李浩瑄

千紅一窟，萬(wàn)艷同杯。帷幕撤下，十二金釵褪去華裳，各著一色舞衣在狀似墓碑的椅子上起舞，地面鋪散開來(lái)的花朵“落了片白茫茫大地真干凈”。

這是11月18日晚，在四川大劇院上演的舞劇《紅樓夢(mèng)》的末章中的場(chǎng)景。十二金釵拖著象征束縛的披風(fēng)緩步退下，“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”，劇場(chǎng)燈亮，40余名演員依次返場(chǎng)謝幕。當(dāng)飾演賈寶玉的黎星撥開白色紗幕走向臺(tái)前，場(chǎng)內(nèi)觀眾掌聲雷動(dòng)，有人在呼喊他的名字。大幕降下，又升起，黎星和伙伴們手牽手反復(fù)奔往臺(tái)前，向久久不愿離場(chǎng)的觀眾致謝。

黎星不僅是舞劇《紅樓夢(mèng)》的參演者，作為國(guó)內(nèi)首位獲得國(guó)際六項(xiàng)舞蹈大獎(jiǎng)的青年舞蹈家，他還是這部舞劇的導(dǎo)演及編舞?！盎蛟S是不知者無(wú)畏吧，當(dāng)初江蘇大劇院找到我做《紅樓夢(mèng)》，我沒(méi)有猶豫就接下了?！崩栊窍蛄t望·官察室記者回憶當(dāng)時(shí)的心態(tài)時(shí)，眼神中流露出興奮和滿足，他很清楚這部鴻篇巨制在中國(guó)人心中的分量。

“演員們穿練功服上臺(tái)了！先把昨天改的部分走一遍。”11月20日晚七點(diǎn)半，在德陽(yáng)市演藝中心劇場(chǎng)內(nèi)，黎星拿著話筒站在觀眾席中央，招呼著20余名專業(yè)舞者回到臺(tái)上繼續(xù)排練。

就在這天早上，他還自己驅(qū)車返回成都為新劇《火車站》錄音?！傲璩?點(diǎn)，他還在給我發(fā)信息溝通戲服修改的事?！币蚴芤咔橛绊懀瑥膹V州訂購(gòu)的布料延遲了3天才發(fā)出，《火車站》的服裝設(shè)計(jì)李昆連日來(lái)感到壓力巨大?！皩?dǎo)演會(huì)在劇場(chǎng)合成階段，對(duì)戲服提出修改意見?！?/p>

李昆已與黎星合作多次，從《大飯店》到《紅樓夢(mèng)》再到《火車站》，不過(guò)兩人最早的合作可以追溯到黎星2006年第一次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)首爾國(guó)際舞蹈比賽金獎(jiǎng)的作品《蒲公英》，那時(shí)的黎星15歲。

黎星平均每年要演出上百場(chǎng)，在他的人生經(jīng)歷里，酒店和車站占據(jù)著相當(dāng)大的比重。《火車站》和黎星之前的作品《大飯店》被他歸為“城市空間系列”，“飯店、火車站，它們都是文明世界的建筑，這個(gè)建筑會(huì)與人產(chǎn)生關(guān)系。我想要探尋空間與人之間的無(wú)限可能。”如果說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是黎星從男性視角對(duì)女性之美的詮釋，那么“城市空間系列”則是黎星從自我出發(fā)對(duì)人性的探尋。

表達(dá)作品的內(nèi)核力量

廉政瞭望·官察室：我們能夠很明顯地感覺(jué)到《紅樓夢(mèng)》的最后兩個(gè)章節(jié)《花葬》和《歸彼大荒》是完全屬于您的表達(dá)方式，以現(xiàn)代舞的形式來(lái)描繪十二金釵或者說(shuō)是封建社會(huì)中女性被壓抑多年的釋放。但有一部分人可能不太接受這樣的表現(xiàn)形式，您怎么看？當(dāng)初提出這樣的構(gòu)思后有沒(méi)有被出品方否決過(guò)？

黎星：首先出品方從頭到尾沒(méi)有干涉過(guò)我的創(chuàng)作。他們剛開始找到我做《紅樓夢(mèng)》的初衷是做一個(gè)民族樂(lè)劇，而我是做舞劇的，我的腦海中對(duì)它的畫面處理都是舞劇的概念，就這樣做著做著，我們就決定，好好地打造一部舞劇出來(lái)。

