語(yǔ)凝

莫蘭迪的藝術(shù)能給人以極溫柔的精神慰藉。評(píng)論界認(rèn)為，莫蘭迪的畫關(guān)注的是一些細(xì)小的題材，反映的卻是整個(gè)宇宙的狀態(tài)。

藝術(shù)家巴爾蒂斯曾這樣評(píng)價(jià)莫蘭迪：“莫蘭迪無(wú)疑是最接近中國(guó)繪畫的歐洲畫家了，他把筆墨節(jié)省到了極致，別有一番境界?！?/p>

在時(shí)尚圈，有一句著名的調(diào)侃：“翻翻你祖母的衣櫥，也許能找到今年的流行款。”這句話是說(shuō)，很多時(shí)下最流行的設(shè)計(jì)，其實(shí)是從幾十年前的元素中尋找靈感，或多或少地經(jīng)過(guò)加工之后，再次成為了新的潮流。色彩作為時(shí)尚的重要組成部分，也是如此。

如果在網(wǎng)絡(luò)上搜索關(guān)于色彩的詞匯，“高級(jí)灰”“霧霾藍(lán)”等稱呼紛至沓來(lái)，讓很多不關(guān)注潮流的人甚至有些摸不著頭腦：高級(jí)灰到底怎么高級(jí)？霧霾色為何不是灰色卻是藍(lán)色？就連國(guó)際色彩的權(quán)威機(jī)構(gòu)潘通，也和設(shè)計(jì)師JASON WU聯(lián)手推出了一種新的灰色“JASON WU灰”，上一次潘通與第三方合作推出的自定義色彩，是大名鼎鼎的“TIFFANY藍(lán)”。當(dāng)這些以低飽和度迅速受到追捧的顏色越來(lái)越多，多到來(lái)不及給它們起名字的時(shí)候，人們發(fā)現(xiàn)，這些低飽和度的色彩體系其實(shí)在20世紀(jì)初就已經(jīng)出現(xiàn)了，這種色彩體系最早源于意大利畫家喬治·莫蘭迪，所以被稱為“莫蘭迪色”。

20世紀(jì)初，莫蘭迪在教堂和學(xué)院幾十年如一日地畫著一些瓶瓶罐罐的時(shí)候，應(yīng)該想不到他調(diào)配出的色彩體系會(huì)在幾十年后掀起一陣時(shí)尚的浪潮。莫蘭迪的一生可以用“低調(diào)”兩個(gè)字來(lái)形容。他既不像梵高那樣生前窮困潦倒無(wú)人問(wèn)津——曾獲得過(guò)威尼斯雙年繪畫展的最高獎(jiǎng)，也不像畢加索那樣引人注目，在世的時(shí)候也沒(méi)有看到自己的作品被盧浮宮收藏。用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，莫蘭迪是一個(gè)“鐵宅男”。他出生在博洛尼亞，學(xué)畫在博洛尼亞，教書在博洛尼亞，實(shí)際上，他一生只出過(guò)一次國(guó)——去蘇黎世看畫展，除了在意大利境內(nèi)有過(guò)一些簡(jiǎn)單的旅行，莫蘭迪一生幾乎都“窩在”自己的故鄉(xiāng)，過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，即便在作品獲獎(jiǎng)后很多藝術(shù)商人希望和他合作，大多也被他推辭了。在他的心中，藝術(shù)是他的親人、他的妻子甚至全部。在莫蘭迪的創(chuàng)作生涯中，大多數(shù)的畫作都是在描繪生活中最簡(jiǎn)單的用品——杯子、盤子、瓶瓶罐罐，也許是這些生活中最有溫度的物品給了他色彩方面的啟發(fā)：莫蘭迪用灰色調(diào)來(lái)中和艷麗的色彩，讓色彩的飽和度變低，原本濃烈的顏色在經(jīng)過(guò)灰色調(diào)和后像是被蒙上了一層霧，顯得沖擊性沒(méi)有那么強(qiáng)烈，反而讓顏色變得溫柔而又優(yōu)雅，讓人看到這些色彩后不會(huì)覺(jué)得疲勞，還可以從中感覺(jué)到些許溫暖。而這種柔和的色彩減少了視覺(jué)沖擊力之后，削弱了對(duì)人們情緒的強(qiáng)烈影響——危險(xiǎn)或激烈的紅色、神秘的紫色、憂郁的藍(lán)色在降低飽和度之后，居然可以營(yíng)造出平和、寧?kù)o、神秘和深遠(yuǎn)的氛圍，使人感到舒適和優(yōu)雅，情緒激動(dòng)的人看到之后會(huì)覺(jué)得舒緩，情緒失落的人看到之后會(huì)覺(jué)得治愈。

