黃宇超

（南開大學(xué)文學(xué)院，天津 300071）

揚(yáng)州園林納百家之長(zhǎng)，兼南北秀雄于一身，與蘇州園林并為江南園林的代表。在揚(yáng)州眾多園林之中，何園以建筑著長(zhǎng)，晚清時(shí)期中外流通頻繁，“西體”建筑學(xué)的理念開始滲透到“中體”的園林之中，何園顯露出某種現(xiàn)代性特征——復(fù)道回廊的出現(xiàn)形成了與景的對(duì)應(yīng)性、行進(jìn)的曲折性、周始的環(huán)回性的園林立體化空間。以復(fù)道回廊為空間線索，動(dòng)態(tài)視覺為切入點(diǎn)，通過空間與景象的關(guān)聯(lián)分析，理解園林立體化空間的出現(xiàn)與多維景象信息獲取方式轉(zhuǎn)變的內(nèi)在邏輯。

風(fēng)景園林；揚(yáng)州何園；復(fù)道回廊；空間分析；動(dòng)態(tài)視覺；景象信息

1 復(fù)道回廊作為何園景象研究的線索

晚清時(shí)期，中外流通頻繁，西方建筑學(xué)對(duì)中國(guó)建筑的影響在官宅民居中開始顯現(xiàn)，“西體”的理念滲透到“中用”的園林之中，這一時(shí)期揚(yáng)州園林開始顯露出現(xiàn)代性特征——出現(xiàn)了建筑與假山、廊、亭臺(tái)相連的立體化觀賞路線，園林各景觀元素因立體化觀賞方式的出現(xiàn)也發(fā)生了對(duì)應(yīng)改變[1]。理解現(xiàn)象的內(nèi)在邏輯則需對(duì)造園者的立意構(gòu)思進(jìn)行揣摩分析。

1883年，安徽望江人何芷舠摘冠歸隱至揚(yáng)州，購(gòu)得吳氏片石山房擴(kuò)建“寄嘯山莊”。何芷舠是身居晚清要職“識(shí)洋務(wù)”官僚，過往諸多研究稱何芷舠曾任法國(guó)道臺(tái)，在任期間受到西方建筑理念的深厚影響，而后由何家后人何祚宏《揚(yáng)州何園園主何芷舠紀(jì)略》一文證實(shí)此為謬誤。雖其源難究，但不可置否的是，何園的建筑群落雖保持著前宅后院的傳統(tǒng)布局，卻仍能從單層廳堂到多層樓閣的轉(zhuǎn)變，園居部分鑄鐵、玻璃等材質(zhì)的使用和空間陳設(shè)布局中覺出西方痕跡。園內(nèi)建筑將西方建筑的外立面和中國(guó)傳統(tǒng)建筑的基底進(jìn)行了融合，樓宇檐柱、門窗、室內(nèi)壁爐、家具擺放等處區(qū)別于傳統(tǒng)制式[2]，而多層空間和立體交通系統(tǒng)無疑是何家園林現(xiàn)代性特征的主要體現(xiàn)。

廊作為園林建筑的空間類型、路徑的載體、景象的要素，園林空間起伏與層次，曲折與錯(cuò)落時(shí)常借由其完成，又因其具有組織空間與導(dǎo)向性的作用，亦可為空間的線索，將人不知不覺地引導(dǎo)至景所在的地方[3]。廊在引導(dǎo)的過程中巧妙銜接景觀與建筑，在似斷還續(xù)、瀠洄委曲、疏密明暗之間形成陰陽(yáng)明暗、高下起伏的節(jié)奏化空間[4]。在過往江南園林之廊的研究中，諸多學(xué)者對(duì)拙政園的水廊與滄浪亭的復(fù)廊等蘇州園林廊橋進(jìn)行了精妙分析，揚(yáng)州園林則因歷史戰(zhàn)亂遺存較少但仍存有代表性個(gè)案，其中何園復(fù)道回廊因其總長(zhǎng)1 500 m，上下兩層，形成立體結(jié)構(gòu)分布全園的環(huán)狀網(wǎng)絡(luò)，空間體量之大、涵蓋范圍之廣、空間形態(tài)之多樣，在中國(guó)古典園林建筑之中獨(dú)樹一幟。

