一、引言

我國(guó)是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，在漫長(zhǎng)的歲月長(zhǎng)河中，留下了很多藝術(shù)瑰寶，其中詩(shī)詞作為一種代表性的傳統(tǒng)文化，經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河洗禮，涌現(xiàn)出類型多樣的古詩(shī)詞，蘊(yùn)含豐富的意象，是意象的重要載體。通過對(duì)古詩(shī)詞蘊(yùn)含的意象鑒賞分析，有助于更深層次地感受作者要表達(dá)的情感思想，拉近作者和讀者之間的距離，跨越歷史長(zhǎng)河，產(chǎn)生情感共鳴。李清照作為我國(guó)古代著名的女性詞人，其詩(shī)詞在我國(guó)古詩(shī)詞中有著不可忽視的地位，通過詩(shī)詞鑒賞，可以發(fā)現(xiàn)李清照多面的性格，有女性特有的賢淑，也有不輸須眉的剛毅、直率，透過詩(shī)詞，從中可以感受到李清照內(nèi)心深層次的英雄主義情懷、溫柔情懷以及浪漫主義情懷。加強(qiáng)對(duì)李清照詩(shī)詞蘊(yùn)含的花、酒、香意象探究，有助于把握李清照詩(shī)詞的意象和風(fēng)格，提升古詩(shī)詞鑒賞能力，在傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化的同時(shí)，為后續(xù)的相關(guān)詩(shī)詞研究提供一定參考和借鑒。

二、李清照的詩(shī)詞風(fēng)格

李清照是宋代的女詞人，詩(shī)詞類型多樣，是婉約詞派的代表人物。就李清照的詩(shī)詞風(fēng)格特點(diǎn)看，在其前期階段主要是描述待字閨中的生活，以及內(nèi)心真情實(shí)感，寄情于景的詩(shī)詞作品數(shù)量較多。后期階段主要描述傷時(shí)念舊，懷鄉(xiāng)悼亡的情感，表達(dá)自身內(nèi)心的惆悵和哀愁，因此，作品整體基調(diào)是傷感、哀怨的。[1]在詩(shī)詞創(chuàng)作中，其習(xí)慣采用白描手法，有很多清麗的描述性語(yǔ)言。李清照的詩(shī)詞作品流傳至今，共有46首，還有10多首詩(shī)詞并不確定是否屬于李清照所作。通過對(duì)李清照的詩(shī)詞意象特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)，發(fā)現(xiàn)主要是以花酒香意象為主，加深對(duì)花酒香意象的理解和感知，有助于深度剖析和感知作品蘊(yùn)含的思想情感，加深對(duì)作品內(nèi)涵的理解。

三、李清照詩(shī)詞中“花”的意象鑒賞

（一）梅花

梅花是很多詩(shī)詞中常見的花種，在《漁家傲·雪里已知春信至》中所描繪的梅花，可以將其比喻為作者少婦前期的自身形象，在創(chuàng)作這首作品時(shí)，李清照正處于熱戀期間，內(nèi)心洋溢的幸福透過字里行間可以感受到。李清照將自身比喻成香梅，形容自己如初春的梅花一樣，仿佛是出浴新妝的玉人，在上天的偏寵下出落得亭亭玉立，通過擬人化的修辭手法，令大雪中報(bào)春的蠟梅的擬人形象更加立體化、生動(dòng)化，與詞人當(dāng)時(shí)的情境相契合。通過詞中“造化可能偏有意”以及“此花不與群花比”兩句就可以感受到，原本含義是指蠟梅本無意爭(zhēng)春斗艷，但有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，無形中流露出李清照內(nèi)心深處潔身自好、自矜自信的心聲。[2]除此之外，在李清照少女時(shí)期的作品中，同樣可以見到藕花的身影。如《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是一首耳熟能詳?shù)淖髌?，也是李清照的代表作品之一?！俺Ｓ浵と漳海磷聿恢獨(dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。”描繪了妙齡少女時(shí)期的李清照生活無憂無慮，與伙伴暢游玩耍，玩到盡興時(shí)卻忘記了回家的路的場(chǎng)景。

