● 本期封面主題是關(guān)于挪威女高音歌唱家戴維森（Lise Davidsen）的訪談。說到挪威的女性歌唱家，人們最先想到的或許是偉大的弗拉格斯塔德——豐碑式的瓦格納演釋者。在進(jìn)行本次訪談之前，戴維森正在紐約大都會歌劇院，準(zhǔn)備演出新角色：瓦格納歌劇《紐倫堡的名歌手》中的女主角艾娃。在此之前，她還在維也納國家歌劇院出演《女武神》中的齊格林德。另一個英雄女高音的典范人物——貝多芬《費(fèi)岱里奧》中的女主角萊奧諾拉，也是戴維森詮釋過的經(jīng)典角色。本篇訪談主要圍繞挪威本土重要作曲家格里格的歌曲展開，彼時她與鋼琴家安茲涅斯合作灌錄格里格歌曲的新唱片即將面世。

● 《了不起的怪人》一文聚焦于俄國作曲家斯克里亞賓，從作曲家同時代人的回憶入手，回溯他的生活與創(chuàng)作。斯克里亞賓的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，并且可以說是越來越獨(dú)特，至創(chuàng)作中后期，不僅當(dāng)時的很多聽眾難以接受（雖然不乏崇拜者），甚至作曲家的很多同行友人都感到困惑。拉赫瑪尼諾夫也勸他，是否要注意避免走火入魔？與之相對應(yīng)的，斯克里亞賓生活中的舉止言談也讓人感到他是個怪人。關(guān)于斯克里亞賓的病態(tài)，有時甚至是瘋狂的說法廣為流傳，甚至成為很多演釋者的參考。但真實(shí)的情況究竟如何？當(dāng)時人們的回憶當(dāng)然有價值，但一些故弄玄虛的誤傳也由此而來。譬如，作曲家的朋友之一聲稱斯克里亞賓死于復(fù)活節(jié)當(dāng)天。其實(shí)，他去世的日子比復(fù)活節(jié)至少晚了三個禮拜。

● 唱片推薦欄目中，海廷克的最后錄音上線，但評分并不是很高。指揮家一生同阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)緊密聯(lián)系，但在最后一場演出中，他卻選擇回到事業(yè)的起點(diǎn)——荷蘭廣播愛樂樂團(tuán)，與樂隊合作演出了布魯克納《第七交響曲》。作為中生代主力指揮家之一的諾特與瑞士羅曼德管弦樂團(tuán)，漸漸成為時下的名牌組合。他們推出了以“佩利亞斯與梅麗桑德”為主題的新錄音，包括勛伯格的樂隊作品以及德彪西的歌劇改編曲，由諾特本人進(jìn)行改編。目前，某一組合系統(tǒng)性灌錄交響曲的新錄音已屢見不鮮，但真正具有旗幟性號召力的當(dāng)屬亞當(dāng)·費(fèi)舍爾與迪特斯多夫交響樂團(tuán)的馬勒交響曲，他們演出馬勒《第六交響曲》的新錄音獲得了好評。

● “建立你的音樂圖書館”欄目，選擇了沃爾頓的《中提琴協(xié)奏曲》。中提琴的獨(dú)奏曲目一直有待拓寬，沃爾頓這部作品問世后，進(jìn)入他最受歡迎的曲目之列。類似梅紐因、肯尼迪與文格洛夫等多位演奏名家都留下過該作的唱片。若不是這張唱片，我們或許一時難以記起文格洛夫也擅長中提琴！不過，小提琴與中提琴兼通的演奏者，本期雜志推薦的是埃內(nèi)斯（James Ehnes）和梅紐因。當(dāng)然，中提琴巨匠普利姆羅斯的歷史名演必然會得到推薦。而首選版本，留給了帕沃（Lawrence Power）在Hyperion灌錄的唱片。