何園最大特點(diǎn)是“有房必有廊，無廊不成房”，復(fù)道回廊依據(jù)地形而變化，分為半廊、空廊、樓廊、復(fù)廊、水廊，按需分合，使得樓宇之間組群格局協(xié)調(diào)統(tǒng)一，疏密得當(dāng)。作為園林中實(shí)現(xiàn)通透性界面的主要方式，雙面空廊和復(fù)廊的運(yùn)用在何園之中淋漓盡顯，朱江在《揚(yáng)州園林品賞錄》中如此表述：“門上層樓，樓下通道……門內(nèi)復(fù)道，作左右分行。門上串樓，亦復(fù)如是。因門樓上下，皆與東西亭園連接，而能通達(dá)有致，具有意想天然之妙?！盵5]王振世《揚(yáng)州攬勝錄》也有記載：“假山上，筑有閣道，長(zhǎng)約十丈，圍以鐵欄，游人履其上，如在劍閣中行。”[6]楊鴻勛認(rèn)為這種沿主體景象周邊，以樓閣連接曲折、錯(cuò)落的復(fù)道，在導(dǎo)引上提供了俯瞰園景的高視點(diǎn)連續(xù)觀賞途徑，獲得不同一般的景面序列，在一般的園林中是所未有的[7]。連續(xù)性帶狀二層空間的出現(xiàn)致使何園在傳統(tǒng)江南園林的布局上疊加了一套立體慢行系統(tǒng)，作為何家人的主要生活通道貫穿東園、西園、園居三個(gè)板塊，而同期何園園景的布局設(shè)置似乎始終對(duì)二層廊道進(jìn)行著視覺性“回應(yīng)”。文章試圖以復(fù)道回廊為空間線索，理解分析何園與復(fù)道回廊的結(jié)構(gòu)與布局、主從與對(duì)比、引導(dǎo)與暗示、視覺與路徑的空間關(guān)系，進(jìn)而理解復(fù)道回廊的出現(xiàn)與多維立體景象獲取方式的內(nèi)在邏輯。

2 何園與復(fù)道回廊空間關(guān)系分析

2.1 結(jié)構(gòu)與布局

復(fù)道回廊的介入將何園分為地層空間和立體空間（圖1）。地層空間基本遵循傳統(tǒng)園林的內(nèi)向布局形式——建筑背外面內(nèi)，以水面、院為中心圍繞分布建筑、假山、亭臺(tái)，呈向心結(jié)構(gòu)。東園、西園、園居、片石山房4個(gè)區(qū)域各為體系，相互獨(dú)立又彼此聯(lián)系，均可步行到達(dá)。

圖1 何園地層布局與立體布局示意Fig.1 The stratigraphic layout and three-dimensional layout of Heyuan

立體空間由假山、空中廊道及多層建筑組成，始于公子讀書樓，串聯(lián)蝴蝶廳、賞月樓、玉繡樓、騎馬樓、東二樓、東三樓。東西園交匯復(fù)廊是整個(gè)二層空間的立交中心——東西南北4條廊道匯聚于此，分別是：何園北門通向庭院的甬道、由西向東到達(dá)讀書樓的廊道、由南向北到達(dá)蝴蝶廳的廊道、由東向西到達(dá)何家祠堂的廊道，實(shí)現(xiàn)了東園、西園、園居三個(gè)區(qū)域的連接（圖2）。不同于地層各自獨(dú)立的內(nèi)向空間布局，二層廊道系統(tǒng)綜合運(yùn)用內(nèi)向布局與外向布局兩種方式，為東西園交匯處的雙面空廊獲得兩邊景象創(chuàng)造條件，朝西的一面廊道連通建筑、景象圍繞山水形成向心聚氣的“U”型空間；朝東一面與庭院呼應(yīng)，開闊流通，形成東西園下隔而上通的空間布局，而這種內(nèi)外向的形式與主人“居高臨下”的主家觀景需求密不可分。

圖2 復(fù)道回廊串聯(lián)的東園、西園、園居部分（改繪自揚(yáng)州大學(xué)建筑科學(xué)與工程學(xué)院測(cè)繪圖）Fig.2 East Garden,West Garden and Garden House sections of the corridor（Redrawn from surveying and mapping,College of Architecture Science and Engineering,Yangzhou University）