（二）菊花

在李清照的詩(shī)詞中，可以看出其對(duì)菊花的喜愛，但相較于陶淵明的隱逸之菊，其有著不同的寓意，除了比喻高尚、高潔的君子以外，還賦予菊花獨(dú)特的女性特色。詞人的“人比黃花瘦”和“滿地黃花堆積”，分別描述了相思之情以及凄涼悲苦之情。[3]《醉花陰》中的“人比黃花瘦”，正是描繪了已經(jīng)進(jìn)入少婦階段的李清照，在佳節(jié)之日無人陪伴，百無聊賴，只能自顧飲酒消愁的場(chǎng)景?；h間風(fēng)吹動(dòng)菊花，不僅散發(fā)出一陣幽香，撩動(dòng)詞人內(nèi)心深處的凄苦和悲涼，尤其是風(fēng)帶動(dòng)簾子時(shí)，詞人不禁有些感嘆，自顧自憐。因此，“人比黃花瘦”成為古代女子形容內(nèi)心愁緒的生動(dòng)寫照，流傳至今，成為千古名句。又比如在《聲聲慢》中，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘……這次第，怎一個(gè)愁字了得！”字里行間充斥著悲涼、凄苦的愁緒，而這首作品正是李清照的轉(zhuǎn)折之作。在這一時(shí)期，詞人經(jīng)歷了亡國(guó)之痛，隨后丈夫離世，詞人不得不顛沛流離，無論是亡國(guó)之恨，還是喪偶之苦，都無從宣泄，只能含淚寫下《聲聲慢》，以此表達(dá)內(nèi)心的愁苦與哀怨。此處菊花盛開，正值秋天，原本秋天就有著清冷、肅殺和愁苦之感，而李清照本身就是喜愛菊花之人，此時(shí)卻由于內(nèi)心愁苦無意摘花，任其凋零枯萎，而這里菊花滿地則生動(dòng)形象地折射出詞人內(nèi)心的憔悴和悲苦，與整首作品的主題思想相呼應(yīng)。[4]

（三）牡丹

在李清照的《慶清朝·禁幄低張》中，牡丹有著妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月的別樣美感。創(chuàng)作這首詞時(shí)，李清照正值新婚，攜手踏春賞花，熱鬧非凡，從清晨到夜晚，仍然保持著較高的興致，盡情享受大自然的饋贈(zèng)。此時(shí)牡丹在李清照的眼中，有著容華淡佇，綽約俱見天真的形態(tài)，讀到此句，不禁感嘆牡丹獨(dú)特的魅力所在，真正稱得上是“國(guó)色天香”?！疤煺妗薄捌G態(tài)”以及“妒”，每一句都是用擬人手法描繪牡丹的姿態(tài)，仿佛是傾國(guó)傾城的佳人，遺世而獨(dú)立。這般美景，只有與心愛之人共同欣賞，才真正是幸甚至哉。[5]

（四）月季

在李清照筆下的月季，有著“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”的美感。詞句出自《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》。作品描繪了李清照十八歲出嫁時(shí)的光景，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，婚姻需要遵從父母之命、媒妁之言，而李清照無疑是幸運(yùn)的，丈夫是門當(dāng)戶對(duì)且與自身興趣愛好相投的趙明誠(chéng)。因此，對(duì)于此樁婚姻，她是十分欣喜且向往的。婚后，李清照生活無憂無慮，一天清晨與丈夫攜手同行，看到市面上的賣花擔(dān)子芬芳撲鼻，喜不自禁地挑了一枝月季，在朝霞映襯下顯得十分美艷。然后將花插在頭上，讓心愛的丈夫評(píng)判到底是自己好看還是花好看，而這一問顯然令自己的丈夫十分為難，因此，這首詞到此戛然而止，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。人美艷似花，花嬌嫩似人，趙明誠(chéng)如何回答則留下讀者去猜想吧。在草長(zhǎng)鶯飛、熱鬧非凡的季節(jié)，李清照筆下的詩(shī)詞充滿幸福、希望和美好，表現(xiàn)了自身對(duì)婚后生活的滿意和富足。[6]

