翟星宇 劉婷婷

摘要：東北工業(yè)文學作為振興東北老工業(yè)基地的文化軟實力，在彰顯工業(yè)精神、弘揚工業(yè)文化方面發(fā)揮著至關重要的作用。東北工業(yè)題材小說家通過對敘事時間的良好把握，表現(xiàn)出故事時間與話語時間的差異性，以敘述時序與敘述時距的敘事技巧建構故事，以此達到與讀者溝通交流的目的，這對東北工業(yè)文學的未來發(fā)展有著深遠影響。

關鍵詞：東北工業(yè)題材敘事藝術時間敘事

從五四新文化運動伊始，文壇便出現(xiàn)“為藝術而藝術”的創(chuàng)作呼聲。然而，此時期對創(chuàng)作技巧的呼吁，卻湮沒于救國存亡、民族道義的呼聲中。直至新時期以來，先鋒文學的出現(xiàn)開辟了當代文壇對創(chuàng)作形式實驗的新境界。但先鋒文學的退潮卻減弱了作家對文學創(chuàng)作技巧的關注動力。至20世紀90年代、21世紀之初，隨著改革開放的深入，文化之間的交流愈加密切頻繁。作家們著重關注創(chuàng)作技巧，暴露了西方文學創(chuàng)作理論影響的痕跡。特別在工業(yè)文學題材領域，許多作家作品彰顯了敘事學領域的創(chuàng)作規(guī)律，在東北工業(yè)故事的基礎上，結合敘事技巧開展敘述，表達了諸多作家的工業(yè)情懷和文化素養(yǎng)。在東北工業(yè)題材小說的研究中，能夠發(fā)現(xiàn)作品中故事時間與話語時間的差異性，作家以敘述時序與敘述時距的敘事技巧建構情節(jié)，間接凸顯出敘事頻率的作用。這些發(fā)現(xiàn)對東北工業(yè)題材小說的時間藝術研究具有重要意義。

一、小說的故事時間與話語時間

敘事與時間的關系一直是敘事學領域討論的熱門話題。不同于傳統(tǒng)小說批評對事件序列和因果關系的分析上，敘事學家關于敘事和時間的研究主要是從“故事”和“話語”層面入手，分析時間在兩個層面的結構，揭示故事時間與話語時間的內(nèi)涵和差異。正如若奈特所說：“'故事'由處于順時次序（chronological order）之中的那些尚未被形諸語言的材料所組成，因此它對應于形式主義的'fabula'的定義。'話語'包括作者添加到故事上去的所有特征，尤其是時間序列的改變，人物意識的呈示，以及敘述者與故事和讀者的關系?！盿 從若奈特的表述中可以看出，“故事時間”與“話語時間”仍存在著差異。“故事時間”是指所述事件發(fā)生需要的實際時間?！霸捳Z時間”指用于敘述事件的時間，通常以文本的篇幅和閱讀所需時間來衡量。換言之，“故事時間”類似于日常生活中對時間的體驗，按照相應的時間順序發(fā)生故事。而在小說世界里，作家為了建構故事情節(jié)，以揭示主題為動機，常在話語層次上調(diào)整時間。作家可以像放電影一樣，將故事時間靜止在某一時刻，此時加入某一特定時刻人物意識深處的內(nèi)心活動。這時要以諸多篇幅才能完成的敘述在故事時間的層面上只需幾秒鐘，甚至瞬間。

