王煥永

摘 要：中國(guó)的戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化的藝術(shù)瑰寶，也是一門綜合性比較強(qiáng)的藝術(shù)表演形式。它是集音樂(lè)、表演和歌舞融為一體的一種藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容。而對(duì)于戲曲演員來(lái)講想要在舞臺(tái)上能夠?qū)⑶恐械娜宋镄蜗蠛腿宋镄愿癖憩F(xiàn)的淋漓盡致、栩栩如生，離不開(kāi)戲曲表演的基本功。作為一名優(yōu)秀的戲曲演員只有真正的掌握了基本功的要點(diǎn)內(nèi)容，才能夠在舞臺(tái)上通過(guò)自身的表演能力給觀眾們展現(xiàn)出舞臺(tái)人物的形象特征，以此來(lái)提升觀眾們的感受程度。本文主要對(duì)戲曲中基本功的重要性進(jìn)行了詳細(xì)的分析與探討，希望能夠?yàn)閼蚯袠I(yè)的發(fā)展提供參考性的意見(jiàn)或者建議。

關(guān)鍵詞：基本功;戲曲藝術(shù);重要性

在表現(xiàn)藝術(shù)的形式上戲曲是一門傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。因?yàn)樵诒硌莸倪^(guò)程中，演員要通過(guò)自身的基本功來(lái)展現(xiàn)出人物的形象和特征，通過(guò)這樣的表演形式來(lái)提升留給觀眾的印象和好感度。因此，戲曲的基本功對(duì)于演員在表演的過(guò)程中起到了非常關(guān)鍵性的作用。它不僅能夠運(yùn)用不同的表演形式將人物的形象表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)基本功也是戲曲表演過(guò)程中的重要組成部分。因此，戲曲演員只有掌握了扎實(shí)的基本功才能夠在舞臺(tái)上為觀眾展現(xiàn)出戲曲藝術(shù)的魅力和精髓。本文主要對(duì)戲曲身段基本功的重要性進(jìn)行詳細(xì)的分析與探討。

一、戲曲演員具備基本功的意義

中國(guó)的戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)歷史文化的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在我國(guó)有著非常濃厚的歷史文化和歷史背景，在表現(xiàn)的形式上它是以一種雅俗共賞的形式深得人們的喜愛(ài)。它所展現(xiàn)出來(lái)的魅力不是用語(yǔ)言就能夠表達(dá)出來(lái)的。因此，對(duì)于一名優(yōu)秀的戲曲演員來(lái)講，練好基本功是最基本的職業(yè)修養(yǎng)。老話說(shuō)的好“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”想要能夠讓戲曲在舞臺(tái)上大放光彩，并且能夠讓臺(tái)下的觀眾記住你，首先就要練好基本功，這也是作為一名戲曲演員所要必須的基本課程內(nèi)容之一。而戲曲的身段基本功在整個(gè)戲曲表演過(guò)程中占據(jù)了非常重要的作用和意義。戲曲身段基本功的主要藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在演員通過(guò)細(xì)膩的動(dòng)作表演把藝術(shù)性的思維和內(nèi)涵進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)的展現(xiàn)，并且還能夠根據(jù)不同的人物角色去展現(xiàn)出不同的身段表演。在表演的形式上更加的能夠讓觀眾清晰的明白其中所要表達(dá)的真實(shí)意義[1]。

二、戲曲身段基本功的表演措施分析

（一）身段動(dòng)作

戲曲在表演的過(guò)程中不僅需要演員完成唱的表演內(nèi)容，同樣還要依靠一定的表演技巧來(lái)完成戲曲作品的整個(gè)表演過(guò)程。而在進(jìn)行戲曲表演的過(guò)程中，不僅要能夠圍繞著整個(gè)戲曲的核心內(nèi)容來(lái)展開(kāi)表演，同樣還需要根據(jù)戲曲內(nèi)容的劇情需要來(lái)完成進(jìn)一步的肢體表演動(dòng)作，以此來(lái)推動(dòng)戲曲情節(jié)的發(fā)展。

