抗疫的日子，我收到了老友穆永瑞發(fā)給我的兩組他新創(chuàng)作的抗擊新冠肺炎的速寫組畫共10幅作品。鑒賞著這一幅幅栩栩如生線條熟悉的速寫畫，眼前不由得浮現(xiàn)出畫家穆永瑞的形象來(lái)。

報(bào)中畫家

穆永瑞給我的印象總是笑瞇瞇的，清瘦的臉龐和有神的大眼睛，鼻梁上架一副無(wú)框眼鏡，讓我覺得他具有十足藝術(shù)家的范兒。我倆是《北京日?qǐng)?bào)》的同事，不過我在文藝部，而穆永瑞則是在美術(shù)部。那時(shí)報(bào)社還沒有激光照排，也沒有電腦制圖，版面的美化和活躍以及配合新聞畫速寫就全指著老穆他們一眾報(bào)社美術(shù)部的畫家們了。老穆說他上夜班時(shí)，經(jīng)常報(bào)社總編輯一個(gè)電話打來(lái)，讓他快速給一篇要發(fā)在一版的新聞稿配畫插圖。這個(gè)活兒很見功力，要在新聞素材中提煉出動(dòng)態(tài)的形象來(lái)。老穆就有這個(gè)本事，前后不會(huì)超過兩個(gè)小時(shí)，趕在夜里十二點(diǎn)之前送審后制版，保證第二天如期見報(bào)。在長(zhǎng)期實(shí)踐中，穆永瑞練就了超強(qiáng)的默記速寫的功力。

上世紀(jì)八十代初，北京市政府組織中國(guó)評(píng)劇團(tuán)的著名演員馬泰、小白玉霜等赴京郊慰問演出，穆永瑞隨行報(bào)道。那是在密云的一個(gè)小山村，在河灘上搭臺(tái)唱戲，十里八鄉(xiāng)的村民有的扛著凳子，有的騎著小毛驢來(lái)看演出，拖兒帶女，人山人海。那些迫切需要文化藝術(shù)滋養(yǎng)的農(nóng)民們，以及放下架子到大山里給農(nóng)民們唱戲的老藝術(shù)家，讓穆永瑞深受感動(dòng)，他在現(xiàn)場(chǎng)畫了幅速寫《深山沸騰》送回報(bào)社，第二天居然在頭版刊發(fā)了！后來(lái)這幅作品還獲得了北京市好新聞獎(jiǎng)。

1984年北京香山發(fā)現(xiàn)曹雪芹故居，穆永瑞得到線索后不顧下夜班的辛苦立刻趕到香山，畫了一幅曹雪芹故居的速寫，也是刊登在《北京日?qǐng)?bào)》頭版，同樣獲得了北京市好新聞獎(jiǎng)。

1990年，第11屆亞運(yùn)會(huì)在北京舉辦，報(bào)社派出穆永瑞到比賽現(xiàn)場(chǎng)去畫速寫。穆永瑞每天輾轉(zhuǎn)各個(gè)賽場(chǎng)，為報(bào)社編輯的《亞運(yùn)特刊》畫了大量速寫，對(duì)亞運(yùn)會(huì)做了出色報(bào)道。

1996年，京九鐵路通車，穆永瑞參加北京美術(shù)家協(xié)會(huì)的京九沿線采風(fēng)團(tuán)，一路上他畫了大量的速寫，其中很多速寫發(fā)表在報(bào)刊上，他還依據(jù)這些速寫為素材，創(chuàng)作了國(guó)畫《大山的希望》等多幅作品，在中國(guó)美術(shù)館展出。

2003年非典高發(fā)時(shí)期，穆永瑞不顧被傳染的危險(xiǎn)，奔走于北京各大抗災(zāi)區(qū)，畫了很多北京人同心協(xié)力抗非典的速寫在《北京日?qǐng)?bào)》上刊登，后被收入北京畫院編輯的《北京著名美術(shù)家抗非典速寫集》。