根據(jù)何方《故園舊憶——1935年至1937年在揚(yáng)州何園》一文可知，西園與園居之間交錯(cuò)的火巷主要是傭人等勞務(wù)人員使用的動(dòng)線路徑，二層空間則是主人及賓客的專屬空間，只有少部分夠資格的、做細(xì)活的人可以上去。從空間人群使用細(xì)分角度不難看出，復(fù)道回廊有著封建時(shí)期等級(jí)制度及權(quán)力的某種象征——居高而臨下，這種“高”的意象追求使得園內(nèi)的景觀設(shè)置和觀景體驗(yàn)主要服務(wù)于以何家為首的主家成員以及外來賓客。值得注意的是，復(fù)道回廊在物理空間的價(jià)值之外又一定程度上“庇護(hù)”了封建社會(huì)中閨秀女眷“待字閨中”的傳統(tǒng)，在空間隔離的前提下給予閨秀們相對(duì)的自由——環(huán)繞閣樓的活動(dòng)空間，如此大體量、多功能、立體化的園林交通系統(tǒng)在晚清之前的江南園林中并不多見。

2.2 起伏與曲折

錢泳《履園叢話》講：“造園如作詩(shī)文，必使曲折有法，前后呼應(yīng)，最忌錯(cuò)雜，方稱佳構(gòu)?！盵8]彭一剛認(rèn)為古典園林鄙薄功利而不夸耀氣魄，忌平直而求曲折，強(qiáng)調(diào)高低錯(cuò)落[3]。曲折起伏是中國(guó)古典園林的美學(xué)要義，廊是主要載體，計(jì)成《園冶》“躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續(xù)蜿蜒”[9]高度概括了園林之廊的形式特征。

何園復(fù)道回廊是園林廊橋的集大成者，融合了雙面空廊、單面空廊和雙層廊等多種形態(tài)。園林追求再現(xiàn)山林野趣，意圖尋求空間的節(jié)奏感，建筑與景象的分布追求高低之變，往往不在一條水平線上，常借助結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)易、靈活多筑的廊作為媒介連接各單體建筑、假山等形成群落（圖3），這就對(duì)廊體形制提出了更高的要求。何園中，除建廊外，東有跌落、單面、雙面、雙層諸多形態(tài)合一的廊體，南有雙層單面空廊沿池水西南而去。因景而異，廊道與建筑結(jié)合為樓廊，或倚墻鄰水作水廊，東西園之際上為雙面空廊（圖4），下為復(fù)廊，細(xì)數(shù)歸納大致可分為4種類型14種形態(tài)（表1）。

圖3 串聯(lián)單體建筑形成群落（改繪自陳從周《揚(yáng)州園林》）Fig.3 Community formation of series single buildings(repainted from u.Yangzhou Garden by CHEN Congzhou)

圖4 東西園交匯處空廊、折廊Fig.4 Empty corridor and folded corridor at the intersection of East and West Parks

表1 復(fù)道回廊類型圖表Tab.1 Double-Channel corridor type chart

為求得景的瞬息萬(wàn)變，園林借助廊蜿蜒曲折之能事的特點(diǎn)勾連空間的曲折，與界面配合、限定、控制視覺的方位，正所謂“因景設(shè)路，因路得景”。這樣的營(yíng)造方式并非“無病呻吟”，每一次曲與折始終與景的變化相對(duì)應(yīng)，例如通往東西交匯復(fù)廊的過程中，視覺范圍始終處于收束的狀態(tài)，一旦移至西園，瞬間豁然開朗。而作為景象本身，廊自由、曲折的空間形態(tài)在高低起伏的錯(cuò)落中與規(guī)則、周正的建筑形成對(duì)比，在靜態(tài)的襯托下，借由建筑、假山等臨空?qǐng)鼍?，成為相?duì)動(dòng)態(tài)韻律的節(jié)奏化空間，增強(qiáng)了園林空間層次。

2.3 引導(dǎo)與暗示

園林凡路必有所通，常借道路、橋、廊、墻垣等制造不確定的“驚喜”，所謂“曲徑通幽”，其中廊狹長(zhǎng)的空間特征最具代表性，往往能夠起到引導(dǎo)與暗示作用——在藏與露中人遵循一定的方向與路徑被有計(jì)劃地引領(lǐng)到某一個(gè)或多個(gè)確定的景處，且在轉(zhuǎn)折處通過擴(kuò)大空間或抑制空間等手法進(jìn)行強(qiáng)調(diào)[3]。導(dǎo)引很大程度上決定園林景象的空間關(guān)系，組織景面的更替變化，規(guī)定景面的展示程序、顯現(xiàn)方位、隱現(xiàn)久暫以及觀賞距離[7]。游者在動(dòng)態(tài)視覺過程中獲取景觀信息，路徑作為觀者與空間的媒介，因而時(shí)間和主體情感產(chǎn)生了雙向同構(gòu)?？臻g、時(shí)間和情感共同構(gòu)成了園林景觀序列的三個(gè)基本變化因子[10]。

