從文物修復(fù)學(xué)院招聘專業(yè)修復(fù)人員。十年前，在全國(guó)扒拉不出來(lái)幾個(gè)真正能指導(dǎo)從揭取、修復(fù)一直到展陳及其科學(xué)研究的人，這方面的科研力量很薄弱。從展品也可看出，各地的修復(fù)水平是參差不齊的，有時(shí)候還很懸殊。

2014年10月，國(guó)家文物局指定曲藝博和陜西考古院共建壁畫修復(fù)中心。在館區(qū)內(nèi)成立了軟硬件設(shè)施齊全、專業(yè)水平達(dá)標(biāo)、符合一級(jí)風(fēng)險(xiǎn)單位設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)的“壁畫保護(hù)修復(fù)中心”，聯(lián)合考古院的專家共同展開修復(fù)壁畫工作，大大提高了修復(fù)人員的專業(yè)技能。

內(nèi)蒙古鄂托克旗修公路時(shí)，發(fā)現(xiàn)了漢墓，里面有長(zhǎng)翅膀的獬豸，是帶景深的、帶透視原理的壁畫，如果不搶救，就會(huì)被推掉。曲藝博想盡一切辦法把它救回來(lái)進(jìn)行修復(fù)。在專家指導(dǎo)下，修復(fù)人員用土洋結(jié)合的辦法，先用土法把顏料層粘下來(lái)，然后，到墓道里篩細(xì)沙，帶回幾十袋細(xì)沙，用細(xì)沙補(bǔ)做地仗，將畫面恢復(fù)上去，很成功。到2017年，修復(fù)了16幅。國(guó)有的博物館一年不見得有機(jī)會(huì)修復(fù)壁畫，在曲藝博幾乎天天都修。

2019年6月28日，“西安壁畫保護(hù)修復(fù)基地”揭牌儀式在曲藝博進(jìn)行，這個(gè)基地是由西安市文物保護(hù)考古研究院與西安曲江藝術(shù)博物館共建，突破了國(guó)有、非國(guó)有的界限，調(diào)動(dòng)社會(huì)力量參與壁畫保護(hù)工作，實(shí)現(xiàn)資源共享，具有中國(guó)文保新標(biāo)桿的意義。年內(nèi)，曲藝博還會(huì)推出一個(gè)壁畫修復(fù)成果展。

配合壁畫展，曲藝博還主辦了壁畫論壇。論壇起步非常高，在聯(lián)合國(guó)教科文組織的支持下展示出了國(guó)際性。2017年，第三屆壁畫論壇完成了絲路沿線國(guó)家專家的全介入，為中外絲路文化以壁畫為主角的系統(tǒng)深入交流創(chuàng)造了條件，夯實(shí)了基礎(chǔ)。

“由于疫情已經(jīng)拖后了很長(zhǎng)時(shí)間，不能再拖了，哪怕采用線上線下結(jié)合的方式也要開展?！敝芴煊螢榈谖鍖帽诋嬚搲\劃著。

現(xiàn)在古墓壁畫的價(jià)值被人們所認(rèn)識(shí)，并得以重視，與周天游的引領(lǐng)、推動(dòng)、激勵(lì)密切相關(guān)。

走出去，引進(jìn)來(lái)

“我們是惟一一個(gè)以民間外交的形式從事出入境展的博物館?！敝芴煊握f(shuō)到此處，神情很是驕傲。

2018年8月16日，“明萬(wàn)歷皇家金器展——東波齋珍藏展”在斯洛文尼亞國(guó)家博物館正式開幕。本次展覽是在“一帶一路”倡議引領(lǐng)下，基于中國(guó)和斯洛文尼亞兩國(guó)間“16+1”合作框架，為增進(jìn)兩國(guó)間文化藝術(shù)交流而發(fā)起，獲得了兩國(guó)政府的大力支持。

