徐江

我發(fā)現(xiàn)最近和前段在看的熱劇，像《飛狐外傳》《簡言的夏冬》《罰罪》《二十不惑2》《歡樂頌3》《冰雨火》等，凡屬口碑不錯的劇集，群戲質(zhì)量在評分中所占的分量正越來越重。各播出平臺的主力劇集，也多偏重于多主角式劇集和群戲比重較大的劇集。

大劇歷來是看領銜主演的，這是所有影視和舞臺劇約定俗成的規(guī)矩，幾乎成了定律。不過，要是按著近年諸多熱劇贏得口碑的趨勢來看，這一“定律”似乎正面臨升級。一部大劇只靠三兩個領銜主演支撐就能成功的時代，已經(jīng)一去不復返了。

我們不妨回顧一下，近年霸屏的那些職場劇、懸疑劇等，基本上都是在拼整個表演團隊。以近期幾部熱劇為例：《二十不惑2》的領銜是關曉彤、卜冠今、董思怡、徐夢潔，其他主演有李庚希、牛駿峰、李俊賢、金世佳等，演技底牌走的是“4+”路線；《歡樂頌3》的領銜是江疏影、張佳寧、楊采鈺、張慧雯、李浩，其他主演和客串有羅海瓊、黃覺、王自健、竇驍、王安宇、經(jīng)超、雷漢、鮑大志、譚凱、侯長榮等，演技底牌走的是“5+”；《罰罪》表面上看是黃景瑜和楊祐寧沖在陣容前列，其實真正起中堅作用的演技擔當，是程煜、李幼斌、夏侯鑌、趙荀、張晨光、江珊、孫遜、傅程鵬、史蘭芽、徐洪浩、楊舒、句號等一大批人。這已經(jīng)不再是過去我們談論一部劇表演水平時經(jīng)常提到的——領銜主演們“星味兒足不足”的問題了，它還涉及表演團隊總體風格的“勾兌”，以及鏡頭內(nèi)外整體表演空間的營建。

群體性表演，過去在舞臺上就屬于觀眾叫好，但對表演者來說卻難度極大的工作；不只演員頭疼，劇作家和導演也頭疼，舞臺其他部門人員也都會多出不少緊張和小心來?，F(xiàn)在把它放到影視的視野下來談，既有的難度依然存在，而且還變得更復雜了，因為又融入了新的方面——機位調(diào)度、鏡頭剪輯和服化道的精細化……

凡大劇，群體性表演所承載的職責往往都極為重大——必須要為劇集增色，而不是拖后腿。以近十年間的大熱劇集為例，《甄嬛傳》《瑯琊榜》《偽裝者》《人民的名義》《和平飯店》《慶余年》《射雕英雄傳》（蔣家駿執(zhí)導版）、《覺醒年代》《雪中悍刀行》……這些爆款劇集的亮點和成功經(jīng)驗可能有很多，但“對多人場面表演的良好把控”“對眾多次要角色的成功塑造”一定位列其中。這些具體的表演細節(jié)，無論哪點出現(xiàn)紕漏，都會引發(fā)觀眾口碑下滑，進而影響觀眾對全劇品質(zhì)的評判。

成功的群戲，對劇集和主演的托舉作用非常明顯。以張若昀近十年的成長為例：張若昀第一次拍劇是在2004年，觀眾普遍對其有所認知是因為他出演了《雪豹》。隨后，他主演了《黑狐》《雪豹之堅強歲月》《麻雀》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》等劇，成為國內(nèi)知名的、有一定表演個性的硬派小生。真正讓張若昀實現(xiàn)知名度和演技雙重飛升的，是《慶余年》《雪中悍刀行》《警察榮譽》這三部群像劇。在這三部劇中，張若昀先后與陳道明、許還山、王景春、于榮光、劉佩琦、吳剛、胡軍、劉樺、于小偉、田雨、楊皓宇、寧理、于洋、田小潔、沈保平、王陽、趙陽、杜玉明等數(shù)十位資深男演員，以及二三十位當紅青年女演員配戲。從《慶余年》《雪中悍刀行》開播時被小說原著粉質(zhì)疑，到《警察榮譽》播出后收獲普遍肯定，張若昀在短短三年多的時間里，完成了對同一類型劇中不同個性男主的出色演繹，也完成了對古裝、時裝不同類型劇集表演的適應。

這樣一種飛躍對于年輕演員來說，可遇不可求。它固然得益于張若昀近十年的努力和積淀，得益于他以往同姚安濂、張魯一、王龍正、王勁松、李小冉、劉小鋒、杜玉明等實力演員的合作與學習，但三部規(guī)格超高的大劇表演團隊眾星捧月式的合作，無異于一次又一次強化專業(yè)的“魔鬼集訓”。擁有了這段群戲經(jīng)歷的張若昀，演技上的收獲將受益終身?？梢哉f現(xiàn)在的他，基本已能擺脫參演作品類型和自身外形的束縛，擁有著廣闊的表演潛力與空間。由此，我們也希望伴隨著精品劇的不斷增多，在青年演員中涌現(xiàn)出更多的張若昀。

口碑的形成源自劇集的品質(zhì)和演員的發(fā)揮，而這兩者，無論哪一塊，都離不開群戲的支撐與提升。這也側證了內(nèi)地電視劇制作難度的提升，以及專業(yè)化程度的進步。戲越來越不好拍了——對于專業(yè)人士，這是考驗；對于觀眾，這反而是福氣。