如在李鐵《合同制老總》中有這樣一段描繪：“這一天，葛志勇拿到姚明送來的財務報表時，正一個人在辦公室里發(fā)呆，近日來一直陰天，此時太陽剛剛從厚厚的云層中露出臉來，把一大片亮光很新鮮的投到他的桌子上。葛志勇在亮光中看見報表，臉上不自覺地流露出一種喜悅的神情?！眀 故事至此戛然而止，后面以較長的篇幅描繪葛志勇喜悅神情背后的心理活動——看著數(shù)據(jù)可觀的報表，他知道工廠獲得的利潤是可觀的。再如談歌《車間》中大胡與老婆鬧離婚的事件：“大胡這些日子很痛苦，他老婆劉玉芳勁勁的要跟他鬧離婚。而且是說干就干，大刀闊斧，鬧改革的樣子，連一點摸著石頭過河的穩(wěn)當勁也沒有。大胡氣得肚子鼓鼓的，還說不出來?！眂作家將故事時間靜止，直到描繪出喬亮忍著一肚子氣，為大胡打抱不平，找到劉玉芳時，通過對其心理活動進行敘述，揭示開小店鬧離婚的鬧劇。故此，在敘事作品中所述之事常被假設為具有自身的時間，葛志勇如此，大胡、喬亮亦如此。故事中的事件依照時間的先后發(fā)生、發(fā)展、變化，但作家在敘述過程中對事件之間的自然時序不以為然，喜歡對故事時間進行重新安排，這便導致了故事時間與話語時間的不同。這種敘事手法彰顯出作家對打破自然時序和規(guī)律的創(chuàng)作技巧。研究者通過關注作家在故事時間與話語時間之間的不對等現(xiàn)象，提升觀察文學敘述審美特性的能力，有助于受述者理解作品的藝術特色和主旨意蘊。

二、小說的敘事時序與敘事時距的構設

從敘事本質(zhì)上講，事件發(fā)生時間總先于寫作時間，即便表面上看似與敘述時間同步發(fā)生的紀實作品，從本質(zhì)上講也是事后記敘。小說中的順序手法實際上是以某個敘述時間作為故事開端，從而講述整個故事。簡言之，敘事作品不存在一個絕對的時間開端，小說總是從故事的中間開始敘述，敘述時不能將故事全部的前因后果都交代清楚，所以通常以為的開端時間是指敘述文本予以明示的時間。如李鐵《帶頭微笑》中描繪陸萬志的場景：“到了四十歲，陸萬志思考得最多的是生存。”《安全簡報》中故事開頭以章錦電力公司安檢處 X 年 X 月 X 日開始敘述。《工廠上空的雪》中描繪了“四年前的一個冬天，我所在的那家工廠發(fā)生了一起人身事故，一個青年工人被活活地燒死了?！睆囊陨厦枥L中能夠發(fā)現(xiàn)敘述者多以回憶方式進行敘述。以回憶往事作為情節(jié)基本結構的小說，大致上都以引述開始回顧敘述。除了敘述者在開篇時予以明確的追敘，故事時間往往是以過去某時間點為起點展開敘述。這種事件時間早于敘述時間，敘述從現(xiàn)在開始回憶過去，在敘事時序上稱為“倒敘”。此設計為讀者提供與主要事件相關的過去信息，以回顧往事時從現(xiàn)在的視角告知讀者。

在作品中，我們也會遇到這樣的場景，敘述者敘述時，用長達數(shù)章的篇幅敘述主人公一天或某個時間段的故事。這是作家運用“敘述時距”的手法架構故事，顯現(xiàn)出故事時長與文本長度之間的關系。熱奈特根據(jù)敘述時間與故事時間的長度之比測量兩者之間的關系時，列舉出五種情況（如下圖） d：