2013年，受邀參加當(dāng)年歐亞經(jīng)濟(jì)論壇的斯洛文尼亞國(guó)家博物館館長(zhǎng)Barbara Ravnik女士，在參觀完曲藝博后，初步達(dá)成合作辦展的意向。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)五年的籌備，歷經(jīng)多輪專業(yè)細(xì)致的專家評(píng)審，三級(jí)文物主管部門的嚴(yán)格規(guī)范審批，2018年5月，該展覽正式獲批，成為全國(guó)第一個(gè)由國(guó)家文物局正式批準(zhǔn)的由非國(guó)有博物館獨(dú)立組織的外展。

我國(guó)文物管理體制及法律法規(guī)對(duì)出境展覽有著極為謹(jǐn)慎嚴(yán)苛的管理辦法，以及復(fù)雜審慎的審批程序，這次出境展是我國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展史上的一個(gè)標(biāo)志性事件，將對(duì)促進(jìn)非國(guó)有博物館事業(yè)發(fā)展極具示范性。

2018年8月10日， 79組共計(jì)145件明代金器安全抵達(dá)斯洛文尼亞國(guó)家博物館。六天后“明萬(wàn)歷皇家金器——東波齋珍藏展”在斯洛文尼亞國(guó)家博物館正式開幕。

按計(jì)劃，“明萬(wàn)歷皇家金器展——東波齋珍藏展”于2019年2月15日閉幕，由于展覽受到廣泛好評(píng)，其影響力向斯洛文尼亞周邊國(guó)家擴(kuò)散，在請(qǐng)示國(guó)家文物局批示同意后，該展被延期至2020年9月25日。

2019年11月20日至2020年9月25日，曲藝博與羅馬尼亞國(guó)家歷史博物館的交換展“明萬(wàn)歷皇家金器——東波齋珍藏展”在羅馬尼亞國(guó)家歷史博物館展出。此次展覽為明萬(wàn)歷皇家金器在歐洲巡展的第二站，被評(píng)為2019年境外影響力展覽TOP4。

出境展覽的這批金器，全部來(lái)自“東波齋”，即曲藝博創(chuàng)辦人郭炎先生的個(gè)人收藏。這批近二百件藏品，可與湖北省博物館藏的明梁莊王墓出土金器，江西省博物館所藏明藩王墓金器、南京市博物館所藏明代歷朝金器相媲美。1920年，這批金器由天津流入一位日本收藏家手中，郭炎先生為保護(hù)民族文化遺產(chǎn)，近年來(lái)通過(guò)多方努力從日本收藏家手中搶救性購(gòu)回香港，并入藏曲藝博將其開放與社會(huì)公眾共享共鑒。

實(shí)際上，這批金器在入藏曲藝博前就已享譽(yù)海外。

2011年6月，應(yīng)法國(guó)希拉克總統(tǒng)博物館和科萊茲省理事會(huì)之邀，這批金器作為東波齋“中國(guó)青銅器與金器”展的重要組成部分，在法國(guó)薩朗市希拉克總統(tǒng)博物館展出，并引發(fā)廣泛好評(píng)。

2012年又赴瑞士日內(nèi)瓦遠(yuǎn)東藝術(shù)博物館展出，館長(zhǎng)莫妮克女士為此展專門撰寫了專著。

2014年3月，周天游館長(zhǎng)攜館藏壁畫赴聯(lián)合國(guó)教科文總部參加“感知中國(guó)”展覽。此次展覽由北京、上海兩座城市和大都美術(shù)館、曲藝博參展，曲藝博作為惟一一家中國(guó)的非國(guó)有博物館參展。

同年9月，周天游又?jǐn)y“金玉滿堂”部分展品參加聯(lián)合國(guó)教科文總部的“絲綢之路與創(chuàng)意城市”展覽。因?yàn)檫@次展覽，聯(lián)合國(guó)教科文組織原總干事博科娃和現(xiàn)任總干事阿祖萊還先后訪問(wèn)了曲江藝術(shù)博物館。

