薛續(xù)友

盛夏時節(jié)，高溫籠罩著豫西大地。7月24日，記者在洛陽偃師城區(qū)御龍汝瓷研究工作室見到了汝瓷刻花技藝非遺傳承人王延軍。滿頭花白頭發(fā)， 近60歲的他，從汝瓷發(fā)源地汝州，再到寶豐、滎陽、偃師，與汝瓷結(jié)緣一晃已有37年的光景，他一直在苦苦探尋和深入思考著同一件事情——汝瓷刻花工藝的傳承和創(chuàng)新。這些年，他有著怎樣的創(chuàng)業(yè)故事和心路歷程？

結(jié)緣汝瓷，始見初心

1984年冬，22歲的王延軍背起行囊，毅然決然地奔赴他鄉(xiāng)。那時，一卷鋪蓋、一個畫夾、一個臉盆就是他所有的家當。他經(jīng)朋友介紹，來到了位于臨汝縣（今汝州市）南部山區(qū)的汝瓷一廠。粗瓷碗和大缸盆是當時廠里的主要產(chǎn)品。工廠地處偏僻，條件簡陋，路面還未硬化，一到雨天就滿地泥濘。王延軍順利通過了入職考試，被領導安排為臨時工，就宿于二樓的一間四人宿舍里。這個被煤爐熏黑了四壁的房間里，由三張鐵皮、四個爛缽、半張破草墊拼起的，便是他的床。破爛的窗戶沒有玻璃，四季交替不蔽風雨，寒冬雪花飄搖隨窗而入。同屋的三人全是燒窯工，其中一個帶著小孩同住，每天夜里，小孩撒尿都能濺到他的床上。加上屋里刺鼻難聞的味道，使得他徹夜難眠。

王延軍入廠以后，首先被安排的工作是畫碗花，即用加了顏料的泥漿，往粗瓷白碗上畫花。第一天上班，由于不習慣手重，那些待畫的坯子碗，拿一個爛一個。后來在同伴的幫助下，才能正常拿放，就這樣，一干就是幾個月。

臨汝縣汝瓷一廠距宋代汝窯嚴和店遺址不足百米。在小伙伴的引導下，王延軍開始探查古窯址，由于當時被雨水沖刷，宋代瓷片顯露于土表。初涉汝瓷領域的他，拿著古瓷片陷入了沉思。古瓷片中優(yōu)美的刻花圖案，深深地打動了他。有蓮花、海水、魚、鴨、孩童等，刻畫得栩栩如生、惟妙惟肖。以后每逢雨后的古窯址，必見他認真沉迷的身影。日積月累，他已收集了三麻袋的宋汝瓷刻劃花瓷片，再加上當?shù)匕傩斩贾浪撩杂诖耍惆阉l(fā)現(xiàn)的瓷片都送給了他。經(jīng)過他認真地清洗、比對、歸納，這些瓷片漸漸地有了規(guī)律，圖案也越來越趨于完整。

隨著研究時日的增長，王延軍越發(fā)對宋代先賢們的才能和智慧心生敬意，贊嘆那些古瓷片圖案刻畫得是如此精美絕倫，并發(fā)誓一定要把它們整理復原出來。從此，下班之余便成了他最忙碌最開心的時刻，比照瓷片，描畫復原，反復比對，精細繪制。直至1985年，王延軍已復原汝瓷碗盤刻劃花圖案20余種。

厚積薄發(fā)，初露鋒芒

1985年，由于粗瓷的滯銷，工廠決定棄粗轉(zhuǎn)細，即汝瓷全面恢復。基于王延軍在藝術方面的功底和繪畫才能，被工廠調(diào)任造型設計工作。第一個任務就是制作汝瓷《醉八仙瓶》，這項任務競爭激烈，對手是另一家汝瓷廠的4名設計師，必須在3個月時間完成8個造型設計。王延軍查閱《山海經(jīng)》等資料，認真揣摩人物刻畫技巧，又廣泛征求意見，接著造型、制模、成型，經(jīng)過不懈努力，終于在規(guī)定時間內(nèi)順利完成任務，并一舉取得供貨合同，為工廠創(chuàng)造效益翻番的佳績。王延軍為伊川杜康酒廠制作的《醉八仙瓶》被原商業(yè)部評為“白馬獎”，同時，王延軍被共青團臨汝縣委授予“河南省新長征突擊手標兵”稱號。自此，來訪的人員大量增加，臨汝縣科委把《醉八仙瓶》列為科技進步獎，該縣勞動人事局報洛陽地委，給了王延軍正式工待遇。不久，經(jīng)委主任找他談話，表示將給他提干，被他婉言謝絕。他說：“我只對藝術感興趣，不想當官。我不能放下我的專業(yè)，對藝術追求是我一生的信念?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/07/07/qkimageslcsslcss202209lcss20220920-1-l.jpg"/>

1985年中國古陶瓷年會上，王延軍在論文《宋代嚴和店汝窯碗盤汝窯圖案試析》中所整理的20余種圖案，推翻了一位知名專家“汝瓷圖案不多，單調(diào)”的論點，為汝瓷填補了裝飾上的空白，得到了與會專家的贊賞和河南省古陶瓷專家趙青云的青睞。同年，王延軍被中國古陶瓷研究會收為會員。

從此，王延軍癡迷于汝瓷無法自拔，在汝瓷研究上更加精進全面。為了汝瓷藝術，他曾孤身在一個風雪天步行10多公里，拜訪一位收藏汝瓷刻花碗的藏家。歸途中，他摔了無數(shù)跤，都不曾摔到緊揣在懷中的宋碗。

