唐林

清初蜀中三杰之一

費(fèi)密（1625—1701），清代著名學(xué)者、詩人和思想家，字此度，號(hào)燕峰，四川新繁（今成都市新都區(qū)新繁鎮(zhèn)）人。費(fèi)經(jīng)虞之子。費(fèi)密曾參加楊展組織的地主武裝，抗擊農(nóng)民軍。失敗后，走避陜西，不久，又偕其父費(fèi)經(jīng)虞（曾任明代廣西知府）卜居江蘇泰州野田村?！爸菔刂滟t，為除徭役。”其父邃于經(jīng)學(xué)，盡傳父業(yè)，工詩文，究心兵農(nóng)禮樂等學(xué)，以教授、賣文為生。當(dāng)?shù)罃M舉鴻博，薦修《明史》，皆為辭。費(fèi)密守志窮理，講學(xué)著述，在文學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、醫(yī)學(xué)、教育和書法等方面都有很高造詣。唐鴻學(xué)于《弘道書·跋》將費(fèi)密與清代大學(xué)者顧亭林、顏習(xí)齋并稱。費(fèi)密晚年幽居江蘇揚(yáng)州（今揚(yáng)州市江都區(qū)）30余年，授徒自給，著書終生，是當(dāng)時(shí)揚(yáng)州最杰出的知識(shí)分子之一。

費(fèi)密一生共著書44種，多達(dá)3474卷。在詩、文、經(jīng)、史、醫(yī)、書、教育諸方面均有造詣。著述中影響最大者當(dāng)推《中傳正紀(jì)》《弘道書》《燕峰文集》《燕峰詩鈔》《荒書》等。其中，《荒書》是清代四川紀(jì)實(shí)史學(xué)的代表作之一，是一部記述明代張獻(xiàn)忠及其大西軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)四川的編年（1630—1664）史書，所記內(nèi)容多系費(fèi)密親身經(jīng)歷，耳聞目睹。敘事詳明，文筆簡(jiǎn)潔流暢，不失大家風(fēng)范，很多珍貴的原始資料，全賴此書保存下來。2017年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)之一的四川彭山江口沉銀遺址的線索始出于此?！逗氲罆肥琴M(fèi)密闡明自己儒學(xué)觀點(diǎn)，總結(jié)宋明數(shù)百年理學(xué)，并批判程朱學(xué)派的一部重要學(xué)術(shù)著作，被梁?jiǎn)⒊u(yù)為“宋元學(xué)術(shù)革命的急先鋒”，在清代學(xué)術(shù)史上具有重要地位?！肚迨犯濉贰端拇ㄍㄖ尽贰跺\里新編》《益州書畫錄》有傳。

1958年成都會(huì)議期間，毛澤東主席曾圈閱費(fèi)密所寫的《朝天峽》一詩?！冻鞃{》全詩如下：“一過朝天峽，巴山斷入秦。大江流漢水，孤艇接殘春。暮色愁過客，風(fēng)光惑榜人。明年在何處？杯酒慰艱辛?！贝嗽妼懢?，極寫江水之深險(xiǎn)及旅人之悉緒。全詩風(fēng)格明快，語句自然，不減李白之風(fēng)，這是毛澤東所欣賞的。（費(fèi)振剛、董學(xué)文主編：《毛澤東批注圈閱史傳詩文集成·上卷》）

后世學(xué)者評(píng)價(jià)極高?！度裨妳R》《錦里新編》等編著者、清代張邦伸云：“蜀中著述之富，自楊升庵后，未有如密者。楊主綜覽舊聞，密則獨(dú)攄己見，較楊更精?！保ā跺\里新編》卷5）清代百科全書式學(xué)者李調(diào)元謂：“吾蜀詩人，自楊升庵、趙文肅、任少海、熊南沙四大家后，古學(xué)幾凌替。費(fèi)氏父子起而振之。其詩以漢魏為宗，遂為兩蜀巨靈手。”（王小紅：《巴蜀歷代文化名人辭典·古代卷》）