2021年4月23日，國(guó)家文物局公布了第十八屆（2020年度）全國(guó)十大陳列展覽精品推介入圍終評(píng)項(xiàng)目名單，曲藝博“明萬(wàn)歷皇家金器——東波齋珍藏展”順利入圍終評(píng)。2021年5月18日，該展覽被正式公布獲得2020年度全國(guó)十大陳列精品獎(jiǎng)評(píng)選“國(guó)際及港澳臺(tái)合作入圍獎(jiǎng)”。

2016年，曲藝博引進(jìn)了來(lái)自法國(guó)的“跨越三個(gè)世紀(jì)的優(yōu)雅——塞夫爾制造局展”，讓游客看到了不同于中國(guó)瓷器的法國(guó)皇家瓷器的優(yōu)雅。

2017年7月，館藏的畢加索藝術(shù)品亮相“2017國(guó)家文化月—西班牙文化月”活動(dòng)。按規(guī)定曲藝博提供了全套展品的出處證明，西班牙文化大使蒞臨參觀并贊譽(yù)有加。

同年，“‘一帶一路捷克年之捷克水晶玻璃展”亮相曲藝博。

2019年5月，“歐洲十字路口的印記——斯洛文尼亞珍寶展”首次來(lái)華于曲藝博展出。

由民辦館獨(dú)立完成這一系列高品質(zhì)成規(guī)模的獨(dú)立外展，在國(guó)內(nèi)當(dāng)屬首次。這也證明民辦館在彌補(bǔ)國(guó)有館缺項(xiàng)中邁出了可喜一歩。

2016年，全國(guó)非國(guó)有博物館運(yùn)行狀況評(píng)估中，曲藝博獲得“優(yōu)秀”等次。2020年，曲藝博被評(píng)為國(guó)家二級(jí)博物館。

截至2021年底，曲藝博先后與包括中國(guó)國(guó)家博物館、北京故宮博物院、南京博物院、湖北省博物館、遼寧省博物館、廣東省博物館、山西博物院、甘肅省博物館、新疆自治區(qū)博物館、蘇州博物館、西安碑林博物館、西安博物院及陜西省考古研究院、甘肅省考古研究所、江西景德鎮(zhèn)考古研究所、西安市文物保護(hù)與考古研究院、寶雞市考古研究所等在內(nèi)的超過(guò)25家國(guó)有博物館或考古研究機(jī)構(gòu)就展示展覽、文物修復(fù)等方面開展過(guò)良好合作。

活力來(lái)自不斷的創(chuàng)新

曲藝博采用五星級(jí)酒店+精品博物館，這是在經(jīng)營(yíng)方式上的創(chuàng)新;實(shí)行館長(zhǎng)負(fù)責(zé)制，是其在體制上的創(chuàng)新。

“我們通過(guò)酒店擁有了穩(wěn)定的客源，酒店還替博物館付80萬(wàn)元水電費(fèi)，以及提供清潔服務(wù)，省去了20萬(wàn)元的保潔費(fèi)用，這兩大塊就占了年運(yùn)營(yíng)費(fèi)用的20%。為博物館提供了財(cái)力支持?！敝芴煊畏治鲞@種運(yùn)營(yíng)模式的基礎(chǔ)，在于“酒店要夠有影響，博物館要夠有標(biāo)準(zhǔn)”。

國(guó)外在五星級(jí)酒店里做一個(gè)有特點(diǎn)的精品博物館，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合是一個(gè)很成熟的經(jīng)驗(yàn)。酒店通過(guò)博物館提高它的文化品位，吸引更多高層次的俱樂(lè)部成員;五星級(jí)酒店相對(duì)穩(wěn)定俱樂(lè)部成員，成為博物館的基本客源，并通過(guò)他們迅速把博物館名聲傳播出去。曲藝博建起來(lái)后就被國(guó)外媒體大肆宣傳，其實(shí)本來(lái)是宣傳酒店的，但大家對(duì)博物館更關(guān)注，這樣以來(lái)對(duì)酒店、對(duì)博物館都有利。