四、李清照詩(shī)詞中“酒”的意象鑒賞

（一）少女時(shí)期的酒醉游玩

李清照在妙齡少女時(shí)期，十分沉迷于山水風(fēng)光，在《如夢(mèng)令》中就生動(dòng)地描繪了詞人與同伴游玩，興致正酣時(shí)酒醉迷路，誤入藕花深處的故事。[7]少女時(shí)期的李清照天真爛漫，不知人間疾苦，《如夢(mèng)令》這首詞正是李清照少女時(shí)代歡樂生活的一個(gè)縮影。玩到盡興時(shí)卻迷路，誤闖藕花深處，導(dǎo)致鷗鷺被驚飛。這一切的混亂為原本寧?kù)o的畫面帶來一絲別樣的生機(jī)，促使人和飛鳥、池塘等環(huán)境巧妙地融為一體，煥發(fā)勃勃生機(jī)。這一畫面的產(chǎn)生，可以將其歸功于酒，是由于李清照酒興大發(fā)，在夕陽(yáng)西下時(shí)，小舟誤入藕花深處，看似偶然的機(jī)會(huì)，卻帶來巨大的驚喜，也像是打開新世界的大門，帶給作者的是深深的震撼。而少年時(shí)期的李清照性格活潑好動(dòng)，在誤入藕花深處后有了爭(zhēng)渡的念頭，付諸行動(dòng)后驚起了鷗鷺，從中可以感受到強(qiáng)大的生命力，最終形成了這幅美麗的景象。另外，在《漁家傲》中，在“明月玲瓏”的月色中，詞人邊飲酒邊賞花，進(jìn)入了物我兩忘的境界，并表現(xiàn)出“莫辭醉”的豪邁之感，柔弱的表面下卻隱藏著一種不輸于男兒的陽(yáng)剛之氣。

（二）新婚后空閨的孤寂

盡管李清照與丈夫恩愛有加，婚后生活無憂無慮，醉心山水，踏雪尋詩(shī)。但丈夫“負(fù)笈出游”，令這份寧?kù)o、幸福的生活被打破，不得不與丈夫分離，獨(dú)居深遠(yuǎn)，滿腹哀怨、愁苦，對(duì)丈夫的思念和獨(dú)居的孤獨(dú)，使她不得不借酒消愁，喝醉了，正是愁緒至深的反映。同樣的，“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”生動(dòng)地刻畫了無聊、孤獨(dú)的生活，并從側(cè)面烘托出環(huán)境的清冷孤寂。在此情境下，回憶起了夫妻二人在一起的美好時(shí)光，更顯凄涼。《念奴嬌》是李清照早些年抒發(fā)離情的代表作，通過天氣和環(huán)境烘托情境，包括斜風(fēng)細(xì)雨的天氣，冷清蕭瑟的庭院，在此情境下，只能喝“扶頭酒”舒緩內(nèi)心的孤獨(dú)、哀怨。李清照追求的是自由、平等的愛情，但實(shí)際上卻是獨(dú)守空房，因此，這首詩(shī)包含很多對(duì)生活的無奈和哀愁。

（三）家仇國(guó)恨的凄楚離愁

李清照南渡后，詩(shī)詞創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)新的高峰，詞人在經(jīng)歷國(guó)破、喪夫變故后，內(nèi)心愁苦更加加重，盡管語(yǔ)言平淡，卻蘊(yùn)含深刻內(nèi)涵。在此時(shí)期，政局動(dòng)蕩，國(guó)破家亡，詞人倉(cāng)皇南渡，丈夫病故，老無所依。這時(shí)的李清照有亡國(guó)之恨，喪夫之痛，加上晚年孤苦的生活，集一身無處宣泄，只能借酒消愁，依靠酒來短暫逃避現(xiàn)實(shí)生活，尋求內(nèi)心的寧?kù)o。這一時(shí)期創(chuàng)作的《菩薩蠻》描述了早春時(shí)節(jié)，萬(wàn)物生發(fā)的景象，初春萌芽，也令內(nèi)心深處的回憶不斷涌現(xiàn)，撩動(dòng)詞人悲涼的內(nèi)心。

（四）晚年的惆悵

晚年時(shí)期，李清照孤苦無依，生活貧困潦倒，《聲聲慢》中對(duì)殘秋景象的描寫，更加生動(dòng)地折射出詞人當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，短短幾句，道盡了詞人內(nèi)心的孤寂、沉痛、迷惘和空虛，字里行間充斥著悲涼和失望。[8]經(jīng)歷人生巨大的變故，以往的幸福生活已經(jīng)遙不可及，破碎的生活，也令未來變得毫無希望。這一時(shí)期作品中的酒，與多年來經(jīng)歷的滄桑變化相比，酒變得十分寡淡，仍然無法將內(nèi)心愁苦排出。酒淡，側(cè)面印證了愁緒的濃烈，卻敵不過一陣寒冷，令內(nèi)心深處的愁苦、思念變得更加沉重。