在中國(guó)的社交網(wǎng)絡(luò)上，莫蘭迪色“刷榜”是因?yàn)橐徊棵小堆屿ヂ浴返墓叛b電視劇。與以往的宮廷劇相比，這部劇在宣傳的時(shí)候就宣稱在服裝、化妝和道具上花了大價(jià)錢。實(shí)際成片的質(zhì)量的確對(duì)得起這個(gè)投資，劇中人物的服裝精美，與傳統(tǒng)宮廷劇中高飽和度顏色的服裝相比，《延禧攻略》中的服裝色彩以精致淡雅為主，柔和的服裝色彩配合偏灰色的濾鏡，“高級(jí)感”十足。人們尋找色彩的出處，將“塵封已久”的莫蘭迪色“挖”了出來(lái)，并給從前不知道怎么形容的“高級(jí)灰”“霧霾藍(lán)”等顏色找到了家。其實(shí)，《延禧攻略》中服裝的顏色并不是標(biāo)準(zhǔn)的莫蘭迪色，而是中國(guó)的傳統(tǒng)色，比如：用曙紅、藤黃和水調(diào)成的肉粉，用酞青藍(lán)、藤黃和墨調(diào)成的蟹青，用花青和水墨調(diào)成的月白，用酞青藍(lán)和花青調(diào)成的靛藍(lán)，等等。與莫蘭迪色偏亮灰調(diào)相比，中國(guó)傳統(tǒng)色因?yàn)榇蠖嘤媚{(diào)制，顏色顯得更加沉穩(wěn)一些。不過(guò)，不管是傳統(tǒng)色還是莫蘭迪色，這種低飽和度的顏色對(duì)于現(xiàn)在的人來(lái)說(shuō)確實(shí)充滿了“高級(jí)感”，那么，這種“高級(jí)感”是從何而來(lái)的呢？

其實(shí)，“高級(jí)感”并不是顏色本身，而是不同的人群根據(jù)不同的人文歷史環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷產(chǎn)生了較為高端的色彩聯(lián)想。這是由時(shí)代變革、技術(shù)發(fā)展、文化思潮甚至是不同時(shí)代的傳媒手段所定義的。

在文藝復(fù)興時(shí)代，不管是拉斐爾還是提香，他們所畫的圣母瑪利亞著裝都是艷麗的胭脂紅和藍(lán)色，因?yàn)檫@是文藝復(fù)興時(shí)期最高級(jí)的顏色。為什么這兩種顏色在當(dāng)時(shí)最為高級(jí)呢？答案很簡(jiǎn)單——價(jià)格昂貴。在那個(gè)時(shí)候，想要達(dá)成視覺(jué)效果上的深藍(lán)色，必須要用青金石磨成粉末，配合其他添加物才能調(diào)成。青金石屬于寶石，價(jià)格極其昂貴——據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)青金石的價(jià)格是黃金的2倍，所以，當(dāng)時(shí)的畫家用起藍(lán)色來(lái)極其謹(jǐn)慎，甚至到了“只有高貴、純潔如圣母瑪利亞，才配使用如此昂貴的藍(lán)色”的地步。胭脂紅同樣來(lái)之不易，據(jù)說(shuō)直到哥倫布發(fā)現(xiàn)了新大陸之后，在美洲發(fā)現(xiàn)了胭脂蟲，將其曬干后才能制作出用于繪畫的紅色。漂洋過(guò)海而來(lái)的顏料價(jià)格自然不菲，所以，胭脂紅與藍(lán)色一同成為了高級(jí)的象征，圣母瑪利亞才能用到的顏色也成為了身份的代表，是當(dāng)時(shí)名副其實(shí)的“高級(jí)色”。