《北京日?qǐng)?bào)》是一張發(fā)行量很大很有影響的大報(bào)，穆永瑞就是在這個(gè)平臺(tái)得到了鍛煉，成為一名真正的畫家。在報(bào)社工作的25年時(shí)間里，他記不清自己畫了多少插圖和速寫，只記得從上世紀(jì)八十年代初到九十年代末，北京人幾乎天天能在報(bào)紙上看到他的速寫作品，他在新聞界以及整個(gè)美術(shù)界，聲名鵲起，很多人都是通過《北京日?qǐng)?bào)》知道了經(jīng)常畫插圖速寫的穆永瑞。

畫藝人生

穆永瑞超強(qiáng)的速寫能力，應(yīng)該說是得益于他兒時(shí)對(duì)繪畫的癡迷和對(duì)色彩線條的敏感。1945年，穆永瑞出生于北京門頭溝，從小就顯露出對(duì)繪畫的藝術(shù)天賦。他早年買下的德國(guó)畫家門采爾的速寫和著名畫家劉文西的陜北農(nóng)民速寫等學(xué)習(xí)美術(shù)的資料，對(duì)他美術(shù)成長(zhǎng)之路產(chǎn)生過巨大的影響。上高中后的三年，畫速寫是他主要的課余愛好。他用眼觀察默記大街上的人物，晚上再把看到的形象畫下來(lái)。為了省錢，穆永瑞練習(xí)畫速寫的用紙很多是從廢品收購(gòu)站論斤買的印刷廠白報(bào)紙邊。臨近高中畢業(yè)時(shí)，他畫的速寫已經(jīng)裝了滿滿一箱子。

高中畢業(yè)后，穆永瑞的繪畫特長(zhǎng)得到了北京軍區(qū)某部隊(duì)工廠的認(rèn)可，幸運(yùn)地成為一名部隊(duì)工廠的職工。后來(lái)，他被提拔到政治處任宣傳干事，每年有大半時(shí)間都在部隊(duì)畫畫兒。工廠和部隊(duì)機(jī)關(guān)的繪畫經(jīng)歷，開闊了他的眼界，鍛煉了他的美術(shù)創(chuàng)作。1973年，他嘗試往報(bào)社投稿，把反映工廠生活的速寫寄到《北京日?qǐng)?bào)》，沒想到很快就在報(bào)紙上刊登出來(lái)，這極大地鼓舞了穆永瑞，也激發(fā)了他的繪畫熱情，而很多報(bào)紙編輯也逐漸認(rèn)識(shí)了穆永瑞，主動(dòng)向他約稿，他的速寫和其他美術(shù)作品接連不斷地出現(xiàn)在各種報(bào)刊上。

1976年，他被借調(diào)到《北京日?qǐng)?bào)》做插圖工作，1980年，他被正式調(diào)入《北京日?qǐng)?bào)》美術(shù)部。隨著他突出的工作成績(jī)又被破格評(píng)為主任編輯和高級(jí)編輯職稱，直至擔(dān)任《北京日?qǐng)?bào)》美術(shù)部主任。穆永瑞心里明白，是《北京日?qǐng)?bào)》這個(gè)平臺(tái)培育了他，讓他能盡展才華。他立志做一個(gè)挺立新聞潮頭與時(shí)代同步的畫家，用手中的畫筆講好中國(guó)故事，給人們帶去美的同時(shí)弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

是“高手”也是“快手”

熟悉穆永瑞的同事們都說，他是畫速寫和插圖方面的“高手和快手”。因?yàn)樗嫴鍒D和速寫一點(diǎn)都不感到吃力，不管有多困難、時(shí)間有多緊，他總能輕松自如地完成畫稿。比如，《勞動(dòng)午報(bào)》配合《中華人民共和國(guó)勞動(dòng)法》的實(shí)施，要對(duì)《勞動(dòng)法》做解讀。一位“午報(bào)”的編輯跑來(lái)《北京日?qǐng)?bào)》找到穆永瑞，讓他幫忙畫兩幅插圖，而且要“越快越好”。老穆讓那位編輯坐下稍等，不到半個(gè)小時(shí)，兩幅有關(guān)《勞動(dòng)法》的插圖就畫好了，這讓那位編輯驚詫不已。