費(fèi)密與呂潛（遂寧）、唐甄（達(dá)縣）合稱清初蜀中三杰，是繼楊升庵之后為中華和巴蜀文化作出卓越貢獻(xiàn)的又一四川人。

費(fèi)密的生平可以分為三個(gè)時(shí)期：蜀中離亂、流寓東南、幽居野田。

費(fèi)密自30歲離四川后，直至病逝，始終未能重返故鄉(xiāng)。

石濤為費(fèi)密親繪新繁《費(fèi)氏先塋圖》

石濤（1641—約1718），清初著名畫家，明靖江王朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“明末清初四僧”。他是中國繪畫史上一位十分重要的人物，既是繪畫實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。其名言“一畫論”“搜盡奇峰打草稿”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等膾炙人口，在中國書畫界人人皆知。

《費(fèi)氏先塋圖》（一名《繁川春遠(yuǎn)圖》），清代名畫之一，是石濤于清康熙四十一年（1702）為費(fèi)密所繪。紙本水墨設(shè)色，縱29.1厘米，橫110厘米，現(xiàn)藏法國巴黎集美亞洲藝術(shù)博物館。有人稱此畫藏于臺(tái)北故宮博物院，實(shí)誤。也有人說石濤曾先后為費(fèi)密繪兩圖，一是《繁川春遠(yuǎn)圖》，一是《費(fèi)氏先瑩圖》，更加錯(cuò)誤，兩圖實(shí)際是同一幅圖。

那么，石濤為什么愿意為費(fèi)密畫這樣一幅圖呢？費(fèi)密與石濤，相識(shí)于揚(yáng)州，兩人年齡相差16歲，是石濤晚年定居揚(yáng)州后交往較深的重要朋友之一。費(fèi)密自30歲離開四川，直至病逝，始終未能重返故鄉(xiāng)。他特別思念家鄉(xiāng)新繁，因此請(qǐng)石濤為其畫一幅《先塋圖》，即費(fèi)氏家族先人墳塋圖，并約定由費(fèi)密先畫草圖，再由石濤繪成畫卷。不料，費(fèi)密將草圖剛繪好不久便因病不治而逝。3個(gè)月后，為了卻父親遺愿，費(fèi)密之子費(fèi)錫璜（字滋衡）便攜帶先父繪好的草圖去揚(yáng)州拜會(huì)石濤。石濤睹圖思友，不顧天寒地冷，呵搓著手，當(dāng)即畫下此圖，并作題跋細(xì)說此畫來由。清康熙五十五年（1716），費(fèi)錫璜曾攜此圖回新繁省墓。費(fèi)錫璜是清初名震江南的詩人和詩論家，也是石濤朋友，曾寫詩《松石引贈(zèng)石濤上人》贊揚(yáng)石濤的山水畫，石濤還替費(fèi)錫璜畫過一幅描繪江南山水的《桃源圖卷》。今江蘇省揚(yáng)州市江都博物館還藏有費(fèi)密一印，篆文“家住成都萬里橋”。

《費(fèi)氏先塋圖》是一幅什么樣的圖？右邊，卷首描繪的是新繁縣的城墻與城內(nèi)的建筑，隔著迂回的河流，可以看到城外茂密的樹林由畫面的右下到左上斜向布列；左邊，隆起的費(fèi)氏先人塋墓的青碑便掩映于其間。此畫為想象式實(shí)景山水，結(jié)構(gòu)緊密，層樹交錯(cuò)，以濕潤(rùn)的筆墨與清雅的設(shè)色，描繪出蔥郁華滋的景象。從此畫不僅可見倆人感情之深，還可見石濤對(duì)費(fèi)密學(xué)問、人品之敬重。

中國著名繪畫大師石濤一生足跡從未踏上蜀地，更別說清代四川小城新繁，但他以精湛的筆法，高度的概括，表達(dá)了游子懷念故土的情愫，構(gòu)成這幅出色的寫意圖畫。中國畫界歷來有“入蜀方知畫意濃”之說，從此例來看，“不入蜀也知畫意濃”，應(yīng)該也非虛妄。