到了莫蘭迪的年代，莫蘭迪色在當(dāng)時(shí)也還并不是高級(jí)色。20世紀(jì)初，印象派風(fēng)潮盛行，明快、鮮亮的印象派色彩才是潮流。那時(shí)候，照相技術(shù)的發(fā)展對(duì)繪畫藝術(shù)的沖擊很大，畢竟，新的技術(shù)帶來(lái)傳統(tǒng)技術(shù)的恐慌在人類歷史上是很常見(jiàn)的，從寫實(shí)的角度來(lái)講，繪畫怎么樣也比不過(guò)照相。在那個(gè)年代，后印象派的畫家沖破了傳統(tǒng)觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)主觀精神的表現(xiàn)，而色彩作為對(duì)抗當(dāng)時(shí)黑白相機(jī)最重要的武器，濃烈大膽的色調(diào)格外受追捧。這些色調(diào)因?yàn)樗囆g(shù)的影響，也成為了當(dāng)時(shí)的“高級(jí)色”。

20世紀(jì)二三十年代，隨著技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)化大生產(chǎn)的發(fā)展，現(xiàn)代主義風(fēng)格登上了歷史的舞臺(tái)。工業(yè)化材料本身的顏色又成為了當(dāng)時(shí)的流行色，雖然沒(méi)有刻意調(diào)配的色彩，但原料本身的顏色就代表著對(duì)機(jī)械化等先進(jìn)技術(shù)的謳歌，是以包豪斯學(xué)派為代表的現(xiàn)代主義風(fēng)格最為推崇的“高級(jí)色”。

20世紀(jì)50年代，隨著第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，現(xiàn)代藝術(shù)中心從巴黎轉(zhuǎn)向了紐約。隨著第三次工業(yè)革命的到來(lái)，社會(huì)發(fā)展和變革的速度越來(lái)越快，新潮流和高級(jí)色的更迭速度也更加頻繁，比如，復(fù)古懷舊風(fēng)格濃郁的粉紅色、黑色和青色都是當(dāng)時(shí)的“高級(jí)色”。到了六七十年代，波普藝術(shù)的盛行讓鮮艷的沖撞色又成為了潮流，迷幻又跳躍的配色是那個(gè)年代的主打色系。到了80年代，充滿科幻感、飽和度極高的熒光色陣列又成為了時(shí)尚的寵兒，在80年代，如今被不少人扔在衣柜底下、亮閃閃帶著熒光片的“土氣”衣服就是吸引眾人眼球的“潮流爆款”。

千禧年之后，隨著商品的極大豐富和消費(fèi)主義的盛行，潮流色的變更越來(lái)越快。以前以10年為單位的流行趨勢(shì)，到了今天變成了以年甚至以季節(jié)為單位。多變的流行趨勢(shì)、各種各樣的商品，讓很多人都感覺(jué)自己被物欲所支配，被商品所包圍。于是，人們希望解放自己，想從紛繁蕪雜又物欲橫流的社會(huì)中跳出來(lái)，將自己從冗雜的環(huán)境中抽離，沉下來(lái)反觀自己的內(nèi)心，讓自己有足夠的時(shí)間去思考，去生活。“簡(jiǎn)化形式而凸出自身的存在”，在這種觀念下，極簡(jiǎn)化思潮開始形成。從性冷淡風(fēng)到侘寂風(fēng)，這些美學(xué)風(fēng)格都是極簡(jiǎn)化思潮的產(chǎn)物。