再如，一位書商要出版一本武俠小說，上機(jī)開印時(shí)才被告知印張不夠，印廠讓他趕快找畫家畫插圖補(bǔ)足印張。書商找到了穆永瑞。老穆很為難，整整16幅插圖明天早上就要交稿，沒時(shí)間看書，就讓書商復(fù)述了一下故事情節(jié)和主要人物，決定畫16幅主要人物繡像。第二天一早，書商忐忑地來(lái)到了穆永瑞面前，一夜沒睡的穆永瑞交給他16幅形象生動(dòng)的人物插圖，那書商喜出望外，搓著手連聲鞠躬致謝。

與此同時(shí)，穆永瑞在中國(guó)畫創(chuàng)作的路程上留下了一串串驕人的足跡。他的中國(guó)畫代表作有《大山的希望》《紅軍萬(wàn)歲》《書到用時(shí)方恨少》《老子》《八仙暢飲圖》《曹雪芹與北京風(fēng)箏》《達(dá)摩悟道》《觀瀑圖》《伯牙摔琴》《改革之路》《村姑系列 》等。他的中國(guó)畫作品被中南海、毛主席紀(jì)念堂、天安門、劉少奇紀(jì)念館、張聞天紀(jì)念館、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、馮夢(mèng)龍紀(jì)念館等多家單位收藏。出版有《三十六計(jì)》《資治通鑒》《史記人物》等多種連環(huán)畫和《實(shí)力派畫家穆永瑞》《穆永瑞中國(guó)畫作品選》畫冊(cè)。曾獲寶豐杯國(guó)畫大賽一等獎(jiǎng)、全國(guó)速寫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、中國(guó)新聞獎(jiǎng)、首都新聞美術(shù)一等獎(jiǎng)，等等。

應(yīng)該說，穆永瑞超強(qiáng)的速寫能力，造就了他造型準(zhǔn)確、線條流暢的國(guó)畫功底，他的國(guó)畫創(chuàng)作明顯可以看出用線的瀟灑和構(gòu)圖的豐富。談及深厚的國(guó)畫功底，穆永瑞深有感觸地說：“這得益于多年做報(bào)紙插圖工作，也許是多年來(lái)的新聞工作，讓我的作品更接地氣?！?h3>與時(shí)代同頻共振

熟悉穆永瑞的人都知道，他的國(guó)畫題材有兩大類，一類是“村姑”人物畫，另一類是歷史人物畫。

穆永瑞的村姑系列作品塑造的是上世紀(jì)六七十年代的農(nóng)村少女形象，那時(shí)農(nóng)村少女與現(xiàn)代都市的時(shí)尚少女相比顯得非?！巴痢?，可正是這種“土”卻讓人感動(dòng)不已。穆永瑞畫出了村姑少女們肢體語(yǔ)言和生動(dòng)傳神的面部表情。畫面上的女孩紅蘋果似的笑臉，水靈靈的大眼睛，常常穿著不太合身的小紅褂、肥褲子、紅布鞋，但卻洋溢著健康純真的自然美。比如他畫的《村姑》，表現(xiàn)農(nóng)家女孩在熱鬧的集市上挑擔(dān)賣桂花的《桂花》，表現(xiàn)山區(qū)快樂女娃形象的《大別山的小姑娘》，無(wú)不具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，引起觀者普遍的情感共鳴。