比如：在進(jìn)行實(shí)際表演的過(guò)程中，戲曲的身段表演在動(dòng)作上的要求是需要有一定的節(jié)奏感和美感的，并且在表演的過(guò)程中還能夠?qū)⑴錁?lè)和演唱進(jìn)行有效的配合，才能夠完成整個(gè)的戲曲表演，在表演的過(guò)程中還要確保身段的流暢性和動(dòng)作的生動(dòng)。其實(shí)在很多的的時(shí)候，戲曲的身段表演動(dòng)作都是來(lái)源于日常的生活，通過(guò)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，將想要表現(xiàn)出來(lái)的人物性格運(yùn)用優(yōu)美夸張的身段表演呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾在觀看的過(guò)程中，能夠深深地領(lǐng)會(huì)到人物的性格特征和真實(shí)感情。在此期間，想要能夠更加的突出身段基本功的重要性，在進(jìn)行表演的過(guò)程中要能夠根據(jù)不同的人物性格和真實(shí)環(huán)境來(lái)進(jìn)行表演身段的不斷調(diào)整。比如，可以根據(jù)男女性別的不同，進(jìn)而在表演的身段上表現(xiàn)出不同的人物性格和表演形式，在表演男主角的時(shí)候，就需要運(yùn)用陽(yáng)剛一點(diǎn)的身段基本功，在表演女主角的時(shí)候要表現(xiàn)出柔和美麗的身段基本功;想要能夠在兩種截然不同的任務(wù)角色上做好轉(zhuǎn)換，離不開(kāi)演員們?cè)谌粘Ｓ?xùn)練當(dāng)中的基本功練習(xí)，因?yàn)橹挥袑?duì)身段的基本功做到不斷地扎實(shí)和熟練，才能夠根據(jù)角色的不同來(lái)進(jìn)行人物性格的定位，當(dāng)演員在進(jìn)行人物性格塑造的過(guò)程中才能夠?qū)⑷宋锏男蜗蠛吞攸c(diǎn)塑造的更加完美和飽滿。

（二）情景營(yíng)造

眾所周知，舞臺(tái)是戲曲演員表演的主要載體。但是在戲曲表演的范圍上面來(lái)說(shuō)是非常的廣泛，在舞臺(tái)情境的設(shè)置上是涵蓋了生活過(guò)程中豐富多彩的場(chǎng)景。其中戲曲身段的表演就可以將豐富多彩的生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)[2]。

比如：當(dāng)戲曲在表演的過(guò)程中要展現(xiàn)一段演員在花園當(dāng)中的情景，需要注意的是，演員在表演看花、聞花、摘花的過(guò)程中都是要在無(wú)實(shí)物的狀態(tài)下來(lái)完成整個(gè)的表演過(guò)程中，其中在表演這些無(wú)實(shí)物的動(dòng)作時(shí)，就巧妙的利用到了身段的表演形式。如，在花園里看花時(shí)的動(dòng)作，包括眼神的表演，摘花時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的怕被刺扎到手時(shí)的細(xì)膩動(dòng)作，而且還要表演你在摘到花之后的眼神和動(dòng)作等都要能夠用身段來(lái)真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，在表演的過(guò)程中就像是真的有花存在一樣。演員之所以在表演的過(guò)程中能夠呈現(xiàn)給觀眾這么真實(shí)的感受和場(chǎng)景的塑造，主要的因素就是演員在演繹的過(guò)程中全部都是依靠身段的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)給觀眾的，之所以能夠達(dá)到這么好的演出效果，主要還是因?yàn)檠輪T在臺(tái)下進(jìn)行了扎實(shí)的基本功練習(xí)，才以至于在表演的過(guò)程中能夠運(yùn)用獨(dú)具魅力的戲曲身段，將人物在花園中看花、賞花的真實(shí)感情和動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，扎實(shí)的身段基本功能夠讓戲曲演員在進(jìn)行演繹的過(guò)程中形式更加的豐富和真實(shí)。總的來(lái)說(shuō)，演員在進(jìn)行各種情境的表演時(shí)，戲曲的身段表演不僅僅是要依靠扎實(shí)的身段基本功才能夠?qū)⒆髌繁憩F(xiàn)出來(lái)的更具真實(shí)性，而且還要依靠演員通過(guò)自身豐富的想象力和日常生活中的生活經(jīng)驗(yàn)積累，才能夠塑造出栩栩如生的表演動(dòng)作。