復(fù)道回廊同樣遵循此類法則，在每次轉(zhuǎn)折處剪輯景象，組織景面，觀游全園的過程大致可以按照文章“起承轉(zhuǎn)合”的順序劃分?！捌稹庇跂|園貼壁假山，觀者可由蹬道拾級(jí)而上，經(jīng)近月亭先下后上至讀書樓復(fù)道回廊，拉開序幕；從東園讀書樓經(jīng)船廳至西園，借墻垣廊橋欲揚(yáng)先抑，轉(zhuǎn)至中間雙面空廊通往西花園，主景主水，左邊沿水墨青磚花窗一路直通何家祠堂、玉秀樓等園居建筑群，右邊則往蝴蝶主廳，兩條路線借由二層廊道的引導(dǎo)形成環(huán)繞西園主景的回廊，以近乎“橫看成嶺側(cè)成峰”多視點(diǎn)的方式獲取全景信息，達(dá)到高潮，是為“承”；廊道南轉(zhuǎn)至何家祠堂處（園主人何芷舠母親居所）似乎路已到盡頭——借由假山蹬道下行，實(shí)則祠堂是作為媒介空間“轉(zhuǎn)”向玉繡樓建筑群二層回廊處；園居段廊道串聯(lián)兩排近40個(gè)房間圍成一個(gè)整體院子形成方正的回環(huán)空間，從任何一個(gè)門出去都可沿著走廊轉(zhuǎn)一圈回到原地，是為“合”，此處上下廊不再通過假山蹬道，而是獨(dú)辟出幾個(gè)樓梯間通往地面。

曲徑通幽通向何往？從東園開始，先下再上的假山、廊中水磨青磚的花窗、西花園祠堂前的女貞以及廊橋的每次轉(zhuǎn)折與起伏，幾乎都在重重中暗示觀者并將其組織引導(dǎo)一個(gè)又一個(gè)“驚喜之地”。

2.4 視覺與景象

陳從周認(rèn)為“園林景物有仰觀、俯觀之別，在處理上亦應(yīng)區(qū)別對(duì)待。樓閣掩映，山石森嚴(yán)，曲水灣環(huán)，都存乎此理”[11]。彭一剛認(rèn)為“登臨高出時(shí)不僅視野開闊，由于自上而下看，所攝取的圖象即今所謂的鳥瞰或俯視角度；反之自低處往上看，則?？墒谷烁械轿《雺延^……如果能夠自覺利用視高變化配置景物，無疑可以收到意想不到的效果”[3]。就景觀視覺的常理而言，園林自高而低的眺望主要包含視覺性與景點(diǎn)的位置經(jīng)營(yíng)兩個(gè)基本點(diǎn)，即可獲得景象的視點(diǎn)在園林布局中的位置與角色[12]。視覺始終是勾連景象的，復(fù)道回廊打破以往園林“方高就亭臺(tái)”的點(diǎn)狀制高點(diǎn)，提供了一個(gè)連續(xù)性俯視的視高，景象信息因而發(fā)生變化。

何園的建筑算上屋頂大致為三層，復(fù)道回廊處在相對(duì)于地面的二層位置，幾乎與南山峰最高處齊平。相較于地層，二層廊的可視性普遍更高，其中高于全園總體均值的廊道主要是東西園的分廊雙層空間、園林與宅區(qū)的分隔廊、西園北部廊以及宅區(qū)玉繡樓內(nèi)四面環(huán)廊，最高值是水心亭南面的雙層單面廊，視野開闊，一覽無余[13]。連續(xù)性的俯視視角雖然實(shí)現(xiàn)了局部的“微鳥瞰”視角，但仍因?yàn)榻缑娴拇嬖谝暰€受阻。以單側(cè)墻、建筑為主的界面阻隔視覺的縱深，大致分為單側(cè)界面、雙側(cè)界面、多側(cè)界面（圖5）。池山面北處墻體界面較為特殊，是唯一一處不與建筑相連的，主要為了保護(hù)玉繡樓的私密性，將西花園與園居隔開。除了東西園交匯處是雙側(cè)空廊（雙側(cè)無界面）以外，其余均呈現(xiàn)“L”型、“U”型幾何空間，這種回環(huán)的空間兼顧了建筑朝南的停點(diǎn)以及觀景朝北的光影層次的多點(diǎn)視覺需求，借由動(dòng)態(tài)視覺獲得系列景面，形成了“橫看成嶺側(cè)成峰”式的觀感體驗(yàn)（圖6）。