舞劇《紅樓夢(mèng)》算是我們這群90后對(duì)這部作品的解讀，如果只是單純地把文字變成了舞蹈，讓舞蹈成為翻譯名著和文學(xué)的工具，對(duì)于我個(gè)人而言，我不滿足。

創(chuàng)作戲劇文本的目的是要去表達(dá)那個(gè)文學(xué)，體現(xiàn)名著核心的思想，和戲劇邏輯里面的內(nèi)核。無(wú)疑，《紅樓夢(mèng)》中有非常豐富的內(nèi)核力量，我們選取了女性力量來(lái)作為我們這版《紅樓夢(mèng)》的核心?！都t樓夢(mèng)》里的女孩們都像花兒一樣燦爛，但是她們又像煙花一樣，凋零于最燦爛的時(shí)節(jié)?；ㄊ沁@些女孩的命運(yùn)。

有很多觀眾覺(jué)得我們的舞劇《紅樓夢(mèng)》很好看，但我希望能做出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品，而不是一味地追求感觀審美的刺激。我希望五年、十年后，大家再看舞劇《紅樓夢(mèng)》，最起碼能找到我們90后這一代人在創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí)的動(dòng)機(jī)。每個(gè)時(shí)代都會(huì)有大家覺(jué)得很好看的演繹，別人在演繹《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，可能選擇十二金釵為主體，也可能選擇寶黛釵為主體，還可能做一個(gè)全家福，但是還會(huì)有其他人做《花葬》嗎？我覺(jué)得不會(huì)。

《花葬》這段由12名優(yōu)秀女舞蹈藝術(shù)家演繹的現(xiàn)代舞群舞，即使離開《紅樓夢(mèng)》也是一段好看的舞蹈，但是它一旦離開《紅樓夢(mèng)》就失去了內(nèi)核力量，那種蓬勃的生命力。

廉政瞭望·官察室：當(dāng)初有沒(méi)有想過(guò)拒絕，畢竟我們都知道一旦涉及與《紅樓夢(mèng)》相關(guān)的作品，都會(huì)面臨較大的爭(zhēng)議，這對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)往往是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

黎星：沒(méi)有哎，可能就是不知者無(wú)畏吧。其實(shí)我做完這個(gè)作品接受觀眾審閱的時(shí)候，我就會(huì)覺(jué)得，哎喲，還挺不怕死的。做的時(shí)候完全沒(méi)有考慮到這些情況，不然會(huì)畏手畏腳。

中國(guó)人對(duì)《紅樓夢(mèng)》太熟悉了，作為一個(gè)創(chuàng)作者會(huì)對(duì)它產(chǎn)生景仰之情。我找來(lái)了中國(guó)12個(gè)特別頂尖的女舞者扮演十二金釵，這中間當(dāng)然有困難，光是協(xié)調(diào)和統(tǒng)籌就花了相當(dāng)大的精力。但是當(dāng)這個(gè)事做成了，觀眾認(rèn)可了，我覺(jué)得付出一切都是值得的。

我們來(lái)到成都，看到在這樣的大環(huán)境里，臺(tái)下座無(wú)虛席，掌聲無(wú)比熱烈，會(huì)沉浸在感動(dòng)中。

突破自我局限

廉政瞭望·官察室：這次《火車站》的演員中，大多數(shù)是街舞舞者，但是目前國(guó)內(nèi)還沒(méi)有其他劇目以街舞的形式在劇場(chǎng)呈現(xiàn)一個(gè)完整劇目的先例，是如何想到要做這樣的創(chuàng)新？在編排上會(huì)不會(huì)相對(duì)困難？

黎星：我做這個(gè)事情的初衷不是在創(chuàng)新，而是在新鮮和好玩。兩年前，我在參加湖南衛(wèi)視《舞蹈風(fēng)暴》時(shí)，認(rèn)識(shí)了黃瀟、馬曉龍他們這一撥人。他們跳的街舞和現(xiàn)代舞、芭蕾舞、中國(guó)舞有著完全不同的理解，但是卻能傳遞出巨大的能量，這個(gè)能量到了舞臺(tái)上更能被放大。我希望通過(guò)舞蹈劇場(chǎng)這樣的形式，讓更多觀眾感受到這股能量。