（三）點(diǎn)出主題

從戲曲表演的角度上來(lái)說(shuō)，當(dāng)演員用身段來(lái)表演作品的時(shí)候，更加的能夠突出戲曲的主題內(nèi)容。

比如：當(dāng)戲曲演員需要通過(guò)表演金雞獨(dú)立的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)出作品中人物的性格定位。因此戲曲演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中通過(guò)融入差異化的舞蹈動(dòng)作，來(lái)體現(xiàn)出人物的性格特征。如，在表演京劇同名移植劇目《水滸傳》中扈三娘這個(gè)人物的時(shí)候，想要能夠真實(shí)的將對(duì)扈三娘的人物性格表現(xiàn)出來(lái)，就需要在表演的過(guò)程中加入扈三娘比較經(jīng)典的動(dòng)作或者是通過(guò)妖嬈的身段展現(xiàn)出來(lái)，扈三娘既美麗又嫵媚的人物外形;當(dāng)在表現(xiàn)扈三娘的人物性格的時(shí)候，可以利用既快又準(zhǔn)還狠的身段表演來(lái)展示出扈三娘的人物性格特點(diǎn)。通過(guò)不同的身段的表演來(lái)展現(xiàn)出人物的性格特征，讓戲曲在表演的過(guò)程中更能夠具有一定的人格魅力和性格魅力，在表現(xiàn)人物上更加的鮮活。但是，需要注意的是戲曲身段在進(jìn)行表演的過(guò)程中一定要根據(jù)作品中人物或者情境的實(shí)際情況來(lái)展開(kāi)相應(yīng)的身段表演，以便于能夠?qū)⑷宋锏慕巧茉斓母吁r明，在性格上表現(xiàn)得更加豐富多彩。因此，戲曲中身段的基本功對(duì)于演員在演繹人物性格和特征方面起到了非常關(guān)鍵性的作用。所以說(shuō)，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的戲曲演員來(lái)說(shuō)，不僅能夠在演繹作品的過(guò)程中將人物的性格刻畫的栩栩如生，同樣經(jīng)過(guò)常年的日積月累，戲曲的身段基本功在整體的表現(xiàn)水平上也得到了很大的提升[3]。

三、總結(jié)

綜上所述，結(jié)合戲曲藝術(shù)在舞臺(tái)上的表演經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，扎實(shí)的基本功不僅能夠讓戲曲演員在表演的過(guò)程中發(fā)揮出更高的水平，同時(shí)也是能夠最大程度的展現(xiàn)出戲曲藝術(shù)魅力的主要因素。因?yàn)橹挥芯邆淞肆己玫幕竟Σ拍軌蛟谖枧_(tái)上為觀眾呈現(xiàn)出最完美的表演效果。本文以身段基本功在戲曲藝術(shù)上的重要性進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并且通過(guò)分析可以看出在進(jìn)行身段戲曲表演的過(guò)程中不僅能夠有效地表演出作品中的主題內(nèi)容而且還能夠通過(guò)不同的身段表演展示出不同的情境氛圍，所以，戲曲演員一定要意識(shí)到身段基本功的重要性，只有這樣才能夠在以后的表演過(guò)程中給觀眾呈現(xiàn)出不同的表演形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]武習(xí)騰. 基本功在戲曲中的重要性[J]. 戲劇之家，2019（04）：46.

[2]喬亞茹. 戲曲表演基本功對(duì)故事演繹與人物塑造的影響探究[J]. 牡丹，2021（02）：108-109.

[3]影子. 藝海蘭心 桃李芳華（七十九） 傳承戲曲文化，展北戲教學(xué)風(fēng)采——記北戲2019全國(guó)職業(yè)院校技能大賽中職組“藝術(shù)專業(yè)技能（戲曲表演）”賽項(xiàng)[J]. 北京紀(jì)事，2019（09）：40-45.