簡(jiǎn)約、樸素、注重質(zhì)感，可以讓自己平靜地審視內(nèi)心，在審視內(nèi)心之后可以感受到屬于自己的溫暖，種種要素組合在一起之后，人們發(fā)現(xiàn)：低調(diào)、淡雅、有質(zhì)感的莫蘭迪色簡(jiǎn)直是這種風(fēng)格的最佳搭配。極簡(jiǎn)的風(fēng)格代表著克制，但是在克制下隱藏著更高層次的欲望，而低飽和度意味著在不需要嘩眾取寵的時(shí)候依然能釋放出屬于自己的魅力。這簡(jiǎn)直就是為“高級(jí)感”量身定做的組合，也難怪莫蘭迪色可以引領(lǐng)一波風(fēng)潮了。

文藝復(fù)興時(shí)期，無(wú)論是提香還是拉斐爾的作品中，圣母瑪利亞的著裝都是艷麗的胭脂紅和藍(lán)色。

文藝復(fù)興時(shí)期，無(wú)論是提香還是拉斐爾的作品中，圣母瑪利亞的著裝都是艷麗的胭脂紅和藍(lán)色。

20世紀(jì)初，后印象派3EHpr3vvfIIeZgXsoKknsTQG94UNQgs+E3UNlagDXo8=風(fēng)潮盛行，明快、鮮亮的印象派色彩成為潮流。圖為印象派畫家亨利·盧梭的作品《熱帶風(fēng)暴中的老虎》。

莫蘭迪色的“高級(jí)感”與現(xiàn)代印染工藝水平也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。其實(shí)，并不是低飽和度就會(huì)顯得高級(jí)，君不見(jiàn)“包包之王”愛(ài)馬仕專屬的顏色——“愛(ài)馬仕橙”可是飽和度相當(dāng)高的顏色，誰(shuí)會(huì)覺(jué)得愛(ài)馬仕不高級(jí)？而“愛(ài)馬仕橙”也不是什么大師作品。

在二戰(zhàn)之前，愛(ài)馬仕包裝的顏色是米白色的，使用仿豬皮的卡紙制作。隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，生產(chǎn)逐漸停滯，愛(ài)馬仕的包裝庫(kù)存用完之后找不到廠商生產(chǎn)了。迫于無(wú)奈，愛(ài)馬仕只能使用當(dāng)時(shí)制造廠內(nèi)僅存的一種橘紅色卡紙作為包裝。本以為這種高調(diào)的顏色并不會(huì)被大眾所喜愛(ài)，但沒(méi)想到效果居然出奇地好，受到了消費(fèi)者的一致好評(píng)。一方面這種亮眼的橙色在戰(zhàn)爭(zhēng)期間給人溫暖和希望的感覺(jué)，另一方面這種橙色又和愛(ài)馬仕皮具的色調(diào)相吻合。于是，在二戰(zhàn)結(jié)束后，愛(ài)馬仕為了紀(jì)念那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代，將所有產(chǎn)品的包裝都換成了這種顏色，逐漸演變成了時(shí)尚界永恒的經(jīng)典——愛(ài)馬仕橙?？蔀槭裁赐瑯邮歉唢柡投鹊念伾?，有的顯得很高級(jí)而有的顯得不高級(jí)呢？其實(shí)這和材質(zhì)也有很大的關(guān)系。

高飽和度的顏色印染相對(duì)簡(jiǎn)單，容易操作，所以，很多低端的商品喜歡用高飽和度的顏色以降低成本，而低成本往往意味著材質(zhì)較差，顏色工藝也相對(duì)粗糙，配合高飽和度的顏色，自然就顯得很扎眼，“不高級(jí)”。然而，許多昂貴的奢侈品牌也使用高飽和度的顏色，一方面是因?yàn)椴馁|(zhì)本身就經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選，另一方面配合什么樣的顏色也是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師反復(fù)推敲過(guò)的，再加上不惜成本的印染技術(shù)，自然就會(huì)顯得精致高端。而且，奢侈品在使用高飽和度的顏色時(shí)，都是經(jīng)過(guò)了宣傳推廣、T臺(tái)走秀等方面的幾層篩選，留下的都是經(jīng)受過(guò)時(shí)尚人士和市場(chǎng)評(píng)判洗禮的，獲得了“評(píng)委與觀眾”的認(rèn)可，當(dāng)然也就沒(méi)有廉價(jià)感了。