《火車站》的主演中也有現(xiàn)代舞演員，比如和黃瀟扮演的小站長(zhǎng)有很多對(duì)手戲的賣花姑娘，他們一個(gè)是街舞舞者，一個(gè)是現(xiàn)代舞舞者，兩種不同的舞蹈形式結(jié)合的雙人舞，依然是成立的。當(dāng)然，不同的劇目有不同的難點(diǎn)，但是搞創(chuàng)作的本質(zhì)就是不停追尋完美，再創(chuàng)造遺憾。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)過(guò)程中的困難都是不值得被提及的。

雖然我已經(jīng)有了很多做舞蹈劇場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)，但是我不想用我過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)來(lái)框住現(xiàn)在做的東西，這樣會(huì)形成局限，我更愿意去傾聽街舞舞者的表達(dá)，再消化，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一次學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，在突破我的局限。

廉政瞭望·官察室：李昆老師提到您凌晨5點(diǎn)還在給她發(fā)消息，提出服裝的修改意見。對(duì)你們來(lái)說(shuō)，一個(gè)劇目首演前工作到凌晨是一種常態(tài)嗎？

黎星：應(yīng)該說(shuō)每天都是這樣，而不僅是一種常態(tài)。特別是進(jìn)入劇場(chǎng)合成階段，不是把每個(gè)舞段編好了就直接上舞臺(tái)，舞美燈光一打，跳就行了。一部舞臺(tái)劇好看，好看在氣口的銜接。在現(xiàn)階段，我對(duì)舞臺(tái)的把控主要還是靠感受，純靠理論是不行的。這是觀眾看不見的部分，但它會(huì)影響全劇的節(jié)奏，一個(gè)劇是被拉垮還是被拎起來(lái)，就在這些細(xì)節(jié)上。一塊璞玉，要雕刻成藝術(shù)品，關(guān)鍵就在于細(xì)節(jié)。

渴望冒險(xiǎn)，順其自然

廉政瞭望·官察室：您從解放軍藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后就進(jìn)入了北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友文工團(tuán)，對(duì)大多數(shù)專業(yè)舞者來(lái)說(shuō)，有一個(gè)院團(tuán)是最好的歸宿，而且您在文工團(tuán)里也一直挑大梁擔(dān)任男主演，為什么會(huì)選擇離開呢？

黎星：我不是一個(gè)喜歡穩(wěn)定的人，不然我不會(huì)花自己的錢干那么多的事情。我覺(jué)得人生一定要酷一次，就像我喜歡極限運(yùn)動(dòng)、喜歡自駕，我骨子里就是喜歡冒險(xiǎn)的。

放棄每個(gè)月一萬(wàn)塊的固定工資，以及各種待遇，確實(shí)也屬于一種冒險(xiǎn)。除了小時(shí)候被送去學(xué)舞蹈不是我自己在拿主意，上大學(xué)以后，我的所有決定都由自己做，我會(huì)告訴父母，但不再是商量。

廉政瞭望·官察室：你獲得過(guò)很多國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，它們對(duì)您來(lái)說(shuō)有著怎樣的意義？

黎星：毋庸置疑，那些獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)那個(gè)階段的我來(lái)說(shuō)是一種認(rèn)可，它們給我?guī)?lái)了信心，并且促進(jìn)我快速成長(zhǎng)。但是對(duì)現(xiàn)在這個(gè)階段的我來(lái)說(shuō)，我沒(méi)必要再專門告訴大家我獲得了哪些獎(jiǎng)項(xiàng)，如果我現(xiàn)在還能獲獎(jiǎng)，當(dāng)然還會(huì)感到開心，只是和過(guò)往的心態(tài)不同了。

廉政瞭望·官察室：大家常說(shuō)三十而立，您今年31歲了，步入新的階段有哪些不一樣的感悟？

黎星：我對(duì)年齡感覺(jué)特別強(qiáng)烈的時(shí)候是在29歲的最后幾個(gè)月和30歲剛開始的那半年。中國(guó)人每到一個(gè)十歲都會(huì)有一些儀式感，但我其實(shí)對(duì)這個(gè)階段的劃分不太明晰。我那段時(shí)間拼命在問(wèn)自己30歲應(yīng)該做什么？但是想著想著，好像就忘了這件事。回過(guò)頭發(fā)現(xiàn)，我可以把當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的某件事刻意地放到這個(gè)節(jié)點(diǎn)。

比如正好在我步入30歲的過(guò)程中，做了《紅樓夢(mèng)》，我覺(jué)得它就是我送給自己的30歲禮物。那么我現(xiàn)在正在做的《火車站》，則是真正表達(dá)了30+的黎星的心態(tài)，是完全屬于我自己的里程碑。