“博物館的一個(gè)基本定義就是青少年的第二課堂，也是成年人的終身學(xué)校，實(shí)質(zhì)上它應(yīng)該是一個(gè)文化教育傳播機(jī)構(gòu)，是國(guó)家教育體系里的一個(gè)有機(jī)組成部分?！敝芴煊螐?qiáng)調(diào)，應(yīng)該打破當(dāng)前“文博是文博，學(xué)校教育是教育的兩張皮狀態(tài)”。

8月28日，一場(chǎng)特別的線上博物館云課堂，將曲藝博的海上絲路特展送到了8000多個(gè)家庭身邊，這是在常態(tài)化疫情防控期間，博物館利用新媒體進(jìn)行“博物館五進(jìn)”活動(dòng)的一次全新嘗試。

曲藝博社會(huì)教育部結(jié)合疫情防控的特殊情況，策劃了以“線上云游看國(guó)寶，非遺互動(dòng)賞國(guó)粹”為核心內(nèi)容的線上博物館社會(huì)教育課程，讓無(wú)法進(jìn)館的孩子們通過(guò)云看博物館的方式，在開闊視野增長(zhǎng)知識(shí)的同時(shí)，又能通過(guò)體驗(yàn)傳統(tǒng)非遺鍛煉動(dòng)手能力。

這次的云課堂，將“疫情下的社會(huì)公眾需要什么”作為出發(fā)點(diǎn)，博物館與有責(zé)任感的企業(yè)先行先試，探索“文化藝術(shù)+非遺互動(dòng)”的雙核新課程模式。通過(guò)直錄播的形式，借助新媒體手段，將博物館的展覽經(jīng)過(guò)專題化的設(shè)計(jì)搬進(jìn)了孩子們的暑期生活中，又通過(guò)與非遺傳承人的跨界合作，將展覽的背景知識(shí)與傳統(tǒng)的非遺國(guó)粹技藝，整合成可以調(diào)動(dòng)孩子們的注意力觀察力，鍛煉孩子們的五感協(xié)調(diào)能力的“動(dòng)手”工作坊，動(dòng)靜結(jié)合，耳聽手動(dòng)看得見也摸得著。這種全新模式的云課堂，消除了傳統(tǒng)灌輸式參觀帶來(lái)的乏味感，還能切實(shí)拉近孩子們與博物館的距離，拉近孩子們與珍貴展品的距離，讓他們有極強(qiáng)的參與感和新奇感。

“如果不是疫情，我們準(zhǔn)備做全域數(shù)字化博物館，進(jìn)到博物館，手機(jī)就會(huì)出現(xiàn)界面，大語(yǔ)種小語(yǔ)種講解可任意選擇?！敝芴煊螘诚胫鴶?shù)字化技術(shù)給參觀者帶來(lái)的便利。

曲藝博也在規(guī)劃未來(lái)的網(wǎng)上博物館。

博物館展覽時(shí)間總是有限的。常設(shè)館時(shí)間長(zhǎng)一些，專題展一般就三四個(gè)月，參觀的觀眾就也是有限的，辛辛苦苦做一個(gè)展覽，很多人也很感興趣，但因?yàn)榉N種原因看不了。曲藝博不滿足于只是簡(jiǎn)單地將展品圖片掛在網(wǎng)上，要能擁有更加強(qiáng)大的功能。比如，觀眾通過(guò)搜尋網(wǎng)上他喜愛的文物，了解其相關(guān)資料，還可以和博物館專業(yè)人員網(wǎng)上實(shí)現(xiàn)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的交流，在網(wǎng)上舉辦論壇、報(bào)告會(huì)、講座等活動(dòng)，公眾都可以參與，做成一個(gè)開放的平臺(tái)，這樣就完全打破了時(shí)空限制。

“博物館不能坐以待客，要成為一個(gè)讓觀眾可隨時(shí)訪問(wèn)的博物館?！敝芴煊勿^長(zhǎng)對(duì)曲藝博的未來(lái)充滿了期許。

（本文未署名圖片由曲藝博提供，特此致謝。）