把目光轉(zhuǎn)回到莫蘭迪色，會(huì)發(fā)現(xiàn)它恰巧屬于“粗制濫造”與“精挑細(xì)選”的中間地帶。隨著印染技術(shù)的發(fā)展，低飽和度色彩的使用逐漸成熟和穩(wěn)定，而低飽和度色彩對(duì)材質(zhì)本身并不挑剔，一些相對(duì)低成本的材質(zhì)因?yàn)槟m迪色的加入，反而突出了本身的質(zhì)感，而莫蘭迪色中灰調(diào)帶來(lái)的朦朧感和少許的顆粒感又讓材質(zhì)與顏色很好地結(jié)合，中庸、舒適、朦朧、沒(méi)有攻擊性，這些標(biāo)簽很自然地將兩者統(tǒng)一起來(lái)，讓商家更愿意選擇這種色彩打造產(chǎn)品，而受眾也愿意被貼上莫蘭迪色所帶的這些“標(biāo)簽”，于是“高級(jí)色”這種稱呼就像一條紐帶，將商家與消費(fèi)者聯(lián)系在了一起，創(chuàng)造了這個(gè)色系擁有高端審美的廣泛認(rèn)同。

伊夫·克萊因創(chuàng)造的藍(lán)色被譽(yù)為“絕對(duì)之藍(lán)”和“這世界上最純正的藍(lán)色”。

愛(ài)馬仕橙色的絲巾。

伊夫·克萊因正在進(jìn)行創(chuàng)作。

波普藝術(shù)拒絕高級(jí)題材，它從流行文化中提取符號(hào)。

包豪斯風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)。

然而，時(shí)尚與潮流就像小孩子的臉說(shuō)變就變，莫蘭迪色的風(fēng)潮還沒(méi)退去，“克萊因藍(lán)”又成為了潮流“新寵”，在貨架上占據(jù)了原本屬于莫蘭迪色的位置。克萊因藍(lán)也不是新晉發(fā)明的顏色，和莫蘭迪色一樣，克萊因藍(lán)也誕生于20世紀(jì)中葉。

1960年，波普藝術(shù)家伊夫·克萊因在米蘭畫展上展出了8幅同樣大小的單色畫板，每塊畫板都涂滿了一種藍(lán)色顏料，這是“克萊因藍(lán)”第一次正式出現(xiàn)在世人面前?？巳R因?qū)⑦@種藍(lán)稱為“絕對(duì)之藍(lán)”，是最純粹的藍(lán)色，象征著天空、大海和空氣，是深度和無(wú)限，是自由和生命，是宇宙最本質(zhì)的顏色，也是最代表自我的顏色。在展覽的同時(shí)，克萊因?qū)⑦@種藍(lán)色注冊(cè)了專利，“國(guó)際克萊因藍(lán)”的名字正式誕生。

