蕓蕓

炎炎夏日，幾竿翠竹立在眼前，令人頓時(shí)覺(jué)得涼爽起來(lái)。在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，竹、菊、梅、蘭都是美好高潔品格的象征，被人們稱為“四君子”。時(shí)值盛夏，讓我們?nèi)タ匆豢礆v代名家筆下的竹，欣賞中國(guó)畫里的筆墨趣味。

北宋著名畫家、詩(shī)人文同（1018-1079），字與可，梓州梓潼（今四川綿陽(yáng)）人。他是北宋的進(jìn)士，曾做過(guò)湖州知府，所以被人們稱為“文湖州”。他平生最擅長(zhǎng)畫竹子，還在住處四周遍種青竹用來(lái)觀賞，所以他筆下的竹子形神兼?zhèn)?。在他的傳世作品《墨竹圖》中，竹子形態(tài)逼真，畫法細(xì)膩。葉片雖多但疏密得當(dāng)，文同還首創(chuàng)用較濃的墨色畫竹葉正面，用較淡的墨色畫竹葉背面的畫法，顯得層次分明，濃淡得宜，生趣盎然。畫中的主枝以S造型為主，呈現(xiàn)出一種瀟灑的姿態(tài)。大詩(shī)人蘇軾對(duì)文同所畫的竹子十分贊賞，稱他：“未畫竹子之前，早已胸有成竹?！薄靶赜谐芍瘛钡墓适戮褪菑倪@里來(lái)的。

管道升（1262-1319），字仲姬，浙江湖州人，大文豪趙孟頫（fǔ）的妻子。她是中國(guó)第一位真正引起世人矚目的女畫家，尤其擅畫墨竹、梅、蘭。趙、管二人的姻緣有這樣一個(gè)美好的故事：趙孟頫聽(tīng)說(shuō)湖州瞻佛寺的墻壁上有幅女子畫的《修竹圖》，氣韻生動(dòng)，高雅脫俗，前來(lái)觀畫的人絡(luò)繹不絕。于是，他也來(lái)到佛寺看畫，果然見(jiàn)到《修竹圖》用筆流暢有力，疏密相宜。便詢問(wèn)寺院長(zhǎng)老，長(zhǎng)老回答說(shuō)：這是此地管公的二女兒管道升所畫。后來(lái)，管、趙二人結(jié)為了夫婦。

管道升的《水竹圖》為立軸，畫中有修竹兩竿，奇石玲瓏，新竹叢生。兩竿修竹高低有致，墨色變化豐富。竹葉藏鋒下筆，撇出時(shí)先重后輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石以淡墨勾畫，以皴（cūn）筆點(diǎn)青苔，給觀賞者帶來(lái)清新濕潤(rùn)的感覺(jué)。整幅畫卷疏朗、秀麗，韻味悠長(zhǎng)。

鄭板橋（1693-1766），原名鄭燮，號(hào)板橋，江蘇興化人，“揚(yáng)州八怪”之一?！吨袷瘓D》是他最著名的畫作，創(chuàng)作這幅畫時(shí)，鄭板橋時(shí)已年邁。這年秋末，他從揚(yáng)州回到興化，秋雨綿綿，他在興化杏花樓用餐，喝酒之后畫了兩竿老竹、數(shù)竿小竹，并在竹竿、竹葉之間題字，筆致靈動(dòng)疏爽。

此圖用簡(jiǎn)勁的筆鋒，勾勒出堅(jiān)硬的巖石，懸崖陡壁，氣勢(shì)雄偉，有種天然自成之趣。在整個(gè)瘦硬石頭的褶紋處用小斧劈皴畫法，呈現(xiàn)出了山石層疊、高聳的姿態(tài)。石前老竹、新竹數(shù)枝，兩竿老竹頂天立地，葉少而肥。新竹瘦勁挺拔，竹枝不高，竹干極細(xì)，但不脆弱，極其傲然。畫面簡(jiǎn)潔清秀，竹有虛實(shí)，高低錯(cuò)落，墨有濃淡，竹濃石淡，濃淡輝映，妙趣橫生，充分體現(xiàn)了鄭燮畫竹的簡(jiǎn)瘦美感。鄭板橋一生專注于畫竹，堅(jiān)持不懈，從而奠定了他在畫竹史上別人無(wú)法企及的地位。

吳昌碩（1844-1927），浙江湖州人，晚清、民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、詩(shī)人、書(shū)法家、篆刻家。我們從他的《霜筠（yún）圖》中可以看到，他以書(shū)法入畫，線條功力深厚。雖然從繪畫的角度看，線條的質(zhì)感似乎不夠切實(shí)，但恰恰是舍棄了對(duì)外形相似的追求，才使畫作更加傳神。畫面上，吳昌碩以質(zhì)樸、老辣的筆觸畫出幾竿竹子，枝干挺拔，瘦硬有力，枝葉婆娑間，似傳出颯颯風(fēng)聲，很有氣韻。

古往今來(lái)，竹子在中國(guó)畫領(lǐng)域里占有極為重要的地位，無(wú)數(shù)文人墨客都對(duì)竹子充滿了贊美，詩(shī)人留下了詠竹詩(shī)篇，畫家留下了墨竹佳作。竹子外直中空，喜直而有節(jié)，純潔淡泊，有著許多美好的寓意，代表著人們對(duì)于高尚品行的追求。大詩(shī)人蘇軾說(shuō)：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗?！?/p>

讓我們拿起筆來(lái)，學(xué)畫竹子，為生活增添一些高雅和清涼吧。

黑竹畫法步驟圖

1. 畫竹先立稈，以逆鋒或中鋒行筆畫竹稈，由粗漸細(xì)、一節(jié)一節(jié)畫出，竹節(jié)不可均勻，有長(zhǎng)有短。竹稈畫好點(diǎn)竹節(jié)，點(diǎn)節(jié)時(shí)筆墨較重，注意墨色變化。

2. 畫側(cè)枝時(shí)應(yīng)注意用筆的變化及對(duì)小枝的穿插排列。竹稈生枝要分左右，古人有些形象的比喻，如：鵲爪枝、魚(yú)骨枝、鹿角枝等。畫枝時(shí)要考慮竹葉的分布。

3. 古人總結(jié)了許多竹葉的畫法，最基本的組葉形式有“個(gè)”字和“分”字。畫竹葉時(shí)用筆要有虛有實(shí)，注意竹葉與竹枝之間要有呼應(yīng)關(guān)系。

4. 稍加修飾點(diǎn)染，一幅美麗的《竹枝圖》便畫好了。