傅抱石兩繪《龔半千與費(fèi)密游詩意圖》

傅抱石是中國現(xiàn)代繪畫大師，他與嶺南畫家關(guān)山月合作繪制的、掛于人民大會(huì)堂的《江山如此多嬌》是中國100幅名畫之一。

傅抱石第一次繪《龔半千與費(fèi)密游詩意圖》（一名《臺(tái)高出城闕》《一望大江開》），是在1942年抗戰(zhàn)期間重慶西郊山齋，即今畫界常講的重慶金剛坡。作品縱48厘米，橫54厘米。1942年8月，四川樂山籍、近代大詩人郭沫若曾為此畫題詩，并這樣解讀這幅畫：“畫面左半有危崖突起，其上平坦，有松樹數(shù)株罩蔭。崖頭立著兩人，一正立，一背立，二人均斜向右，袖手如作對(duì)話，此即費(fèi)密與野遺（龔賢）……”此圖在2014年12月1日北京保利拍賣會(huì)上以747.5萬元拍賣成交。由于拍賣規(guī)則原因，不知買賣雙方情況。

傅抱石第二次繪《龔半千與費(fèi)密游詩意圖》是在約1956年12月，作品縱28厘米，橫40厘米。題識(shí)：“臺(tái)高出城闕，一望大江開。丙申冬寫半千與費(fèi)密游詩意，抱石南京記。”鈐?。褐煳男》接　案怠?，朱文長(zhǎng)方印“往往醉后”。現(xiàn)藏中國第三大博物館的南京博物院，由傅抱石夫人羅時(shí)慧女士捐贈(zèng)。

兩畫構(gòu)圖基本相同。

那么圖中的龔賢是什么人呢？他與費(fèi)密又有什么關(guān)系？為什么傅抱石要以他的詩作為畫名呢？

龔賢（1618—1689），字半千，號(hào)鏡遺，后又號(hào)野遺等，是一位生活在明末清初的杰出山水畫家、詩人、書法家，“金陵畫派”的代表人物。費(fèi)密生前曾赴南京清涼山拜訪龔賢，酒后，龔賢陪他游山上的南唐古跡清涼臺(tái)，寫下了著名的《與費(fèi)密游·登清涼臺(tái)》一詩。龔賢去世后第二年，費(fèi)密又來吊念龔賢。幾百年來，龔賢的繪畫藝術(shù)、繪畫理論對(duì)畫壇產(chǎn)生巨大影響，黃賓虹、傅抱石、李可染等皆學(xué)龔賢而自出新意。傅抱石在重慶金剛坡時(shí)期的山水畫主要取法吳鎮(zhèn)、龔賢、石濤，而之前1925年他所作的《秋林水閣》擬古之作學(xué)習(xí)的就是龔賢。大畫家們以古代詩人所寫詩歌為畫名，是非常正常的事情。

傅抱石畫此作品，當(dāng)然還有其他背景，因篇幅有限，不述。

張大千是費(fèi)密的“粉絲”

四川內(nèi)江人、大畫家張大千（1899—1983）與費(fèi)密之隔空200余年的交集主要因三件事。

一是《荒書》。1945年，張大千從成都到重慶，重慶一友托他帶費(fèi)密的《荒書》給成都的朋友。這本“聞?wù)呱醣?，見者絕少”的藝術(shù)之外的學(xué)術(shù)著作，張大千一路上讀得津津有味。到成都后，他便把《荒書》的內(nèi)容講給朋友聽，包括費(fèi)密和石濤的關(guān)系，甚至連費(fèi)密的原文也倒背如流。

二是收藏費(fèi)密的《書后赤壁賦》冊(cè)頁。此冊(cè)寫于1675年，草書，系殘本，共計(jì)10頁，筆畫厚重，筆力遒勁，氣勢(shì)豪壯，為草書中不可多見之佳作。此冊(cè)原為張大千收藏，現(xiàn)藏四川博物院。收藏遞傳過程不詳。費(fèi)密書法師法鐘繇、索靖，博取眾長(zhǎng)，兼善各體，尤善行草，結(jié)體樸茂，出乎自然，骨勢(shì)峻邁，常常是信筆寫來，一氣呵成。當(dāng)時(shí)人得其片紙，輒珍藏之。故宮博物院還藏有其行書《題楊人萬卷像》。