其實(shí)，在“克萊因藍(lán)”誕生之前，克萊因也經(jīng)歷過(guò)失敗?？巳R因原本是一名柔道選手，在1954年逐漸轉(zhuǎn)向藝術(shù)領(lǐng)域，他以拒絕世俗、大膽創(chuàng)新的風(fēng)格進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在“從線條的牢籠中解放色彩”這一理念的推動(dòng)下，克萊因開始了他的“單色藝術(shù)”。他的作品都是用單一的一種顏色涂滿畫布，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這是唯一一種允許“看到絕對(duì)可見(jiàn)的東西”的繪畫方式。而對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，這些單色畫并不太像繪畫，只是一塊有顏色的畫布而已。不出所料，當(dāng)克萊因帶著他當(dāng)時(shí)最得意的作品《橙色》去參展的時(shí)候，被主辦方無(wú)情地拒絕了?？巳R因得到的評(píng)語(yǔ)是：“這幅作品，真的是不太夠。如果您能接受至少添上一小道，或者哪怕是加入一點(diǎn)點(diǎn)別的顏色，我們說(shuō)不定都會(huì)同意展出。但如果只是一種顏色，是不可能的……”不過(guò)，這次被拒絕并沒(méi)有令克萊因退縮，反而讓他更堅(jiān)持于自己的單色藝術(shù)。在自我反省之后，他決定放棄其他的顏色，全力繪制藍(lán)色。

后來(lái)，克萊因在材料商朋友的幫助下，將群青粉融入一種合成樹脂，終于調(diào)配出了他想要的藍(lán)色。他選擇了一種紋理非常細(xì)膩的細(xì)織棉作為畫布，然后將一層牛奶覆蓋在棉布表面，最后將用力攪拌后的藍(lán)色迅速地涂在畫布上。這樣的處理讓整個(gè)作品看上去雖然只有藍(lán)色，但是在平整一致的畫面中，棉布和顏料組成的細(xì)小顆粒和褶皺又像海面上的細(xì)小波浪，觀看這幅作品，就像是從飛機(jī)上俯瞰大海一樣，平靜、深沉卻又不死板。隨著米蘭畫展的大獲成功，“克萊因藍(lán)”迅速成為了設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家的寵兒。“克萊因藍(lán)”誕生僅僅2年后，1962年，伊夫·克萊因就因?yàn)橥话l(fā)心臟病與世長(zhǎng)辭，但他留下的“克萊因藍(lán)”則成為了一種經(jīng)典色彩。憑借著這抹藍(lán)色，克萊因與安迪·沃霍爾、馬塞爾·杜尚和約瑟夫·博伊斯一起，并稱為20世紀(jì)后半葉對(duì)世界藝術(shù)貢獻(xiàn)最大的4位藝術(shù)家。

雖然“克萊因藍(lán)”在藝術(shù)界有很高的地位，但對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，由于飽和度太高，“克萊因藍(lán)”第一眼看上去并不討喜，反而會(huì)有一些讓人眩暈的感覺(jué)。蘋果公司生產(chǎn)的手機(jī)還因?yàn)椤翱巳R因藍(lán)”的配色“翻過(guò)車”。在亮面的手機(jī)材質(zhì)下，就算有蘋果公司頂級(jí)的工業(yè)設(shè)計(jì)加持，“克萊因藍(lán)”配色的蘋果手機(jī)依然顯得非常廉價(jià)，不少網(wǎng)友甚至用垃圾桶、拖鞋、掃把的藍(lán)色和蘋果手機(jī)對(duì)比，吐槽這款配色的廉價(jià)感。雖然在手機(jī)領(lǐng)域遭遇了“翻車”，但是在服裝、設(shè)計(jì)、家裝等領(lǐng)域，“克萊因藍(lán)”則是牢牢地占據(jù)了“高級(jí)感”的位置，是名副其實(shí)的“色彩頂流”，甚至有人說(shuō)，如果一個(gè)女人的衣柜里沒(méi)有一件“克萊因藍(lán)”的衣服，都不好意思出來(lái)參加聚會(huì)。

從莫蘭迪色到克萊因藍(lán)，充滿“高級(jí)感”的這些流行色是由誰(shuí)來(lái)制定的呢？其實(shí)，流行色還真的是被“制定”出來(lái)的。

