劉其印

民間文學(xué)的特點(diǎn)，專家定義是把“口頭性”擺在第一位的，有的國家直接把民間文學(xué)稱作“口頭文學(xué)”。

歷史在前進(jìn)，隨著社會(huì)革命的節(jié)節(jié)勝利、人民地位的日益提高、文化水平的普遍增長、科技日漸普及，民間文學(xué)的傳播、傳承空前迅速擴(kuò)展，傳播方式日益增多，如手抄本、書刊、電子書、音像記錄、連環(huán)畫、電視劇，等等，原始的“忠實(shí)記錄”版民間文學(xué)作品受到強(qiáng)勢沖擊，民間文學(xué)逐步從口頭向書面演化。許多現(xiàn)當(dāng)代民間文學(xué)，往往起始于作家首創(chuàng)，在長期流傳中發(fā)生變異并流傳于群眾當(dāng)中，匯入民間文學(xué)的洪流。作為“讀物”的作品更是大部分經(jīng)過作家加工的“精品”。這種現(xiàn)象已經(jīng)引起民間文學(xué)研究者的高度關(guān)注和疑慮：這會(huì)不會(huì)引起民間文學(xué)“口頭性”特色的動(dòng)搖？不，不會(huì)的！君不見現(xiàn)當(dāng)代口頭的或書面的民間文學(xué)依然如潮般產(chǎn)生和流傳，即興的創(chuàng)作、口頭作品永遠(yuǎn)不會(huì)滅絕，有民就有民間文學(xué)，永遠(yuǎn)不可能人人都成為專業(yè)作家，無論紙媒、電子書刊永遠(yuǎn)不可能取代口頭文學(xué)的產(chǎn)生和傳播。群眾創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)的是群眾原創(chuàng)，而民間文學(xué)，雖有一些源自群眾創(chuàng)作，但不同群眾創(chuàng)作的作品在流布和傳承過程中，許多人參與了修改和再創(chuàng)作，已經(jīng)是集體勞動(dòng)的產(chǎn)品，成為群眾共有的財(cái)富，任何個(gè)人已經(jīng)沒有了“版權(quán)”。

革命故事傳說、人民創(chuàng)新傳奇如大海之魚水、高山之玉石般存在，并廣泛流布和傳承，出現(xiàn)了許多異文。新民間故事還沒有得到人們充分的重視，更沒有動(dòng)手群起搜集、記錄，它們還在自由地遨游在大海之中，等待著有心人去打撈、捕捉。三套集成叢書只是撈起了浮在表面的一層，這在當(dāng)前新時(shí)代文化建設(shè)中幾乎還是個(gè)缺門，今后的搜集整理還任重道遠(yuǎn)，遠(yuǎn)方閃光的寶石、深處埋藏的珠寶，在等待大家去搜索、挖掘，我們民間文學(xué)工作者、愛好者，怎能有半點(diǎn)兒“停業(yè)”“改行”之想呢？

筆者在剛剛出版的《南海山村志》中發(fā)現(xiàn)一則民間故事《鐵匠高二》，說的是高二人高馬大，精于打馬掌。日寇占領(lǐng)時(shí)期，日本兵壞了馬掌，逼迫偽鄉(xiāng)長去請(qǐng)高二，高二誓死不從，后經(jīng)苦求，念偽鄉(xiāng)長有性命之憂，答應(yīng)前往，卻收拾家具，鎖門隨偽鄉(xiāng)長前去。在安馬掌時(shí)施了巧計(jì)，不久，日本大洋馬喪生！日寇想報(bào)復(fù)殺掉高二，但高二早已人走房空，連影都撲不到了！多好的一則革命故事??！充分表達(dá)出普通百姓高二的愛國情懷、高超的斗敵智慧和“不打無準(zhǔn)備之仗”的戰(zhàn)略頭腦。這類故事給那時(shí)的反帝、反霸、反獨(dú)提供了榜樣。可惜這類戰(zhàn)斗故事見于報(bào)刊的極為少見。《鐵匠高二》喚醒了我繼續(xù)搶救、搜集、整理、研究民間文學(xué)的夙愿和新的決心。

在談到如何使《民間故事選刊》重歸輝煌的議題時(shí)，我曾建議，借鑒電影《長津湖》《跨過鴨綠江》的成功經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)大刊載新的震撼人心的新民間故事分量，為新時(shí)代、新征程高唱進(jìn)行曲、輸送正能量。只有一個(gè)經(jīng)常給予讀者力量、教育、鼓舞的刊物，才能與時(shí)俱進(jìn)，受到讀者的歡迎和追捧并同時(shí)獲得滿意的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。向前看，新民間故事在整裝待發(fā)、出戰(zhàn)新征程;自思忖，莫辜負(fù)新民間故事的巨大能量。好古更要重今，新時(shí)代在呼喚：盡快把民間文學(xué)編入新時(shí)代、新長征大隊(duì)，為中華民族復(fù)興開發(fā)新能源、奉獻(xiàn)正能量——這是當(dāng)代民間文學(xué)工作者不可推卸的責(zé)任。