三是收藏《費(fèi)氏先塋圖》。此圖是在抗戰(zhàn)前夕張大千以100銀圓購得?？箲?zhàn)中因防空襲，他又將這幅畫連同別的卷軸寄放新繁縣（1965年撤銷）城內(nèi)?？h人摹刻此圖于石，石刻今存新都桂湖，畫名為《繁川春遠(yuǎn)圖》（實(shí)際應(yīng)為《費(fèi)氏先塋圖》）。后來張大千攜帶此畫離開大陸，到了巴西，但不知如何輾轉(zhuǎn)到了巴黎的博物館。

從以上看，張大千可謂是費(fèi)密的“粉絲”。

費(fèi)密去世之后，先后得到石濤、傅抱石、郭沫若、張大千等大師的高度贊譽(yù)，充分說明了他在中國學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界的深遠(yuǎn)影響。

只言片紙后世珍藏

以寫“大江流漢水，孤艇接殘春”著稱的費(fèi)密，不僅以詩文詞賦見長(zhǎng)，也是書家的佼佼者。費(fèi)密的書法師法三國·魏書法家鐘繇、西晉書法家索靖，博取眾長(zhǎng)，兼善各體，尤善行草，結(jié)體樸茂，出乎自然，骨勢(shì)峻邁，富有筆力，常常是信筆寫來，一氣呵成。當(dāng)時(shí)人得其片紙，輒珍藏之。目前，書不多見（顧復(fù)初語）。

《書后赤壁賦》冊(cè)，草書，系殘本，共計(jì)10頁。每頁縱25.4厘米，橫14.9厘米。書蘇軾之《書后赤壁賦》，寫于清康熙十四年（1675），費(fèi)密時(shí)年50歲，正當(dāng)書法盛年，筆畫厚重，筆力遒勁，氣勢(shì)豪壯，為草書中不可多見之佳作。此冊(cè)原為張大千收藏，現(xiàn)藏四川博物院。1987年巴蜀書社將此冊(cè)頁，作為《歷代碑帖墨跡叢書》之一，以《清費(fèi)密書后赤壁賦》之名出版。

《五言律詩》軸，行草書，紙本，縱148.6厘米，橫71.5厘米。四川省博物院藏。顧復(fù)初題跋贊：“超雋古雅，入晉賢之室?！贝藭刭M(fèi)密鄉(xiāng)人何壽仙處。成都新繁龍藏寺詩僧雪堂上人為此幀雙鉤刻石于寺之獨(dú)立亭。細(xì)觀此書，此幀圓滿耐看，顧盼有情，令人回味，堪稱費(fèi)密的代表作。

據(jù)《中國法書圖鑒》載，費(fèi)密還有：行書《題楊人萬卷像》（故宮博物院藏）、行書七絕詩（江蘇南通博物苑藏）、行書詩二開頁（江蘇揚(yáng)州市文物商店藏）、行書《雜說》八開頁（江蘇泰州市博物館藏）。《書法成都》收錄有《詩翰軸》，但未注明藏處。傳貼（學(xué)習(xí)寫字時(shí)摹仿的樣本）有：《費(fèi)密房山游記》，章草，共6頁（《章草傳帖》）。

費(fèi)密家族是成都著名家族。今成都市新都區(qū)新繁鎮(zhèn)東湖公園內(nèi)有始建于清代的“四費(fèi)祠”，以紀(jì)念明清鄉(xiāng)賢費(fèi)氏四代六人（父，費(fèi)嘉誥；子，費(fèi)經(jīng)虞、費(fèi)經(jīng)世；孫，費(fèi)密；曾孫，費(fèi)錫琮、費(fèi)錫璜），現(xiàn)已成為成都名勝古跡地。祠正門有對(duì)聯(lián)“問十字千秋、父子孫曾幾詩客；羨一門四世、文章忠孝六鄉(xiāng)賢”，為清代新繁人陳寶璋撰寫，表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)人費(fèi)氏祖孫的贊譽(yù)。

據(jù)1987年資料，在江蘇省揚(yáng)州江都市麾村野田莊尚存有二進(jìn)四廂的費(fèi)公（密）舊居，費(fèi)密后裔還有人生活在江蘇省揚(yáng)州市的江都。

（作者系四川省社會(huì)科學(xué)院藝術(shù)研究中心主任，四川歷史研究院學(xué)術(shù)委員，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，《四川美術(shù)史》作者）