國(guó)際流行色協(xié)會(huì)、色彩營(yíng)銷集團(tuán)、美國(guó)色彩協(xié)會(huì)等組織一起，由專家組成的委員會(huì)進(jìn)行討論、表決后，選定幾組色彩作為未來(lái)1—3年的流行色趨勢(shì)。之后由國(guó)際色彩標(biāo)準(zhǔn)機(jī)構(gòu)潘通發(fā)布流行色的色卡，供設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們參考推廣。所以，正如電影《穿普拉達(dá)的女王》中對(duì)白所講述的，“你認(rèn)為是自己挑選出來(lái)的顏色，其實(shí)是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)人篩選、加工之后推出來(lái)讓你選擇的。”雖然流行色看似是由專家們“一拍腦袋選定的”，但也和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)。比如：2017年之所以選擇“草木綠”作為流行色，是因?yàn)?017年經(jīng)濟(jì)下滑、英國(guó)脫歐、環(huán)境污染等問(wèn)題帶來(lái)了很大的負(fù)面情緒，而“草木綠”可以讓人聯(lián)想到綠色植物，從而達(dá)到緩解緊張情緒的目的。而2019年的流行色“珊瑚橘”，則代表著對(duì)氣候變化的擔(dān)憂與警惕，希望通過(guò)珊瑚一樣的顏色提醒人們珊瑚群正因?yàn)楹Ｑ鬁囟壬仙铀偎劳?，想借助顏色?lái)喚起人們對(duì)環(huán)境保護(hù)的關(guān)注。

不管是“高級(jí)色”還是“流行色”，其實(shí)都是別人選擇的、制定的、賦予的。潮流是一回事，但適合自己又是另一回事。如何選擇屬于自己的色彩呢？在著名短片《愛(ài)、死亡、機(jī)器人》中，一個(gè)叫做《齊馬藍(lán)》的故事也許可以給我們答案。

2017年的“草木綠” 、2019年的“珊瑚橘”以及觸及人靈魂的“齊馬藍(lán)”。

故事中，有一位藝術(shù)家名叫齊馬，他名聲顯赫，享譽(yù)世界。他在一次無(wú)意的創(chuàng)作中調(diào)制出了一種藍(lán)色，這種藍(lán)色觸及他的靈魂，于是他開始只使用這種藍(lán)色進(jìn)行創(chuàng)作。從繪畫、建筑，甚至以宇宙為畫布將星星涂成這種藍(lán)色，人們用他的名字將這種藍(lán)色稱為“齊馬藍(lán)”。齊馬在使用這種藍(lán)色進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候也開始尋找自己的“本心”。在他的最后一次作品展示會(huì)上，他告訴了世界真相：他原本是一個(gè)清理游泳池的簡(jiǎn)單機(jī)器人，后來(lái)隨著不停地更換主人，他被不停地升級(jí)，直到自己有了思想，成為了一名享譽(yù)世界的藝術(shù)家。而“齊馬藍(lán)”之所以可以觸及他的靈魂，只是因?yàn)樵谧铋_始他作為泳池清理機(jī)器人的時(shí)候，泳池瓷磚的顏色就是這種藍(lán)色。他從被制作出來(lái)就一直沉浸在游泳池的清理中，這種藍(lán)色就像他成長(zhǎng)的溫床，也是他作為機(jī)器人感受到的最原始、最本心、最輕松的顏色。在故事的最后，齊馬將機(jī)器打造的身體逐步分解，將思想逐步退化，又變回了那個(gè)最簡(jiǎn)單的泳池清理機(jī)器人，永遠(yuǎn)沉浸在“齊馬藍(lán)”的色彩中，也永遠(yuǎn)沉浸在自己的本心之中。

對(duì)于這個(gè)故事，有許多種解讀。但是就色彩來(lái)說(shuō)，屬于自己最發(fā)自內(nèi)心喜愛(ài)的色彩就是自己的“齊馬藍(lán)”，就是自己的“高級(jí)色”，這是由每個(gè)人自己決定的，而不是由別人賦予的。每個(gè)人都有屬于自己的“齊馬藍(lán)”，希望你可以找到它。

（責(zé)編：昭陽(yáng)）