圖5 界面的處理Fig.5 Interface processing

圖6 主要停點(diǎn)處視線（改繪自揚(yáng)州大學(xué)建筑科學(xué)與工程學(xué)院測(cè)繪圖）Fig.6 Line of sight at the main stop point（Redrawn from surveying and mapping,College of Architecture Science and Engineering,Yangzhou University）

界面阻隔空間的同時(shí)，作為空間的“屏風(fēng)”依舊遵循園林“步移景異”的本質(zhì)對(duì)于視覺與空間的導(dǎo)引——無法一次性獲取所有景象信息的，仍需借助蒙太奇式片段景象拼合的信息獲取景面。

3 復(fù)道回廊帶動(dòng)景象信息獲取方式的變化

何園以4個(gè)“天下第一”被羅哲文譽(yù)為“晚清第一園”，其中“第一窗”“第一亭”都與“第一廊”相聯(lián)系。復(fù)道回廊北接讀書樓、蝴蝶廳，南通賞月樓、玉秀樓建筑群，從北、東、南三面環(huán)抱西園。潘谷西在《江南理景藝術(shù)》中評(píng)價(jià)復(fù)道回廊和西園景象：“以水池為中心，假山體量雖大，卻偏于一側(cè)，不構(gòu)成樓廳的對(duì)景；水池三面俯視園景，這不僅是揚(yáng)州孤例，也是國(guó)內(nèi)其他園林中所未見的手法?！庇忠驁@林“因景設(shè)路，因路得景”，園“景”形成的系列景面映像直接表現(xiàn)為游者視覺感受，何園景象信息獲取方式因復(fù)道回廊的出現(xiàn)一定程度上實(shí)現(xiàn)了嵇康所說的“俯仰自得，游心太玄。”景象層次因花窗、鋪裝、花木、池山、建筑的獲取視角產(chǎn)生了奇妙變化。

3.1 花窗、漏窗

花窗、漏窗是園林景象中常見的形式語(yǔ)言，與月洞、瓶門用作空間之間連通、滲透，營(yíng)造景深。何園現(xiàn)有遺存花窗、漏窗200多處，其中以水心亭面南處復(fù)廊什錦花窗最為精妙?；ù皩捈s1.8 m，水磨青磚鑲邊，上下復(fù)廊兩排6列依次排開，海棠、梅花、葵花、蓮花、劍環(huán)、白玉蘭等12種式樣。二層復(fù)道花窗的巧妙在于雙向互借——由南向北看，窗面玉繡樓處栽以綠植掩映，以窗為紙，以樹為繪，形成張張圖景；由北向南看，玉繡樓處可借花窗遠(yuǎn)眺西園之景（圖7）。何園是官商之家，實(shí)質(zhì)上仍受到封建思想的規(guī)訓(xùn)，玉繡樓是何家女眷住所，基于“小姐不下樓”的傳統(tǒng)出嫁之前的日?；顒?dòng)范圍被限定在住宅二層，平日里不可拋頭露面，逢年過節(jié)何家請(qǐng)戲班在西園水心亭演出，女眷們通過二層復(fù)廊的花窗觀賞、聽?wèi)颍▓D8）。

圖7 玉秀樓花窗Fig.7 Flower windows in Yuxiu Building

圖8 二層花窗位置（改繪自揚(yáng)州大學(xué)建筑科學(xué)與工程學(xué)院測(cè)繪圖）Fig.8 Position of second layer window（Redrawn from surveying and mapping,College of Architecture science and Engineering,Yangzhou University）

漏窗（圖9）與花窗配合使用，似隔非隔、似斷不斷，若隱若現(xiàn)，以漏透做景深，形成近景、中景、遠(yuǎn)景的空間層次關(guān)系。

圖9 玉繡樓漏窗Fig.9 Open tracery in Yuxiu Building

3.2 地面鋪裝

江南私家園林地面常以瓦片、石子鋪?zhàn)鞯孛鎴D案，此類裝飾性鋪裝服從于場(chǎng)景意象營(yíng)造的需要。鋪裝圖案主要分為幾何式和自由式兩大類，幾何式由直線、曲線組合形成，如怡園、個(gè)園的冰裂紋樣以及環(huán)秀山莊的十字八方紋樣都屬于此類鋪裝圖案；自由式多為吉慶、博雅象征的動(dòng)物，以“松鶴延年”“聚寶盆”最具代表性[7]。園林的鋪裝是園主對(duì)于美好生活追求的含蓄性表達(dá)，這種意象性景觀在江南園林中十分常見。