時距關系圖

省略素材時間＝ n故事時間＝0因而素材時間＞∝故事時間

概略素材時間＞故事時間

場景素材時間＜≌故事時間

減緩素材時間＜故事時間

停頓素材時間＝0故事時間＝ n因而素材時間＜∝故事時間＞

意味著時間長于＜意味著時間短于＜意味著無限∝意味著大體相等

東北工業(yè)題材小說的“場景”“省略”現(xiàn)象表現(xiàn)較為明顯。高滿堂《大工匠》中便有“素材時間＜≌故事時間”的描述。如“程廠長推門而入，把楊老三嚇了一跳：'廠長，你…'楊老三問：'廠長，你這是干什么？'廠長還是不說話，做著饅頭。楊老三問：'你這事到底怎么了？'廠長大聲地說：'做饅頭，我要還你四個饅頭。'”如肖長功與肖德龍的對話場景：“當天晚上，夜深人靜。肖長功走出屋子四處查看了一圈，站在院子里喊：'德龍，德龍，出來一下。'肖德龍從西廂房跑出來問：'爸，什么事？'肖長功小心地打探著：'桂花沒在家？'肖德龍點頭說：'沒在家。'肖長功又問：'上哪去了？'肖德龍道：'回她媽家了，今晚夠嗆能回來。有事??？'肖長功放心了：'那正好。不過，萬一她要是回來了，你一定要把她穩(wěn)住，不能讓她出屋。'”如在李鐵《合同制老總》中，“葛志勇說：'這是好事呀，他愿意搞就搞嘛。'張芹說：'可他有個要求。'葛志勇不免警覺起來：'什么要求？'張芹說：'他要求你也要參加。'葛志勇說：'看來他一定是有求于我呀。'張芹說：'可他并沒有說有事要求你呀。'”綜上，讀者只聽到人物對話，敘述者未做任何評論。此法使讀者感到閱讀文字的過程基本上等同于人物說話的過程，猶如舞臺上的戲劇表演。此戲劇化展示法便是敘述時距展現(xiàn)出來的藝術效果。而當故事時間或故事的某些事件沒有在敘述中得到展現(xiàn)，就出現(xiàn)了“素材時間＞∝故事時間”的省略現(xiàn)象。如溫恕《工人村》中，“沈陽城的第一場雪整整下了一夜，快到第二天中午的時候，太陽才露出臉來”。李鐵《工廠上空的雪》中，“幾天過去了，好消息一直沒有傳來，對此我并不感到意外”?！洞蠊そ场分?，“五十多年前的一場電影改變了楊老三一生的命運”。以上場景描繪表現(xiàn)出敘述者的意圖，認為讀者可以憑借生活經(jīng)驗推測“沈陽一夜的雪景”“消息傳出去幾天的情況”“五十多年前電影的場景”。因此，部分時間段的內(nèi)容被敘述者省略了，這種省略的使用凸顯了事件之間的跳躍以及主要事件對于情節(jié)產(chǎn)生的結構意義。

三、小說敘事頻率的文本藝術效果

在敘事學領域中，根據(jù)實際情況發(fā)生的故事事件和敘事文本各自提供的兩種可能，即故事中的事件有無重復和敘事文本中的話語有無重復，可以在故事時間與這一時間在文本敘述的相互關系中區(qū)分出三種基本形式。即單一敘述、概括敘述和多重敘述。所謂單一敘述，指的是在敘事文本中講述一次在故事中發(fā)生一次的事情，也就是單一事件的單一敘述。敘事文本中出現(xiàn)的這種敘述關系是非常普遍的一種敘事形式，可以說是一種正常的敘述現(xiàn)象。無論事件大小，通過何種方式出現(xiàn)的，在敘述中都可以或詳或簡地一次性描述出來。它可以出現(xiàn)在各種不同時序及時長的狀態(tài)下，以各種不同的形式展現(xiàn)出來。所以，敘事頻率中的單一敘述模式是文學作品中最為常見的一種敘事現(xiàn)象，是一種作家慣用的敘事手法。