每次，當王延軍面對古汝瓷片，聯(lián)想到宋代窯工的精美圖案和造型時，總能深刻體會到其中的樸實情感與藝術的交融。汝瓷的造型線條堅韌、優(yōu)雅，從坯、釉、料，到成型、燒成氣氛，每一道工序都經(jīng)過嚴格把控。宋刻畫師高超的刀法、靈動的線條、變幻莫測的勾勒點畫，造就了渾然天成的獨特器型，貫注了宋代數(shù)代窯工的藝術修為和高超技藝。特別是在宋代，一件看似簡單的作品，實則飽含了構(gòu)思嚴謹?shù)膽B(tài)度和無數(shù)窯工的辛酸血淚。

1986年，汝瓷發(fā)展迎來了春天。經(jīng)國家批準，河南省一輕廳牽頭打響了全面恢復汝窯的攻堅戰(zhàn)，成立了聯(lián)合研發(fā)組，投資數(shù)十萬元研發(fā)經(jīng)費，省里派出2人專程到汝瓷一廠坐鎮(zhèn)指導。王延軍成為7人攻關小組的其中一員，對汝瓷的造型、坯釉料、工藝等進行全面系統(tǒng)的挖掘與仿制，建立了必備的檢測系統(tǒng)，對于全面恢復汝窯起到了推進作用。從天藍釉向天青釉（汝窯基本色）的轉(zhuǎn)變試驗沒有標本，沒有經(jīng)驗，可謂舉步維艱。經(jīng)過刻苦攻關，一年后，終于順利完成了基礎性的數(shù)據(jù)分析，取得了初步的成果，能否成功仿制汝瓷，仍前景渺茫。

鍥而不舍，精益求精

2005年，王延軍不遺余力，為了繼續(xù)追求自己的夢想，創(chuàng)辦了御龍汝窯研究工作室。為了找到入釉的瑪瑙石，他常常進入大山找尋原料，一袋袋背回來，壓碎入磨，不分晝夜地研究、工作，反復篩選試驗。在當今現(xiàn)實的社會，不隨波逐流的他，一次次從失敗懊惱中走出，又一次次鼓足勇氣去挑戰(zhàn)。

王延軍常說：“失敗是成功之母，沒有失敗，何來成功。”在歷經(jīng)了100多次失敗后，他終于嘗到了成功的喜悅：汝瓷豆綠釉終于試驗成功，為刻花碗的仿制帶來了契機。長時間枯燥的試驗，艱難的跋涉，王延軍消瘦了20多斤，歷經(jīng)的艱辛改變了他的體形，卻磨煉出了更加堅定的信念。

汝瓷的造型設計以及模具制作也是一項十分艱苦的勞動，他和愛人一起起早貪黑，無論數(shù)九寒天還是炎熱酷暑，他們從未暫停一刻行進的腳步，簡陋的條件更沒有動搖過他們的意志。兩年時間內(nèi)，制作完成了百余件造型及模具。

在藝術創(chuàng)作上，王延軍總是一絲不茍，他會為一件配飾提供20多個方案，一個小小的印鑒都特別考究。他的作品不急不躁，順其自然，坯、釉、料等選材十分考究，無不經(jīng)過精挑細選，一步步嚴格把關，全部采用優(yōu)質(zhì)天然用料，不會摻雜任何化工顏料，嚴謹?shù)刈裱潘畏▌t。創(chuàng)作時，采用滿釉支燒的方法，每件作品都親手制作，雖成品率極低，但注重真實和完美。

2005年，王延軍被河南省陶瓷協(xié)會評為河南省陶瓷藝術大師，其作品不斷參加大展與賽事。他在古代汝瓷的基礎上進行深層次探索，法古創(chuàng)新，技藝逐日精進，思維與認知得到不斷拓展和飛躍，但其內(nèi)心卻更趨淡泊和自然。這一年，他創(chuàng)作的汝瓷作品《平安中國》獲得聯(lián)合國教科文組織第43屆學術交流優(yōu)秀獎。

次年，他設計的作品《汝瓷刻花瓶》獲得中原陶瓷文化藝術創(chuàng)作與設計大賽銀獎。作品《平安中國》被宜興陶瓷博物館永久收藏。2010年，作品《平安中國》《蓮佛瓶》在中原之星陶瓷設計與創(chuàng)作大賽中分獲金、銀獎。作品《東方之韻》在第四屆大地獎陶瓷作品評比中獲得銀獎。

2015年，隨著對玄奘文化的了解，王延軍被玄奘大無畏的忘我境界以及強大的精神力量所折服，有感而發(fā)，創(chuàng)作出玄奘頭像、玄奘成佛像、玄奘大師像，先后被原偃師市委指定為玄奘文化禮品。2015年，他設計的汝瓷作品《玄奘》在中國陶瓷藝術展第十屆全國陶瓷藝術設計創(chuàng)新評比中獲得銀獎。

日出而作，日落而息。每逢朋友來訪，他總是說，一件藝術品，一些消費者未必懂得其內(nèi)涵，你要幫他認識作品的文化寓意和自身價值。他從不以大師自居，也不以功自傲，常是謙虛地說：“我是個燒汝瓷的，在泥與火中洗禮的人?！?/p>

結(jié)束采訪，他向記者透露，經(jīng)過多年的系統(tǒng)梳理和總結(jié)，他已整理出汝瓷刻花工藝200多個不同樣本，計劃不久能夠匯集成冊、裝幀成集，為更多熱愛汝瓷刻花工藝的人提供技術指導和借鑒，了卻自己多年的夙愿。因為，“傳承千年文化，締造當代經(jīng)典”是王延軍畢生所追求的事業(yè)，也是他最堅定的信念。