1994年中日第12屆書法展期間，穆永瑞作為代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)率隊(duì)赴日交流，在日本精心畫了一幅《村姑》贈(zèng)予一所小學(xué)校，受到日本朋友的喜愛，后來(lái)得知曾有人高價(jià)求購(gòu)這幅畫，但被那所日本小學(xué)校婉拒。穆永瑞創(chuàng)作出的村姑系列畫，是其眾多國(guó)畫中最成功也最為傳神的作品，已成為中國(guó)畫壇一個(gè)極具人性美的新人物形象。

穆永瑞的歷史人物系列作品多取材于大眾喜聞樂見的古代歷史故事、神話傳說及文學(xué)典故。如《書到用時(shí)方恨少》《陸羽品茶圖》《俞伯牙摔琴謝知音》《東坡賞秋圖》《達(dá)摩悟道》《臥薪嘗膽》《鐘馗》《八仙暢飲圖》《曹雪芹與北京風(fēng)箏》，等等。穆永瑞的歷史人物國(guó)畫中沒有千人一面、僵硬呆滯、蒼白無(wú)力之弊，而是人物性格豐滿，畫面鮮活生動(dòng)，仿佛每幅畫里都飽含著一個(gè)有趣的故事。穆永瑞說，他在創(chuàng)作歷史人物畫的時(shí)候，著眼點(diǎn)總放在怎樣表現(xiàn)這個(gè)人物對(duì)當(dāng)代人的啟發(fā)教育上，他要讓自己的畫作散發(fā)出“正能量”的閃光點(diǎn)來(lái)。

當(dāng)然，作為老新聞工作者，穆永瑞也十分關(guān)注時(shí)代感強(qiáng)烈的主旋律中國(guó)畫的創(chuàng)作，并以此作為己任。上世紀(jì)八十年代的改革開放初期大批農(nóng)民工涌向城市，他創(chuàng)作了《初到京城》；九十年代中期京九鐵路建成通車，他隨北京美術(shù)家協(xié)會(huì)京九線采風(fēng)，創(chuàng)作了系列國(guó)畫《大山的希望》；紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利70周年，他創(chuàng)作了《紅軍萬(wàn)歲》；紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)90周年，他創(chuàng)作了《永不褪色的記憶》；建黨90周年，他創(chuàng)作了《童年》和《毛主席在延安棗園》；紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，他創(chuàng)作了《八路軍戰(zhàn)士學(xué)毛選》《小哨兵》《兒童團(tuán)員》等作品；慶祝改革開放30周年，他創(chuàng)作了國(guó)畫《創(chuàng)業(yè)之路》；慶祝改革開放40周年，他又創(chuàng)作了以《手機(jī)》為總題表現(xiàn)當(dāng)下生活發(fā)生巨變的系列速寫。他的畫作洋溢著時(shí)代氣息，與共和國(guó)的命運(yùn)息息相關(guān)。

如今，雖然自己無(wú)力親臨一線助陣，但作為黨員作為畫家也有一份擔(dān)當(dāng)與責(zé)任，那就是用自己最熟悉的藝術(shù)表現(xiàn)形式，拿起手中的畫筆，謳歌戰(zhàn)斗在疫區(qū)前線的最美英雄們，表達(dá)對(duì)他們的敬意和感激。于是，穆永瑞鋪開畫紙，飽蘸著激情，勾勒著成竹在胸讓他難以忘懷的一個(gè)個(gè)畫面，《馳援武漢請(qǐng)戰(zhàn)書》《剪斷長(zhǎng)發(fā)戰(zhàn)疫情》《小區(qū)防控不放松》《我不知道你是誰(shuí)，我卻知道你是為了誰(shuí)》《武漢加油》等一幅幅上色速寫躍然紙上，表達(dá)著一位老畫家對(duì)用責(zé)任守護(hù)美麗生命的英雄由衷的贊美！

與時(shí)代同頻共振的穆永瑞從未止步，他以新聞工作者的敏感和畫家的使命，仍在探索仍在學(xué)習(xí)仍在創(chuàng)新仍在以自己的藝術(shù)，記錄和表現(xiàn)這個(gè)偉大英雄的時(shí)代……