五、李清照詩(shī)詞中“香”的意象鑒賞

（一）表達(dá)相思

李清照詩(shī)詞中的“香”，滲透在詞人日常生活中，成為表達(dá)意象的主要物象，在洗滌心靈、陶冶情操、修身養(yǎng)性中具有重要意義。李清照詩(shī)詞有大量描寫“香”的意象，香是生活中不可或缺的事物，同時(shí)，也是抒發(fā)情感、寄托哀思的重要意象。通過李清照的詩(shī)句，可以了解她在日常生活中經(jīng)常用香傳遞情感，如孤獨(dú)時(shí)焚香，喝酒時(shí)焚香，想念丈夫時(shí)焚香，睡覺時(shí)焚香等。在李清照詩(shī)詞中，焚香有重要意義，通過香描繪內(nèi)心細(xì)膩的情感，表達(dá)相思、哀怨愁緒。

在李清照的詩(shī)詞中，關(guān)于香的描寫，早期只有一首詩(shī)詞沒有愁緒流露，即《浣溪沙》?！朵较场分械摹暗幋汗夂程?，玉爐沈水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿?！逼渲忻枥L了李清照尚未出嫁前的快樂生活，陽(yáng)光恬靜，濃郁的香氣，都在無形表現(xiàn)李清照待嫁閨中的無憂無慮。但除了這一首詩(shī)詞以外，其他詩(shī)詞所描述的香均同愁緒相關(guān)聯(lián)，其中以冷香最為普遍。

《醉花陰》中的“涼”道出了詞人與丈夫分別的復(fù)雜心境，離愁令人痛苦難堪?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》中“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭?！毕憷淞艘矡o心續(xù)上，不愿起來梳妝打扮。由于丈夫經(jīng)常不在身邊陪伴，閨房中只有冷香陪伴詞人度過清晨、黃昏。香爐中的香快滅了，仿佛是在表達(dá)詞人內(nèi)心深處等待丈夫歸來的期望一般，也在逐漸熄滅。房間中一縷縷殘煙飄蕩，形勢(shì)不斷變化，呈現(xiàn)出一種渺茫、虛幻的場(chǎng)景，而這一點(diǎn)則映照詞人對(duì)丈夫不在的愁思。

（二）烘托愁緒

詩(shī)詞中經(jīng)常出現(xiàn)“香消、香盡、香斷”等詞語(yǔ)，與李清照亡國(guó)、喪夫的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)充分契合。如分享邵金而有日落黃昏，充分烘托出詞人孤寂、愁苦的情緒，只能每日通過篆香來計(jì)算時(shí)間，將李清照度日如年的無聊生活生動(dòng)呈現(xiàn)。香盡了，卻不愿意再點(diǎn)新的香，剩下的酒也不愿意再喝，主要是因?yàn)楣嗜艘讶?，?nèi)心的愁苦遠(yuǎn)不是點(diǎn)香、喝酒所能宣泄。無論是李清照早年的幸福生活，還是晚年孤苦無依的生活，香常伴左右，用于烘托詞人內(nèi)心的愁緒，意境成為李清照詩(shī)詞中不可或缺的重要意象。

南渡后的《鷓鴣天》，其中的“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”以及《菩薩蠻》中“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”，更是將個(gè)人愁緒和國(guó)家愁緒整合在一起，折射出詞人內(nèi)心已經(jīng)如香一樣清冷凄涼，失去了一切希望。詞人每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情，都充滿愁緒，像是飄散的香氣一樣縈繞在心頭，令時(shí)間無限延長(zhǎng)，營(yíng)造出一種悲涼、綿長(zhǎng)、憂郁的意境。但從另一個(gè)角度看，李清照的詩(shī)詞更多是為了抒情，很少寫物，其中，香意象的營(yíng)造，主要表現(xiàn)出一種悲涼、綿長(zhǎng)的意境，以此烘托李清照整個(gè)人生狀態(tài)的愁緒。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，李清照詩(shī)詞數(shù)量眾多，“花酒香”意象表現(xiàn)在各時(shí)期的詞作中，通過對(duì)詞作中獨(dú)特意象的分析，可以從中感受作者流露的情感思想、表現(xiàn)手法和不同心境。因此，在李清照詞作意象鑒賞中，有助于學(xué)習(xí)其意象表現(xiàn)手法，豐富自身精神世界，對(duì)于傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀文化具有深遠(yuǎn)意義。

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（作者簡(jiǎn)介：強(qiáng)小菊，女，本科，甘肅省白銀市平川區(qū)青少年校外活動(dòng)中心，中級(jí)，研究方向：文學(xué)）

（責(zé)任編輯 葛星星）