在傳統(tǒng)園林游觀中，常受限于視高無法第一時(shí)間獲取鋪裝圖像信息，二層廊道提供的連續(xù)性動(dòng)態(tài)俯視提供了解決方案，例如，船廳西南廊位置地面以鵝卵石、瓦片鋪?zhàn)鳌熬艞l鹿”，“鹿”被視作祥瑞的降臨，與“祿”諧音代表功名富貴，“九”為數(shù)極是對(duì)“最”的追求，“九鹿”鋪裝正對(duì)二層復(fù)道所在方位。無獨(dú)有偶，同樣的鋪裝與俯視視角的對(duì)應(yīng)還體現(xiàn)在西花園面蝴蝶廳處的“五蝠捧壽”、園主人母親居住的何家祠堂地面的“松鶴延年”等等，鋪裝圖案均是朝向二層復(fù)廊的觀賞方位（圖10）?；趫@內(nèi)的普遍性特征，本文將這種現(xiàn)象理解為鋪裝景象設(shè)置之初就是為了廊上立體化觀賞的視覺回應(yīng)。

圖10 三處鋪裝（改繪自陳從周《揚(yáng)州園林》）Fig.10 Three pavements(repainted from u.Yangzho Garden by CHEN Congzhou)

3.3 花木植栽

園林師法自然，不單是視覺的藝術(shù)，還涉及聽覺、嗅覺、觸覺等多感官融合，可以視作中國(guó)最早的“沉浸式空間”。春、夏、秋、冬的時(shí)令變化，雨、雪、陰、晴的氣候變化都會(huì)改變空間的意境并影響到人的感受，花木在其中起到媒介的作用[3]。

何園的花木配置遵循“四時(shí)不謝之花，八節(jié)長(zhǎng)春之草”的原則，西園花卉植栽講究畫意營(yíng)構(gòu)及色、香、形的象征語(yǔ)義，以花意構(gòu)園境。從東園讀書樓開始，復(fù)道回廊周邊離散分布著桂花、春梅、杜鵑、絲蘭、紫藤、枇杷、女貞、白皮松、白玉蘭、廣玉蘭等木本植物（圖11）?！秷@冶》中講“院廣堪梧，堤灣宜柳”，何園以點(diǎn)種高大喬木的方式掩映建筑、組織空間，如西園白皮松，玉繡樓廣玉蘭，何家祠堂女貞等上百年古木。園林花木的選擇主要取決于園主構(gòu)境的思考，除開“花開四季，草春八節(jié)”，花木的選擇同樣體現(xiàn)出園之“器”載主之“道”的特征?！逗螆@志》記載，賞月樓東園門南側(cè)的大葉女貞是其為母親所種，取意崇高、貞潔，可見一斑[14]。

圖11 主要停點(diǎn)處花木配置（改繪王虎華、王海燕《何園志》）Fig.11 The arrangement of flowers and trees at the main stop(repainted from Heyuan Journal by WANG Huhua & WANG Haiyan)

何園的花木沿照傳統(tǒng)布局，仿照自然山林成形，布局立意不受時(shí)空影響限制，通過復(fù)道回廊實(shí)現(xiàn)了花木景象的“微鳥瞰”（圖12），樹冠成為主要景象，進(jìn)而獲得更有張力更具畫意的造型信息，同時(shí)獲得觸覺互動(dòng)的可能性。西園二層廊道花窗處可以伸手摘下枇杷果實(shí)，實(shí)現(xiàn)多感并存的沉浸體驗(yàn)。從花木景象與復(fù)道回廊的空間組織關(guān)系可以看見一種內(nèi)在的聯(lián)系——復(fù)道回廊作為線性動(dòng)態(tài)中介獲取非表層的情境體驗(yàn)。