但在東北工業(yè)題材的作品中，多重敘述和概括敘述卻是不能被忽略的兩種敘事頻率方式，這也是東北工業(yè)題材小說中具有典型意義的兩種敘事頻率方式。作品中與敘述節(jié)奏密切相關的就是敘事頻率。指“素材中的事件與故事中的事件的數(shù)量關系”e 。也就是說，一個事件在實際發(fā)生的故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文本中敘述（或提及）的次數(shù)之間的關系。這里談到的關系可能會出現(xiàn)“重復”的現(xiàn)象，但“重復”的運用總是會有某些含糊矛盾之處。即便在文字上較為一致的兩個文本，也并不是完全真正同一的。因此，兩個事件也絕不可能完全一致。一個序列中的第一件事不同于緊隨著它的另一個，只要它是第一個，那么另一個則必然不是。但從敘事角度出發(fā)，上述所說的“類似事件”會被看作是一個和同一個事件的重復。如李鐵《安全簡報》中，每部分都以安全簡報作為引述進行重復敘事，對安全事故的通報強調(diào)了“安全簡報”在故事中的作用，為讀者感嘆劉洪力的觸電身亡埋下伏筆?！秹粝牍S》中，“趙吉天生是一個異想天開的人”，“趙吉是一個富于幻想的孩子”，“趙吉有著傳奇的經(jīng)歷”等，這種重復性敘述顯然具有某種強調(diào)意味，強調(diào)敘述者對事件或人物的某種看法，所以才會知曉《安全簡報》中各起事故具有很嚴重的隱患和《夢想工廠》中的趙吉天生便是與眾不同的人。因此，有時會用直描法以強調(diào)的方式顯露人物的某種遭遇或性格，有時也會采用復現(xiàn)法將人物性格和遭遇復現(xiàn)在對人物性格產(chǎn)生重要影響的情節(jié)和事件中。王立純《月亮上的篝火》塑造六叔形象時，通過反復強調(diào)“他被踐踏再三，又頑強活下來”的描繪中展現(xiàn)出來的。趙雁《紅晝》中工程師林子奇的性格特征、李宏林《非常城市》中老工程師梁成的性格特征、高滿堂《鋼鐵時代》中技術員王崇倫的性格特征，都是通過反復強調(diào)他們的高超技術體現(xiàn)出來的。除此之外，還有一種敘事頻率現(xiàn)象蘊藏在東北工業(yè)作家的筆下——概括敘述。概括敘述指的是故事中多次發(fā)生的事件在敘事文本中只講述一次，或者事件并不是發(fā)生多少次就被描述多少次，而是描述不像事件所發(fā)生的那樣經(jīng)常。如在李鐵《工廠的大門中》有這樣一段描述：“在這條熟悉得不能再熟悉得馬路上，劉志章的自行車開始加速，他必須在那聲粗暴的汽笛聲想起之前闖進前面得那扇大門?！痹凇丢毮緲颉分幸灿蓄愃七@樣的描述：“父親一吵架就摔東西，無論是和母親還是和家里的任何一個人吵架，父親都會摔點東西?！边@樣的描述往往是經(jīng)常發(fā)生的，或者是在一段持續(xù)的事件里常常出現(xiàn)的某種行為狀況。這樣的持續(xù)狀況可以與并非持續(xù)發(fā)生的單一行為狀況相對照。在“劉志章日復一日沒什么變化的上班路上”以及“父親吵架時一成不變的狀態(tài)”的描述上，突出故事情節(jié)的發(fā)展和人物的性格特征，展現(xiàn)了敘事頻率的獨特藝術魅力。由此觀之，敘事頻率中的多重敘述模式和概括敘述模式都有利于讀者品悟作品中的人物性格特征以及對故事節(jié)奏的正確把握，彰顯著良好的藝術表達效果。

四、結語

對敘述作品中時間的關注是敘述學界老生常談的話題，因為時間是小說的重要組成部分，時間與故事、人物具有同等重要的敘事價值。通過對東北工業(yè)題材小說的研究發(fā)現(xiàn)，作家對時間的各個不同范疇作反常處理，成為敘述作品的特征之一。從時序、時距和頻率等方面分析敘事時間在故事層與話語層之間的關系，發(fā)現(xiàn)故事時間與話語時間的不一致，這便于掌握東北工業(yè)題材小說的創(chuàng)作結構及規(guī)律，也能夠發(fā)現(xiàn)作家會根據(jù)表達主旨的需要，對故事時間做出各種重新安排的意圖。此外，研究者可以從時間處理中深入探析敘事意義，這對讀者而言，無疑是增強對敘事作品的理解，體會作家情感提供了一種行之有效的辦法。

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基金資助：2020年度黑龍江省省屬本科高?；究蒲袠I(yè)務費專項資金項目《新時期以來東北工業(yè)題材小說的敘事藝術研究》，課題編號：2020— KYYWF—0583

作者：翟星宇，文學碩士， 黑龍江工業(yè)學院人文與師范學院助教，研究方向：中國現(xiàn)當代文學、秘書學；劉婷婷，黑龍江工業(yè)學院人文與師范學院講師。

編輯：趙紅玉 E-mail ：zhaohongyu69@26.com