圖12 二層廊道處花木Fig.12 Flowers and trees on the second floor corridor

3.4 石山湖水

計(jì)氏講“片山有致，寸石生情”[9]，郭熙說“山以水為血脈，山得水而活；水以山為面……水得山而媚”[15]，復(fù)道回廊關(guān)聯(lián)的石水大致分為貼壁山水和西園池山兩段。第一段位列東門小院進(jìn)口，貼墻而建，以墻為紙，以石為繪，故稱“貼壁山水”。何園高門大院有內(nèi)外墻之分，外墻尺度遠(yuǎn)高于內(nèi)，貼壁山墻高低起伏有“江山行空萬(wàn)里之勢(shì)”，北段延伸“半月亭”連接讀書樓復(fù)道回廊，池水在山墻北轉(zhuǎn)之時(shí)隱入地下，形藏而意在，虛實(shí)明暗之間意韻存續(xù)。園造如詩(shī)文，初始段的貼壁山水將院墻納何園立體化觀賞的路線之中，提供了一個(gè)在山墻起伏之下環(huán)繞觀賞船廳的連續(xù)性過程又有所呼應(yīng)，是為二層空間的“線頭”，具有強(qiáng)烈的空間暗示意味。

第二段西園池山，根據(jù)前文所述，何園的空間布局不同于以往園林前宅后院的空間布局——花園介于東園和園居中間，這無疑奠定了西園主景中心的地位。一般來說，中心水面是園林景觀的核心，亭臺(tái)、假山、廊道、建筑環(huán)繞主水離散放置，例如網(wǎng)師園、諧趣園。西園的湖石山位于池西，湖石高約9 m，假山與環(huán)池駁岸斷續(xù)零散景觀相連，湖中設(shè)有水心亭正對(duì)假山，池東與東南復(fù)廊下平直長(zhǎng)條基石臨水處，為破直取景，于外端鑲駁湖石，形成廊道取直利于行，池安取曲宜于觀的效果[14]。池山連同亭臺(tái)、建筑、花木等景觀要素形成西園畫境，在實(shí)景以外，復(fù)道回廊環(huán)形繞環(huán)包裹西園提供了一個(gè)多角度高視角獲取物理屬性的虛幻“鏡景”（圖13）——水面倒映的象外之景，水和二層廊道以及向心的空間布局共同實(shí)現(xiàn)空間感知放大、增強(qiáng)的媒介因素。

圖13 西園池山Fig.13 Xiyuan mountain and pool water

3.5 建筑屋檐

“杭州以湖山勝，蘇州以市肆勝，揚(yáng)州以園亭勝，三者鼎峙，小可軒輊?！崩疃犯叨雀爬巳貓@林的特征[16]，屋頂作為“中國(guó)建筑的第五立面”具有中國(guó)古典建筑中極具辨識(shí)度的特征，以建筑著稱的何園又是晚清時(shí)期最具代表性的園林，本節(jié)試以船廳、水心亭、蝴蝶廳為例解讀二層空間與第五立面之間的視覺性聯(lián)系（圖14-15）。

圖14 從復(fù)道回廊看船廳、水心亭、蝴蝶廳（改繪自陳從周《揚(yáng)州園林》）Fig.14 Ship hall,Water Heart Hall,Butterfly Hall from the perspective of corridors(repainted Yangzhou Garden by CHEN Congzhou)

圖15 復(fù)道回廊視角下的建筑亭臺(tái)Fig.15 Architectural pavilions from the perspective of the corridor

船廳，因似船型得名，取自廊柱木刻聯(lián)句“月作主人梅作客，花為四壁船為家”，坐北朝南，東西寬三楹，空花脊，歇山頂式第五立面。罕園水做，以鵝卵石、瓦片仿水波紋排列，營(yíng)構(gòu)“船行水上，宦海沉浮”的意象，與前面提到的“江山行空萬(wàn)里”的貼壁假山對(duì)應(yīng)，在江山之中看世事浮沉。這與何芷舠從入仕到出仕的經(jīng)歷密切相關(guān)，這里“船”與“水”，“水”與“山”的整體空間關(guān)系需要通過二層空間的停點(diǎn)才能獲取園主人想要表達(dá)的意象性信息。

蝴蝶廳，西園主廳，《揚(yáng)州畫舫錄》卷十七記載“四面添廊子飛檐攢角為蝴蝶廳”，因飛檐得名。蝴蝶廳以東接梯道、復(fù)廊、角樓4件，形成東西11間長(zhǎng)樓，歇山頂，檐翼料峭[14]。上下兩層，東西7楹，是寄嘯山莊時(shí)期單體建筑中體量最大、形制最美的樓廳。全廳使用朱紅色，富麗典雅。廳東與復(fù)道回廊相接，人在廳中俯可見水仰可觀山，與對(duì)面池山南面二層回廊平行而立，形成“看”與“被看”的雙向互視。觀賞蝴蝶廳最好的視點(diǎn)就是南面二層回廊，廊、主水與主廳形成互文關(guān)系。

水心亭，單檐，四方攢尖頂，四邊檐下冰紋掛落，再接花罩，古典秀美。建于西園池水偏東位置，從復(fù)道雙面空廊分野，一面向北一面向西，水心亭立于西園主景中軸線位置，正對(duì)池山。復(fù)道一層可經(jīng)曲橋達(dá)廳中。在主水的位置以點(diǎn)景的手法設(shè)置水中亭是江南園林中常見的手法，比如拙政園的梧竹幽居亭、網(wǎng)師園的月到風(fēng)來亭等，然而這類亭的設(shè)置大多只作觀賞停憩、框景借景使用，幾乎無法獲取更多視角的景象信息,而水心亭借由雙向分野的二層廊道經(jīng)過動(dòng)態(tài)的行進(jìn)轉(zhuǎn)折，使得水心亭頂被動(dòng)的“旋轉(zhuǎn)”，產(chǎn)生某種空間韻律與節(jié)奏。

中國(guó)建筑屋頂?shù)臉邮接兄鴩?yán)格的等級(jí)制度，歇山頂和攢尖頂一般使用于宮殿、寺廟等建筑當(dāng)中，平民百姓鮮有使用。從漢代開始出現(xiàn)了屋脊裝飾，這種“五脊六獸”在清代官式建筑中開始高頻率出現(xiàn)，是中國(guó)古代哲學(xué)中非常典型的圖形，圖案樣式大多來自古代的民間傳說，被稱為“仙人走獸脊飾”[17]。這樣的脊飾除非皇帝特許否則是不允許安裝在民間建筑之中的，江南園林偶爾可見，更多的是以建筑構(gòu)件、磚雕代替，尋求詩(shī)性、吉意，比如耦園屋頂上的“雙鶴松竹”“雙鹿同春”，何園的牡丹亭也因“鳳吹牡丹”的磚雕（圖16）而得名。復(fù)道回廊對(duì)建筑景象信息最重要的影響在于，建筑觀賞從內(nèi)轉(zhuǎn)向外，從仰視轉(zhuǎn)向俯視，從局部轉(zhuǎn)向整體，建筑的第五立面——建筑的飛檐翹角、屋頂磚雕成為了更側(cè)重的景象。

圖16 牡丹廳磚雕Fig.16 Brick carving of peony hall

4 結(jié)語(yǔ)

本文通過對(duì)何園復(fù)道回廊結(jié)構(gòu)、形態(tài)以及廊道空間與園林景象的對(duì)應(yīng)性分析，討論了園林帶狀空中廊道的出現(xiàn)與多維景象信息獲取之間的內(nèi)在邏輯。復(fù)道回廊的創(chuàng)建性意義是在傳統(tǒng)園林的空間基礎(chǔ)之上疊加了一個(gè)環(huán)形網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，立體交通與多層空間在賦予何園交通、觀景、公共生活的空間功能的前提之下，也滿足了家族私密空間的需求。

通過對(duì)復(fù)道回廊與花窗漏窗、地面鋪裝、花木植栽、石山池水、建筑屋檐視覺對(duì)應(yīng)性的分析，發(fā)現(xiàn)景象構(gòu)圖始終在對(duì)二層廊道進(jìn)行“回應(yīng)”。廊道不僅僅作為導(dǎo)引的路線，同時(shí)也是一種心理提示的媒介，通過曲折、回環(huán)、起伏、錯(cuò)落調(diào)整方位，不停地組織圖景信息的更替變化，又作為景象要素與云墻、曲橋共同構(gòu)成了園林的節(jié)奏化空間，借由歷時(shí)性特征及動(dòng)態(tài)視覺將三維的景象剪輯成二維的景面，將觀者帶入可游可居的山水宅院畫卷之中。復(fù)道回廊將立體化交通與現(xiàn)代性特征帶入園林空間營(yíng)造與景象構(gòu)成的獨(dú)特性，為何園“晚清第一名園”的地位奠定了基礎(chǔ)。

注：文中圖片均由作者拍攝、繪制及改繪。